被藝術(shù)家改變的小村莊

前年年底，外桐塢村村民仇曉鵬結(jié)婚，舉辦婚禮的地方，是浙江大學(xué)城市學(xué)院做設(shè)計(jì)的吳越老師的工作室。其實(shí)，那也是仇曉鵬家房子的一、二層樓。他們把自家的房子租給了吳越做工作室，而自己住到了樓上。從此，他們有了一個(gè)喜歡穿長(zhǎng)袍、茶不離手的藝術(shù)家鄰居。

這樣仙風(fēng)道骨的人，在杭州城西留泗路上的外桐塢村里，經(jīng)常能看到。他可能是留長(zhǎng)頭發(fā)的畫家王小松，可能是喜歡擺弄石頭、木頭的雕塑家沈烈毅，也可能是禮記·中國(guó)漆美術(shù)館的主人王鴻。

從2007年開(kāi)始，位于杭州市西湖區(qū)轉(zhuǎn)塘街道北面3公里的外桐塢村就陸續(xù)有一些藝術(shù)家們過(guò)來(lái)，他們發(fā)現(xiàn)外桐塢村的美，在這里租房子做工作室。

如今，這個(gè)村已經(jīng)有了40多位藝術(shù)家在這里開(kāi)了工作室，這其中更有10多位是在村里常住的。與政府牽頭打造的創(chuàng)意園區(qū)不同，這里的藝術(shù)家們最初都是自己找來(lái)的。朋友帶朋友，他們一起看中了這塊背靠大片茶園的普通村莊。

這批藝術(shù)家大部分都是年輕人，其中的年長(zhǎng)者也不過(guò)40出頭，他們?cè)谕馔]村尋找藝術(shù)靈感的同時(shí)，也在改造著這個(gè)村子。

對(duì)外桐塢村民來(lái)說(shuō)，這些藝術(shù)家們的到來(lái)，讓他們每年或者多了幾萬(wàn)元房租的收入，或者能多賣出去一些茶葉。同時(shí)，他們能在農(nóng)閑的時(shí)候，去參觀一下展覽，家里造房子的時(shí)候，拉上村里的畫家，請(qǐng)他給家里畫幅畫。仇曉鵬半夜還在自己陽(yáng)臺(tái)上，看到王小松和他的老外助手在那里涂涂改改，他問(wèn)王小松在畫什么，藝術(shù)家說(shuō)，你覺(jué)得是什么就是什么。

村子也不一樣了。老茶廠成了美術(shù)館，普通的農(nóng)民房穿上了漂亮的外衣，道路寬了，水也清了。藝術(shù)家們帶給這個(gè)村子潛移默化的變化。

而對(duì)藝術(shù)家們的來(lái)說(shuō)，他們則愛(ài)上這里接地氣的生活。誰(shuí)家嫁女兒了，誰(shuí)家造新房子了，誰(shuí)家又生孫子，這些家長(zhǎng)里短的農(nóng)村生活，讓他們的藝術(shù)創(chuàng)作回歸生活。而這才是藝術(shù)的本質(zhì)。

在外桐塢，你能看到所有藝術(shù)家、村民、村落之間的和諧美好。

第一次見(jiàn)到這個(gè)房子，是在2009年的一天。雕塑家、中國(guó)美院公共空間藝術(shù)系常務(wù)副主任沈烈毅被好朋友黃駿領(lǐng)到了外桐塢村。從城西的家到工作的中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)，沈烈毅每天都要路過(guò)這個(gè)位于留泗路的小村子，可這，是他第一次到村里面去。

目的地，是位于外桐塢村西南角的一個(gè)老茶廠。黃駿告訴沈烈毅，那里有個(gè)廠房不錯(cuò)，適合做工作室。

吸引沈烈毅的是黃駿說(shuō)的“廠房”。這是所有藝術(shù)家的天性，他們喜歡大的環(huán)境，空間開(kāi)闊，不憋屈，這樣才能讓藝術(shù)靈感天高海闊?！熬拖褡鲐?cái)務(wù)的人最好把他放在一個(gè)小空間里一樣，這會(huì)讓他更細(xì)致?！鄙蛄乙阏f(shuō)。

黃駿、沈烈毅，還有他們的另外一個(gè)畫家朋友袁進(jìn)華一起到了外桐塢村。

看到的是一幅破破爛爛的景象。一幢層高將近5米的大廠房，和一排小平房，被一個(gè)圍墻圈了起來(lái)，這就是他們想要租的老茶廠了。

茶葉一直是外桐塢村的主要產(chǎn)業(yè)，其中，大部分茶園都是上世紀(jì)60年代響應(yīng)“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的號(hào)召開(kāi)墾出來(lái)的。因此，外桐塢村的茶葉一直都不是杭州最好的，卻勝在量多，有“萬(wàn)擔(dān)茶鄉(xiāng)”之稱。而這個(gè)茶廠就是改革開(kāi)放之后，各村都在大力發(fā)展集體經(jīng)濟(jì)的時(shí)間建的，因此，它的產(chǎn)權(quán)仍屬于外桐塢村村民集體所有。

在集體經(jīng)濟(jì)逐漸改制的那幾年，外桐塢村的茶廠也就停辦了。廠房也就是這么閑置了下來(lái)。

雜草叢生，沈烈毅用了這四個(gè)字來(lái)形容當(dāng)時(shí)的舊茶廠。沈烈毅他們并不是第一個(gè)到外桐塢村的藝術(shù)家，因?yàn)楦袊?guó)美院象山校區(qū)不過(guò)5公里的路程，經(jīng)常會(huì)有美院的老師到這邊寫生。而在沈烈毅他們之前，畫家徐恒已在2007年的時(shí)候，就帶著一群藝術(shù)家朋友租了外桐塢村另外的一幢房子，做自己的工作室。黃駿就是在徐恒的介紹下來(lái)到外桐塢村的。在沈烈毅他們之前，前后有十幾撥藝術(shù)家來(lái)看過(guò)這個(gè)老茶廠。他們滿懷興趣而來(lái)，到最后，卻全都打了退堂鼓，可見(jiàn)這老茶廠之前的破敗。

老茶廠門口的路是泥濘不堪的，下雨天進(jìn)來(lái)，車子無(wú)異于洗了一個(gè)泥水澡。茶廠背后的小溪，垃圾成堆，蚊蠅肆虐，它們堵住了溪水的正常流動(dòng)，讓它成了一條臭水溝。

沈烈毅卻愛(ài)上了這里。他站在老茶廠的空地上，看著背后一整片茶園，心忽然就靜了下來(lái)。他一直就想找這么一個(gè)可以靜心的地方，既然這樣，為什么不來(lái)。

沈烈毅、黃駿、袁進(jìn)華一商量，三人同時(shí)拍板，確定將這里作為自己以后的工作室。

一年之后的冬天，外桐塢村茶園的雪積得要比市區(qū)更厚一點(diǎn)。

沈烈毅坐在自己的工作室里，正對(duì)茶園的百葉窗被拉了起來(lái)，邊上的火爐里，柴火發(fā)出一些輕輕的爆破的聲音，火苗自顧自地跳著，室內(nèi)溫暖如春。

那些曾經(jīng)來(lái)看過(guò)這個(gè)老茶廠最后走掉的藝術(shù)家們，紛紛表示了自己的后悔：“原來(lái)這地方能弄成這樣?！倍麄兘K是錯(cuò)過(guò)了。

弄成這樣，沈烈毅他們?nèi)齻€(gè)人花了整整一年的時(shí)間。

因?yàn)樽龅袼?，?duì)空間更有感覺(jué)且對(duì)材料更熟悉的沈烈毅，是整個(gè)美術(shù)館裝修的總工程師。對(duì)了，他們最終把這個(gè)工作室命名為“三咊美術(shù)館”，咊同和，三人雖然是不同專業(yè)不同派別，在建造美術(shù)館的時(shí)候卻特別和諧，這也是三咊這個(gè)名字由來(lái)的原因。

之所以會(huì)稱為美術(shù)館，這也是它與普通工作室不同的地方。沈烈毅把老廠房分割成上下兩層，下面用作展覽區(qū)，上面則又被分成三間差不多大小的房間，分別是三個(gè)人的工作室。

而原來(lái)靠近門口的一排平房，則被用做平時(shí)休息起居的地方。同時(shí)他還拆掉了一部分車間，鋪上了白石子，開(kāi)拓視野的同時(shí)，也引入了外面的景觀。

三個(gè)工作室都有著大面積的落地玻璃，只要往工作室里一坐，滿山的翠綠就會(huì)撲入人的眼球，心曠神怡。門口的路被修整好了，他們還請(qǐng)了人去小溪清理垃圾，那地方現(xiàn)在已經(jīng)能洗衣服了。

而類似的變化在外桐塢村屢見(jiàn)不鮮。

村委大樓斜對(duì)面的王小松工作室，四米多高的大門一側(cè)是浙江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系主任王小松的四幅巨幅照片，留著辮子，頭戴禮帽，或?qū)ΨQ，或倒置，藝術(shù)氣息撲面而來(lái)。村里最醒目的紅房子則是中國(guó)美術(shù)學(xué)院老師陶音的創(chuàng)意家具店，主營(yíng)法國(guó)家具。浙大城市學(xué)院老師夏云則經(jīng)常把一輛哈雷停在名為“謙和創(chuàng)意”的工作室門口，村民沒(méi)見(jiàn)過(guò)這個(gè)造型的摩托車，價(jià)格一定很貴，他們猜測(cè)。

這些藝術(shù)家的存在，給外桐塢村帶來(lái)了不同于其他村子的村容村貌，讓外桐塢村有底氣提出，要在這里打造“中國(guó)版的楓丹白露”，而他們也在朝這個(gè)目標(biāo)努力。

禮記-中國(guó)漆美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美院教授王鴻給了自己另外的身份，那就是外桐塢村村民、藝術(shù)顧問(wèn)。

問(wèn)他，為什么會(huì)選擇外桐塢村。他說(shuō)，你這個(gè)問(wèn)題不對(duì)，“我們討論的是，作為這個(gè)村的一員，為什么‘要、為什么‘可以留下來(lái)，而不是從游客的角度，過(guò)來(lái)、喝茶、滾蛋?！?/p>

兩年前，王鴻“偶遇”外桐塢村，便留了下來(lái)。與其他藝術(shù)家租用村民房子不同的是，王鴻在這里用自己的雙手蓋房子、造院子。如今，他就住在這個(gè)幾乎沒(méi)有任何裝飾的水泥房子里。

蓋房子需要工人，而村子里恰好有水電、泥瓦等工種，這是拉近關(guān)系的捷徑。這里大部分村民認(rèn)識(shí)他，是因?yàn)槿ニ以^(guò)籬笆、拉過(guò)電線，或混在一起喝茶、干活、閑話家常。

至于藝術(shù)顧問(wèn)，他是這么當(dāng)?shù)?。在村里轉(zhuǎn)悠的時(shí)候，路過(guò)一個(gè)村民的院子，面對(duì)里面的“園林景觀”忍無(wú)可忍：“那個(gè)不要?jiǎng)?，我?lái)?！比缓笸炱鹦淇冢崾?、修枝，純幫忙。

王鴻從來(lái)不覺(jué)得自己是個(gè)外來(lái)客，他更像是這個(gè)村的村民。

實(shí)際上，藝術(shù)家到了外桐塢村之后，便將自己的生活與這個(gè)村子緊密相連了。

2010年10月，沈烈毅和自己的藝術(shù)家朋友用一次展覽，作為三咊美術(shù)館的開(kāi)館儀式。

這是一個(gè)名為“痕跡”的展覽。10多位金發(fā)碧眼的老外藝術(shù)家來(lái)到外桐塢村，他們對(duì)江浙一帶的農(nóng)村風(fēng)情充滿了興趣。所以，他們?cè)谌齾裘佬g(shù)館展出的作品中，既有他們帶來(lái)的作品，也有一些他們根據(jù)外桐塢村的風(fēng)情就地取材創(chuàng)作的。這也是這個(gè)藝術(shù)團(tuán)體的特點(diǎn)，在他們還是學(xué)生的時(shí)候，為了證明不同背景不同形式的創(chuàng)作方式能夠聯(lián)合，做了第一次的聯(lián)合展覽，結(jié)果非常成功和有趣。這個(gè)展覽的特點(diǎn)就是作品與展覽地點(diǎn)的融合，每到一個(gè)地方，藝術(shù)家們總是要做一些可以反映當(dāng)?shù)匚幕}絡(luò)和地理關(guān)系的作品。

展覽的那幾天，來(lái)了很多圈內(nèi)的藝術(shù)家，也來(lái)了很多外桐塢村的普通村民，他們抱著小孩進(jìn)來(lái)，看到自己熟悉的村里的小狗、村口的老井，成為藝術(shù)作品中的一部分，充滿了好奇。

藝術(shù)家們?cè)谕馔]村像個(gè)普通村民一樣自由穿梭，他們豐富了這個(gè)村子，同時(shí)，這個(gè)村子也為他們帶來(lái)創(chuàng)作靈感，這是一個(gè)相輔相成的過(guò)程。

27歲的仇曉鵬說(shuō)，從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在突然來(lái)了這么多藝術(shù)家，整個(gè)村子的氛圍也在悄悄發(fā)生變化，原先可能閑著沒(méi)事就午睡，或者看看電視，現(xiàn)在就不一樣了，可以帶著孩子去各個(gè)工作室轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，看不懂也覺(jué)得挺新奇。與藝術(shù)家們交流多了，自身素質(zhì)也在提升，比方說(shuō)原來(lái)都是自家人，平時(shí)就隨意點(diǎn)，現(xiàn)在有了外人，那自然要拘謹(jǐn)點(diǎn)，好多不良的習(xí)慣都逐漸在改掉。

這些都在潛移默化中發(fā)生著。有人說(shuō)，藝術(shù)就是一個(gè)潛移默化的東西，它并不需要每個(gè)人都真正去懂藝術(shù)是什么。仇曉鵬經(jīng)常去看各個(gè)工作室的展覽，可他也說(shuō)，純粹就是圖個(gè)熱鬧，過(guò)去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不求甚解。有一次，他特意去看畫家王小松究竟在畫些什么，結(jié)果是一幅密密麻麻的畫，都是線條和框框，看不明白。后來(lái)去多了，仇曉鵬才聽(tīng)他提起，密密麻麻的線條就是一個(gè)人。仇曉鵬又說(shuō)，你看似不明白，其實(shí)藝術(shù)已經(jīng)悄悄影響你了。外桐塢村原本有一個(gè)書法愛(ài)好者，與他們交流多了，現(xiàn)在也有了自己的工作室，平時(shí)就是練字。這在三五年前可是想都不敢想的事情。

至于外桐塢村的將來(lái)，仇曉鵬覺(jué)得順其自然就好，這就像當(dāng)初藝術(shù)家來(lái)到這里就是一個(gè)很自然的過(guò)程。

“我從小生長(zhǎng)的外桐塢村從來(lái)都是一個(gè)平靜、安寧又溫馨的小村子，當(dāng)初藝術(shù)家們看中的也是這一點(diǎn)，他們住進(jìn)來(lái)了，我們也不當(dāng)他們是客人，見(jiàn)面了就笑一笑，到了飯點(diǎn)就相互招呼一下，生活沒(méi)多大變化。關(guān)于村子的特質(zhì)一直保留著，而我們要做的，就是把這些特質(zhì)繼續(xù)保留下去?！背饡赠i說(shuō)。