解析山水游記類散文的寫作特點(diǎn)

丁鴻娣

中國(guó)是詩(shī)的國(guó)度，也是散文的國(guó)度。散文一直與詩(shī)歌的發(fā)展并行不悖，而且，隨著時(shí)代的發(fā)展，逐漸顯現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力。散文的類別很多，其中的山水游記尤得文人的喜愛，特別是唐宋時(shí)期，那是一個(gè)可以把生命交給山水的時(shí)代，文人縱情于名山大川、鄉(xiāng)村野地……這些游記作品清新明快、深沉博大，是自我的精神世界與宇宙萬物的呼應(yīng)，把自我的主觀感受外顯在所描摹的事物之中，融敘、描、抒、議于一爐，將景、情、理三者相融統(tǒng)一，向讀者展示出一幅幅曼妙空靈的山水畫卷，營(yíng)造出超凡脫俗的美學(xué)境界，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

近幾年來，高考文言文閱讀的考查，已經(jīng)基本從人物傳記的單一考察走向多元，山水游記已經(jīng)進(jìn)入了考查的范圍，尤其是唐宋山水游記，更是寄托著文人們的精神品質(zhì)與生活情趣，不能不引起我們的高度重視。鑒于此，筆者在大量閱讀唐宋山水游記的基礎(chǔ)上，分析與概括出了一些特點(diǎn)，便于我們?cè)谏剿斡涢喿x教學(xué)時(shí)參考。

一、一種表達(dá)——描寫

任何一篇山水游記，都離不開對(duì)某一風(fēng)景多角度的描寫，山水游記得告訴讀者是怎樣的山水，這是一切抒情的前提，而要告訴讀者就必須借助于形象化的描寫，且描寫越生動(dòng)、形象，越能激發(fā)讀者對(duì)某一風(fēng)景的贊美與向往之情。

如蘇軾在《赤壁賦》中描寫了這樣的景色，在“清風(fēng)徐來，水波不興”的長(zhǎng)江邊，作者心情是愉悅、暢快的。面對(duì)著長(zhǎng)江美景，詩(shī)人不禁吟誦起關(guān)于明月的詩(shī)文?！吧傺?，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間?！痹铝谅厣?，月光灑在江面之上。這時(shí)，“白露橫江，水光接天”，置身于朦朧月色中的作者也恍惚起來，油然而起“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”的奇幻想法，此景此情，也難怪蘇軾要“遺世獨(dú)立”、“羽化登仙”了。蘇軾以風(fēng)清、月明、露白、水渺、舟蕩，為我們繪制出一幅美妙恬靜的“秋江月夜圖”。作者通過生動(dòng)形象的描寫，將景色迷人的赤壁展現(xiàn)于我們面前，讓我們對(duì)這樣的美景滿懷憧憬，喚起了我們的美感享受。

再如，我們熟知的柳宗元的《小石潭記》 是一篇精致的寫景狀物的山水游記，文章首先交代小石潭的位置及周圍景物，接著分層描寫了潭水、潭石、潭岸青樹、潭中游魚和潭外小溪，并且以水、石、魚為描寫元素，搭建出小石潭及其周圍清幽秀麗的風(fēng)景，在給人一種幽深冷寂的感覺的同時(shí)，也抒發(fā)了作者內(nèi)心凄愴的感受。

二、層次安排——移步換景

寫景散文，一般都會(huì)采用“移步換景”，也即作者的視點(diǎn)（立足點(diǎn)及觀察點(diǎn)）不固定，按照地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移和一定的視角變化，把所看到的不同事物敘述和說明出來。視點(diǎn)和要敘述、說明的對(duì)象都在移換。

如朱熹別有情趣的《百丈山記》就采用了移步換景的手法?！暗前僬缮饺镌S，右俯絕壑，左控垂崖；疊石為磴十余級(jí)乃得度?！钡谝欢螐摹暗前僬缮饺镌S”直接寫起，簡(jiǎn)述登山過程。“循磴而東，既得小澗”，“度石梁，循兩崖，曲折而上，得山門……然前瞰澗水，后臨石池，……度而北，躡石梯數(shù)級(jí)入庵?！钡诙我来谓榻B山前、山后的諸景點(diǎn)，循水游覽：小澗→石梁→山門→石池→石梁→石梯→小庵→老屋→西閣。重點(diǎn)突出了澗水之美。“出山門而東，十許步，得石臺(tái)?！_(tái)當(dāng)山西南缺，前揖蘆山，一峰獨(dú)秀出……臺(tái)東徑斷……”第三段作者以缺口中遙望遠(yuǎn)山這一視角，以一峰挺拔高出和群山逶迤而去為背景，以傍晚和清晨?jī)蓚€(gè)不同時(shí)間的景物為描寫重點(diǎn)，渲染了百丈山壯美的特征。作者移步換景，逐一介紹百丈山的奇險(xiǎn)、幽靜等特點(diǎn)，從而引導(dǎo)人們?nèi)ビ斡[百丈山的勝景。

三、一個(gè)手法——聯(lián)想

山水游記真正的寫作目的一般不是僅僅告訴讀者看到了什么。寫什么，作者是有講究的。因?yàn)榧儗懢暗奈恼潞苌?，絕大多數(shù)文章是融合作者思想情感的。在這樣的創(chuàng)作目的下，作者需要聯(lián)想的介入，通過聯(lián)想，文章達(dá)到了物中有我，我中有物，物我相融的境界，從而體現(xiàn)出作者的人生觀、價(jià)值觀、世界觀。

如柳宗元的《小石城山記》，小石城山地處僻野，很少有人涉足，小石城山雖有奇石異景卻不被人們知曉，埋沒于荒野，雖曰美麗，卻凄清無人賞識(shí)，自然撥動(dòng)了作者的心弦。于是，作者由奇石的命運(yùn)聯(lián)想到被貶謫到永州多年的自己，雖有濟(jì)世安邦之才，然而橫遭放逐，謫居荒蠻，壯志難酬。作者不說借奇石以自慰，卻說奇石是造物者安排在這里以撫慰那些貶逐到此的賢人凄愴的心靈，不說自己被貶逐到這荒蠻之地的寂寞，卻流露出以自然之石為伴來遣懷，自然就流露出同為天涯淪落人、同病相憐、孤芳自賞的痛楚憤懣之情。作者表面上是說對(duì)造物者不滿，而字里行間卻飽含著對(duì)當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者昏聵不明的強(qiáng)烈譏刺，更表達(dá)了渴求擺脫現(xiàn)狀以施展才能的心態(tài)。

四、一類思路——由事及理

文人緣何喜歡山水，尤其是魏晉時(shí)代的文人，往往縱浪山水，痛哭而返，或行到水窮處，坐看云起……文人們?cè)谒凶x到了自己的影子，自然，他們?cè)趯懢暗倪^程中，會(huì)將喜歡的景物特點(diǎn)浸染上自身的情緒，借山水自然之美談及生活之事，蘊(yùn)含著豐富的人生哲理。這樣的游記散文既讓我們看到了作家豐富的內(nèi)心世界，又增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

蘇軾的很多山水游記都是這樣的寫作思路，以前后《赤壁賦》為代表。另外還有《石鐘山記》，文本中心在于探究石鐘山命名的來由，一步步追問，對(duì)于前人的見解或看法，作者不但不盲從，不輕信，而且親自去實(shí)踐探究，在深夜泛舟于石鐘山絕壁之下，借助月光和火把進(jìn)行實(shí)地考察，功夫不負(fù)有心人，最終找到了石鐘山得名的緣由。蘇軾從這件事中揭示出一個(gè)人生哲理：“事不目見耳聞，不可臆斷其有無。”這個(gè)道理到現(xiàn)在也具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，它能引導(dǎo)我們做出正確的判斷。

五、文體特征——多種表達(dá)

山水游記，景為象，游為蹤，感是魂；內(nèi)容的復(fù)雜決定了表達(dá)的復(fù)雜，所以，在寫山水游記時(shí)，作者往往會(huì)運(yùn)用記敘、描寫、議論、抒情等多種表達(dá)方式，或敘事或抒發(fā)情感。其中，山水游記作品中常見的手法就是寫景抒情與議論，這兩者是緊密聯(lián)系、不可分割的。有的是先寫景抒情，后議論；有的是先議論，后寫景抒情；有的是夾敘夾議。

如蘇軾的《記承天寺夜游》，全文僅80余字，寫景部分只有“月色入戶”，“庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也”。短短幾句，在此基礎(chǔ)上，作者進(jìn)行議論，生發(fā)出“何夜無月，何處無竹柏，但少閑人如吾兩人耳”的感慨。文章流露出作者仕途失意被貶黃州的傷感、感嘆壯志難酬的復(fù)雜情懷，這就是所謂“言為心聲”。

再如范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》，在極力描寫岳陽(yáng)樓勝景的基礎(chǔ)上，用一段議論，水到渠成地揭示出“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的政治抱負(fù)。讓我們感受到范仲淹的胸襟與氣度，令人景仰。

作者單位：江蘇南京市寧海中學(xué)（210024）