中外戲劇文化擦出絢爛火花

戚永曄

8月11日，孟京輝出席2013杭州國際戲劇節(jié)新聞發(fā)布會。“我真的特別高興，在美麗的城市干一件美麗的事?！弊鳛楹贾輫H戲劇節(jié)的發(fā)起人和藝術(shù)總監(jiān)，他毫不掩飾對杭州和戲劇的摯愛。孟京輝說：“開幕演出很重要?！弊屓讼氩坏降氖情_幕大戲選了浙江昆劇團演員楊崑和現(xiàn)代舞演員小珂合作的《游園·今夢》。這出戲居然放在西湖邊的錢王祠上演，依托西湖園林的優(yōu)美環(huán)境，凸顯“游園”的戲劇情景。

孟京輝為戲劇節(jié)帶來了許多中外好戲，并將有更多國內(nèi)外戲劇表演藝術(shù)家、演出團體加盟，此次戲劇節(jié)將更前沿、更親民、更國際化。

如果中外不同文化題材、不同導演、演員、戲劇在同一舞臺上演繹，又會碰撞出怎樣的火花？

今年9月16日到30日舉辦的杭州國際戲劇節(jié)，就給了我們見證這種火花的機會。今年的杭州國際戲劇節(jié)更能擔待得起“國際”兩字。集中展演的劇目中，近半作品有著海外的元素。他們或是采用了國外的故事劇本、或是吸取了國外的表演理念、或是邀請了國外的導演與演出團隊。9月的這15天中，海內(nèi)外戲劇將進行一場讓人期待的絢爛的文化碰撞。

當本土名導遇上海外名著

孟京輝是本次杭州國際戲劇節(jié)的關(guān)鍵人物，所以對他的采訪是了解這次戲劇節(jié)的首選。先前當我致電他的時候，這位本土名導正在法國小鎮(zhèn)阿維尼翁參加一年一度的阿維尼翁戲劇節(jié)，電話里熱熱鬧鬧的音樂聲透露出海那邊另一場戲劇盛會的境況。

談及杭州國際戲劇節(jié)的劇目，孟京輝說：“一切都以具有時代精神的原創(chuàng)作品和全新詮釋的經(jīng)典作品，來映襯和提升杭州作為文化之都的外向型城市品位。”

讓人意外的是，剛剛在杭州熱演的孟京輝新劇《活著》，居然沒有被孟導選為今年戲劇節(jié)的主打劇，而是他的另一部戲劇作品《槍，謊言和玫瑰》入選。

對此，孟京輝的解釋是，這樣的安排也是為了體驗戲劇節(jié)的國際性：“畢竟《活著》是一部太過本土色彩的作品，而《槍，謊言和玫瑰》則不同，它的劇本改編自二十世紀俄羅斯劇作家艾德曼·尼古拉·羅伯爾托維奇的經(jīng)典劇目《自殺者》，對于國外名著的嘗試，讓我有了另一種靈感，也能與杭州國際戲劇節(jié)的主題更加契合。”

孟京輝介紹說，“槍、謊言和玫瑰”是該劇敘事框架中的三個元素，也是劇中主人公的三個心理狀態(tài)，包括他的個人狀態(tài)、與社會間的關(guān)系，以及對未來的暢想，同時三部分又各有其更廣泛的象征意義。整個故事情節(jié)充滿了荒誕與幽默。

據(jù)戲劇節(jié)主辦方、杭州演出公司的工作人員介紹，全劇由孟京輝音樂劇《空中花園謀殺案》《初戀》的原班人馬演出，所以表現(xiàn)力毋庸置疑。

當本土劇種遇上海外同行

而越來越多劇種的加入，也讓本屆戲劇節(jié)顯得更具“學院作派”和“國際范兒”。

來自三拓旗劇團趙淼導演的肢體劇《署雷公》，是這屆戲劇節(jié)上又一值得期待的作品。作為大熱門新劇，《署雷公》日前剛剛受邀參加了阿維尼翁世界舞蹈節(jié)以及阿維尼翁戲劇節(jié)，成為登頂世界戲劇舞臺、傳遞中國文化精髓和價值觀的難得的作品。

《署雷公》根據(jù)清代作家袁枚著作的《子不語》改編而成，最大的特點是該劇沒有語言，而是用形體表達故事原委。劇中的主人公雷公是一個手持錘子在雷雨天出行巡訪凡間，亦神、亦怪、亦人的角色，該劇借助肢體語言，讓大家看懂人、神與魔之間的關(guān)系，展現(xiàn)人性的善惡以及對命運的選擇。此外，劇中還采用了諸如客家土樓、藏戲中用來表現(xiàn)奸詐角色的陰陽臉面具等各種中國民間傳統(tǒng)文化中最具特色的物象。

饒有趣味的是，本次戲劇節(jié)上，還有一部來自意大利的肢體劇《死掉不是壞事，聽起來很好》與《署雷公》打起了擂臺：一樣的純肢體表達方式、一樣的荒誕劇情、一樣的試驗化演出。中外戲劇文化碰撞的妙處，只有觀眾們身臨其境才能感受得到。

《死掉不是壞事，聽起來很好》由意大利藝術(shù)家集體“億萬代碼”出品。三位主創(chuàng)貝諾·思態(tài)內(nèi)歌（演員兼導演）、安娜·德寺特帆妮寺（演員兼導演）和列奧納多·馬西（設(shè)計師兼導演）都是當代意大利先鋒藝術(shù)的實踐者。他們曾經(jīng)的作品《Pink， Me & The Roses》 《We Wanna Be Your Happening》得過不少世界級獎項。他們2011年的劇作《快樂到底是什么鬼東西》深受國內(nèi)喜劇迷的喜愛。

當本土理念遇上海外先鋒

與《死掉不是件壞事，聽起來很好》和《署雷公》在劇種類型上的碰撞不同，這次戲劇節(jié)上，更多海內(nèi)外作品的碰撞，來自不同文化背景下同樣的編劇理念。

來自荷蘭的多媒體劇《逝者空間》和國內(nèi)的荒誕喜劇《驢得水》就是這樣一組“擂臺賽”的典型。

杭州演出公司的工作人員向我介紹了來自荷蘭的《逝者空間》一?。涸搫〉闹鲃?chuàng)劇團PIPS實驗劇團由阿姆斯特丹地下派對發(fā)展而來。成立10年來，劇團一直活躍在歐洲的戲劇和現(xiàn)當代藝術(shù)舞臺上。《逝者空間》是劇團結(jié)合當下熱點、網(wǎng)民們幾乎全天候注視的“社交網(wǎng)絡(luò)”的新作。

劇情梗概是，由于我們社會趨向老齡化，市民的關(guān)注點會從青年人轉(zhuǎn)變?yōu)槔淆g人。劇中逐漸產(chǎn)生一個現(xiàn)象：老年人沒有社交的空間。有人抓住了這個絕好商機并創(chuàng)造了“逝者空間”，加入該網(wǎng)絡(luò)需要一個先決條件：參與者必須已經(jīng)逝去。由此引發(fā)出一系列荒誕又合乎情理的故事。此劇旨在呼吁人們關(guān)注老年人、病患者的社交狀況，立意深刻。工作人員強力推薦了這部作品，“軟件、硬件、音樂、故事和視覺效果均為自主設(shè)計，演出中融合了大量觀眾互動。一定不會讓大家失望?！?/p>

與《逝者空間》的先鋒思想、荒誕情節(jié)和深刻主旨十分類似的，是由國內(nèi)民營劇團“至樂匯舞臺劇”與“哲騰文化”共同出品的荒誕喜劇《驢得水》，孟京輝推介說：“這個戲越演越精致，越演越好?！弊鳛楸敬螒騽」?jié)的主打劇目之一，它的精彩程度可想而知。去年，在中國小劇場30周年的慶典上，筆者有幸觀看了該劇，被其精彩的表演深深折服。

《驢得水》的故事發(fā)生在民國時期，主要劇情是用一頭驢代替一名不存在的英語教師來領(lǐng)教育部的薪水，這是支撐全劇荒誕氣氛的根本；由此衍生的一系列意外、欺騙，催生了一連串的沖突，制造了令觀眾心潮起伏的情節(jié)；情節(jié)中所蘊含的真摯愛情，如同點綴在黑色蛋糕上的鮮艷櫻桃，散發(fā)誘人味道；人性陰暗一面轉(zhuǎn)換之快令人目不暇接，但最終得以用光明結(jié)尾收場，顯示出人的本真力量，符合觀眾的期待。

優(yōu)秀的劇本讓《驢得水》擁有了先天優(yōu)勢，故事沒有任何鋪墊，敘事節(jié)奏干凈利落，情節(jié)轉(zhuǎn)換毫不拖泥帶水，120分鐘的演出不甜不膩、辛辣有度、味道剛剛好。戲的邏輯清晰，價值指向明確，誰都能看懂它在說什么。它是此次杭州國際戲劇節(jié)中讓人期待的“名菜佳肴”。

除此之外，今年的杭州國際戲劇節(jié)劇目中，還有入選過2012年北京國際青年戲劇節(jié)，出自第四屆青戲節(jié)最佳導演徐小朋之手的話劇《合伙人》；中國臺灣的小丑戲劇《五個小丑和一把椅子》；知名舞臺劇導演李建軍的話劇新作《美好的一天》等等。

屆時，除了超過100場戲劇作品讓大家觀賞，還有街頭戲劇嘉年華、大師表演工作坊、劇本朗讀會等在杭州大劇院、紅星劇院、杭州圖書館等地輪番上演。

越來越大的規(guī)模和越來越國際化的本身說明了很多問題：杭州的觀眾認可戲劇節(jié)這種形式；海內(nèi)外的戲劇藝術(shù)家們也認可杭州這座城市。當一座城市，已經(jīng)有了文化藝術(shù)上深厚的歷史積淀之后，更廣泛地去接觸和融合來自全世界的藝術(shù)形式和內(nèi)容，追求藝術(shù)在新時代的全新表現(xiàn)方式，將成為其必然的選擇和發(fā)展趨勢?！?/p>