柴澤?。簭妮z學(xué)娃到古建筑家

王學(xué)濤　劉翔霄

由于家境貧寒，柴澤俊初中只讀了3個(gè)月就輟學(xué)了。

1954年，20歲的他獲得了一個(gè)機(jī)會(huì)，從臨汾老家來(lái)到太原，在太原博物館做了一名臨時(shí)工，不久又被派到晉祠文管所幫忙修繕晉祠的獻(xiàn)殿，從此走上對(duì)古建筑的研究與保護(hù)之路。

他已經(jīng)在古代木結(jié)構(gòu)建筑領(lǐng)域耕耘了整整59年，成為聞名海內(nèi)外的古建筑研究名家。

“對(duì)古建筑等地上文物進(jìn)行調(diào)查研究和修繕保護(hù)，需要掌握建筑史、測(cè)繪方法、施工技術(shù)等多學(xué)科專業(yè)知識(shí)。我當(dāng)初就像一個(gè)‘文盲。”柴澤俊說(shuō)，為了“不讓缺陷變成缺憾”，他放棄了一切與工作無(wú)關(guān)的愛(ài)好，想方設(shè)法學(xué)習(xí)專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)，向身邊專家和技術(shù)工人求教，同時(shí)積極參與文物的實(shí)地調(diào)查研究和修繕保護(hù)工程。

宋代的《營(yíng)造法式》和清代的《清工部工程做法則例》是古建筑工作者必讀的兩部經(jīng)典，柴澤俊最初接觸這兩部古書(shū)時(shí)，覺(jué)得如“天書(shū)”般晦澀難懂。他只得對(duì)照實(shí)物，閱讀他人發(fā)表過(guò)的解讀性文章，然后再回過(guò)頭去反復(fù)研讀。

經(jīng)過(guò)近三年的刻苦鉆研，柴澤俊成了能夠獨(dú)立承擔(dān)簡(jiǎn)單施工的專業(yè)文物工作者。1956年，全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位晉祠圣母殿修繕工程任務(wù)落到柴澤俊的肩上。他攻克各種技術(shù)難關(guān)，使古建文物的原有構(gòu)件保存率達(dá)90%以上，解決了修繕古建筑“不改變文物原狀”的重大課題。本文來(lái)源：瞭望觀察網(wǎng)

他還先后主持完成了山西永樂(lè)宮遷建、五臺(tái)山南禪寺大殿修繕、朔州崇福寺彌陀殿大修等工程，并在國(guó)內(nèi)第一次提出山西宋遼金以前木結(jié)構(gòu)建筑占全國(guó)同期古建筑的72.6%的概念。

遷建永樂(lè)宮

距離山西南端黃河北岸芮城縣城北3公里處，坐落著中國(guó)著名的元代道觀“永樂(lè)宮”。宮內(nèi)殿宇四壁上繪滿精美的元代壁畫(huà)，總面積達(dá)千余平方米，文物古建專家贊其為“除敦煌石窟之外，國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)”。

1958年，治理黃河工程即將開(kāi)始，由于永樂(lè)宮址恰好位于黃河淹沒(méi)區(qū)內(nèi)，文化部請(qǐng)示國(guó)務(wù)院獲準(zhǔn)遷移保護(hù)。同年8月，柴澤俊被正式調(diào)到永樂(lè)宮工地，負(fù)責(zé)新址考察、測(cè)定及整個(gè)工程的施工。

從1959年3月至1960年6月底，工人們的工作就是揭取、包裝、遷運(yùn)壁畫(huà)，并拆除宮殿建筑，運(yùn)到25公里外的新址?；貞洰?dāng)時(shí)的情形，柴澤俊說(shuō)，永樂(lè)宮各殿內(nèi)墻壁幾乎全為作畫(huà)之處，每面墻壁都由數(shù)十平方米的壁畫(huà)連接成一體，“如果整壁揭取，面積太大，必然導(dǎo)致壁畫(huà)的破碎，最終決定對(duì)壁畫(huà)采取分塊揭取的方法?！?/p>

當(dāng)時(shí)，壁畫(huà)揭取在中國(guó)無(wú)先例可循。況且壁畫(huà)已經(jīng)有600多年的歷史，粘力大減，極易損壞。要經(jīng)過(guò)揭取、包裝、搬運(yùn)、加固和安裝等多道工序，保存壁畫(huà)的完整度面臨巨大考驗(yàn)。

柴澤俊介紹說(shuō)，首先，在盡量不損傷畫(huà)面精細(xì)部分的地方，把壁畫(huà)分割成2到6平方米大小不等的畫(huà)塊，然后，預(yù)制與畫(huà)塊相等的木板，在木板下端安裝90度角鐵。木板靠近畫(huà)面一側(cè)，根據(jù)墻面的凸凹不平，用舊棉花和拷貝紙加以鋪墊，依附于畫(huà)面上，即行揭取。

“揭取下來(lái)的壁畫(huà)，四周用木板裝釘，背面木框壓牢，形成一個(gè)木箱，空隙部分用棉花填充壓實(shí)，并標(biāo)上編號(hào)?！辈駶煽≌f(shuō)，箱子做成上下可通風(fēng)，以防止壁畫(huà)受潮。

為了防止壁畫(huà)在路上受顛簸損壞，柴澤俊拉上手推車做了四次試驗(yàn)?！坝捎诒仨毞€(wěn)穩(wěn)地走，去一趟要7個(gè)小時(shí)，今天去了明天再回來(lái)。最終摸索出將輪胎氣壓降低、車速減慢，才能使震動(dòng)減到最小的經(jīng)驗(yàn)。后來(lái)壁畫(huà)用汽車前后運(yùn)了400多趟?！?/p>

柴澤俊告訴本刊記者，從1962年下半年起，他們采取各種方法用了近4年時(shí)間加固和復(fù)原壁畫(huà)。“搬遷中需要大量榆木，當(dāng)時(shí)1000多方木材到風(fēng)陵渡后如何運(yùn)到永樂(lè)宮成了難題。木材是國(guó)家三大物資之一，既怕偷，又怕火?！辈駶煽≌f(shuō)，當(dāng)時(shí)一個(gè)工人出了個(gè)主意：用筏子從黃河里直接運(yùn)輸。“我們一直在黃河上漂流了三天三夜，憂心忡忡，困得實(shí)在不行了，就坐在木筏子上迷糊一下。”

永樂(lè)宮搬遷工程前后耗時(shí)8年，而柴澤俊僅在過(guò)年的時(shí)候回過(guò)兩次家，“工程結(jié)束回到家里，孩子完全不認(rèn)識(shí)自己了?！钡麄兊呐κ拐滟F的元代建筑和壁畫(huà)得以完整保存，創(chuàng)造了中國(guó)壁畫(huà)保護(hù)的奇跡。本文來(lái)源：瞭望觀察網(wǎng)

柴澤俊回憶說(shuō)，施工前期，也曾請(qǐng)外國(guó)專家現(xiàn)場(chǎng)勘察，根據(jù)外方的條件，僅揭取壁畫(huà)一項(xiàng)就將耗費(fèi)200萬(wàn)元，而柴澤俊和同事們整個(gè)將壁畫(huà)揭取、復(fù)原才花了30多萬(wàn)元。

“整舊如舊”

從1980年代初期到1990年代中期，柴澤俊主持了對(duì)臨汾魏村戲臺(tái)、稷山青龍寺、朔州崇福寺彌陀殿、晉祠圣母殿等古建筑的修繕。他嚴(yán)格遵守“不改變文物現(xiàn)狀”的原則，使其“修舊如舊”、“修了和沒(méi)修一個(gè)樣”，成為古建筑保護(hù)的典范之作。

據(jù)了解，五臺(tái)山南禪寺原有構(gòu)件修繕后保持在90%以上，崇福寺彌陀殿保持在92%，而晉祠圣母殿原有構(gòu)件保持了95%?！傲核汲上壬f(shuō)‘整舊如舊是比較理想的修繕原則，我很高興能實(shí)踐這一理念。”柴澤俊說(shuō)。

1985年，柴澤俊來(lái)到朔州崇福寺，看到彌陀殿殘損嚴(yán)重，決定予以落架大修?！暗袚?dān)的風(fēng)險(xiǎn)很大，如果順其自然任由它發(fā)展，管理者不用承擔(dān)責(zé)任，而大修中一旦出現(xiàn)閃失，自己將聲名俱毀?！钡鲇谝晃晃奈锕ぷ髡叩奶炻?，他還是決定搶修全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位金代的彌陀殿。

彌陀殿保護(hù)工程從1987年開(kāi)始，經(jīng)過(guò)4年的不懈努力，到1991年全部竣工。“在整個(gè)搶修過(guò)程中，我們做過(guò)各種努力，如舊構(gòu)件劈裂了就把魚(yú)鰾灌進(jìn)去，把它粘接起來(lái)，再用鐵箍將其箍住。殘壞的加固，缺失的替補(bǔ)，都盡量使用原有構(gòu)件?！辈駶煽≌f(shuō)。

1993年，柴澤俊出版了他的專著《朔州崇福寺彌陀殿修繕工程報(bào)告》，這是我國(guó)文物建筑保護(hù)方法和技術(shù)領(lǐng)域的首部著作，也被日本文物界視為至寶，并于1995年在日本出版。

“在日本，大修時(shí)對(duì)已損構(gòu)件都要拆換，更新率幾乎達(dá)到三分之一，看上去‘修舊如新?！辈駶煽≌f(shuō)，他在奈良曾以“如何保護(hù)古建筑”為題，闡述了中國(guó)古代建筑保護(hù)和修繕的原則和方法。

“在修繕、保養(yǎng)、遷移時(shí)，必須遵守‘不改變文物原狀的原則。”柴澤俊說(shuō)，“所謂‘原狀，就是古建筑原來(lái)的形狀，包括建筑方位、規(guī)制布局、高差位置、布列方法、屋宇形制、材料質(zhì)地、結(jié)構(gòu)體系等都是原狀內(nèi)容?！?/p>

他認(rèn)為，“最大限度使用原有構(gòu)件和‘整舊如舊是做到‘不改變文物原狀的重要方法。”在柴澤俊眼中，一座古建筑是由成千上萬(wàn)個(gè)構(gòu)件組成，每個(gè)構(gòu)件都有文物價(jià)值，構(gòu)件更換越多，建筑的文物價(jià)值就越低。

而對(duì)于必須替換上去的構(gòu)件要做到“整舊如舊”，“做舊”是需要技術(shù)和功夫的。他舉例說(shuō)，把柱子油漆得明光锃亮容易，可要油漆成舊的，就得下功夫?！跋扔蒙┯蜐B透兩次，等柱子半干的時(shí)候做舊，最好是用建筑物上遺留下來(lái)的浮塵，拿干毛巾在半干的柱子上擦拭，直到擦得光滑，看不出是新柱子為止?！?/p>

柴澤俊告訴本刊記者，如今鋼筋混凝土建筑的壽命不過(guò)百年，而中國(guó)古建筑的壽命可達(dá)上千年之久，所以，修繕古建筑，傳統(tǒng)技藝決不能丟。“現(xiàn)在人們粘接?xùn)|西都用乳膠，一見(jiàn)潮就失效；再如做灰土，如果當(dāng)下拌當(dāng)下用，就跟驢蹄子一樣結(jié)實(shí)，承載力很強(qiáng)，但若拌好后明天再用，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)起不到效果了?！?/p>

“心疼得直跺腳”

山西是全國(guó)古建筑遺存最多的省份，多達(dá)28027處，其中木結(jié)構(gòu)建筑上起魏晉，下至民國(guó)，時(shí)代連續(xù)，品類齊全，有中國(guó)“木建筑寶庫(kù)”的美譽(yù)。為了摸清家底，柴澤俊經(jīng)過(guò)20多年的實(shí)地勘察，在1979年第一次提出，山西宋遼金以前古建筑占全國(guó)72.6%的概念。

柴澤俊說(shuō)，20多年間，他每考察一處古建筑，都要測(cè)量繪圖、勘察記錄，收集碑刻、題記和文獻(xiàn)資料，并記錄附屬文物。“山西留下一批好東西，但是不被人認(rèn)識(shí)，被看成是破廟，我有義務(wù)拯救歷史文化?！北疚膩?lái)源：瞭望觀察網(wǎng)

上世紀(jì)80年代，全國(guó)各地大搞城市建設(shè)，山西平遙在縣城建設(shè)中也準(zhǔn)備開(kāi)辟東、西、南、北四條大街，為此，城墻需要拆出八個(gè)豁口。

“等我們趕到現(xiàn)場(chǎng)，北門已經(jīng)開(kāi)始拆毀，我當(dāng)時(shí)心疼得直跺腳?！辈駶煽「嬖V本刊記者，由于當(dāng)時(shí)城墻不被視為文物，時(shí)任山西省古建筑保護(hù)研究所所長(zhǎng)的他也無(wú)能為力。于是，他就直闖當(dāng)時(shí)省委書(shū)記王謙的辦公室?！巴踔t沒(méi)有責(zé)備我，”柴澤俊回憶道，“他說(shuō)‘平遙古城只能保，不能拆，誰(shuí)拆追究誰(shuí)‘。隨后不到一周，王謙邀我和他一起到平遙考察，就這樣古城墻才保了下來(lái)?！?/p>

除了平遙古城，柴澤俊還為保護(hù)永樂(lè)宮、喬家大院、金代壁畫(huà)等闖過(guò)領(lǐng)導(dǎo)的辦公室。

在搬遷永樂(lè)宮的時(shí)候，由于馬車和手推車顛簸得厲害，怕壁畫(huà)受損，柴澤俊建議用汽車運(yùn)輸，為了能找到汽車他就闖了當(dāng)時(shí)的省委書(shū)記衛(wèi)恒的辦公室；文革期間，萬(wàn)榮東岳廟、喬家大院、大同善化寺被武裝部占領(lǐng)，在里面喂牲口，為此，他又闖軍區(qū)，找政委，結(jié)果，一年之內(nèi)，占用這三處地方的單位全部實(shí)現(xiàn)搬遷；渾源縣圓覺(jué)寺內(nèi)的金代壁畫(huà)被抹上水泥做了澡堂蓄水池，他又去找山西省委宣傳部……

“我隨時(shí)準(zhǔn)備接受處分回家，但文物不能不保?！辈駶煽≌f(shuō)，“文物古建是歷史文化和文明的見(jiàn)證，不可再生，也不能被篡改。如果不愛(ài)惜‘舊物‘，就等于割斷歷史?！?/p>

柴澤俊先后出版了著作《山西古代彩塑》和《山西古建筑文化綜論》，被業(yè)界譽(yù)為從文化高度認(rèn)識(shí)山西古代建筑的第一人。他還一再呼吁國(guó)家應(yīng)重視應(yīng)縣木塔的保護(hù)和修繕。

“我反復(fù)研究了梁思成先生考察應(yīng)縣木塔的資料，并結(jié)合自己100多次的考察，認(rèn)為木塔扭曲的主要原因是木塔槅扇上的斜撐子給撤掉了，這不僅毀壞了大批遼金壁畫(huà)，還影響了木塔的壽命。如果不抓緊修繕，一旦有外力作用，后果將不堪設(shè)想?！彼f(shuō)。

（《瞭望》新聞周刊 ）