《黑鏡》編劇反思網(wǎng)絡(luò)時代

于夫

英國一位電視圈人士曾說過：“英國的電視劇偏愛謀殺和歷史，有時把兩者結(jié)合起來?！弊罱瑓s有一部現(xiàn)代視角的英劇在全球風(fēng)靡，它就是《黑鏡》。這個每季3集、每集60分鐘的系列短劇不僅用獨(dú)特的視角吸引了人們的眼球，更引發(fā)了大家的思考。

《黑境》取得巨大成功，編劇查理·布魯克功不可沒。

科技如毒品

《黑鏡》第一季第一集就充滿了令人震撼的荒誕劇情：英國首相在凌晨接到電話，得知受人愛戴的英國公主被綁架。綁匪放人的條件竟然是讓首相在當(dāng)天下午4點(diǎn)與一頭豬做愛，并進(jìn)行全球直播。首相及其辦公室在諸般嘗試后仍未能解救公主，只好就范。在此期間，包括電視、網(wǎng)站、微博等在內(nèi)的媒體都在幫倒忙。最終，整個倫敦的人都圍在電視和電腦前忙著看“直播”，而公主其實(shí)早在最后期限到來前就被釋放了。之后，所有人得知，這場鬧劇是一位行為藝術(shù)家一手策劃的。他想表明這樣一個觀點(diǎn)：政府和公眾往往對重要事件視而不見，因?yàn)榇蠹叶荚诿χ翱雌聊弧薄?/p>

這集剛播出，英國媒體就紛紛稱贊它有創(chuàng)意和沖擊力。英國4頻道電視臺稱它是“微博時代扭曲的寓言”；《每日電訊報(bào)》則稱它是“對現(xiàn)代媒體大膽、震撼的黑色喜劇式研究。它的諷刺是如此大膽，讓我目瞪口呆和尖叫！”

《黑鏡》的后續(xù)幾集也沒有讓人失望——每集的導(dǎo)演、演員陣容、社會背景不同，但都對信息技術(shù)對人類生活的影響進(jìn)行了深刻反思。其實(shí)《黑鏡》這個名字本身就有很強(qiáng)的暗示性，它反映了編劇布魯克對無孔不入的電子設(shè)備的批判。他對《衛(wèi)報(bào)》說：“‘黑鏡指的是我們身邊無所不在、大大小小的屏幕，電視、電腦、手機(jī)……它們在待機(jī)狀態(tài)下呈現(xiàn)出一種冷冰冰、黑森森的樣子，就像一塊塊黑色的鏡子，讓人有一種隱隱的擔(dān)心：不知道它們會照射出什么樣的信息，是福還是禍！”

這種思考也來自布魯克對自己生活的解剖?！懊刻煳冶犙酆蟮谝患戮褪强次⒉?，像癮君子一樣。有時我也捫心自問：這些東西對我究竟好不好？它們都不是誰強(qiáng)加給人類的，是我們自己樂不顛兒地?fù)肀Я怂鼈儭５鼈儠盐覀儙蚝畏?？如果說科技是毒品——它的確讓人上癮，那它也會像毒品一樣讓人走向滅亡嗎？”對這個問題，布魯克的看法很悲觀：“在過去10年間，科技改變了我們生活的方方面面，而我們甚至無暇思考和質(zhì)詢。我們對谷歌和蘋果頂禮膜拜，臉譜網(wǎng)甚至比父母還要了解我們。我們能訪問全球所有的資訊，但大腦只能處理不超過140字的微博。”從這個意義上來說，布魯克是在用《黑鏡》講述一個黑色預(yù)言，向人們發(fā)出警示。

靈感來自前輩

英國媒體評論，《黑鏡》似乎能看到《陰陽魔界》和《驚奇軼事》的影子。它們都是幾十年前的歐美電視劇，反映了人們對迅速變化世界的無所適從。

布魯克承認(rèn)，自己的靈感在一定程度上來自《陰陽魔界》。“它的編劇塞爾林是一位出色的作家。他不喜歡作品被各級部門審查，于是想出了虛構(gòu)場景的辦法。例如，如果他描寫發(fā)生在美國南部的種族主義，就得為了臺詞和電視臺吵架。但如果他將種族主義安排到一個半真實(shí)的世界里，就可以暢所欲言了?！?/p>

雖然借鑒了塞爾林的某些手法，但布魯克的《黑鏡》無疑有著自己的思想內(nèi)核。他在接受采訪時說過：“在塞爾林的時代，人們關(guān)注的是原子彈、人權(quán)、麥卡錫主義、心理療法和太空競賽等；如今則是恐怖主義、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、媒體、隱私和我們與技術(shù)的關(guān)系等。我們唯一相似的，是始終伴隨著人類的不安感?！?/p>

《黑鏡》播出后，在許多國家受到了歡迎，中國觀眾的反響尤其強(qiáng)烈。豆瓣網(wǎng)用戶給這部電視劇打出了9.3分，比絕大多數(shù)美國電視劇都要高。有意思的是，中國觀眾的評論似乎比英國媒體的還要深刻。有人稱它是“當(dāng)代世界的啟示錄，絕望卻深刻”；有人說它反映出“當(dāng)人們不加選擇地?fù)肀Э萍紖s忽視道德時，結(jié)果只能是災(zāi)難”。

總是惹麻煩

布魯克說，他將《黑鏡》定位在“讓人感到高興和感到不舒服”之間。實(shí)際上，這位42歲的編劇之前很多作品都讓人感到在“高興和不舒服”之間。

1971年3月3日，布魯克出生在英國伯克希爾郡的雷丁市。高中畢業(yè)后，他進(jìn)入威斯敏斯特大學(xué)，取得了媒體研究專業(yè)的文學(xué)學(xué)士學(xué)位。但他自稱沒有畢業(yè)，因?yàn)樗漠厴I(yè)論文是關(guān)于視頻游戲的，這并不是學(xué)校允許的可選題目。畢業(yè)后，他當(dāng)過連環(huán)畫寫手和漫畫家，還為一家雜志寫游戲評論。那時，布魯克就表現(xiàn)出大膽的創(chuàng)作風(fēng)格，有時難免出格。例如1998年2月，由于他創(chuàng)作的名為《殘忍動物園》的漫畫過于血腥暴力，被迫從英國許多地方下架。

從2000年起，布魯克開始給《衛(wèi)報(bào)》寫電視評論專欄。2005年，他又在《衛(wèi)報(bào)》的周五增刊上開辟了一個名為“假如”的專欄，就一些假設(shè)的命題展開天馬行空式的聯(lián)想，并因?yàn)楠?dú)特的思考和富有才情的寫作得過年度專欄作家獎。但在這里，他又惹了一個大麻煩。2004年10月24日，他寫了一篇關(guān)于小布什和即將到來的美國大選的文章。在結(jié)尾處他寫道：“約翰·威爾克斯·布斯、李·奧斯瓦爾德和約翰·辛克利（這3人分別是行刺林肯、肯尼迪和里根3位總統(tǒng)的兇手），我們需要時，你們都跑哪兒去了？”因?yàn)檫@句話，《衛(wèi)報(bào)》不得不將文章從網(wǎng)站上撤下，并發(fā)表了道歉聲明。布魯克解釋說：“我引用了一個政治笑話，沒想到幾分鐘內(nèi)就有一半網(wǎng)民相信《衛(wèi)報(bào)》在正式呼吁針對布什采取暗殺行動。我的收件箱里充滿了血淋淋的威脅，這一點(diǎn)兒也不好笑。”

英國媒體指出，在漫畫和專欄的創(chuàng)作過程中，布魯克形成了粗野、大不敬、帶有幾分怪誕的諷刺風(fēng)格，往往還有一絲悲天憫人的傷感，這使他成為各家媒體的搶手貨。他開始在BBC（英國廣播公司）等幾家電視臺主持節(jié)目，其中BBC的節(jié)目中他還兼任制片人和撰稿。

2010年10月后，他不再為《衛(wèi)報(bào)》寫電視評論專欄，因?yàn)樗哉J(rèn)已融入電視圈，與以往自己批評的對象一起共事，無法再保持客觀。他執(zhí)筆當(dāng)起了編劇，所寫的5集恐怖電視劇《死亡片場》贏得了英國電影電視藝術(shù)學(xué)院獎提名，這個獎相當(dāng)于英國電視領(lǐng)域的奧斯卡。

布魯克的妻子康妮是一位主持人，兩人合寫了《黑鏡》第一季的第二集。他們2010年結(jié)婚，2012年有了第一個孩子。當(dāng)了父親之后的布魯克，創(chuàng)作上也有了新的關(guān)注點(diǎn)?！艾F(xiàn)在的電視比我小時候大得多。每當(dāng)我們想讓寶寶睡覺時，他就會扭頭看電視。從小在‘黑鏡下長大的一代，將來會是什么樣？”