4K之爭中的因素均衡與大環(huán)境

為什么ALEXA不是4K攝影機？

首先，無論拍攝的是什么類型的作品，分辨率的重要性都被過分夸大了。從大局看，當ARRI在制訂一臺新攝影機的性能文檔時，關于分辨率，我們只寫了一行，而關于其他方面，則有約60頁的內容。正是這些才能夠讓我們制造出一臺專業(yè)的、可信賴的、面對未來的攝影機產品，并且確保它讓客戶能夠收回其投資。

誠然，現在正是一個到4K的轉換時期，但4K卻還沒有滲透到全面的市場。4K的現場工作流程非常繁瑣，而4K后期仍然相當昂貴耗時。幾乎所有電影都是以2K來進行后期制作的，即使是以4K或甚至更高分辨率來拍攝的電影亦然，例如《霍比特人》（The Hobbit）和《普羅米修斯》（Prometheus）。有時制片公司會選擇4K拍攝，并計劃使用4K后期流程，但是最終發(fā)現成本太高，又回到了2K。近期由克勞迪奧·米蘭達（Claudio Miranda， ASC）攝影的大成本影片《遺落戰(zhàn)境》（Oblivion）既是如此。

4K放映用的DCP（數字電影數據包）非常少，即使有，大部分的片源也是從2K上變換而來的。院線剛剛升級到2K，而影院老板們最不希望發(fā)生的事情就是把他們展新的2K投影機換成4K的。大部分電視臺也剛剛升級到高清（HD），他們轉換到4K仍然為時尚早，這也是為什么即使有更高質量的格式，現在大多數的電視劇依然選擇ProRes 422用作拍攝和存檔。因此無論在電影還是電視界，4K事實上都不存在。除了分辨率，我們仍然需要把時間留給其他對畫質至關重要的因素，這也是我們目前所處的位置。

影響畫質的幾個重要的因素是什么？

4K攝影機所能拍攝到的動態(tài)影像并不會比2K攝影機好，因為分辨率只是整體影像質量的眾多因素之一。動態(tài)范圍（或寬容度）是至關重要的，因為如果損失了亮部或暗部的層次，再高的分辨率也無濟于事。色彩還原和分離性能對于膚色的表現是重要的因素。其他因素包括感光度、反差、影像處理或壓縮、數字噪點和幀率。這些因素在設計時必須經過仔細地斟酌，僅重視其中的一個因素而忽視其他因素會使影像質量下降。

也許畫面最關鍵的特性就是要賞心悅目。如果您需要的僅僅是分辨率，那么大家都可以用最便宜的4K攝影機來拍電影了。但是我們不會的。電影制作者們希望無需做太多后期工作就讓人臉看起來很舒服。故事片的大量鏡頭都是人臉上包含眼睛的畫面。對某些類型的環(huán)境畫面來說，高分辨率可能是最重要的畫質因素，但對于人臉來說并非如此。其他的因素更為重要。

分辨率要滿足輸出媒介的要求，這當然是關鍵特性之一。但是許多攝影師告訴我們，曝光寬容度、亮部處理能力和自然的膚色，實際上則更為重要。ALEXA影像傳感器使用較大的成像點，這使得我們能夠創(chuàng)造一臺能夠獲得整體最高畫質的攝影機。

ARRI會制造4K攝影機嗎？

是的，我們正在開發(fā)下一代的攝影機，它們的分辨率也會比當今的ALEXA更高。但是，高分辨率并不是壓倒一切的目標——我們希望將盡可能高的畫質與真實世界中的實用能力結合起來——這也是在過去的三年中ALEXA如此成功的原因。若分辨率提高，那么這些因素仍然會保留它們原來的地位。當4K工作流程和發(fā)行渠道更為成熟時，高分辨率不會提高成本且影響畫質時，我們也將會準備好一臺攝影機，一臺可以給我們的客戶帶來可靠的投資回報的攝影機。

現在買4K攝影機就不是面向未來的投資嗎？

如果您觀察一下現在新款4K攝影機的發(fā)布速度，當4K真的到來時，似乎您現在購買的任何攝影機都會被更新更好的4K攝影機所取代。除此之外，ALEXA的畫面已經是面向未來的設計，因為它的整體畫質非常優(yōu)秀，所提供給您的原始畫面素材非常好，便于以此為基礎做進一步加工。ALEXA畫面可以輸出為高清、2K，或上變換為4K分辨率，同時仍然能獲得驚人的畫質。例如，《007：大破天幕殺機》（Skyfall）和《愛》（Amour）都曾被上變換到4K并以4K DCP發(fā)行。《007：大破天幕殺機》還以IMAX 4K DCP格式來發(fā)行，畫面由無壓縮的2.8K ARRIRAW數字源母版（DSM）上變換而來。ALEXA畫面在未來的4K顯示器上將會非常出色。并且，未來的顯示器并不只是具有更高的分辨率，還會有更高的對比度，因此也會利用到ALEXA優(yōu)異的動態(tài)范圍性能。更高的反差與更高的分辨率同樣顯而易見。

另外，ARRIRAW是一種開放的格式——它是無加密的。未來任何人都能夠打開文件，并對畫面進行處理，即使連ARRI都不復存在了，文件依然可以打開。其他廠商都會對文件的處理進行控制，從而掌控文件的歷史存檔。最重要的是，ARRIRAW是無壓縮的，因此對特效制作或調色來說，沒有任何壓縮痕跡。我們的所有的新型ALEXA XT機型都具備XR模塊（現有的ALEXA亦可通過升級獲得），您可以拍攝并直接在機內錄制無壓縮的ARRIRAW文件，在4：3時速度可達90 fps，16：9時可達120 fps。

在大銀幕放映時，不需要4K畫面嗎？

不需要。事實是，若可以自由在影院內選擇座位，大部分人選擇的座位的位置是無法分辨出2K和4K的。有趣的是，從觀眾的切身體驗而言，更高的對比度比更高的分辨率的影響更大。2012年票房最高的兩部電影——《復仇者聯盟》（The Avengers）和《007：大破天幕殺機》都使用了ALEXA拍攝，也都采用了世界主流放映格式中最大的IMAX來進行放映。若ALEXA不適合大銀幕放映，那么薩姆·門德斯（Sam Mendes）和羅杰·狄更斯（Roger Deakins， ASC， BSC）就不會選它來拍攝《007：大破天幕殺機》；喬斯·韋登（Joss Whedon）和西莫斯·麥克加維（Seamus McGarvey， ASC， BSC）也不會選它來拍攝《復仇者聯盟》。即使在用過ALEXA之后，這些頂級的電影制作者們也沒有拋棄它而轉用4K攝影機——漫威影業(yè)（Marvel Studios）繼續(xù)選用ALEXA拍攝他們最新的影片，羅杰·狄更斯亦是如此。

4K不是更適合視覺特效工作嗎？

復雜的視覺特效合成可能需要更高分辨率的畫面，但是實際上由于渲染時間和成本原因，主流影片的特效都是以2K分辨率進行制作的。ALEXA拍攝的兩部影片都同時獲得過奧斯卡最佳攝影獎和最佳視覺效果獎[2012年《雨果》（Hugo），2013年《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi）]，因此很顯然，ALEXA的畫面非常適合含有大量特效、面向大型銀幕而制作的影片。目前各大制片廠正在使用ALEXA拍攝多部特效更多的電影。許多視覺特效總監(jiān)也曾告訴我們，相對于高分辨率的畫面，他們更喜歡高質量的畫面。一位視覺特效總監(jiān)曾說，他們需要“更好的像素，而不是更多的像素”。在我們能夠二者兼得之前，后者實際上沒有什么真正的優(yōu)勢。