王維、孟浩然山水田園詩之區(qū)別

蘇瑞明

水田園詩是指以自然界的山水景物、閑適恬淡的田園生活為表現內容的詩歌。中國山水田園詩淵源流長，南朝謝靈運、謝跳以山水詩著稱，陶淵明則以田園詩聞名。而盛唐形成的王維、孟浩然為代表的山水田園詩派，較之前人，不再是一般地模山范水，而能做到情景交融、物我一體、空靈超然、脫世拔俗而俊采職逸。在表現山水田園的自然美方面，無論從內容和形式上都有所開拓和創(chuàng)新，把山水田園詩的創(chuàng)作推向了一個更高的境界和層次.但是，王維、孟浩然由于家庭出身、環(huán)境、經歷，自身素質和創(chuàng)作風格的不同.詩風也呈現出各自不同的風格和特點。

王維十五歲便離開家鄉(xiāng)赴長安謀求功名，并以自己的才能博得了上流社會的青睞。開元九年，中進第，為太樂丞，時年僅二十一歲。但是此后王維的仕途卻坎坷不斷、起起伏伏，尤其是安史之亂后的遭遇，使得王維對官場產生厭倦。開始了長期的亦官亦隱的生活，他曾隱居終南山。又購置輞川別業(yè)，在公余暇時游息其中。

孟浩然出生于小地主家庭，自幼飽受正統的儒家教育。四十歲以前，他在家閉門苦讀，隱居于距鹿門山附近。四十歲到長安應進士舉，與王維、張九齡等人相交，以“微云淡河漢，疏雨滴梧桐?！币宦撁麆泳?但卻不幸落第，失落還鄉(xiāng)。隨后，滿懷失意的他南下吳越，寄情山水，過起了游歷的生活。后雖短暫入仕卻終又離開，歸鄉(xiāng)終老。

從王、孟的生平經歷我們可以看出：雖然二者同是山水田園詩派的代表詩人，但是他們的生活經歷和生活環(huán)境卻存在在著很大的差異。而正是由于生活環(huán)境差異造就二人不同的性格氣質，在詩的寫法和藝術風格方面，王維與孟浩然也同樣存在著差別?！巴踉娯S縟而不華靡，孟卻專心古澹，而悠遠深厚”（《麓堂詩話》）。“浩然清而曠“王維清而秀”（胡鹿麟《詩藪》）。具體概括起來有以下幾點：

首先，王維受佛、禪影響較深，其山水田園詩常能揭示出大自然的幽靜恬適之美，也表現山水的雄偉氣魄，反映農村生活的情趣：孟浩然詩則以山水隱逸為主要題材，風格恬淡孤清。主要是寫他村居生活的高雅行徑與閑情逸致。大多表現的是“高士孤懷、隱居幽寂、登臨清興、靜夜相思”。

其次，王維常刻畫空寂的境界，寄懷山水以逃避現實；孟浩然對山水的描寫，主觀色彩甚濃，常融入游子的飄泊之感，在恬淡中缺乏熱情。在政治上經歷了張九齡罷相，安史之亂等一系列打擊之后。王維的生活也由前期的積極出仕轉變?yōu)楹笃诘囊喙僖嚯[，消極隱遁。這期間他寄懷山水以逃避現實，生活的主要內容也是隱居輞川、暢游山林、一心奉佛，唯以禪誦為事。因此他詩歌創(chuàng)作的基調也變?yōu)橛撵o恬淡，常?？坍嬁占诺木辰?。而孟浩然的山水詩則多寫在落地離開長安之后，漫游秦中、吳越之時，因考試落第、求仕不得的抑郁心情和煩悶激憤。通過景物的描寫抒發(fā)羈旅的鄉(xiāng)愁和仕途的失意，流露出游子的飄泊之感。由于心情孤寂，山水也不免染上一層冷清的色彩。

再次，工維的山水田園詩善于創(chuàng)造意境，“詩中有畫”；孟浩然的山水田園詩清新秀麗.風格較為疏淡.“淡到看不到詩”。蘇軾說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”（《東坡志林》）“詩中有畫”是說王維的詩善于創(chuàng)造意境，能通過無形的語言，喚起讀者的聯想和想象。使讀者在自己的頭腦中形成一幅幅有形的圖畫。聞一多曾說“真孟浩然不是將詩緊緊的筑在一聯或一句哩，而是將它沖淡了，平均的分散在全篇中。淡到看不見詩，是真正的孟浩然的詩。”孟浩然的山水詩都寫得清新淡遠，別具幽情。他在藝術上有較高造詣，善于采用樸素語言和白描手法，既不施濃彩重墨，也不求精雕細刻，淡淡寫來，毫不費力，創(chuàng)造出清新秀麗的意境。

王維和孟浩然在意境上都追求一種渾然一體，孟浩然喜用簡淡的筆墨，隨意點染的手法，而王維則講究構圖布局，選辭著色，經常以彩繪的筆觸傳達清麗豐潤的美感。所以他們的山水田園詩在風格上存在著明顯的差異，可謂異彩紛呈、各具特色。

王維擅長各種體裁，題材較廣，孟浩然專精五言，內容較單薄。王維的詩純寫景而情融其中者，較之孟浩然為多。王維的詩歌律、絕、古、排均有佳作。王維的七言古體，格整而氣斂，雖然也有縱橫變化，但從廣度和深度來講，不及李白、杜甫，然而他的七古“使事典雅、屬對工穩(wěn)”，為后人學習的典范。而王維的五言律雅淡之中高華精警、清麗豐潤。王維的五言律有工麗、閑淡兩種不同的風格，風華俊逸、疏散閑淡各不相讓，綺麗精工與沈佺期、宋之間不謀而合；幽閑古淡與儲光羲、孟浩然如出一轍。王維的七言律有三種，都宏贍雄麗，華藻秀雅，淘洗澄凈。由此可見，王維眾體皆工，題材廣泛，能夠涉獵杜會生活、山水田園的方方面面，熔自然、社會、人生、山水、田園為一爐，博大恢宏、洋洋大觀.而同為山水園詩派詩人并與之齊名的孟浩然則專精五言、題材狹窄、內容單薄，而純寫景情融其中者，則更少。正如五士源在《孟精然集序》 中所說的‘學不攻儒，務掇精華；

孟浩然創(chuàng)作體裁的狹窄是造成其詩歌內容單薄的重要原因之一，而那種以淡雅之筆，攝取淡月、疏雨、古木、白云、寒江、幽鐘等景物，狀疏遠清凈之景，表達曠放閑適之情的創(chuàng)作方法，也造成了他純寫景而融乎情的作品較少。王維、孟浩然的山水田園詩皆有畫意，而融畫法于詩孟浩然有所不及。王維詩書畫樂兼通，他以詩人的敏感攝取與主觀感情相契合的景物，組成清幽演遠空靈的意境。他善于表現景物的空間層次，每每通過一些點睛之筆寫出錯落有致的縱深感和立體感。他還善于敷彩，這些色彩并非單純消極地涂飾，而是活躍地暈染著整個畫面，清新鮮潤，給人以愉悅之感。王維還在動態(tài)中捕捉光與色變幻不定的組合，還善于捕捉音響，有機地契入景色之中.孟浩然融畫法于詩的方法較狹窄，但是應該指出，孟浩然是通過對自然山水的禪悟、臨幕而寫成的，而不是融畫意于詩中造就的。正所謂“境清人畫，趣多禪悅”此詩便是很好的例證。

王維、孟浩然作為盛唐時期山水田園詩派的代表人物，他們對后世詩歌創(chuàng)作產生了巨大的影響。后代詩人，在詩歌意境的刻畫，語言的錘煉等到方面，尤其是田園山水題材作品的創(chuàng)作上，都或多或少受到王、孟作品的啟發(fā)和影響。

郵寄地址：呼和浩特市清水河縣教育局教研室，收件人是：郝世茂，郵編：011600