趙蕃詩歌藝術(shù)特色

摘要 趙蕃海納萬物的胸懷，沉靜悠淡的心境，細(xì)密精微的觀察，綻放出了獨特的藝術(shù)魅力。趙蕃對人生的感悟，對社會的洞察，對現(xiàn)實的關(guān)注，使其詩歌呈現(xiàn)出悲憤沉郁的藝術(shù)特質(zhì)和深邃通透的審美風(fēng)格。本文從白描凝練清新質(zhì)樸；以文為詩含蓄內(nèi)斂；古淡瘦勁虛實相生三個方面對趙蕃詩歌的藝術(shù)特色進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：趙蕃 詩歌 藝術(shù) 特色

中圖分類號：I206.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

趙蕃（1143-1229），字昌父，一作昌甫，號章泉，自號晏叟，與韓淲并稱為“上饒二泉”。他給居所取名“難齋”，因此又號“難齋”。理宗紹定二年（公元1229年），以直秘閣致仕，同年卒，年八十七歲。謚文節(jié)。清四庫館臣據(jù)《永樂大典》輯入趙蕃作品《乾道稿》二卷、《淳熙稿》二十卷、《章泉稿》四卷，作詩崇尚江西詩派，然善變，不生硬。本文從以下三個方面闡述趙蕃詩歌的藝術(shù)特色：第一，白描為主要描寫手法，凝練清新，詩歌不飾雕琢，栩栩如生，很少渲染卻質(zhì)樸自然，形象生動；第二，以文為詩的敘述風(fēng)格，多用散文句式，理明義精，文從字順，清新自然；第三，古淡瘦勁的風(fēng)骨，返璞歸真，耐人尋味，交織錯落，虛實相生。

一 白描凝練清新質(zhì)樸

趙蕃詩歌以白描為主要創(chuàng)作手法，文字簡練單純、不加渲染烘托，善用最精練、最節(jié)省的文字粗線條地勾勒出物象特征。趙蕃用典純熟、巧妙地隱藏在詩句中如“勿多擾擾求周孔，欠一躬耕梁甫吟”、“況說瀟湘去，仍懷屈賈吟”等，這些典故借古人事言己志或贊他人?！耙勾斑B曉枕，城郭與山林。旱苦七八月，雨欣三日霖。殊勝建武谷，更念櫟陽金。斗食端何直，胡為久滯淫?！狈交卦u價：“此用孟子、左氏二語為三、四句，似不齊整，亦有道理。五、六用事不俗?！边@些化用的典故，似無用意卻使詩歌具有古淡深厚的韻致，擺脫纖弱的氣格。

《白水道間》中：“一源曲折幾成橋，稻隴蔬畦高下澆。水碓暗鳴蛙吠草，綠云亂點鷺侵苗。誰云斗粟可相挽，到處佳山如見招。東畝拔秧南畝蒔，樂哉安得助長謠?！痹娙四恐粒?、流水、菜畦、水碓、青蛙、綠云、秧苗、佳山等景致勾勒了一幅清新雅致，濃淡相宜的田園水墨畫；“暗鳴”、“蛙吠”、“助長謠”讓這幅畫嚶嚶有韻；“亂點”的“綠云”使畫面趣意昂然；招手的佳山、快樂的助長謠，仿佛不僅能觀畫中景，更能聽畫中曲，讓人耳目一新。

“碧云散舒，合且復(fù)離。皓月涌照，圓而不虧。翳翳村巷，遙遙犬聲。肅肅庭枝，啾啾鳥鳴。寒鐙既張，幽室有光。豈無他人，惟子之良?！边@首《碧云》中“翳翳”、“遙遙”、“肅肅”、“啾啾”連用數(shù)個疊詞，語音上的連續(xù)和樂感涌之上口，脈氣貫通；“村巷”、“犬聲”、“庭枝”、“鳥鳴”都是鄉(xiāng)間平常景物。詩人把平常景物巧妙組合，冠以形容疊詞，信手拈來，隨口吟誦，不加雕飾，不尚華麗，一幅蕭瑟的鄉(xiāng)村景致便自然展現(xiàn)在眼前。

“長江滾滾來無盡，順流逆挽紛成陣。誰令轉(zhuǎn)側(cè)入漕河，舟似鳧鹥亦難進(jìn)。長江漕河唇齒間，去留異態(tài)空浩嘆。孰能稍激長江水，顧使漕河舟亦起?！薄堕L江》一詩描寫長江、漕河行船難易之態(tài)，前兩句一句一景，描繪浩瀚長江與靜靜漕河兩幅行船的不同情景；后兩句詩人感嘆唇齒相依的兩河，行船竟是如此之異，遐想“孰能稍激長江水，顧使漕河舟亦起”。全詩以樸素的語言，不用華麗詞藻，平淡之中余味無窮。

《晚晴》是趙蕃組詩中的較愛采用的題目，這第四首：“不知林薄上新月，但見村墟生遠(yuǎn)煙。滿地蟬聲爭嘒嘒，連溪鷺影落翩翩。舊時不負(fù)登臨集，未老還為疾病纏。賴得一晴供節(jié)物，未妨七字發(fā)孤妍?！笨此破降喴椎脑娋?，真率細(xì)膩的感情藏于平淡的詩句之中，清新明朗的景物描寫，詩人沉醉在林間新月，村墟遠(yuǎn)煙的美景中，近處的嘒嘒禪聲和翩翩停落的鷺影使畫面不僅可見還可聞，品來有滋有味；詩人雖然身體欠佳，此情此景用樸素流暢的語言，讓讀者感受到真淳細(xì)膩的感情，無造作之態(tài)，有自然之美。白描手法直抒胸臆，與別的表現(xiàn)手法共用，增加了詩歌的表現(xiàn)力，起到了事半功倍的表達(dá)效果。

二 以文為詩含蓄內(nèi)斂

趙蕃善于用類似散文的語言和表達(dá)方式吟詠詩歌，散文可以選取的題材廣泛，信手拈來吸取入詩，更能夠貼近生活；自然、靈動、親切的筆意筆趣，易于引起共鳴感和認(rèn)同感。將散文的一些寫作手法、創(chuàng)作章法、慣用句法和字法引入詩中，詩歌便如散文般平實自如、天然入妙；同時趙蕃主張理明義精，文從字順，絕少險、怪、異之語。深婉精妙的語式，活脫圓融的筆觸，多側(cè)面多角度地展現(xiàn)南宋社會的時代氣息和特點。

《除夕古體三十韻》是趙蕃記錄其母辭世時的情景，詩人失魂落魄的趕回家中，然而“母憂兒不歸，兒歸母已歿”和母親天人永隔的揪心一幕映入眼簾，“弱弟奉齋燈，孤女想在側(cè)”親人相見更加懷念母親“夜夜夢慈容，枕淚迸腷臆”詩人悲痛難掩，慟哭悲嚎“曼聲一長哀，山石為我裂”，悲慘而凄絕的心境，與對國家前途命運(yùn)的憂慮交織在一起，讓人更改孤寂愁苦，這個除夕之夜顯得格外凄楚哀婉。這首詩運(yùn)用了散文的表現(xiàn)手法，采用表述的方式，目之所及和思之所觸的物象都被納入詩中，種種謀篇布局的技巧、熔詞煉句的手法，形成真摯動人、圓融婉轉(zhuǎn)、收放自如、感人至深的風(fēng)格。

趙蕃格外喜愛梅花，其作品《次韻斯遠(yuǎn)折梅之作》：

“春歸寂寞誰與傳，梅開年后并臘前。江南此物處處有，不論水際仍山顛。為之著句道所以，點檢敗篋曾年年。七言五字古復(fù)律，非獨愛渠還自憐。見君新就之長篇，有如潢潦投清漣。俗間比擬不足道，老大更爭兒女妍。山行蠟屐要上下，水泛艇子思延緣。豈惟病思待一洗，直恐高致成輕捐。定逢縞衣露皎潔，仍聽翠羽啁清圓。賦成從使筆并禿，飲雋更須瓶屢眠?！?/p>

江南處處可見的梅花在趙蕃的筆下還是另有一番顏色，不論在山顛還是在水邊，“非獨愛渠還自憐”與其說是對梅花的偏愛，不如說是作者借梅喻人。詩人用散文的形式，抒發(fā)了梅花的清漣不俗，梅花不僅是詩人的化身，也象征了友人的高尚品格，二人都是如梅花般高潔的風(fēng)雅之士，所以詩人見梅懷友人，欣賞之情便自然流露其間了。

趙蕃心系民生疾苦《二月十日夜雨起書曾移忠禾譜后》中記錄了由于“去年秋旱冬尤劇，一雪不能濡土瘠”的土地收成困難，到了立春下了點小雨，但是不足以滋潤已經(jīng)龜裂的田地。趙蕃為官之際見農(nóng)夫痛心田地荒蕪便“為民閔雨”。眼看零零星星下點雨，但要想有一個好收成是很困難的。于是發(fā)出“從來谷賤必傷農(nóng)，政亦何能堪此旱”的感嘆，祈求“天公用意何難為，三日為霖事可知”也因此引發(fā)對官場生涯和人生哲學(xué)的深刻思考，并且表露要辭官歸田的決心。全詩皆是平常之物和身邊具體之事，詩人細(xì)致觀察，細(xì)膩刻畫，有意識的由細(xì)而巨，由身邊人、身邊事引發(fā)出以小孕大的創(chuàng)作傾向，在不經(jīng)意間淡然帶進(jìn)詩人的感情天地和抒發(fā)詩人感情傾向，將自己對人生的思考滲入其間，詩歌的哲理性不斷強(qiáng)化，留給讀者無盡的思考空間。一首詩，如同一個故事，用語言簡意賅，如同說話，卻又詩味盎然，耐人尋味。

三 古淡瘦勁虛實相生

1 古淡瘦雅之風(fēng)

趙蕃詩歌主要之一風(fēng)格是古淡瘦雅。這與以瘦硬詩風(fēng)被世人所認(rèn)可的江西詩派詩風(fēng)相一致。趙蕃古體詩共有655首，主要是五言古詩和七言古詩。如《重陽后一日作》：“昨日重陽故作晴，今晨陰慘倍愁生。憑高已負(fù)登臨約，展卷空余賦詠情。籬下菊香殊寂寞，瓶中桂影謾凄清。感今懷古無窮意，只取村醪細(xì)細(xì)傾?！薄毒湃胀踉角渌痉ㄖ镁埔褪技s登武安之塔為游人所先已過圓通晚更集于彥博之居越卿醉后作畫其先大夫公亦能畫云作詩二首》：“登高有約乃相違，故遣村船逆上溪。寺與松篁元不隔，路經(jīng)蓬萑卻成迷。數(shù)君放逸仍懷古，老我悲涼況哭妻。鄭重莫逃雞黍社，又隨新月共扶藜?！?/p>

寫陶、慕陶、學(xué)陶、和陶詩在趙蕃詩歌中的也是常見不鮮，如《碧云》：“碧云散舒，合且復(fù)離。皓月涌照，圓而不虧。翳翳村巷，遙遙犬聲。肅肅庭枝，啾啾鳥鳴。寒鐙既張，幽室有光。豈無他人，惟子之良。”又如《三月十三日夜五更聞杜鵑時成父欲入浙因賦六章章四句以送之》：“不如歸去，蒼山茂樹。獨胡為乎，空此號呼。歸去來兮，斯言可師。我今已歸，胡能不如。不如歸去，春且云莫。山中之樂，豈同岐路。歸去來兮，言發(fā)動隨。古之逸民，舍陶而誰。不如歸去，載丁載寧。勸子勿去，子寧我聽。不如歸去，子寧肯住。歸去來兮，早歌式微。”這類詩歌或摹陶詩神韻，或擬意境，或和句式，既流露出對陶淵明的喜愛，又表達(dá)了自己的人格志趣和價值取向。劉漫塘《章泉趙先生墓表》稱趙蕃“不經(jīng)意而平淡有趣，讀者以為有陶靖節(jié)之風(fēng)”。

趙蕃《出郭》：“疏籬樹樹李花雪，野寺條條楊柳絲。春風(fēng)收雨雨收后，白日變晴晴變時?！狈交卦u價曰：“江西苦于麗而冗，章泉得其法而能瘦、能淡、能不拘對，又能變化而活動，此詩是也?！逼湓蛞苍谟谒麑髟娕傻某缟?。“蔓菊伶俜不自持，細(xì)香仍著野風(fēng)吹。少年踴躍豈復(fù)夢，明日蕭條休更悲。潭水解令胡廣壽，夕英何補(bǔ)屈原饑。我今漫學(xué)潯陽隱，晚立寄懷空有詩?！狈交卦u曰：“章泉全是枯骨勁鐵，不入俗眼?！壁w蕃《感懷》之二：“憶在兒童聞混融，江湖老矣再能逢。潮音遁伏門間虎，神骨崢嶸霜后松。粥飯暫應(yīng)隨愿力，井舂終可聽吾從。蕭灘灘上風(fēng)帆發(fā)，引領(lǐng)白云何處峰?！边@首詩骨力蒼勁，整詩節(jié)奏并不跳躍，但細(xì)細(xì)讀來大氣灑脫，章法井然有序，情辭流暢優(yōu)美，韻味古淡雋永?！读魟e成父弟以貧賤親戚離為韻五首》其一：“秋日苦易暗，秋宵苦難晨。蟲號雞不已，我亦長吟呻。哀哉念何深，出處累一貧。在家庸可忍，行旅計愁人?！币约捌淙骸澳韭渖接泄牵浜佑薪?。扁舟所常經(jīng)，大半跡已陳。身非鴻鵠舉，心乃鷗鷺親。勝處自屬我，塵事勿敗人。”枯淡勁瘦是這兩首詩的基本格調(diào)，讀來如寒梅秋菊，幽韻冷香，思致深邃，深析透辟，理趣盎然。方回評價趙蕃詩歌“瘦而不枯，勁而不燥”。楊萬里譽(yù)趙蕃詩：“貌恭氣和，無月下推敲之勢；神清骨聳，非山頭瘦苦之容。一笑詩成，萬象春風(fēng)?！保▌⒃住墩氯w先生墓表》）。

2 自然淡遠(yuǎn)之致

趙蕃淡泊名利，辭官后隱居于玉山章泉。純凈自然的山林之思，悠然淡遠(yuǎn)的清逸之氣，平淡之中將詩人掙脫名利韁索后的自由和舒展的澄靜趣遠(yuǎn)之心展露無疑?！熬娢蛉胍讯嗄?，信手拈來總自然。靜似幽人居在谷，勇如壯士起臨邊。波瀾收卷雖余地，光艷發(fā)舒終屬天。笑我饑吟空白首，亂蛩衰草晚風(fēng)蟬?！壁w蕃的詩歌淡然泊遠(yuǎn)、禪趣盎然，無論是閑適靜正的人生態(tài)度，還是清澄靜謐的觀照方式，都會內(nèi)化為一種淡泊安然、心無雜念的人生旨趣，這是形成自然淡遠(yuǎn)詩風(fēng)的重要因素。

趙蕃對自然界充滿向往和喜愛，例如，“小雨洗紅葉，青山舒白云。秋風(fēng)有奇處，我友得平分”、“平湖萬里寬，秋月一天白。隱隱岳陽樓，有人自橫笛?！鄙噬锨宓撍?，感情中恬淡俊逸，言語間平和淡雅，韻味里古樸淡然。細(xì)細(xì)品之，有儒家的中庸和穆，道家的沖淡簡虛，釋家的空寂清凈，是一種絢爛之極歸于平淡氣和趣遠(yuǎn)、優(yōu)游不迫的美。自然之詩頌自然之景，自然之景應(yīng)自然之詩，句句淳樸清新，將情感和心境或直抒胸臆或娓娓道來，猶如涓涓細(xì)流，使人倍感清純。詩與道、詩品與人品在趙蕃詩歌中統(tǒng)一起來，浮華剝落，真實返見，直擊內(nèi)心，詩人真實的性情抱負(fù)、志趣感受便躍然紙上了。

注：本文系2013年國家社會科學(xué)基金西部項目“古代詠史詩集整理與研究”，項目編號：13XZW010，階段性成果。

參考文獻(xiàn)：

[1] （宋）趙蕃：《淳熙稿》，《叢書集成初編》，中華書局，1985年版。

[2] （宋）趙蕃：《章泉稿》，《叢書集成初編》，中華書局，1985年版。

[3] （宋）趙蕃：《乾道稿》，《叢書集成初編》，中華書局，1985年版。

[4] （元）方回：《桐江集》，宛委別藏本，臺灣商務(wù)印書館，1972年版。

[5] （元）方回，李慶甲輯評：《瀛奎律髓匯評》，上海古籍出版社，1986年版。

[6] （宋）劉宰：《漫塘文集》，文物出版社，1982年版。

[7] 徐復(fù)觀：《徐復(fù)觀文集》，湖北人民出版社，2004年版。

[8] （宋）陳思輯、（元）陳世隆補(bǔ)輯：《兩宋名賢小集》，臺灣商務(wù)印書館，2009年版。

[9] 陶文鵬：《宋詩精華》，廣西師范大學(xué)出版社，1996年版。

作者簡介：王晶晶，女，1984—，貴州遵義人，碩士，講師，研究方向：中國古代文學(xué)史、古典詩詞，工作單位：遵義師范學(xué)院人文與傳媒學(xué)院。