淺析伍爾夫《達(dá)洛維夫人》人物關(guān)系共時(shí)性

摘要 《達(dá)洛維夫人》是英國(guó)著名女作家弗吉尼亞·伍爾夫創(chuàng)作的，她是現(xiàn)代主義作家中成就最大的作家之一。本文闡述了這部小說人物在“時(shí)間”層面的意義，首先分析了小說文本中構(gòu)建的兩個(gè)平行人物結(jié)構(gòu)，然后探討了非生命的鐘聲昭示人物意識(shí)的共時(shí)觸點(diǎn)，通過對(duì)“時(shí)間—生命”理解方式來演繹其人物關(guān)系共時(shí)性。

關(guān)鍵詞：《達(dá)洛維夫人》 人物關(guān)系 共時(shí)性

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

弗吉尼亞·伍爾夫的文學(xué)藝術(shù)精神被稱為現(xiàn)代藝術(shù)思想的精髓，她的創(chuàng)作是尋求普遍意義上的真實(shí)和生命的真諦，從《達(dá)洛維夫人》這部小說中，我們能夠直接看到作者對(duì)時(shí)間敏銳感受的直接反映，讓讀者視角穿梭時(shí)間跨度，充分體現(xiàn)了小說結(jié)構(gòu)布局上無限擴(kuò)展性，揭示了極為深刻的主題。

一 平行人物的設(shè)置構(gòu)建

弗吉尼亞·伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》這部小說中，設(shè)置了一個(gè)虛構(gòu)敘述者，通過這個(gè)敘述者講述達(dá)洛維夫人一天中生活細(xì)節(jié)的描述，主人公是一戰(zhàn)后英國(guó)社會(huì)對(duì)女性定義的典型代表，故事通過她一生經(jīng)歷的描述反映了一戰(zhàn)前后整個(gè)英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。小說敘述的內(nèi)容從早上女主人公準(zhǔn)備出門為上流社會(huì)派對(duì)購買鮮花開始，在派對(duì)高潮時(shí)刻結(jié)束，故事的交叉點(diǎn)在于女主人公的醫(yī)生朋友帶來的一個(gè)參加過大戰(zhàn)的青年賽普蒂莫斯的死訊，而故事中的其他主要人物分別圍繞這兩個(gè)人物各自的場(chǎng)景展開。

在這部小說中，每個(gè)人物的形象都在作者的筆下變得鮮活而真實(shí)，并且具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，這些人物所負(fù)載的對(duì)往昔記憶與今昔形成了對(duì)照。他們有的在女主人公克拉麗莎的思想深處被審視，有的在男主人公賽普蒂莫斯思想深處被審視。而作家讓那些起襯托人物的主要人物也彼此審視，通過他們內(nèi)心深處的意識(shí)相互重疊，使這些人物的思想、記憶、判斷在心里擴(kuò)張，使時(shí)間表現(xiàn)出現(xiàn)在中有過去，過去又透現(xiàn)出現(xiàn)在的共時(shí)性。伍爾夫?qū)Α哆_(dá)洛維夫人》的人物形象的把握，是通過每個(gè)人物彼此的心理意識(shí)為讀者展示不同情感和價(jià)值判斷。作者從不同層次的心理來塑造女主人公克拉麗莎，這些人物角色從自己的視角觀察克拉麗莎，讓讀者領(lǐng)略到女主人公性格的不同側(cè)面，而作家也通過克拉麗莎的自我意識(shí)，通過思緒在時(shí)間中的穿梭組成小說的整體框架，從而非常真切地表達(dá)出不同的情感和價(jià)值判斷，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物的整體把握。

讀者會(huì)注意到，當(dāng)我們閱讀完小說的整個(gè)內(nèi)容，伍爾夫獨(dú)具匠心地讓故事中兩個(gè)主人公始終沒有見面，只是同時(shí)出現(xiàn)在相同的空間里，構(gòu)成了小說兩條平行發(fā)展的情節(jié)線。作家在小說的敘述中交替地把整個(gè)故事推向小說的高潮和結(jié)尾。用她自己的話說：“一種對(duì)于瘋狂與自殺的研究，把神志正常的人眼中所見的世界并列在一起”。作者有意用這兩個(gè)人物推動(dòng)敘述的步調(diào)。在作家構(gòu)想中，兩個(gè)主人公之間應(yīng)該存在著深層次的精神契合，即當(dāng)醫(yī)生參加克拉麗莎派對(duì)時(shí)，使克拉麗莎知道一個(gè)陌生人，即賽普蒂莫斯自殺的消息，作者由此引出克拉麗莎覺得這個(gè)陌生人的死亡似曾相識(shí)，主人公開始思索自己對(duì)生命本質(zhì)和死亡的認(rèn)識(shí)，并讓讀者同時(shí)在小說中看到了兩個(gè)并列在一起的世界。讓克拉麗莎對(duì)應(yīng)的是“正常”與賽普蒂莫斯對(duì)應(yīng)的是“瘋狂”，用這種方式聯(lián)系起來，讓兩個(gè)命運(yùn)通過時(shí)間的共識(shí)達(dá)到了螺旋式發(fā)展。

二 非生命的鐘聲突出人物意識(shí)的共時(shí)

1 鐘聲的九次敲響

伍爾夫創(chuàng)作的《達(dá)洛維夫人》的敘述手法極其巧妙，作家將一些瑣細(xì)的小事都設(shè)置在這一天時(shí)間的進(jìn)程中，在小說中通過人物中的往來以及故事中的各種變故和相逢，最后故事的高潮集結(jié)在女主人公盛大的晚會(huì)上，當(dāng)女主人公得知史密斯的自殺身亡后，形成了這一天的終結(jié)。故事中大本鐘和其他大鐘報(bào)時(shí)聲、廣告自鳴鐘一進(jìn)都緊跟著故事中的所有事件。鐘聲是作家在故事虛構(gòu)中代表順時(shí)序時(shí)間，伍爾夫安排它們不是同時(shí)敲響，而是設(shè)置成向世人通報(bào)時(shí)間的驛站，這些鐘聲震顫了小說里每個(gè)人物的心靈。就如同小說中議院大樓的巨鐘和圣瑪格蕾特的鐘聲具有象征性，并帶有非常豐富的感情色彩，在小說中起著結(jié)構(gòu)上的連接紐帶，有著生和死的意味。

小說里關(guān)于鐘聲鳴響的敘述總共有九處：第一次響起的時(shí)候，女主人公克拉麗莎剛好去一家豪華商店的途中，文中是這樣描述鐘聲的：“聽！鐘聲隆隆響起。開始是一陣預(yù)報(bào)，音調(diào)悅耳；隨后是報(bào)時(shí)。”作家由此讓讀者隨克拉麗莎的思緒飄回到幾十年前與昔日情人的戀情；第二次響起在飛機(jī)機(jī)尾噴出白煙時(shí)，作家描述了在靜寂與平和的空氣中，時(shí)鐘敲響了十一響，那時(shí)飛機(jī)正在起飛；第三次大本鐘敲響之際，女主人公與昔日情人終于見面：“大本鐘報(bào)半時(shí)的鐘聲以驚人的氣勢(shì)在他們之間鳴響……”作家借用鐘聲勾起彼得對(duì)女主人公的感情與迷茫的回憶；第四次大本鐘的轟鳴是在正午12點(diǎn)，這里，故事中的兩個(gè)主人公終于在同一時(shí)間場(chǎng)出現(xiàn)；第五次敲響是在醫(yī)生夫婦看病回來，富裕商業(yè)區(qū)大自鳴鐘在一點(diǎn)半時(shí)敲響，它們向淚流滿面的蕾齊婭“勸告順從，頌揚(yáng)權(quán)威”；第六次大本鐘為女主人公和她的丈夫敲響三點(diǎn)鐘，“大本鐘響了起來……鐘聲好似猶豫的波濤涌入了房間”。理查德遞給克拉麗莎那束玫瑰花，讓他體味到：“這就是幸福”；第七次鐘的敲響，讓克拉麗莎又陷入深思；第八次敲響似是為男主人公沉重的送行，把賽普蒂莫斯自殺化的行為載入了公眾時(shí)間：“后三下如同為悼念戰(zhàn)死沙場(chǎng)者升起的旗”；第九次大本鐘的響起，也是最后一次，是在克拉麗薩被告知賽普蒂莫斯的死訊，厚重的鐘表響與克拉麗莎對(duì)生命的感受結(jié)為一體。

因此，作者試圖透過陣陣鐘聲這個(gè)時(shí)間概念，根據(jù)故事中每個(gè)人物各自的經(jīng)歷和感受，將故事的特定情境、人物的思想意識(shí)、寓意深刻的事件聯(lián)系到一起，起到將故事中一個(gè)人物的意識(shí)轉(zhuǎn)入另一個(gè)人物的意識(shí)的重要媒介作用。

2 鐘聲所代表的深層意蘊(yùn)

伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》設(shè)置的鐘聲每一次的敲響，所存在的客觀時(shí)間和文學(xué)意義上的心理時(shí)間便相互滲透和交織，使其在讀者面前展示出一幅幅豐富多彩的畫面。作者巧妙地借用大本鐘的鐘聲起到了聯(lián)系作用，以此將其中一個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)順理成章地轉(zhuǎn)移到另一個(gè)人物，構(gòu)建起小說的發(fā)展過程中的一種聯(lián)系，換句話說，作家安排這些人物在時(shí)間的坐標(biāo)上進(jìn)行交流，使其行為和意識(shí)活動(dòng)表現(xiàn)出并置和共時(shí)性，所以，可以說是鐘聲為故事中的人物意識(shí)行為找到了共同的支撐點(diǎn)，使非生命的敲打聲轉(zhuǎn)化為產(chǎn)生主人公意識(shí)感受外部世界的共時(shí)。

小說中的兩個(gè)主人公：克拉麗莎和賽普蒂莫斯，他們是作家所描繪的畫面中最重彩的部分。他們本來是互不相識(shí)的陌生人，卻一樣被納入生活的時(shí)間的長(zhǎng)河中，一直受到雙重時(shí)間的沖擊與影響。對(duì)克拉麗莎來說，鐘聲象征著隨著時(shí)間的洗刷和歲月的風(fēng)化，時(shí)光不停在流逝與生命一直在減短，鐘聲使得達(dá)洛維夫人感慨萬分。已有些花白的頭發(fā)讓她感到與舊日情人的戀情已蕩然無存，一種莫明失落的生命感頓時(shí)在內(nèi)心產(chǎn)生。對(duì)而于賽普蒂莫斯來說，同樣大本鐘洪亮的轟鳴也觸動(dòng)了他：“時(shí)間”這個(gè)詞撕開自己的外殼……那是一曲不朽的時(shí)間頌歌。他唱了起來。在賽普蒂莫斯思想中，“時(shí)間”有了另外一種神秘的內(nèi)容，時(shí)間感變成了人物對(duì)生活的感受與面對(duì)死亡的想往。如作家在故事中敘述的第四次響起的鐘聲：“鐘聲隨風(fēng)飄蕩在倫敦北部的上空，……輕飄飄地融入云彩和縷縷煙霧之中，最后消逝在天上的鷗群里”。這個(gè)時(shí)刻，故事中的兩個(gè)主人公通過虛構(gòu)敘述者終于在同一時(shí)間場(chǎng)出現(xiàn)，伍爾夫在這里其實(shí)是有意把他們安排在同一時(shí)間內(nèi)，使讀者將看似無法連接的平行線組成“有意味的形式”，作者設(shè)置的“有意味”的共時(shí)使得小說里的人物和情感成為時(shí)間參照系重要的統(tǒng)一要素。

《達(dá)洛維夫人》小說中的鐘聲的鳴響其實(shí)代表了作者本身的生命觀，特別是第四次鐘聲的敲打，通過客觀存在的時(shí)間把兩個(gè)平行人物和意識(shí)相交融，使他們的活動(dòng)和意識(shí)思想體現(xiàn)了共時(shí)性。而在故事的結(jié)束的高潮部分，作家安排把賽普蒂莫斯自殺的消息帶給克拉麗莎，使女主人公糾結(jié)于生命死亡的思考，而鐘聲最后一次敲響，則讓女主人公不再絕望，由對(duì)自殺的年輕人的憐憫轉(zhuǎn)變?yōu)椋骸案械礁吲d，他拋棄了自己的生命，與此同時(shí)他們還在繼續(xù)生活”，它代表了空間的延續(xù)性，雖然男主人公選擇了死亡，但更多的人“還在繼續(xù)生活，”作家以此說明了生命如同報(bào)時(shí)的鐘聲，會(huì)一直延續(xù)向前，作家通過克拉麗莎心理意識(shí)的忽然轉(zhuǎn)變，表達(dá)了主人以生命彼此融合而獲得生命的擴(kuò)展和延續(xù)。

三 文學(xué)時(shí)間的現(xiàn)時(shí)性凸顯共時(shí)

1 詩句的幾次吟唱

小說一開始，作家用大本鐘響起提醒我們鐘表時(shí)間的同一性，它也讓女主人公激起了對(duì)生命的愉悅，她跑到書店讀到了莎士比亞的《辛白林》的一首挽歌：“無須再怕驕陽酷暑，也不畏懼肆劣寒冬”。

這詩句在全文中一共出現(xiàn)4次，它在克拉麗莎與非常喜愛莎士比亞的賽普蒂莫斯之間起到了連結(jié)作用。如第二次是在克拉麗莎買花回來，當(dāng)她得知只有丈夫被邀請(qǐng)與別人共進(jìn)午餐，而作為夫人的她卻沒有被邀請(qǐng)，之前充滿生命幸福感的內(nèi)心突然感到深深的恐懼：“無須再怕驕陽酷暑……但是她懼怕時(shí)間本身看到了生命在日益減少”，這時(shí)的主人公深切感到了時(shí)間的無情，生命會(huì)隨之流逝，這使主人公內(nèi)心深處充滿了對(duì)死亡的恐懼。又如第四次出現(xiàn)這句詩時(shí)，則轉(zhuǎn)而變成了賽普蒂莫斯最后的內(nèi)心獨(dú)白，這使他的內(nèi)心充滿了難得的平靜和安詳，甚至在他平靜的心靈中感到餐具、玫瑰以及雕版像都與他一樣平靜和安詳，而當(dāng)賽普蒂莫斯遠(yuǎn)離世俗外界的刺激，重新回到“時(shí)間的現(xiàn)實(shí)”使主人公內(nèi)心產(chǎn)生了短暫的靜止，作家在這里將莎士比亞原詩句進(jìn)行了具有象征意義的變形：“無須再怕，身體里的心兒在說：無須再怕”，生命死亡就在這平靜和安詳中逐漸站出來——在霍姆斯大夫的再次造訪中，賽普蒂莫斯自殺。

2 文學(xué)審美凸顯的共時(shí)感悟

談到審美的時(shí)間性，正如伽達(dá)默爾所說，“藝術(shù)作品的存在總是與同時(shí)性相關(guān)……并在其指述中獲得了完滿的現(xiàn)時(shí)性?！彼嬖V讀者文學(xué)時(shí)間的現(xiàn)時(shí)性會(huì)令我們體驗(yàn)了生命的永恒，它能夠讓讀者與小說形成一種同步，避免對(duì)作品產(chǎn)生疏離感。

伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》小說中所表現(xiàn)的文學(xué)文本的審美現(xiàn)時(shí)性表現(xiàn)為作家巧妙設(shè)置莎士比亞的詩句幾次在小說中出現(xiàn)，她讓小說中看起來本無聯(lián)系的兩位主人公在相異的時(shí)空里感悟到同一文本虛構(gòu)經(jīng)驗(yàn)，他們所發(fā)出的對(duì)于生命的體悟，是作者伍爾夫利用文學(xué)文本審美的現(xiàn)時(shí)性達(dá)到的，其意義表現(xiàn)在雖然他們是不同的生活環(huán)境，如當(dāng)女主人公在自家的一間會(huì)客廳時(shí)，男主人公賽普蒂莫斯則躺在自家大廳的沙發(fā)上，然而，他們卻同時(shí)克服了對(duì)生活本生的恐懼——男主人公以自殺進(jìn)行證明，而后他的死亡則讓女主人公對(duì)生死有了更深刻的思索，從而感受到生死的奧秘，他們通過莎士比亞的同一詩句進(jìn)行閱讀鑒賞，而起到文學(xué)審美作用的詩句則具有強(qiáng)有力的同化作用，它在時(shí)間的共時(shí)之下，滲入于讀者審美之中。

四 小結(jié)

伍爾夫在她所書寫的《達(dá)洛維夫人》小說中，對(duì)時(shí)間框架進(jìn)行了多樣化處理方式，通過時(shí)間的共時(shí)性對(duì)克拉麗莎和賽普蒂莫斯兩個(gè)平行人物之間進(jìn)行了象征性的連接，突出了作者對(duì)于時(shí)間敏銳感受的直接反映，揭示了“時(shí)間一生命”的主題：生命的延續(xù)性和相融性。

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作者簡(jiǎn)介：張亞楠，男，1978—，河南周口人，碩士，講師，研究方向：英語語言文學(xué)、英美文學(xué)評(píng)論，工作單位：南陽理工學(xué)院外國(guó)語學(xué)院。