愛倫·坡短篇小說中的重復(fù)與“統(tǒng)一性”

摘要 有讀者片面認(rèn)為愛倫·坡提倡小說創(chuàng)作的“簡潔性”，所以其語言、邏輯應(yīng)該也是極盡簡潔的。而事實(shí)是，坡大量采用了重復(fù)法。他主要采用了兩個(gè)層次的重復(fù)：一是句法層面的重復(fù)，二是邏輯層面的重復(fù)。重復(fù)法的運(yùn)用是坡精心實(shí)踐其短篇小說創(chuàng)作四原則中的“統(tǒng)一性”原則的需要。正是因?yàn)橐恍┰~語、意象和場景的精心重復(fù)，坡的短篇小說才能給讀者留下一個(gè)統(tǒng)一的印象，即極致的恐懼。

關(guān)鍵詞：愛倫·坡 重復(fù) “統(tǒng)一性”原則

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

引言

在文學(xué)創(chuàng)作中，愛倫·坡提倡的一個(gè)關(guān)鍵原則是“統(tǒng)一性”理論。他的“統(tǒng)一性”理論可以理解為讀者對于一篇短篇小說的藝術(shù)印象的統(tǒng)一性。為了保證這一點(diǎn)，坡所采用的技巧之一就是重復(fù)法。

想要理解故事，讀者需要識別故事中出現(xiàn)的各種類型的重復(fù)。金衡山教授認(rèn)為：“理解了小說中的重復(fù)法是理解小說整體內(nèi)涵的重要途徑。”如果要想理解愛倫·坡“統(tǒng)一性”理論的運(yùn)用，那么了解他如何使用重復(fù)法是十分必要的?！爸貜?fù)法是一種主要的修辭策略，已到達(dá)強(qiáng)調(diào)、明確、生動(dòng)或情感效應(yīng)的目的。”愛倫·坡主要采用兩個(gè)層次的重復(fù)來實(shí)現(xiàn)故事的統(tǒng)一性：一是句法重復(fù)，一是邏輯重復(fù)。他運(yùn)用重復(fù)法來強(qiáng)調(diào)某些詞、某一特定意象或某一特定場景，而這有益于實(shí)現(xiàn)故事效果的統(tǒng)一性。

一 句法重復(fù)與“統(tǒng)一性”

在愛倫·坡的作品中，句法重復(fù)指的是詞或短語的重復(fù)，這有助于為作品創(chuàng)造一個(gè)統(tǒng)一的效果。坡的大部分作品旨在創(chuàng)造出一種令人神經(jīng)緊張且倍感恐怖的氣氛。因此他經(jīng)常重復(fù)一些描述這種氣氛的詞語。以《泄密的心》為例，故事開始的第一句話就重復(fù)了“緊張”、“非?！边@兩個(gè)詞語：“千真萬確！緊張——我過去一直非常非常地緊張，現(xiàn)在也是如此?！薄熬o張”一詞在此是用diacope的方法被重復(fù)，diacope是一個(gè)希臘語，即“間隔性重復(fù)”，指的是被重復(fù)的詞組、短語和句子被其他一些詞組、短語和句子所分割。Diacope經(jīng)?！氨挥脕肀硎緩?qiáng)調(diào)、表達(dá)某種強(qiáng)烈的感情或達(dá)到一些特殊的目的”。在此，愛倫·坡通過重復(fù)“緊張”一詞給讀者留下深刻印象，同時(shí)奠定了故事的主要氛圍?！胺浅！币辉~的重復(fù)是無間隔的，即epizeuxis的運(yùn)用，希臘語epizeuxis表示“緊接性重復(fù)”。通過“非?！币辉~的重復(fù)，愛倫·坡暗示了一種緊張感和驚嚇感，創(chuàng)造出讀者與罪犯面對面的真實(shí)感。類似的重復(fù)在接下來的故事中也可發(fā)現(xiàn)。當(dāng)描述兇手窺視老人時(shí)，愛倫·坡寫到：“我繼續(xù)穩(wěn)穩(wěn)地、穩(wěn)穩(wěn)地推開它（老頭的門）”，緊接著，“我把一盞牛眼燈放進(jìn)門去，這盞燈被我蒙得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)、嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的”，然后“我把頭伸了進(jìn)去（……），我把頭慢慢地伸進(jìn)去——非常非常地慢（……）。我把頭伸進(jìn)門之后，就小心地讓蒙著的燈露出一束微弱的光，我十分地小心，非常地小心，因?yàn)殚T的鉸鏈會(huì)吱吱作響。我讓蒙著的燈露出一束微弱的光，這束光照在他邪惡的眼睛上。”很顯然，這里再次使用了“間隔性重復(fù)”和“緊接性重復(fù)”。得益于這些重復(fù)的運(yùn)用，讀者可以生動(dòng)體驗(yàn)小心謹(jǐn)慎的兇手的緊張卻興奮的感覺。當(dāng)兇手將老人殺死并將大床壓在老人身上時(shí)，他仍不放心，直到他“把床搬開，檢查了尸體。是的，他徹底的、徹底的死了”。至此，故事的第一個(gè)高潮結(jié)束。“徹底”一詞的重復(fù)將緊張的氣氛轉(zhuǎn)為安靜壓抑的氣氛。在兇手觸摸到老人“徹底的死了的”的死尸時(shí)，讀者和兇手一起放松了。但是放松只是暫時(shí)的。當(dāng)死者的心跳聲開始傳過來，而且當(dāng)“它越來越響——越來越響——越來越響”時(shí)，讀者再次緊張起來，甚至比之前更加緊張：“我覺得我必須大聲叫，否則我就要死了！現(xiàn)在——聲音又來了——聽！越來越響！越來越響！越來越響！越來越響！”兇手最終自己揭發(fā)了自己的罪行，“我全都招了！——撬開地板吧！這兒，就在這兒！——他那顆心還在跳哪！”重復(fù)法的使用對該故事恐怖氣氛的營造起著至關(guān)重要的作用。當(dāng)讀到罪犯無緣由的殺人、精密的殺人計(jì)劃、殘忍地切割尸體、以及面對警察時(shí)變態(tài)的興奮和揭露自己罪行的無名的瘋狂時(shí)，讀者會(huì)不寒而栗。幾乎在每一個(gè)引發(fā)讀者恐懼感的重要場景中，作者都采用了重復(fù)法。

除了《泄密的心》，在《麗姬婭》中，重復(fù)法的使用也有助于加強(qiáng)詞語和短語的有效性，而這些詞語對實(shí)現(xiàn)讀者在故事中的參與感極為重要?！吧笔抢斫庹麄€(gè)故事的一個(gè)至關(guān)重要的詞。當(dāng)感受到麗姬婭的痛苦時(shí)，敘述者說到：“我本該對她進(jìn)行安慰——我本該對她曉之以理；但是，面對她那種強(qiáng)烈得近乎瘋狂的求生欲望——生——只求生——我知道安慰和曉理無異于癡人說夢?！痹诮酉碌亩温渲校惣I對生命的渴望再次被強(qiáng)調(diào)：“正是面對麗姬婭以難以想象的柔情癡戀一個(gè)，天哪！癡戀一個(gè)不值得她愛的人之事實(shí)，我才終于明白了她對即將離去的生命那么熱切而瘋狂地留戀的真正原因。而我所不能描述的——我所無力表達(dá)的——正是這樣一種熱切的企盼——正是這樣一種對生命——僅僅對生命——的最強(qiáng)烈的渴望?！弊x者可以感受到麗姬婭對死亡的強(qiáng)烈抗?fàn)?，她是那么的不想死。麗姬婭對于生活的欲望越是讓人印象深刻，那么，當(dāng)讀者閱讀到麗姬婭還魂在另一名女子的尸體的時(shí)候，就會(huì)越感覺恐怖。

二 邏輯重復(fù)與“統(tǒng)一性”

在愛倫·坡的小說中，句法重復(fù)是顯而易見的。除此之外，愛倫·坡在他的小說中還會(huì)使用邏輯重復(fù)，卻不易發(fā)現(xiàn)。在他的小說中，邏輯重復(fù)為特定意象和特定場景的重復(fù)。

在《泄密的心》中，“眼睛”是一個(gè)一直重復(fù)的意象。在故事的最開始，敘述者供認(rèn)他計(jì)劃殺死他的鄰居是因?yàn)樗従拥难劬ψ屗杏X不適。他說道：“我認(rèn)為原因是他的眼睛。沒錯(cuò)，就是他的眼睛。（……）我下定了決心要取那老頭的性命，這樣就能永遠(yuǎn)擺脫那只眼睛了?！眱词謱ρ劬Φ脑鲪菏撬\殺的動(dòng)機(jī)。在接下來的七天午夜里，兇手無法下手殺死那個(gè)老人，因?yàn)椤拔野l(fā)現(xiàn)那只眼睛是總閉著的……不是老頭本人令人生氣，令我憤怒的是他的惡毒的眼睛?！痹诘诎藗€(gè)午夜，“眼睛”再次被描述：“那只眼睛正睜著——睜得很大，很大——我看著看著就憤怒起來。我非常清晰地看到了那只眼睛——暗藍(lán)色的，上面蒙了一層丑惡的薄膜，令我毛骨悚然。但是我看不到老頭的臉或身體，因?yàn)楹孟袷浅鲇跓o能，我把光線正好對著那只討厭的眼睛?！?“眼睛”這一意象的重復(fù)對實(shí)現(xiàn)故事的連貫性起到重要的作用。“眼睛”總是縈繞在兇手腦際，使其耿耿難安，誘使他犯下可怕的罪行；它同樣縈繞于讀者腦際，吸引著讀者跟隨著兇手。

在《黑貓》中，“黑貓”是一個(gè)重復(fù)的意象。敘述者有一只黑貓。他“把它的一只眼珠從眼窩里挖了出來”僅僅因?yàn)檫@只貓“用牙齒在我的手上輕輕咬了一口”。之后，他“殘忍地用絞索勒住了它的脖子，并把它吊在了樹枝上”。當(dāng)天晚上，他遭遇一場大火并喪失所有財(cái)富，大火中唯一保存下的一面墻竟有一只巨型貓的浮雕。后來，敘述者在酒吧發(fā)現(xiàn)一只黑貓，和之前那只很像，他將它帶回了家。后來因?yàn)檫@只貓，他殺了自己的妻子，并把她的尸體砌在了地窖的墻壁里。當(dāng)警察前來調(diào)查此事時(shí)，這只貓通過它的聲音揭示了他的罪行。黑貓的形象是無處不在的，它貫穿了故事的始終。殘殺第一只貓，大火的洗劫，殺害妻子并掩藏尸體以及罪行的揭露均與“黑貓”有關(guān)。通過“黑貓”這個(gè)意象，讀者可以輕松地了解故事的發(fā)展，生動(dòng)地體驗(yàn)敘述者內(nèi)心深處無法控制的惡意。意象的重復(fù)有助于實(shí)現(xiàn)故事發(fā)展的邏輯連貫性以及讀者閱讀經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)一性。

在坡的短篇小說中，除了意象，一些重要的場景因素也經(jīng)常被重復(fù)以確保故事的統(tǒng)一性及對讀者的影響的統(tǒng)一性。為了營造一種特定的氣氛，坡反復(fù)描述故事發(fā)生的地點(diǎn)。例如，在《厄舍府的倒塌》中，為使讀者陷入一種黑暗恐怖的氣氛，坡在故事的開始就描述了一些暗淡模糊的場景因素——荒涼的外墻、茫然如眼睛似的窗戶，幾叢雜亂的蘆葦、枯敗的樹木、黑黝黝陰沉沉的池塘。整個(gè)段落奠定了故事的基調(diào)。在第四段，這些場景再次被描述，這些場景因素引起“壓迫著我的種種情緒的生動(dòng)鮮明的力量”；在第五段里，“陰沉沉的池塘”被再次強(qiáng)調(diào)；第十二段，在講述羅德里克·厄舍扭曲精神的時(shí)候，第一段中描述的一些場景再次被提及：“（羅德里克感受到了）一種他家府邸的外表和本質(zhì)上的某種獨(dú)特之處對他的心靈產(chǎn)生的一種影響，這是一種灰墻、塔樓以及對此能產(chǎn)生倒影的池水最終對他生存勇氣的一種影響?！惫适乱惨赃@些場景因素結(jié)尾：“當(dāng)我看到那些巨墻紛紛坍塌之時(shí)，腦子里一陣眩暈……接下來，我的腳邊黑幽幽的一潭池水默默地將‘厄舍府的斷壁殘?jiān)蜎]了?！眻鼍暗闹貜?fù)幫助整個(gè)故事覆蓋相同的氛圍并對讀者產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。讀者在這些場景營造出的黑暗、壓抑、怪異的情緒中解脫出來。

坡的另一部通過場景重復(fù)成功營造情緒的小說是《陷坑與鐘擺》。該小說共有三十八段，可被分為兩部分。兩部分各描述了一個(gè)場景。第一部分包括第一段至第十三段，這部分創(chuàng)造了一個(gè)黑暗的場景，意在表現(xiàn)主角在黑暗中的恐懼。第一段寫到：“四下里立刻漆黑一團(tuán)。一切感覺都逃遁了……，周遭一派寂靜。一切都凝滯了。黑夜主宰了宇宙?！痹诮酉聛淼亩温渲?，周圍的黑暗被反復(fù)強(qiáng)調(diào)。第五段中，敘述者說道：“長夜漫漫，黑暗包圍著我，我拼命地呼吸。無邊的黑暗壓迫著我，令我窒息?？諝獗飷灒y受極了?！钡诹?，他說：“我小心翼翼地往前移了腳步。我的雙手朝前伸得筆直。想著要捕捉到一絲微弱的光線，我的兩眼又瞪得目眥欲裂。我前行了幾步。依然是黑暗與虛空?！焙诎祱鼍暗姆磸?fù)描述幫助讀者了解敘述者的不確定、無助以及未知卻已知肯定存在的危險(xiǎn)的恐懼。正如敘述者所說，這不是“肉體痛苦”而是“精神謀殺”。讀者有著同樣的感覺——“我很想睜開眼看一看，可又不敢。我對第一眼將看到的周遭景況，心存畏懼，不是害怕看到可怕的東西，而是唯恐睜開眼后，什么都看不到?！眳捑肓藷o盡的黑暗里的不確定性，讀者如同敘述者一樣急切地想要看見光明。坡滿足了讀者對光明的強(qiáng)烈渴望——從第十四段起，坡帶領(lǐng)讀者進(jìn)入了一個(gè)明亮的場景：“借著一線一時(shí)說不出從何而來的昏黃亮光，我終于看清了牢房的大小和形狀。”但是很快讀者就發(fā)現(xiàn)相比把一切都看得那么清晰，不如一直處于黑暗之中。和敘述者一樣，讀者發(fā)現(xiàn)自己被蔓延的金屬墻壁包圍，墻壁上“到處都粗暴地涂抹上可怕而可憎的圖案，盡是些源于宗教迷信的陰森圖景。猙獰的魔鬼骷髏鬼影森森，與其他令人恐懼的圖像聯(lián)合起來，鋪展地山山海海，把墻壁搞得丑陋不堪”。而且還面臨著幾只碩大的老鼠的威脅，它們“匆匆忙忙魚貫而至，眼睛中流露出貪婪之色——是肉香的誘惑”。更令人恐懼的是，在敘述者仰面朝天，被死死地困在一個(gè)木架上時(shí)，他的正上方吊著一個(gè)鐘擺，鐘擺的“下端居然是彎月形的鋼刀”，這把鋒利如剃刀的鋼刀隨著鐘擺的擺動(dòng)“一寸一寸、一分一分地下降”！坡反復(fù)描述墻壁、老鼠和不斷下降的鐘擺。黑暗中一無所見的焦慮和明亮中萬物皆視的恐慌的鮮明對比使得敘述者幾近瘋狂。與敘述者一起，讀者在看到緩慢卻持續(xù)下降的亮閃閃的死亡鐘擺時(shí)，也唇冷齒寒。坡試圖通過反復(fù)描述周圍環(huán)境的黑暗和明亮，把讀者扔入恐懼的深淵。場景的重復(fù)是坡偏愛的寫作技巧。它幫助故事發(fā)展連貫，對讀者產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。

結(jié)語

對于實(shí)現(xiàn)故事的統(tǒng)一性，詞和短語的重復(fù)以及意象和場景的重復(fù)是很有幫助的。通過使用重復(fù)法，愛倫·坡成功地強(qiáng)調(diào)了詞語、意象和場景，而這些對于氣氛的渲染至關(guān)重要。通過不斷重復(fù)的詞、意象和場景，讀者也身臨其境，對故事有了一個(gè)完整的印象。事實(shí)上，坡不僅將重復(fù)法運(yùn)用于某一篇小故事的創(chuàng)作中，而且運(yùn)用于整個(gè)短篇故事集的創(chuàng)作中。換言之，坡在他很多的短篇小說中都重復(fù)一些詞語、短語、意象和場景。因此，坡的短篇小說作品作為一個(gè)整體，給讀者留下一個(gè)統(tǒng)一的印象，即極致的恐懼。

參考文獻(xiàn)：

[1] 金衡山：《重復(fù)的含義——〈南塔科特的阿瑟·高簦·皮

姆歷險(xiǎn)記〉的一種解讀》，《國外文學(xué)》，2001年第1期。

[2] 王星編譯：《愛倫·坡短篇小說精選》，大連理工大學(xué)出版社，2005年版。

[3] 張秀國：《英語修辭學(xué)》，清華大學(xué)出版社，2005年版。

作者簡介：王玢詩，女，1983—，云南德宏人，碩士，講師，研究方向：美國美學(xué)，工作單位：云南大學(xué)滇池學(xué)院。