蕭紅小說(shuō)《小城三月》繪畫(huà)美探究

摘要 《小城三月》是蕭紅的一部經(jīng)典小說(shuō)作品，在這篇小說(shuō)中，她從題材選擇、創(chuàng)作技巧和色彩審美意識(shí)方面借鑒了繪畫(huà)藝術(shù)之美，營(yíng)造了整部小說(shuō)濃郁的繪畫(huà)美氛圍。本文主要介紹了蕭紅的《小城三月》，并從三個(gè)角度對(duì)小說(shuō)中所展現(xiàn)的繪畫(huà)美進(jìn)行了探究分析，挖掘其美學(xué)和文學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《小城三月》 蕭紅 繪畫(huà)藝術(shù) 價(jià)值

中圖分類號(hào)：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 蕭紅《小城三月》

蕭紅是東北淪陷時(shí)期的著名女性作家，其文筆細(xì)膩，感情豐富，多方位地展現(xiàn)了當(dāng)下時(shí)代人們“生的堅(jiān)強(qiáng)”與“死的掙扎”，可以說(shuō)是一位對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)的才華出眾的女作家?！缎〕侨隆肥鞘捈t去世前的最后一部作品，這部作品以溫潤(rùn)的筆調(diào)描寫(xiě)了一個(gè)叫翠姨的少女內(nèi)心對(duì)堂哥的熱烈摯愛(ài)，展現(xiàn)了封建時(shí)代東方女性對(duì)于幸福的強(qiáng)烈渴望與期待?！缎〕侨隆肥且粋€(gè)帶有東方悲劇意味的悲歌，以一名少女生命為主線，深刻闡述并展示了在無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)與悲哀中柔腸寸斷的女性心理，展現(xiàn)了蕭紅筆下眾多人物對(duì)于自由意志的憧憬和向往，是深刻思考人生的經(jīng)典作品。

作為蕭紅的最后一部作品，《小城三月》帶有濃郁的繪畫(huà)美。作為不同的藝術(shù)形象感知方式，繪畫(huà)和文字是分屬于不同層面，文學(xué)語(yǔ)言屬于語(yǔ)言藝術(shù)，繪畫(huà)則是視覺(jué)藝術(shù)，雖然二者有所不同，但是都通過(guò)可感的形象來(lái)負(fù)載、傳達(dá)作品的美與內(nèi)涵。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)自古以來(lái)就有繪畫(huà)、語(yǔ)言互文共生的形式，也涌現(xiàn)出了眾多擅長(zhǎng)此道的藝術(shù)全才，諸如蘇軾、黃庭堅(jiān)等，蕭紅作為近現(xiàn)代時(shí)期同樣擅長(zhǎng)語(yǔ)言、繪畫(huà)互文共生的女性作家，將自身的個(gè)性情感追求與傳統(tǒng)古典繪畫(huà)美學(xué)的特質(zhì)結(jié)合在一起，創(chuàng)作出了獨(dú)屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，在自己的作品中注入了深刻的繪畫(huà)藝術(shù)之美，形成了獨(dú)屬于自己的獨(dú)特審美藝術(shù)和生命藝術(shù)體驗(yàn)，構(gòu)建起了一個(gè)五彩斑斕的藝術(shù)世界。《小城三月》作為語(yǔ)言藝術(shù)、繪畫(huà)藝術(shù)之美互文共生的優(yōu)秀作品，全面展現(xiàn)了蕭紅的美學(xué)追求與藝術(shù)功力。

二 《小城三月》繪畫(huà)美探究

在創(chuàng)作《小城三月》的過(guò)程中，蕭紅可謂獨(dú)具匠心，淋漓盡致地展現(xiàn)了自己語(yǔ)言文字和繪畫(huà)藝術(shù)方面的深刻功底，從創(chuàng)作題材的藝術(shù)選擇、繪畫(huà)技法的引入和色彩意識(shí)的審美追求三個(gè)方面塑造了作品的繪畫(huà)藝術(shù)之美。

1 創(chuàng)作題材的藝術(shù)選擇

對(duì)蕭紅創(chuàng)作軌跡的探究是幫助我們認(rèn)識(shí)和理解她審美意識(shí)與趨向的重要素材。蕭紅最早的創(chuàng)作并非小說(shuō)，也不是抒情的散文，而是別具韻味的短詩(shī)，例如，她出道前創(chuàng)作的第一首短詩(shī)《春曲》描寫(xiě)了北平的春天，這首短詩(shī)聲情并茂，通過(guò)生活化的描述以繪畫(huà)般的藝術(shù)手法展現(xiàn)了北平春天之美，在后來(lái)《小城三月》開(kāi)頭的春景描述中她也使用了這樣的筆觸?！斑@邊的樹(shù)葉綠了，那邊清溪唱著：姑娘??！春天到了……去年的北平，正是吃著青杏的時(shí)候，今年我的命運(yùn)，比青杏還酸！”《小城三月》開(kāi)頭蕭紅對(duì)北京春天的描述與此前她曾經(jīng)發(fā)表的散文詩(shī)《春曲》在意境上有著強(qiáng)烈的共鳴之感，這位才華橫溢的女作家使用帶有鮮明色彩感的筆觸來(lái)展現(xiàn)了季節(jié)的變化和與之匹配的心靈感受到的特殊味道。作為蕭紅的絕筆小說(shuō)，《小城三月》開(kāi)篇中對(duì)春天的描寫(xiě)也流露出一種特殊的味道與意境，在文章中她如此寫(xiě)道：“天氣突然地?zé)崞饋?lái)，說(shuō)是‘二八月，小陽(yáng)春，自然冷天氣要來(lái)的，但是這幾天可熱了。春帶著強(qiáng)烈的呼喚從這頭走到那頭……”與《春曲》相比，雖然著墨不多，但是已經(jīng)可以看出她純熟的小說(shuō)筆觸，在小說(shuō)結(jié)尾，她再一次對(duì)應(yīng)了文章開(kāi)頭，對(duì)北京的春天進(jìn)行了描述，“春天為什么它不早一點(diǎn)來(lái)，來(lái)到我們這城里多住一些日子……但那是不能的了，春天的命運(yùn)就是這么短”，“年輕的姑娘們……只是不見(jiàn)載著翠姨的馬車來(lái)”。句式寫(xiě)法和結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)，但是在意境上卻已經(jīng)是兩重天，開(kāi)頭是翠姨情竇初開(kāi)窺見(jiàn)希望的一種陽(yáng)光筆觸，但是在結(jié)尾，“再也不見(jiàn)載著翠姨的馬車來(lái)”則昭示著物是人非的蒼涼落寞之感，曾經(jīng)對(duì)生活對(duì)愛(ài)情還抱有期望的翠姨只能任由自己如花般的年輕心靈在沉寂中消亡。蕭紅在文學(xué)上的進(jìn)步與成就很大一部分原因就在于她將自己追求的“本我”蘊(yùn)含在了筆下人物的生活與愛(ài)情之中，作為一個(gè)“不以詩(shī)名，別具詩(shī)心”的女作家，她用自己敏銳的眼光、細(xì)膩的筆觸和詩(shī)化的語(yǔ)言去塑造了一個(gè)個(gè)多姿多彩的詩(shī)意世界。這種將自身追求與思想默默傾注在筆下創(chuàng)作的表達(dá)方式，讓蕭紅在刻畫(huà)人物時(shí)慣于使用充滿愛(ài)意與溫暖的筆觸，深層次反映了一種強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和藝術(shù)氣質(zhì)。

所謂藝術(shù)創(chuàng)作，不外發(fā)乎于心，蕭紅自己也承認(rèn)，在創(chuàng)作中只有將自己熟悉的情感與思戀的情緒注入到題材創(chuàng)作中，文章才能富有靈性，可以說(shuō)，作家的文學(xué)作品深刻地反映了作者在審美趣味和個(gè)人情感上的取向，蕭紅的《小城三月》作品就是如此。在這個(gè)作品的創(chuàng)作中，蕭紅筆調(diào)清麗，以情感貫穿，以心靈設(shè)色，營(yíng)造了一種具有悲涼韻味的東方古典之美，好似一幅淡雅雋永的水墨畫(huà)，讓人意猶未盡。

蕭紅的《小城三月》和她的其他作品如出一轍，都與傳統(tǒng)意義上注重情節(jié)設(shè)置、矛盾沖突與人物個(gè)性的理念不同，而是在剔除眾多從旁逸出的枝枝蔓蔓的情況下，用自己敏銳的眼光和筆觸抓住一些靈動(dòng)的細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫(huà)描寫(xiě)，著墨雖不多但是卻顯得酣暢淋漓，讓人印象深刻，如同中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中注重寫(xiě)意的理念，從形似中求神似，由有限中延伸無(wú)限。《小城三月》正是以這種繪畫(huà)創(chuàng)作理念為主，融合小說(shuō)寫(xiě)作技法，將各類人物的神情、動(dòng)作、語(yǔ)言刻畫(huà)得親切動(dòng)人，讓人觀之能夠明顯感覺(jué)到其中形神。例如，女主人公翠姨，文中對(duì)她的外貌描寫(xiě)少之又少，蕭紅對(duì)她外形的著墨只有一處“他們說(shuō)翠姨漂亮得好似一棵新開(kāi)的臘梅”，這句話應(yīng)用了比喻的手法來(lái)展現(xiàn)翠姨的美，生動(dòng)形象地展示了翠姨如榮寒梅初綻的美麗，氣韻生動(dòng)，如同一幅蕩漾開(kāi)的水墨丹青，雖然著墨不多，筆法草草，但是卻讓人印象深刻，配合文中少之又少的外貌描寫(xiě)，觀者對(duì)于翠姨這個(gè)少女的形象就是一株在寒冬綻放的臘梅花，香氣襲人，清冷秀麗。例如，在刻畫(huà)人物情感方面，蕭紅的筆法更是朦朧含蓄，在對(duì)待自己的心上人方面，翠姨是“站在短籬面前癡癡的凝望遠(yuǎn)去哈爾濱的堂哥”，在對(duì)待自己即將結(jié)婚的那個(gè)陌生人方面，她“聽(tīng)說(shuō)婆家要來(lái)娶她就得病了”，這種省略人物內(nèi)心情感刻畫(huà)的技法，以一種含蓄的渲染手法表現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感動(dòng)蕩與抉擇，頗得傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境之趣。

2 繪畫(huà)技法的引入

蕭紅小說(shuō)的創(chuàng)作中引入了繪畫(huà)技法，這不僅是傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作向現(xiàn)代小說(shuō)轉(zhuǎn)型的重要表現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)時(shí)間結(jié)構(gòu)的突破。將繪畫(huà)技法融入小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出了一種“畫(huà)薄”式的空間創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，以散文來(lái)說(shuō)，其對(duì)于畫(huà)面和意境的追求，在淡化了小說(shuō)情節(jié)、人物要素的同時(shí)，走出了傳統(tǒng)以情節(jié)、人物為中心的敘事結(jié)構(gòu)模式，轉(zhuǎn)向了以塑造意境、表現(xiàn)畫(huà)面為主的抒情描摹表達(dá)形式。蕭紅在《小城三月》的描寫(xiě)中無(wú)疑應(yīng)用了這種模式，在保留小說(shuō)情節(jié)和故事性的同時(shí)，弱化結(jié)構(gòu)上的凸顯效果，通過(guò)塑造符合自己需要的藝術(shù)境界來(lái)構(gòu)建內(nèi)在之間的文學(xué)與情感聯(lián)系，配合小說(shuō)情節(jié)的連綿起伏，共同構(gòu)成了一個(gè)情感、意境、藝術(shù)美都兼具的特殊藝術(shù)世界。

在小說(shuō)故事中，蕭紅在寫(xiě)作方面故意打破了情節(jié)之間的聯(lián)系，將女主人公翠姨進(jìn)城買鞋、訂婚、暗戀、抗婚、求學(xué)以及病死的人生片段全都打亂處理，結(jié)合春天對(duì)東北的景致描寫(xiě)、社會(huì)風(fēng)俗描述、小城風(fēng)貌塑造共同構(gòu)成了一種中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中“散點(diǎn)透視”的表達(dá)模式，這種寫(xiě)法拋開(kāi)了對(duì)傳統(tǒng)時(shí)間因果線索的依賴，以橫向描摹模式為主，向觀者展現(xiàn)了一幅完整的中國(guó)社會(huì)人情生活畫(huà)卷，帶有鮮明的繪畫(huà)創(chuàng)作中的開(kāi)放空間式結(jié)構(gòu)。結(jié)合小說(shuō)最終的表現(xiàn)力來(lái)看，這種將繪畫(huà)技術(shù)和小說(shuō)模式相結(jié)合的實(shí)踐不僅沒(méi)有阻礙整部作品的完整性，反而以一種特殊的藝術(shù)美感加深了作品的情感內(nèi)涵和藝術(shù)張力，讓故事中的畫(huà)面變得更加鮮明生動(dòng)，讓人印象深刻。例如，翠姨買鞋這個(gè)情節(jié)，蕭紅由買鞋所遇到的波折開(kāi)始，層層鋪展開(kāi)來(lái)，不僅有效地完成了情感視角的切換，還將翠姨內(nèi)心對(duì)于堂哥的深沉熱戀以巧妙的方式暗示出來(lái)，為之后翠姨命運(yùn)的悲劇做了鋪墊。繪畫(huà)藝術(shù)中寫(xiě)意抒情的技巧蕭紅在作品中運(yùn)用得較為純熟，在故事結(jié)尾，蕭紅這樣描寫(xiě)了年輕姑娘們的生活：“她們成群結(jié)隊(duì)的坐著馬車去選擇布料，因?yàn)橐獡Q春裝了……她們白天黑夜的忙碌著，不久春裝就換起來(lái)了，只是不見(jiàn)載著翠姨的馬車來(lái)……”前面對(duì)姑娘們的熱情進(jìn)行了描摹，對(duì)比車馬忙亂的情形，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，提到了翠姨的馬車再也不出現(xiàn)，帶有明顯的意猶未盡的象征意味，需要人細(xì)細(xì)品味，可以說(shuō)是通過(guò)寫(xiě)意完成抒情，也是對(duì)翠姨可悲的屈從于封建制度的命運(yùn)的哀嘆，這無(wú)疑在主題上實(shí)現(xiàn)了生化，宣揚(yáng)了作者自己的思想。蕭紅拋棄傳統(tǒng)從開(kāi)始走向結(jié)束的縱向描摹方式，選擇以某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)為主展開(kāi)橫向挖掘，這種跳開(kāi)感覺(jué)的束縛更加強(qiáng)化意象組合的方式無(wú)疑讓故事中片段、風(fēng)景等的交錯(cuò)顯得更加明確，從這個(gè)角度來(lái)看，蕭紅作為將繪畫(huà)技巧引入小說(shuō)創(chuàng)作的領(lǐng)銜人物，對(duì)增強(qiáng)近現(xiàn)代文學(xué)作品的藝術(shù)美感做出了重大貢獻(xiàn)，尤其是對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)作，注入了新鮮的靈感與活力。

3 色彩意識(shí)的審美追求

對(duì)色彩意識(shí)的審美追求是蕭紅小說(shuō)創(chuàng)作中繪畫(huà)藝術(shù)之美的一個(gè)典型色彩。色彩作為帶有明顯感情色彩的審美意識(shí)取向，往往能反應(yīng)作家內(nèi)心的創(chuàng)作心態(tài)，尤其是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)有深入研究的蕭紅，在創(chuàng)作中，融入繪畫(huà)審美中的色彩意識(shí)表達(dá)自己的象征和隱喻更是常態(tài)。在《小城三月》中，通過(guò)顏色來(lái)喻人是極為典型的藝術(shù)特色，以翠姨來(lái)說(shuō)，她的顏色永遠(yuǎn)是棗紅色，既不會(huì)太過(guò)張揚(yáng)，也不會(huì)顯得太沉悶，正如同這個(gè)人物的精神面貌，比起她，燦爛奔放的妹妹在選色方面就開(kāi)放得多，花紅柳綠只要是市面上流行的，她就要穿上一穿，而沉悶陰郁的堂妹則傾向于選擇深色系的衣服，無(wú)論何時(shí)何地，總是選擇深色或黑色。這些色彩不同程度地代表了人物的性格與內(nèi)心。蕭紅在創(chuàng)作中還通過(guò)大密度的色彩描繪來(lái)展現(xiàn)人物心境與場(chǎng)景的喜怒哀樂(lè)，營(yíng)造繪畫(huà)藝術(shù)中所追求的意境。例如，文章開(kāi)篇描寫(xiě)小城的春色時(shí)使用了大色塊的綠色來(lái)鋪墊文章的詩(shī)意，以綠色這種充滿生命力和活力的顏色來(lái)裹挾無(wú)法逃脫自己悲劇命運(yùn)的翠姨，與她的名字相得益彰，與她的命運(yùn)形成反襯，從而通過(guò)一種獨(dú)特的色彩審美藝術(shù)追求完成作者對(duì)展現(xiàn)自己思想藝術(shù)的表達(dá)，同時(shí)也很好的從整體上提升了小說(shuō)的整體審美風(fēng)趣。

蕭紅《小城三月》小說(shuō)中展現(xiàn)出的濃郁的繪畫(huà)藝術(shù)美，增強(qiáng)了文章的藝術(shù)表現(xiàn)力，深化了文章的思想深度，可以說(shuō)很好地完成了蕭紅創(chuàng)作意識(shí)的傳遞，可謂是經(jīng)典的藝術(shù)作品，其鮮明濃郁的繪畫(huà)藝術(shù)美也有極高的研究?jī)r(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：劉琳，女，1981—，山東泰安人，碩士，講師，研究方向：空間視覺(jué)設(shè)計(jì)，工作單位：江西服裝學(xué)院。