鋼琴音色差異性的產(chǎn)生原因及控制方法

楊 昕

(南京曉莊學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，南京210017)

鋼琴雖然是個(gè)“絕妙的盒子”，相當(dāng)于“一百件樂(lè)器”(安東·魯賓什坦語(yǔ))，可以用它來(lái)隨心所欲地表達(dá)一切，但鋼琴畢竟是個(gè)“機(jī)械的盒子”，要使它完全“人格化”，富有表現(xiàn)力和人情味，達(dá)到扣人心弦、嘆為觀止的效果，關(guān)鍵在于鋼琴?gòu)椬嗟囊羯?/p>

1 產(chǎn)生鋼琴音色差異性的復(fù)雜原因

音色又叫音品，是聲音的屬性之一，是人耳聽覺的感覺特征[1］。音色主要由聲音所含諧音的多少及強(qiáng)弱所決定。發(fā)音體的振動(dòng)一般都是復(fù)合振動(dòng)，如除頻率為f的振動(dòng)外，同時(shí)還有頻率為f整倍數(shù)的2f、3f……的振動(dòng)，每一個(gè)這種振動(dòng)產(chǎn)生一個(gè)音，稱為諧音。故每個(gè)聲音(如樂(lè)音)雖然在聽覺上似乎是一個(gè)音，但實(shí)際上卻由聽覺不易分辨的若干諧音組成，其中頻率為f的諧音稱第一諧音，2f的稱第二諧音，等等。第一諧音也稱為基音，其余為泛音[1］。以鋼琴為例，當(dāng)一條拉緊的弦振動(dòng)時(shí)，我們首先聽到的一個(gè)最強(qiáng)音，這是全弦振動(dòng)時(shí)發(fā)出的基頻，也叫基音。但是琴弦振動(dòng)，不僅是整個(gè)弦的振動(dòng)，其全長(zhǎng)的1/2、1/3、1/4、1/5……各部分也在同時(shí)振動(dòng)，這種振動(dòng)發(fā)出的音，就稱為泛音或倍音[2］，這是弦樂(lè)器和管樂(lè)器獨(dú)有的演奏效果。

鋼琴作為一種樂(lè)器，也是一件手工組裝的藝術(shù)品，材料品質(zhì)至關(guān)重要。沒(méi)有一架良好質(zhì)地的鋼琴?gòu)椬嗖怀雒烂畹囊羯?，所謂“巧婦難為無(wú)米炊”。然而，鋼琴音色并非只由鋼琴本身的物質(zhì)層面決定的。隨著鋼琴制造工藝相對(duì)成熟，彈奏良好音色音質(zhì)的客觀條件已經(jīng)具備。在這種情況下，鋼琴音色的完美與否，主要取決于彈奏者的素質(zhì)和技巧。因?yàn)橐羯卿撉倜枥L意境，渲染情緒，揭示韻味，塑造形象的重要方法，也是彈奏者理解表達(dá)能力優(yōu)劣，色彩感覺濃淡、藝術(shù)造詣深淺的顯著標(biāo)志[3］。美國(guó)著名鋼琴家弗拉基米爾·霍洛維茨晚年曾在莫斯科和列寧格勒分別舉行了音樂(lè)會(huì)。他彈奏時(shí)那細(xì)膩的風(fēng)格、美妙的音色，令聽眾無(wú)不為之動(dòng)情。有樂(lè)評(píng)家認(rèn)為弗拉基米爾·霍洛維茨彈奏的鋼琴音色如同七種基本顏色，可以調(diào)出各種不同的色調(diào)，從而表達(dá)各式各樣的思想感情。由此可見，鋼琴的感情音色與彈奏者的素質(zhì)有密切關(guān)系。

所謂彈奏者的素質(zhì)，主要指彈奏者所具有的人文社會(huì)科學(xué)和藝術(shù)知識(shí)素養(yǎng)，有了這些素養(yǎng)，對(duì)音樂(lè)作品本身就有獨(dú)到深刻的“閱讀”，再加上必要的技巧熟練，就可以演奏出美輪美奐的音色。琴者一器，聲色無(wú)窮[4］。這種效果，是具有音樂(lè)修養(yǎng)的演奏者運(yùn)用心靈對(duì)音色控制的結(jié)果，即用心“歌唱”。鋼琴的發(fā)聲既是演奏者借助于相應(yīng)技巧演奏的過(guò)程，也是演奏者憑借藝術(shù)修養(yǎng)對(duì)鋼琴作品進(jìn)行自我詮釋、自我演繹的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，演奏音色是以自然音色為基礎(chǔ)的主觀創(chuàng)造的“音色”。蘇聯(lián)鋼琴教育家涅高滋認(rèn)為鋼琴家和鋼琴同時(shí)是指揮(頭腦、心、聽覺)、樂(lè)隊(duì)隊(duì)員(雙手和十指、用來(lái)踏兩個(gè)踏板的雙足)、工具(唯一的鋼琴)[5］。要充分展示鋼琴所包含的極為豐富的音樂(lè)意境，彈奏者必須具有相應(yīng)的人文素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)。

當(dāng)然，僅有人文和藝術(shù)素養(yǎng)，沒(méi)有嫻熟的鋼琴演奏技巧，也難以演奏出好的音色。鋼琴是一種“最理智的”樂(lè)器，鋼琴家可以一個(gè)人在一件樂(lè)器上，不需要任何人的幫助，塑造出絕對(duì)完整的形象，創(chuàng)造出某種完整和完美的東西——鋼琴作品來(lái)，也就是說(shuō)全部音樂(lè)都在他的手下[5］。涅高滋在《論鋼琴表演藝術(shù)》一書中指出，鋼琴大師李斯特具有廣闊的、創(chuàng)造性的表演意境，對(duì)他來(lái)說(shuō)“天鵝絨般的觸鍵音色”只是他技術(shù)手法庫(kù)房中的一個(gè)零件[5］。鋼琴的音色之所以千差萬(wàn)別，是由手指與琴鍵接觸的狀態(tài)即觸鍵決定的，沒(méi)有多變的觸鍵就沒(méi)有多變的音色。決定鋼琴音色的要素有五個(gè):A.觸鍵方向。B.觸鍵高度。C.觸鍵力量。D.觸鍵速度。E.觸鍵深度[6］。一位成熟的鋼琴家，通過(guò)對(duì)觸鍵方向、觸鍵力量的強(qiáng)弱、觸鍵速度快慢等的控制，可以演繹出豐富多彩、充滿魅力的鋼琴音色。

2 彈奏力度對(duì)鋼琴音色的影響

鋼琴是擊弦樂(lè)器，它的發(fā)聲是由人的力量通過(guò)上臂、小臂、手腕、手背、掌關(guān)節(jié)以及手指各指關(guān)節(jié)協(xié)調(diào)的肌肉群收縮，使手指尖彈擊鍵盤，并通過(guò)擊弦機(jī)傳遞使呢氈榔頭敲擊鋼弦而產(chǎn)生的。這里有兩個(gè)要素:一是彈奏者手指下彈的力量，二是擊弦機(jī)傳遞的效率。彈奏者手指下彈的力量，即彈奏的力度，是影響鋼琴音色的重要因素。因?yàn)殇撉僮鳛閾粝覙?lè)器，其優(yōu)點(diǎn)在于力度的變化幅度特別大，可以從極輕(pp)到極響(ff)，所以把握力度是鋼琴?gòu)椬嗟闹饕憩F(xiàn)手段之一。從某種意義上說(shuō)，掌握鋼琴?gòu)椬嗔Χ茸兓褪钦莆珍撉傺葑嗟拿}。

力度作為一個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，是指音樂(lè)表演時(shí)音響的強(qiáng)度[1］。觸鍵的力度是指人通過(guò)手指?jìng)鬟f到鍵盤上，克服了鋼琴鍵盤與擊弦機(jī)的機(jī)械凈阻力(擊弦機(jī)機(jī)械運(yùn)動(dòng)傳遞過(guò)程中的摩擦力與呢氈榔頭運(yùn)動(dòng)擊弦的動(dòng)能損耗)，通過(guò)擊弦機(jī)的傳遞產(chǎn)生呢氈榔頭擊打鋼弦時(shí)的力量。由于音調(diào)的高低決定于發(fā)聲體被外力震動(dòng)后諧振的頻率，響度的大小決定于發(fā)聲體接收外力震動(dòng)后自身能承受的振幅。不同質(zhì)地、不同結(jié)構(gòu)的發(fā)聲體發(fā)出的頻率、振幅可能一樣，但發(fā)出的音色可能不盡相同。從理論上說(shuō)，越大的鋼琴聲響效果越好。但是，任何樂(lè)器，包括鋼琴發(fā)聲的強(qiáng)度都有限度。鋼琴的全名叫“Pianoforte”，本意為“可弱可強(qiáng)的琴”。正如涅高滋所說(shuō):“世界上的一切現(xiàn)象都有起點(diǎn)和終點(diǎn)，鋼琴聲音亦如此。鋼琴聲音的強(qiáng)弱標(biāo)記一般從pp起到f和ff。到fff時(shí)較少，到ffff時(shí)則極少，因?yàn)檫@樣的標(biāo)記不能適應(yīng)鋼琴上有效的實(shí)際力度層次”?！癴fff可以視為聲音的極限，比這個(gè)再響的已經(jīng)不是聲音，而是敲打了。如果琴鍵按得過(guò)慢或過(guò)輕，得到的是零，也就是說(shuō)這還不是聲音;如果琴鍵按得過(guò)快或過(guò)重，得到的是敲打，這已經(jīng)不是聲音了[5］?？枴ぼ嚑柲嵩?jīng)斷言:“在鋼琴上可以表達(dá)出一百種力度層次。而這些層次是位于我稱之為尚不是聲音和已經(jīng)不是聲音的兩個(gè)極限之內(nèi)的”[3］。

音樂(lè)如同一幅錯(cuò)落有致、凸凹分明、色彩絢麗的立體圖，沒(méi)有力度變化的音樂(lè)是一幅黑白粗線條圖。強(qiáng)弱在音樂(lè)的畫卷中，就好比是凸凹與色彩，能夠喚起人們?nèi)暨h(yuǎn)若近、似真似幻的音樂(lè)記憶和聯(lián)想。語(yǔ)言詩(shī)詞講究抑揚(yáng)頓挫之美，鋼琴?gòu)椬嗤瑯訌?qiáng)調(diào)強(qiáng)弱變化及音色之美。必須根據(jù)作品內(nèi)容與風(fēng)格的具體要求采用不同力度彈奏，才能使演奏作品的深刻思想和立體多維之意境得到正確、充分體現(xiàn)，從而塑造出栩栩如生、符合原作精神的藝術(shù)形象，這既是學(xué)習(xí)、訓(xùn)練和掌握鋼琴?gòu)椬嗉记傻那疤幔彩浅浞职l(fā)揮鋼琴這一樂(lè)器之王豐富多彩、生動(dòng)形象的音樂(lè)表現(xiàn)力的關(guān)鍵。例如，貝多芬的作品《獻(xiàn)給愛麗絲》與《悲愴》中的f(強(qiáng)度)表現(xiàn)力度就不一樣。前者表現(xiàn)的是一種暗戀感情，是埋藏在心里的單相思，只能采用較輕的力度彈奏;后者表現(xiàn)的是憤世嫉俗的感情色彩，應(yīng)該用較強(qiáng)的力度彈奏。

3 彈奏速度對(duì)鋼琴音色之影響

鋼琴?gòu)椬嗨俣仁侵甘种赣|鍵快慢的形式，擊鍵的速度快慢取決于手指啟動(dòng)的初速度快慢。由于音色主要是由聲音所含諧音的多少及強(qiáng)弱所決定的，而彈奏時(shí)泛音的數(shù)量與彈奏速度成正比。在彈奏時(shí)，如果各指都能找到瞬間發(fā)力的感覺，手指運(yùn)動(dòng)軌跡上半段發(fā)力，下半段滑行，則手部的肌肉相對(duì)比較放松，彈奏出的泛音相對(duì)多一點(diǎn)，也就是音色相對(duì)美一些;如果彈奏時(shí)手指發(fā)力一下子到底，手部肌肉就較為緊張僵硬，彈奏出的泛音相對(duì)就比較單調(diào)，也就體現(xiàn)不出優(yōu)美的音色。一般來(lái)說(shuō)，在彈奏時(shí)瞬間的彈奏速度越快音色越明亮。因?yàn)橐粋€(gè)在外力敲擊下的震動(dòng)體，受到的阻力越少，產(chǎn)生的動(dòng)能越大，音色越發(fā)明亮，這就是行內(nèi)通常所說(shuō)的觸鍵的“彈性”。在鋼琴制造技術(shù)中，要求擊弦的呢氈榔頭高音小低音大，鍵盤擊弦機(jī)機(jī)械的凈阻力由高音至低音約為44～70g，就是遵循了這一物理現(xiàn)象。

鋼琴?gòu)椬嗟姆椒ㄈ绻孟骆I速度來(lái)區(qū)分，大致有三種下鍵方法:A.按(手指貼鍵盤緩慢下鍵暗柔的音色)。B.彈(常用一般的音色)。C.擊(追求愉快明亮的音色)。下鍵的具體速度，應(yīng)該在正確理解樂(lè)曲所要表達(dá)情感的前提下有目的地選擇。一般來(lái)說(shuō)，觸鍵的瞬間應(yīng)該小于等于音的震動(dòng)頻率。音頻越高，彈奏觸鍵的瞬間要求越快。不同的音樂(lè)作品，由于時(shí)代背景、樂(lè)曲風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容的區(qū)別，對(duì)音色的要求也不同。相對(duì)而言，表現(xiàn)晶瑩純凈、顆粒清晰的音色需要彈奏速度快一些，表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)雄渾、凝重莊嚴(yán)的音色需要彈奏速度慢一些。如莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》要求用歡快明亮的音色來(lái)表現(xiàn)，因此觸鍵速度必須很快。而舒曼的童年情景套曲中的第七首《夢(mèng)幻曲》，表現(xiàn)的是美好的童年時(shí)光一去不復(fù)返，是無(wú)奈與惆悵的，需要凝重的音色，因而彈奏時(shí)觸鍵速度應(yīng)當(dāng)慢一些。

鋼琴?gòu)椬嘀械牟煌羯憩F(xiàn)的是不同音樂(lè)作品的生命力、時(shí)代性與感染性。在一定的時(shí)空條件下，影響鋼琴音色差異的根源是物質(zhì)的、精神的和心理的等諸因素的總和?！斑\(yùn)用之妙，存乎一心”，鋼琴演奏的理想境界是內(nèi)外融合、虛實(shí)相映、心手雙暢、物我兩忘。要達(dá)此境界，必須在下“內(nèi)功”、苦練技法的同時(shí)，夯實(shí)“外功”、提升自己的人文素養(yǎng)。只有“內(nèi)外兼修”，協(xié)調(diào)發(fā)展，才會(huì)演奏出動(dòng)人的音色。

[1]辭海編輯委員會(huì).辭海[K］.上海:上海辭書出版社，1979:397—463.

[2]張琨.鋼琴的調(diào)律維修[M］.北京:人民音樂(lè)出版社，1986:32—33.

[3]陳旭.鋼琴?gòu)椬嘁羯刐J］.中國(guó)音樂(lè)，1996，(3).

[4]韓寶強(qiáng).音的歷程[M］.北京:中國(guó)文聯(lián)出版社，2003.

[5](蘇)涅高滋.論鋼琴表演藝術(shù)[M］.北京:人民音樂(lè)出版社，1963:64—76.

[6]趙曉生.鋼琴演奏之道[M］.湖南:湖南教育出版社，1991:88.