以蘇州園林為例淺析中國古典園林造園手法

馮 喆

( 長安大學(xué) 建筑學(xué)院，陜西 西安 710021)

1 引言

中國古典園林現(xiàn)存的著名古典園林?jǐn)?shù)量不少，多數(shù)是明、清代的遺物。前者有著江南園林甲天下，蘇州園林甲江南的評論。中國的建筑業(yè)也認(rèn)為，長江以南的中國古典園林的精華提取物主要在蘇州，園林的數(shù)量、大小、園林藝術(shù)的精華，是當(dāng)今世界上任何地方都看不到的。

2 中國古典園林的本質(zhì)特點(diǎn)

2.1 模山范水的設(shè)計模型

地形地貌，水文地質(zhì)，原生植物和當(dāng)?shù)氐木坝^類型等自然資源，組成，構(gòu)成了中國古典園林空間的主題，當(dāng)?shù)氐陌咐牧希ぜ?xì)做，景觀意境，是中國傳統(tǒng)園林的主要特征?！半m由人做，宛自天開”是中國古典園林的中心思想。

2.2 適宜人居的生活環(huán)境

追求理想的人居環(huán)境，良好的生活狀態(tài)和健康舒適，清新、氣候宜人的條件，是中國古典園林的本質(zhì)特征。中國古典園林都十分注重小氣候條件的改善，理想環(huán)境的形成是中國古典造園的基本追求。

2.3 巧于因借的邊域

中國古典園林的關(guān)鍵之處在于并不拘泥于庭院，通過空間的視覺景觀邊界的擴(kuò)展，呼應(yīng)了園內(nèi)景觀與自然景觀外，創(chuàng)建一個鏈接的，整體的景觀。任何動態(tài)都能看到美麗的風(fēng)景，有著對視覺效果的空間無限延伸的追求。

3 蘇州園林的藝術(shù)特性

①整體性。蘇州園林一般都比較小，所以特別注意的空間序列，充分利用空間區(qū)域和變換，能夠產(chǎn)生一種忽明忽暗，忽高忽低的視覺變化，讓參觀者在道路上不斷地感受到現(xiàn)實(shí)和虛幻，可望不可及的幻想。

②抽象性。即在寫意和模仿自然之間保持一種張力平衡。比如像是遠(yuǎn)香堂中的“遠(yuǎn)香”一詞出自于宋代周敦頤的《愛蓮說》一詞之中的“香遠(yuǎn)溢清”之句，這一句話正是恰恰比喻著君子的志向，尤如蓮出淤泥而不染一般，清澈純潔。

③運(yùn)動性。園林中的動就是強(qiáng)調(diào)游園行進(jìn)中步移景異的特點(diǎn)。

4 古典園林的造園手法

不管是南方的自然式園林還是北方的宏觀園林，也不論是封建帝王的皇家宮苑還是私家貴族的小家園囿，盡管由于在政治、經(jīng)濟(jì)上所處的地位不盡相同，而在園林方面表現(xiàn)出各自的特點(diǎn)，但是在園林布置和造景的藝術(shù)手法上也有許多共同之處。

4.1 人工藝術(shù)模仿自然景色

利用人工修建的自然風(fēng)光，打造“雖由人作，宛自天開”的藝術(shù)境界。中國園林的性質(zhì)決定了中國古典園林的特點(diǎn)。中國的古典造園，除了滿足自身的住房需求，更重要的是對優(yōu)美的山區(qū)景色的追求，為了在城市實(shí)現(xiàn)可以享受樂趣的山林。

4.2 封閉中尋求空間突破

即為將造園的美景藏于四周的圍墻之內(nèi)。此外，除了少數(shù)的皇家園林，其它私家園林的面積相對較小。在一個較小的范圍內(nèi)塑造自然山水，最為重要的和最困難的是突破空間的界限，從而表現(xiàn)出看上去多姿多彩的景觀空間。

4.2.1 曲折而自由的布局。它們強(qiáng)調(diào)幽深曲折，所謂“景貴乎深，不曲不深”，講的就是這種手法。在蘇州古典園林中，為了滿足人們對于景物的觀賞要求，除了良好的觀賞路線和視覺觀賞條件外，還有處處有景，步移景異的魅力，使人們感覺其園林空間雖小但又不覺其小。

4.2.2 劃分景區(qū)和空間。至于劃分景區(qū)和空間的手法，則是通過巧妙地利用山水、樹木、花卉、建筑等，把全園劃分為若干個景區(qū)，各個景區(qū)都有自己的特色，同時又著重突出能體現(xiàn)這一園林主要特色的重點(diǎn)景區(qū)。園內(nèi)的空間處理，妙于利用山、池、樹木、亭、榭，少用圍墻。故園內(nèi)空間能形成豐富的層次。

4.3 善于利用具有濃厚的民族風(fēng)格的各種建構(gòu)筑物

中國古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風(fēng)格的各種建筑物，如亭、臺、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現(xiàn)各種情趣的園景。

4.3.1 廊。廊雖是一種比較簡單的建筑物，但造型很豐富，藝術(shù)造型很強(qiáng)。從廊的形式分，大致可分為直廊、曲廊、回廊、波形廊等，從廊的總體造型及其與地形、環(huán)境結(jié)合的角度來考慮，又可分為沿墻走廊、空廊、樓廊、爬山廊、水廊、花廊、復(fù)廊等。

4.3.2 橋。橋也稱橋梁，它在很多地方都能見到，尤其是園林中更充滿了各式各樣的橋。橋原本是為了通行而建，所以具有交通的實(shí)用功能，但是也具有一定的藝術(shù)性，有吸引力，引人流連。園林中建橋，既有分割水面與造景的作用，又有連接、導(dǎo)游的功能。在寬闊的水面上用體形高大、曲線優(yōu)美的拱橋或用廊橋，借水生景，虛實(shí)相接，倒影如畫。然而在重巖復(fù)嶺的假山之間，卻要用質(zhì)樸自然的石梁，高高飛架在峭壁之上，才能創(chuàng)造出一種天塹變通途，白浪如山信步過的雄偉意境。

5 結(jié)論

中國古典園林的一大特色，是形狀美和景色美兩者兼而有之。我們的祖先有較高的文化藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力，能夠很好的運(yùn)用山，水，植物和建筑，將形式與圖像融合在一起而形成美，以達(dá)到“寸山多致，片石生情?！钡乃囆g(shù)境界。各種藝術(shù)設(shè)計技術(shù)的靈活使用，使得景觀要素的融合為一，相互補(bǔ)充，同時形成一個完美的古典園林藝術(shù)的空間，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的個性。由于園林藝術(shù)家的不同設(shè)計方法，也就出現(xiàn)了最為豐富多彩的景觀效果。

蘇州園林的造園手法極大的體現(xiàn)出視覺傳播藝術(shù)的環(huán)境認(rèn)知和符號傳達(dá)的優(yōu)勢，主要表現(xiàn)在以下幾個方面:首先，它擴(kuò)展了人們的視覺，讓不同國籍、民族、語言和不同文化層次的人直觀了解到自己經(jīng)驗(yàn)范圍之外的實(shí)物;其次，通過視覺符號調(diào)動人們先天的視知覺和感性認(rèn)識的能力，保證了傳播信息的真實(shí)性以及通過對感官的強(qiáng)烈刺激給人留下深刻的印象;最后，視覺符號形象直觀，比起其它方式更能節(jié)約時間，能在最短的時間內(nèi)獲得最有效的信息。所以說，蘇州園林的造園手法是最能體現(xiàn)視覺傳播藝術(shù)的典范之一。

［1］彭一剛.中國古典園林分析［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，1986.16－32.

［2］劉敦楨.蘇州古典園林［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2005.54－73.

［3］阮儀三，劉天華，丁楓撰.江南古典私家園林［M］.南京:譯林出版社，2009.22－45.