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    當(dāng)代報(bào)告文學(xué)研究的拓展與創(chuàng)獲——評(píng)章羅生《中國(guó)報(bào)告文學(xué)新論》

    2013-04-07 14:21:56任美衡
    關(guān)鍵詞:新論報(bào)告文學(xué)史料

    任美衡

    新時(shí)期以來,報(bào)告文學(xué)依恃百年積累及文體優(yōu)勢(shì),發(fā)展迅猛、持續(xù)繁榮,影響廣泛、成就顯著:不但涌現(xiàn)了眾多杰出、優(yōu)秀的作家作品,而且形成了眾多特色鮮明、風(fēng)格迥異的群體流派。然而,與此創(chuàng)作實(shí)踐極度繁盛的事實(shí)相反,其理論研究嚴(yán)重滯后:其創(chuàng)作的有效探索與新鮮經(jīng)驗(yàn)不能得到及時(shí)總結(jié)并上升為理論,從而使它缺乏應(yīng)有的學(xué)術(shù)地位;另外,它本身也存在一些亟待解決的矛盾和問題,其中最突出者,當(dāng)屬本體構(gòu)建與文體界定——尤其是與所謂“紀(jì)實(shí)文學(xué)”的關(guān)系,等等。因此,報(bào)告文學(xué)研究亟待加強(qiáng),其理論建設(shè)亟待突破。而文學(xué)史家章羅生教授積數(shù)十年之功,嘔心瀝血撰寫,長(zhǎng)達(dá)80多萬字的《中國(guó)報(bào)告文學(xué)新論》(湖南大學(xué)出版社,2012年10月,以下簡(jiǎn)稱《新論》),就正是這樣一部順應(yīng)時(shí)代、填補(bǔ)空白的開拓創(chuàng)新之作。

    一 史料的翔實(shí)與新鮮

    在《新論》“后記”中,章羅生曾感慨萬千地回顧了自己的學(xué)術(shù)追求和研究報(bào)告文學(xué)的艱辛歷程,尤其是對(duì)該著的寫作與追求作了說明,即:如何在以往基礎(chǔ)上,既超越自我也超越別人,寫出一部?jī)r(jià)值厚重、有較大理論深度與突破的集大成之作,為改變報(bào)告文學(xué)研究與理論的滯后,為推進(jìn)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與文藝?yán)碚搶W(xué)科的發(fā)展作出較大貢獻(xiàn)。由于以往的中國(guó)報(bào)告文學(xué)史著因受時(shí)間、觀念,尤其是史料的局限而質(zhì)量不高。在他看來,由于史料不完整、亂用乃至缺乏,將會(huì)導(dǎo)致文學(xué)史的膚淺、謬誤、斷裂和失真。正如1980年代初蘇興良教授所指出,由于過去忽視了資料的搜集、整理和研究,影響了研究工作向縱深發(fā)展,現(xiàn)代文學(xué)領(lǐng)域尚有許多空白,因此他深感有繼續(xù)發(fā)掘史料、開拓研究領(lǐng)域之必要?!缎抡摗氛侨绱恕鼈€(gè)性化地體現(xiàn)了如下特點(diǎn):

    (一)追求材料的原始性,盡量不用第二手材料,遇到疑難與困惑之處往往予以標(biāo)明,努力增加史料的可信度與辯證性;由于報(bào)告文學(xué)是多種問題、多個(gè)學(xué)科與多種社會(huì)因素之集成,因此,作者力圖以開放的視野,對(duì)相關(guān)資料進(jìn)行全方位搜羅,并按其重要性之高低予以調(diào)度和安排。

    (二)在對(duì)材料的運(yùn)用方面,他遵循這樣幾個(gè)尺度:一是作家作品的選取服從“本體”、“發(fā)展”與“流派”的論述;二是如某些作家作品需同時(shí)說明多個(gè)問題或需在多處出現(xiàn),則互為補(bǔ)充、前后關(guān)照,盡量避免重復(fù);三是全面掌握研究對(duì)象,盡量不留“遺珠”之憾,千方百計(jì)地尋找和發(fā)現(xiàn)新的經(jīng)典。如此,《新論》才努力避免了因短視而至的輕率與淺薄,使論點(diǎn)真正建立在扎實(shí)可靠的史料上,同時(shí)也避免了內(nèi)容的重復(fù)與材料的堆積,而做到了概括提示、點(diǎn)到為止,或注明出處,提供參考資料。

    (三)由于作者的研究時(shí)段是 “新時(shí)期以來”,而當(dāng)下創(chuàng)作又總在不斷發(fā)展和延伸之中,為了使論著內(nèi)容充實(shí)、新鮮,尤其是使其理論觀點(diǎn)更為科學(xué)、準(zhǔn)確,作者也以跑步姿態(tài)盡量掌握更多、更新、更全的史料知識(shí)。正是立足于史料的扎實(shí)與典型,專著的論點(diǎn)才較深刻、有力,并“催生”了較多新的理論發(fā)現(xiàn)。

    二 “辯證-綜合”的研究方法

    面對(duì)紛繁復(fù)雜的材料,方法無疑是直達(dá)目標(biāo)的鑰匙。1985年的“方法論”革命使文學(xué)研究幾乎破除了所有的禁忌,方法之選擇亦自由、多樣。章羅生自浸淫到新時(shí)期以來活躍不居的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作時(shí),就采取了客觀嚴(yán)謹(jǐn)而又實(shí)事求是的研究態(tài)度,從而使方法與對(duì)象達(dá)到了最佳程度的契合。其表現(xiàn)有三:

    (一)“辯證-綜合”的方法。對(duì)于所有史料,作者在凸顯其“主體性”時(shí),還懷著明顯的“問題”意識(shí),努力建立史料與事件的聯(lián)系,在人們熟視無睹的文獻(xiàn)中,努力發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的質(zhì)素和規(guī)律。這種“辯證—綜合”的研究方法,總是立足于事物的總體性和正當(dāng)性,對(duì)史料不同方面融會(huì)貫通,既看重事物個(gè)性并進(jìn)行精確分析,同時(shí)又抽象地概括它們的共同特征,形成事物的概念,以現(xiàn)代意識(shí)和理性精神燭照出整個(gè)時(shí)段報(bào)告文學(xué)的某些普遍原理,以及它們所反映的文化內(nèi)容、美學(xué)、韻味及哲學(xué)性,從而中國(guó)化地彌合了文學(xué)內(nèi)部與外部研究的裂痕。這樣,無論是總體觀察新時(shí)期以來報(bào)告文學(xué)之發(fā)展,還是沉入某些典型作家作品的爭(zhēng)議,都可以找到適合的基點(diǎn),也使我們無論是在局外還是局中,都可以感受其美不勝收的景觀和沉甸甸的收獲。

    (二)個(gè)案分析與整體研究互證。過于宏大的命題顯得空虛,而過于微觀的探討又顯得瑣碎。作者充分地體會(huì)到了研究方法絕對(duì)化所帶來的弊端,因之,他巧妙地將兩者結(jié)合,即無論是對(duì)某些專題的研究還是對(duì)若干熱點(diǎn)的探討,抑或是對(duì)新時(shí)期以來報(bào)告文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)梳理,他都進(jìn)行充分的 “實(shí)證”。如在 “報(bào)告文學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀”中,他辯證地參考了李炳銀、丁曉原、王暉、朱子南等眾多史家的批評(píng)觀點(diǎn)而獨(dú)抒己見;而對(duì)于報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性及其本質(zhì)設(shè)定,他立足于代表作家的代表作品對(duì)其 “新質(zhì)”進(jìn)行理論預(yù)設(shè),同時(shí)又將其反饋于當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)、文論體系和文學(xué)史,尤其是將其置入 “報(bào)告文學(xué)學(xué)”的視域中進(jìn)行互證,從實(shí)踐上升到理論,再用理論來驗(yàn)證實(shí)踐,因而所得出的結(jié)論也就顯得真實(shí)可信。而在對(duì) “流派”等的論述中,他又分別以“專論”和 “附論”的形式,對(duì)陳祖芬、李鳴生、趙瑜、鄧賢和 《夢(mèng)之壩》、《馬家軍調(diào)查》等作家作品進(jìn)行具體論述。這樣,個(gè)案因有廣闊的總體性而顯得極為典型,整體因有切實(shí)的個(gè)案而顯得深刻,并具備概括性的意義。

    (三)史論結(jié)合。專著超越了表面的現(xiàn)象描述,深入肌理,從本質(zhì)、特色、規(guī)律等方面,對(duì)新時(shí)期以來紛紜繁復(fù)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行條分縷析,尤其注重縱橫比較,從而使專著充滿強(qiáng)烈的歷史感和厚重的學(xué)術(shù)性。同時(shí),作者還從倫理學(xué)角度對(duì)整個(gè)報(bào)告文學(xué)的意義、對(duì)象、原則等進(jìn)行探討,從而有序地構(gòu)建了報(bào)告文學(xué)斷代史的立體框架。不僅如此,作者個(gè)性化的文學(xué)史撰寫又自動(dòng)地生成了有關(guān)報(bào)告文學(xué)審美的、社會(huì)的、歷史的、道德的種種 “洞見”,和方法的、原理的、規(guī)律的種種 “秩序”,以及觀念的、學(xué)術(shù)的、價(jià)值的基礎(chǔ)性知識(shí),從而通過“史論”發(fā)現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)的 “真實(shí)”??傊髡吡⒆阌趫?bào)告文學(xué)的理論建構(gòu),將方法本體化,既 “灌注”了科學(xué)的史實(shí),重視以史帶論,又追求相對(duì)的客觀性和當(dāng)代性,從而使專著在方法上游刃有余,不但滿足了研究之需要,而且促進(jìn)了其后續(xù)的發(fā)展。

    三 宏闊的體系構(gòu)建及理論創(chuàng)新

    一些學(xué)者認(rèn)為:從方法論角度來說,當(dāng)代文學(xué)研究的方法創(chuàng)新,無異于從宏觀上拓展了當(dāng)代文學(xué)理論研究的整體態(tài)勢(shì),有助于推動(dòng)研究的實(shí)質(zhì)性發(fā)展,取得實(shí)效。正是如此,章羅生立足于新時(shí)期以來報(bào)告文學(xué)及其研究的總體化,縱橫捭闔地致力于中國(guó)報(bào)告文學(xué)研究的體系追求與理論創(chuàng)新。

    在“緒論”中,他從報(bào)告文學(xué)研究與 “報(bào)告文學(xué)學(xué)”可能的理論預(yù)設(shè)出發(fā),對(duì)其與當(dāng)下文學(xué)批評(píng)和當(dāng)代文論體系重構(gòu)的關(guān)系進(jìn)行了考證,從而大膽預(yù)言:報(bào)告文學(xué)研究將可能呈現(xiàn)曾被遮蔽的文學(xué)地圖,甚至可能導(dǎo)致 “百年文學(xué)史”的重寫。在 “理論新探”中,作者既總體描述了報(bào)告文學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀,對(duì)其經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了理論的提升,又針對(duì)傳統(tǒng)的觀念如“純文學(xué)”與“四分法”等,根據(jù)當(dāng)前報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)狀,提出了建立大文學(xué)、嚴(yán)肅文學(xué)與紀(jì)實(shí)文學(xué)等學(xué)科概念,從而區(qū)分了什么是紀(jì)實(shí)文學(xué),什么是報(bào)告文學(xué),等等。由此出發(fā),論著又進(jìn)一步界定了報(bào)告文學(xué)的“文學(xué)性”及其本質(zhì)設(shè)定,使報(bào)告文學(xué)脫離了過去那種良莠不分的混亂狀態(tài),使之具有了自身的獨(dú)立品格。不僅如此,作者還從歷史的角度,對(duì)報(bào)告文學(xué)百年發(fā)展之特性進(jìn)行了總結(jié),并針對(duì)報(bào)告文學(xué)“舊三性”的缺陷而提出了具有全新意義的“新五性”概念,即:主體創(chuàng)作的莊嚴(yán)性、題材選擇的開拓性、文體本質(zhì)的非虛構(gòu)性、文本內(nèi)涵的學(xué)理性和文史兼容的復(fù)合性,從而為構(gòu)建包括本體特性與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)等在內(nèi)的報(bào)告文學(xué)理論體系奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在“發(fā)展新論”中,《新論》又全方位、多角度地立體揭示了從新時(shí)期到新世紀(jì)報(bào)告文學(xué)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律,即:從舊 “三性”到新“五性”、從沖突到融合、從兩極到中介、從一體到多元,從而宏觀地展示了報(bào)告文學(xué)的發(fā)展流程。作者的這種理論概括不是抽象的,而是來自于活生生的創(chuàng)作實(shí)踐;通過這一理論窗口,作者又較準(zhǔn)確、鮮明地概括了報(bào)告文學(xué)發(fā)展的整體特性。如認(rèn)為新世紀(jì)以來的報(bào)告文學(xué),呈現(xiàn)出如下多元發(fā)展:對(duì)小說等傳統(tǒng)民族藝術(shù)的全面借鑒;對(duì)人物描寫與典型敘事的多樣探索;對(duì)“理性”與“新聞性”的合理疏離;對(duì)“學(xué)術(shù)體”與“思想美”的艱難探索;對(duì)語言與修辭的刻意追求。而在 “流派新議”中,作者又刪繁就簡(jiǎn),由簡(jiǎn)馭繁,將中國(guó)報(bào)告文學(xué)——主要是新時(shí)期以來的創(chuàng)作分為八大流派:“哥德巴赫”派(科教報(bào)告文學(xué))、“國(guó)土熱流”派(改革報(bào)告文學(xué))、“社會(huì)問題”派(問題報(bào)告文學(xué))、“歷史反思”派(史傳報(bào)告文學(xué))、“文體明星”派(文體報(bào)告文學(xué))、“人杰宣傳”派(英模報(bào)告文學(xué))、“巾幗紅顏”派(女性報(bào)告文學(xué))、“生態(tài)環(huán)?!迸桑ㄉ鷳B(tài)報(bào)告文學(xué))。這種分法確實(shí)提綱挈領(lǐng)地梳理了中國(guó)報(bào)告文學(xué)之發(fā)展流向——盡管也有值得推敲之處,但就總體而言,卻又無不全面、辯證。

    正是立足于新時(shí)期以來報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的理論與實(shí)踐及其轉(zhuǎn)型等,章羅生既清理了過去對(duì)報(bào)告文學(xué)的某些誤解與謬見,又在嶄新的價(jià)值坐標(biāo)上對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作、觀念和定論進(jìn)行再度 “闡釋”,從而有力地還原了報(bào)告文學(xué)的內(nèi)在本質(zhì)與存在真相。作者激揚(yáng)文字,處處不乏真知灼見,也深刻地凸顯了其殫精竭慮的理論創(chuàng)新。

    總之,《新論》從理論到實(shí)踐、從作家到作品、從宏觀到微觀、從概念到范疇、從個(gè)案分析到體系建構(gòu),基本上實(shí)現(xiàn)了有機(jī)統(tǒng)一與融會(huì)貫通。西方著名文學(xué)批評(píng)家韋勒克曾在 《近代文學(xué)批評(píng)史》卷三中多次談到:文學(xué)的理論、原則、標(biāo)準(zhǔn)不可能在真空里取得;歷史上每一位批評(píng)家都是在與具體作品的聯(lián)系中發(fā)展了他的理論,而他對(duì)這些作品必須選擇、解釋、分析和評(píng)價(jià);而批評(píng)家對(duì)文學(xué)的看法、分析和評(píng)價(jià),又都是由他的理論來支持、加強(qiáng)和發(fā)展的。章羅生正是如此:他在作品與理論之間不斷穿越、努力探索,并試圖建構(gòu)其獨(dú)立的 “報(bào)告文學(xué)學(xué)”。無疑,這種篳路藍(lán)縷、勇于開拓創(chuàng)新的精神不僅難能可貴,而且發(fā)人深省、催人奮進(jìn)!

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