解讀《穿普拉達(dá)的女王》中的人物塑造

[摘要]英美電影中人物的塑造向來(lái)都是將故事和情節(jié)敘述推向后景，把心靈世界的東西放到當(dāng)面，對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行深度的探詢，進(jìn)而揭示人的靈魂的底蘊(yùn)。影片《穿普拉達(dá)的女王》講述了著名權(quán)威時(shí)尚雜志《天橋》的主編馬琳達(dá)和她的新任助理安迪的故事。影片采用了波浪推進(jìn)式和欲揚(yáng)先抑的手法，真實(shí)立體、淋漓盡致的人物刻畫(huà)給觀眾留下了深刻的印象。本文對(duì)該影片中的人物塑造進(jìn)行解讀與分析。

[關(guān)鍵詞]人物塑造；欲揚(yáng)先抑；陪襯

一、影片中的人物塑造

塑造人物的手法舉不勝舉，其源于現(xiàn)實(shí)，卻又高于現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)生活中，人與人之間的關(guān)系是非常微妙的。電影作為現(xiàn)實(shí)生活的映射，其人物關(guān)系的設(shè)定也具有復(fù)雜和多變性。通常情況下，人物的設(shè)置主要有：主要人物、次要人物。首先，主要人物，既是電影劇作中需要極力刻畫(huà)的中心人物，也是矛盾的主體和故事發(fā)展的主線。其次，在影視劇作中，次要人物的設(shè)置也是非常重要的，其能夠通過(guò)對(duì)比、陪襯等方式來(lái)進(jìn)一步烘托和刻畫(huà)主要人物。影片最終是以一個(gè)中心人物達(dá)到主題的統(tǒng)一，正面?zhèn)让鎯珊嫱械淖饔蔑@而易見(jiàn)，正面描摹，以見(jiàn)真形；側(cè)面烘托，以顯神韻。

美國(guó)勵(lì)志影片《穿普拉達(dá)的女王》中真實(shí)立體、淋漓盡致的人物刻畫(huà)給觀眾留下了深刻的印象。其獨(dú)特的視角和人物塑造手法該給觀眾完美的心靈體驗(yàn)，激勵(lì)著人們不斷發(fā)現(xiàn)自我、完善自我，以追求自身價(jià)值的最大實(shí)現(xiàn)。

二、劇情簡(jiǎn)介

剛剛離開(kāi)校園即將投身社會(huì)的鄉(xiāng)下姑娘安迪·莎克絲幸運(yùn)地得到了幾乎世上所有女孩都?jí)裘乱郧蟮墓ぷ鳌诩~約最著名的時(shí)尚雜志《天橋》擔(dān)任主編助理。安迪得知，假如她能在主編馬琳達(dá)·普雷絲麗手下順順當(dāng)當(dāng)干完一年，就可以獲得馬琳達(dá)的推薦信，而有了這封信，她將可以選擇任何一家她想去的知名雜志社工作。身為著名時(shí)尚雜志的高級(jí)管理人，馬琳達(dá)自身就有著高貴時(shí)尚、舉止優(yōu)雅的特點(diǎn)，這些無(wú)不令她手下的眾人艷羨并敬畏不已。然而她這乍一看上去美好的一面卻只對(duì)外人展示。而在雜志社內(nèi)部，馬琳達(dá)絕對(duì)稱得上是個(gè)不折不扣的“女魔頭”。一心想得到馬琳達(dá)肯定的安迪雖有不滿但也任勞任怨。但是，安迪在工作中漸漸發(fā)現(xiàn)這個(gè)表面富麗堂皇的時(shí)尚界充滿著外人難以發(fā)現(xiàn)的丑陋，自己一直夢(mèng)寐以求的工作原來(lái)并不如想象中的那么美好。最終，安迪做出了選擇：離開(kāi)《天橋》。

縱觀全片，給觀眾留下印象深刻的應(yīng)是人物塑造如此之豐滿的藝術(shù)手法，觀眾在欣賞完影片后對(duì)片中人物有了一個(gè)立體的認(rèn)知。

三、對(duì)馬琳達(dá)的塑造

馬琳達(dá)一出場(chǎng)，鏡頭便定格在紅色高跟鞋上，隨著馬琳達(dá)緩慢地走動(dòng)，雜志社工作人員慌亂忙碌，這一連串的鏡頭交叉分切，強(qiáng)烈的對(duì)比隨即體現(xiàn)，馬琳達(dá)的“魔頭”形象栩栩如生。這種出場(chǎng)方式足夠顯山露水，人物間的關(guān)系和人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致。隨后，鏡頭高抬，一個(gè)仰拍，馬琳達(dá)高高在上、盛氣凌人的姿態(tài)一覽無(wú)余。面試安迪是馬琳達(dá)出場(chǎng)的核心事件，短短的面試，她的冷漠傲慢、趾高氣揚(yáng)；相反，安迪則完全處在一個(gè)弱勢(shì)、被動(dòng)的狀態(tài)，得不到這份工作似乎是板上釘釘?shù)氖铝?。然而，事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，馬琳達(dá)給了安迪一個(gè)機(jī)會(huì)，觀眾對(duì)馬琳達(dá)這個(gè)人物開(kāi)始有了一點(diǎn)點(diǎn)的認(rèn)同。

伏筆就此揭開(kāi)，從安迪第一次拿著《圣經(jīng)》（那本時(shí)尚雜志的初次排版原件）誤入馬琳達(dá)起居室開(kāi)始，馬琳達(dá)和其丈夫的爭(zhēng)執(zhí)，原本一直高高在上的馬琳達(dá)，終是從觀眾捧起的神壇中跌下，我們看見(jiàn)了馬琳達(dá)偉岸身軀的另一面——失職的妻子和失敗的母親?；橐鍪∈邱R琳達(dá)不可觸摸的一處傷痛，為此，籠罩在馬琳達(dá)臉上高不可攀的光環(huán)已經(jīng)開(kāi)始黯淡，馬琳達(dá)也不再是一個(gè)純粹的刺激主角奮斗的反面配角。她的生活不再光鮮亮麗，她只是一個(gè)為生活所累的普通人，一個(gè)遭遇不幸的可憐女人。發(fā)展至此，面紗揭起了，懸念仍在。直至影片第80分鐘，馬琳達(dá)素顏亮相，其老態(tài)的臉龐直面觀眾，生活亦沒(méi)有寬容于她，歲月的痕跡顯而易見(jiàn)，其憔悴令人震驚。再加上再次離婚的打擊，縱使她在事業(yè)上如日中天，也逃不開(kāi)生活的重判。這時(shí)候，馬琳達(dá)的形象得到了徹底的還原。到此，馬琳達(dá)這個(gè)人物在影片中經(jīng)歷了一個(gè)從強(qiáng)勢(shì)到弱勢(shì)的過(guò)程，觀眾隨著安迪漸漸深入了馬琳達(dá)的生活，窺見(jiàn)了她的真實(shí)。馬琳達(dá)的面具，一步一步被揭開(kāi)，觀眾一步步深陷，影片的精彩也隨之展開(kāi)。

順著這種欲揚(yáng)先抑的方式塑造下去，馬琳達(dá)即將變成了一個(gè)徹頭徹尾的外表堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心脆弱的人，情節(jié)將難免落入俗套。很顯然，這部?jī)?yōu)秀的影片沒(méi)有這么做。高潮階段發(fā)生了一個(gè)核心事件，《天橋》雜志準(zhǔn)備換掉馬琳達(dá)，任芙蕾為新的主編。馬琳達(dá)為保住自己的主編地位，或者更甚地說(shuō)，是為保住自己的利益。她不擇手段，將原本屬于奈杰爾的位置送給了芙蕾，犧牲了自己多年的老部下。不得不提的是，馬琳達(dá)有很強(qiáng)的能力，打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗，成功挽救了自己的地位。但是，馬琳達(dá)又是何其地冷酷無(wú)情，通過(guò)犧牲自己的部下來(lái)保全自己，讓人心寒?？梢哉f(shuō)，馬琳達(dá)如此做法正是她的性格使然。在事業(yè)這條狹長(zhǎng)小道上，她不會(huì)避讓，為除擋路石不擇手段。工作是她的全部。也就是在這時(shí)，安迪無(wú)法再認(rèn)同馬琳達(dá)，毅然選擇離她而去。

四、對(duì)安迪的塑造

女主角安迪雖一心只想當(dāng)記者，然而因生活所迫，只得到著名的時(shí)尚雜志《天橋》擔(dān)任助理?，F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想總是存在著差距，迂回只為能更接近夢(mèng)想?？墒撬闳惶と氲臅r(shí)尚界與她格格不入，她不愛(ài)打扮，對(duì)時(shí)尚亦是一無(wú)所知。同事的嘲笑，上司的百般刁難，如此屈辱的人際關(guān)系及龐大的工作量，都讓她無(wú)從招架。通過(guò)側(cè)面的對(duì)比烘托是影片塑造人物的一大特色，顯然，安迪這個(gè)人物已被鋪展在宣紙上，刻畫(huà)正式開(kāi)始。一開(kāi)始就呈現(xiàn)出安迪處境的重重矛盾，觀眾隨著劇情步入安迪的內(nèi)心，一起抉擇。對(duì)人物的內(nèi)在描寫(xiě)顯現(xiàn)細(xì)膩，安迪被賦予獨(dú)特的感染力。最終，安迪選擇了堅(jiān)強(qiáng)，努力、堅(jiān)持和細(xì)致的工作態(tài)度讓她獲得了同事們及馬琳達(dá)的認(rèn)可和欣賞，做到了第一助理的位置，擁有了自己的地位和成功。本片對(duì)人物的刻畫(huà)和觀眾息息相關(guān)，觀眾已是不知不覺(jué)介入了人物的內(nèi)在描寫(xiě)，隨著人物一起成長(zhǎng)。安迪并沒(méi)有和千千萬(wàn)萬(wàn)其他同類勵(lì)志電影中的人物有所不同，但是刻畫(huà)確實(shí)略顯精彩。她的人物個(gè)性被塑造得真實(shí)可見(jiàn)，堅(jiān)持是她的選擇，亦是觀眾的期許，現(xiàn)實(shí)的殘酷和理想的美麗碰撞出人性的火花。最終，她的堅(jiān)持換來(lái)了應(yīng)得的報(bào)酬，工作順風(fēng)順?biāo)Ｋ南矏偼谟^眾，個(gè)性的塑造至此圓滿落幕，可是形象的刻畫(huà)卻潛在深處。

始入公司，安迪便深感人際氛圍之冷漠。初次見(jiàn)面，同事艾米莉當(dāng)面嘲笑她樸素過(guò)時(shí)的穿著，不屑于把她介紹給其他人。奈杰爾則毫不客氣地指責(zé)她早餐吃的洋蔥味兒面包圈臭不可聞，諷刺安迪不注意控制體重，穿著土氣。外形是理解人物的鑰匙，安迪的樸素率真隨即體現(xiàn)。之后的艾米莉始終與安迪保持距離，說(shuō)話冷冰冰、頤指氣使，上司馬琳達(dá)更是飛揚(yáng)跋扈、傲慢無(wú)禮甚至強(qiáng)人所難。但安迪坦然應(yīng)對(duì)，穿衣風(fēng)格隨意樸實(shí)，面對(duì)嘲諷、刁難始終真誠(chéng)善良地對(duì)待。慈善宴會(huì)上不計(jì)前嫌地幫助艾米莉，對(duì)上司馬琳達(dá)的苛刻要求也是盡心盡力。她以真情贏得友誼，以坦誠(chéng)博得老板的信任，以高尚的人格來(lái)對(duì)抗異化的社會(huì)、異化的人際關(guān)系。最終收獲了奈杰爾的友誼，艾米莉的感動(dòng)，馬琳達(dá)的信任。人物塑造的深刻莫過(guò)于此，安迪的價(jià)值觀給觀眾帶來(lái)了靈魂的沖擊，心靈的觸動(dòng)。隨著劇情的發(fā)展，女魔頭在人事變動(dòng)上表現(xiàn)出無(wú)情自私，兢兢業(yè)業(yè)為她賣命的奈杰爾反受其壓制，為避免自己的地位被替換而犧牲他人。她的殘忍無(wú)情和不擇手段，使安迪震驚。更讓她吃驚的是，女魔頭居然把她看作同類人——踩在別人的肩膀往上爬，以犧牲別人的利益來(lái)保全自己。安迪也逐漸意識(shí)到，自己長(zhǎng)期在這種環(huán)境中可能會(huì)被同化，以至于迷失自己。她的良知使她斷然決定告離奢華，離開(kāi)《天橋》時(shí)裝雜志社。看透了名利，看透了表面上流光溢彩、內(nèi)里爾虞我詐的時(shí)尚界，她回到了最初。伴著樸素的男友，在記者工作中享受自我。為了顯示徹底告別那種浮華虛假的生活，她把從巴黎帶回來(lái)的高檔時(shí)裝全部送給艾米莉，換上休閑隨意的服裝。著裝的改變是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，象征著她人生態(tài)度的改變。

人物塑造的最終目的無(wú)不是從所刻畫(huà)人物中挖掘一種思想，一縷哲思。本片的精髓正是在于此，縱使社會(huì)紛亂浮華、物質(zhì)私欲膨脹，高尚純真“出污泥而不染”的人性仍是占著主流。安迪，就是一個(gè)典型的代表，代表著美麗、率真、獨(dú)立和自由。安迪的志氣更是一道灑脫的風(fēng)景線，她自尊從容，不像其他白領(lǐng)般卑躬屈膝。她不喜歡過(guò)分裝飾，可是勢(shì)利的同事們卻因此瞧不起她、欺侮她。她隨即意識(shí)到生存所需的條件，換上名貴時(shí)尚的裝扮，擺出一副凜然的架勢(shì)。行事干凈利落，雷厲風(fēng)行，從容應(yīng)對(duì)女魔頭的冷酷蠻橫。但是她也并非完人，也有過(guò)退卻的念頭，正是因?yàn)橛辛诉@樣的刻畫(huà)，安迪這個(gè)人物更顯真實(shí)。她是一個(gè)有頭腦、有尊嚴(yán)、人格獨(dú)立的女子，生存法則的底線是守住人格的陣地，保持正直的良知。這是影片揭露的一個(gè)高潮，對(duì)安迪的人格刻畫(huà)像重彩一揮。情節(jié)發(fā)展至此，安迪的人物形象已然豐滿。但是一個(gè)主要人物的塑造絕不滿足于此，正面刻畫(huà)無(wú)可挑剔，反面襯托亦是不輕易落下的。

五、對(duì)艾米莉的塑造

對(duì)艾米莉的刻畫(huà)顯得尤為重要，兩個(gè)人物的相生相襯是本片的一大特色。喪失自我、喪失個(gè)性的第一助理艾米莉，有獨(dú)立精神、聰穎能干的第二助理安迪。這兩個(gè)人對(duì)老板的態(tài)度及處世的方式代表了現(xiàn)代白領(lǐng)階層的兩種活法。職場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，為了職位和薪水，艾米莉把尊嚴(yán)和自由都犧牲了。艾米莉在這虛華的位置上迷失了自我，把自己變成上司的奴隸。為了保住這個(gè)職位，她晝夜忙碌，對(duì)老板唯唯諾諾，她想把工作做好，可是她的奴性反而使她變得越來(lái)越古板僵化，缺乏智慧和靈巧。與安迪形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。對(duì)艾米莉塑造的同時(shí)也是對(duì)安迪的襯托。形成了多角度、全方位的刻畫(huà)。

六、結(jié)語(yǔ)

安迪找回了真愛(ài)，也找回了自己喜歡的工作和生活。艾米莉回到了第一助理的原位。馬琳達(dá)還是一如既往地展示著風(fēng)光無(wú)限、冷漠傲慢、趾高氣昂的形象。一切好像都回到了原點(diǎn)，安迪沒(méi)有改變，馬琳達(dá)就更沒(méi)有改變，但她們都很快樂(lè)地追隨著自己的夢(mèng)想。盡管有著不同的人生追求，但彼此也相互認(rèn)同。這正是影片的精彩之處。整部影片其實(shí)什么都沒(méi)有改變，卻又什么都改變了。人物的塑造到此亦自圓了。影片中的人物消失了，其實(shí)無(wú)論安迪、馬琳達(dá)、艾米莉都不曾消失，她們可能是你，也可能是我。這便是人物塑造的真諦了，其承載著的不僅是豐厚的時(shí)代生活，更是社會(huì)的歷史內(nèi)涵。

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[作者簡(jiǎn)介] 趙麗（1979—），女，山東陽(yáng)信人，碩士，中國(guó)石油大學(xué)（華東）文學(xué)院講師。主要研究方向：英語(yǔ)教學(xué)。