伯爵夫人與羅西娜個性塑造及藝術(shù)魅力比較分析

賀軍玲

(湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭411201)

在歌劇史上，由不同作曲家創(chuàng)作，劇情之間有聯(lián)系，主要人物基本相同，并且又能流芳百世的“姊妹歌劇”是不多見的，最為熟知的要數(shù)莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》和羅西尼的《塞維利亞理發(fā)師》了。這兩部劇中分別描寫的伯爵夫人和羅西娜是處于不同年齡階段的同一個人物，但卻由不同的作曲家刻畫，所以在人物個性塑造上必定會產(chǎn)生差異。而我們要真正把握這兩個人物角色就必須對作曲家在人物情節(jié)安排、所賦予人物特有的藝術(shù)魅力上進(jìn)行分析、了解，才能在表演中賦予角色以活力，體現(xiàn)其特有的個性和藝術(shù)魅力。

一 《費(fèi)加羅的婚禮》中高貴、大膽的伯爵夫人

《費(fèi)加羅的婚禮》是三部曲中的第二部，是《塞維利亞理發(fā)師》的續(xù)篇。此時的羅西娜已經(jīng)嫁給伯爵成為了伯爵夫人。伯爵夫人作為兩個主要女性角色人物中的一位，在整個歌劇中占有極其重要的位置，起著重要的作用。

(一)在劇情發(fā)展中的個性塑造

1.伯爵夫人與凱魯比諾

凱魯比諾是伯爵的童仆，是一個情竇初開、對所有女人都充滿愛意的男孩，特別是伯爵夫人高貴、典雅的氣質(zhì)，那特有的女人味讓他神魂顛倒。伯爵夫人表現(xiàn)的是對純真、永恒愛情的向往，可是往日對她寵愛有加的伯爵卻移情別戀，她很失望也很痛心，對像凱魯比諾這樣的純真少年，雖然有些迷惑，但也只是想重溫美好、甜蜜愛情的感覺，而并不是真正為了另尋新歡，這一點(diǎn)的描述也表現(xiàn)了當(dāng)時等級制度的分明，她是生活在封建家庭養(yǎng)尊處優(yōu)而不知如何消磨時光的貴婦人的典型形象。

伯爵夫人雖是貴族身份，但卻有一顆善良的心，非常樂意幫助凱魯比諾去向伯爵求情，于是就讓蘇珊娜把凱魯比諾打扮成女孩，而這時正好伯爵來到，緊鎖的門讓伯爵對夫人有所懷疑，更激起了伯爵的憤怒。正是由于伯爵夫人有這一顆善良的心和對美好愛情的追求，才會出現(xiàn)這一段凱魯比諾與伯爵之間的矛盾沖突，才有了伯爵與夫人之間的對峙，矛盾沖突進(jìn)一步激化。

2.伯爵夫人與伯爵

兩人曾經(jīng)美好的愛情因?yàn)椴舻囊魄閯e戀而告終，伯爵夫人非常傷心，一心想挽回自己的愛情。而此時凱魯比諾正躲在屋里，讓伯爵夫人心慌不已。在第一幕的第七場，巴西里奧曾向伯爵透露凱魯比諾與夫人關(guān)系不正常，而此刻伯爵夫人的門又緊閉不開，再加上他手里拿著一封伯爵夫人寫的假情書，更使得伯爵憤怒到了極點(diǎn)。在伯爵與夫人的對峙中，伯爵夫人表現(xiàn)得全然是驚慌與不知所措，說話也語無倫次，無以反抗，真正反映出了當(dāng)時封建制度下男女地位的不平等，男人可以出去沾花惹草，而女人卻要始終忠誠于自己的丈夫。莫扎特在此也對伯爵夫人這一人物形象的刻畫賦予了真實(shí)性和深刻的思想性，借此對封建制度進(jìn)行了批判。伯爵夫人在這樣的情況下慌而不亂，始終沒有交出鑰匙，伯爵只得出去找工具打開門，這就為凱魯比諾離開此屋創(chuàng)造了條件，表現(xiàn)了伯爵夫人始終有一種聰明才智，為下面扭轉(zhuǎn)局面作了必要的準(zhǔn)備。開始伯爵夫人并不知道凱魯比諾到底有沒有離開，當(dāng)最后從門里出來的是蘇珊娜時，伯爵夫人又靈機(jī)一動，反客為主，先發(fā)制人，對伯爵進(jìn)行了質(zhì)問，而伯爵最終只得向夫人道歉。伯爵夫人的一系列動作也對伯爵進(jìn)行了辛辣的諷刺，這也是莫扎特刻畫人物的一個特點(diǎn)，一箭雙雕。在這一情節(jié)中，矛盾激化到了極點(diǎn)，又在喜劇性的效果中得到緩解，真正展現(xiàn)出伯爵夫人年輕時調(diào)皮、有心計的一面，使人物形象的刻畫有了完整的體現(xiàn)。

3.伯爵夫人與蘇珊娜

兩位女主角是主仆的關(guān)系，本來并不存在什么矛盾。雖然夫人心愛的伯爵此刻對蘇珊娜動了惻隱之心，但蘇珊娜并不喜歡伯爵，她真正愛的人是費(fèi)加羅，并且準(zhǔn)備要結(jié)婚了。兩個女人為了追求各自的幸福，并沒有因?yàn)檫@件事情而爭風(fēng)吃醋，而是決定團(tuán)結(jié)起來，共同對付伯爵，并且設(shè)計了一個圈套。這一情節(jié)的描寫表現(xiàn)了莫扎特對女性的偏愛，并對她們進(jìn)行了贊頌，她們不再是以前那種只是順從而無從反抗的弱勢群體，她們現(xiàn)在也懂得了為了自己的利益要努力爭取的道理，也會通過自己的智謀來追求自己的幸福。

(二)伯爵夫人所特有的藝術(shù)魅力

通過伯爵夫人與這三位人物之間的關(guān)系分析可以看出，伯爵夫人作為貴族階層女性的代表，她有著自己的理想與追求。在她身上反映的是封建制度下貴族階層女性的真實(shí)可悲的現(xiàn)實(shí)生活，在奢華、美麗的背后，其實(shí)也有著難以訴說的苦衷和無奈。而莫扎特所刻畫的伯爵夫人的獨(dú)到之處就在于，她雖處于第二等級，但卻有著追求自由愛情的進(jìn)步意識和為愛情敢于反抗、甘愿死亡的勇氣。她之所以站在蘇珊娜和費(fèi)加羅的一邊，并不是因?yàn)樗炔舾P(guān)心下人們的利益，而是由于她要通過他們保護(hù)自己的利益，體現(xiàn)了一種在現(xiàn)實(shí)悲劇下智慧一定會戰(zhàn)勝黑暗，最終會獲得幸福的女性形象，含有一定的階級形象和諷刺意味，也使得伯爵夫人具有較強(qiáng)的個性形象和鮮活形象。所以，伯爵夫人映射的是貴族階層生活中另一部分人的生活和思想，具有重要的象征意義。

二 《塞維利亞理發(fā)師》中活潑、調(diào)皮的羅西娜

《塞維利亞理發(fā)師》是三部曲中的第一部，此時的羅西娜只是一個美麗的姑娘，在巴爾托洛醫(yī)生的監(jiān)護(hù)下過著富足但卻憂郁的生活。羅西娜作為唯一的女主角在劇中占有舉足輕重的地位，是不可缺少的一個角色人物。

(一)在劇情發(fā)展中的個性塑造

1.羅西娜與費(fèi)加羅

羅西娜與費(fèi)加羅完全是一種合作的關(guān)系，羅西尼在這部歌劇中主要是針對費(fèi)加羅的機(jī)智、幽默而進(jìn)行刻畫的，而且也為了伯爵與羅西娜的愛情設(shè)計了一個圈套。而羅西娜作為一個整天呆在屋里、不與外人接觸的大家閨秀，也充分發(fā)揮了自己的聰明才智與費(fèi)加羅進(jìn)行配合，在其中起到了重要的作用。在第一幕的第二場，羅西娜像是有先見之明似的在費(fèi)加羅出現(xiàn)之前就把給林多羅(此時羅西娜并不知道他是伯爵)的信寫好了，費(fèi)加羅對羅西娜的聰明感到了驚奇，這雖只是一個小小的舉動，但卻能表達(dá)出羅西娜對愛情的一種向往和她的聰明才智。她不再是被動地等待，而是主動抓住機(jī)會去利用，這一性格的刻畫為下面羅西娜對巴爾托洛的戲耍作了性格上的準(zhǔn)備，也是羅西尼制造喜劇氣氛的一個重要人物刻畫對象。

2.羅西娜與伯爵

兩者是一對相互愛慕的戀人。在羅西娜一方苦于巴爾托洛的阻撓而無法與伯爵相會，伯爵在窗下為她歌唱、向她表達(dá)愛意時，她也積極回應(yīng)。雖然她不能出去，但卻用歌曲來表達(dá)自己的心聲，從這一點(diǎn)也表現(xiàn)出羅西娜對愛情的渴望。她把自己的聰明才智充分發(fā)揮出來，同時也盡顯一個女孩的溫柔與美麗。而到后面伯爵兩次分別喬裝成喝醉的軍官和巴西里奧的學(xué)生趁機(jī)與羅西娜接觸時，羅西娜更是一眼就看出來，與伯爵共同把這兩場戲演得有聲有色。這其中羅西娜活潑、調(diào)皮、聰穎的性格盡顯無遺，她在這一段情節(jié)的發(fā)展中是關(guān)鍵性的人物，沒有她的配合與掩飾，整個計劃就無從實(shí)施。這也表現(xiàn)了羅西娜為追求自己的愛情不惜一切代價，更反映出她性格中堅(jiān)強(qiáng)的一面。在羅西娜與伯爵的配合中也營造了許多的喜劇效果，她們的言語、行動表現(xiàn)都為喜劇氣氛增加了色彩。而到第二幕的第二場，當(dāng)巴爾托洛騙羅西娜說伯爵與費(fèi)加羅在戲弄她時，她竟然相信了，這一情節(jié)表現(xiàn)出羅西娜純潔的心靈，她沒有太多的心計去弄清這是真是假，而正是這一點(diǎn)為下面情節(jié)的進(jìn)行做了前奏。

3.羅西娜與巴爾托洛

巴爾托洛是羅西娜的監(jiān)護(hù)人，是一個貪婪而小心眼的醫(yī)生，他企圖娶羅西娜并得到她的財產(chǎn)。因此一直以來，羅西娜并沒有真正的自由，被禁止出門，更禁止同一切男人有任何的接觸。羅西娜的生活百無聊賴，雖然生活富足，但卻無法追求自己的理想與愛情。可以說，巴爾托洛成了整個故事情節(jié)矛盾沖突的焦點(diǎn)，羅西娜、伯爵、費(fèi)加羅的矛頭一致指向他，他也就成了羅西尼制造喜劇效果的一個重要對象。特別是羅西娜與巴爾托洛之間的矛盾沖突在整個故事情節(jié)的發(fā)展中占有重要的地位。

(二)羅西娜的藝術(shù)魅力

羅西娜身處貴族地位，但卻完全沒有自由，必須整天呆在家里，禁止與外界的一切接觸，特別是男人。而她也有自己的理想，有自己的追求，她不甘自己的命運(yùn)就這樣被安排。因此，當(dāng)一有機(jī)會讓她重見光明，她也會千方百計為了自己的愛情、自由而做斗爭。羅西尼的這部喜歌劇是純粹意義上的喜歌劇，沒有太多的思想傾向性，對羅西娜追求愛情敢于反抗這一過程的描寫更多的是智謀與聰明，刻畫羅西娜是如何配合費(fèi)加羅、伯爵而取得最終的勝利。在這一過程中更多的是營造喜劇氣氛，而不像莫扎特那樣思想傾向性那么明顯，因此，羅西娜的活潑、聰明的性格在其中起了催化劑的作用，羅西尼所賦予羅西娜的藝術(shù)形象只是在原作基礎(chǔ)上保存了一點(diǎn)點(diǎn)對愛情、自由的向往，而在羅西尼本身則只是通過音樂來刻畫這一人物角色的性格。

通過對伯爵夫人和羅西娜個性塑造的分析比較，我們更能深切的體會到不同時代、不同經(jīng)歷的作曲家在創(chuàng)作時的不同特點(diǎn)，也為我們理解兩部歌劇作品的人物形象和整個作品的風(fēng)格都起到了很大的作用。因此，我們在演唱兩位角色的唱段和表演中都應(yīng)該充分體現(xiàn)出不同時期這一人物角色的不同個性特點(diǎn)和角色的特殊魅力，從而真正表達(dá)作曲家的意圖，還原人物角色的真實(shí)性，這為初學(xué)歌劇演唱表演者提供了重要理論依據(jù)。

［1］徐 藝.論莫扎特歌劇音樂的戲劇性［J］.黃鐘，2006(3).

［2］林彌忠.《塞維利亞理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》中兩個羅西娜的角色類型比較［J］.黃鐘，2003(4).

［3］于貴祥.莫扎特與歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》［J］.遼寧師范大學(xué)學(xué)報，2002(5).

［4］高 靜.羅西尼歌劇詠嘆調(diào)的戲劇化功用［J］.中國音樂學(xué)，2006(4).

［5］張良寶.從《費(fèi)加羅的婚禮》管窺莫扎特喜歌劇的創(chuàng)作特征［J］.淮南師范學(xué)院學(xué)報，2005(5).

［6］葉松榮.歐洲音樂文化史稿［M］.福州:福建人民出版社，2004.

［7］(意)皮埃羅·米奧里.歌劇史:心靈深處的語言［M］.成都:四川人民出版社，2000.