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    20世紀(jì)90年代以來(lái)“毛澤東題材”電影創(chuàng)作綜論

    2013-03-27 15:38:14譚秀娟彭在欽
    關(guān)鍵詞:題材歷史精神

    譚秀娟,彭在欽

    (湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院,湖南 湘潭411201)

    一 90年代以來(lái)“毛澤東題材”電影概況

    作為歷史的巨人,毛澤東充滿(mǎn)傳奇色彩的人生就是一部史詩(shī)。20世紀(jì)90年代以來(lái),形成了一股“毛澤東題材”電影創(chuàng)作熱,匯集成一股獨(dú)特的毛澤東文化現(xiàn)象。影片采用新的人物描寫(xiě)策略,突破禁區(qū),表現(xiàn)了毛澤東作為普通人的人性,注重描寫(xiě)人物的日常生活與心理,塑造了一個(gè)走下神壇的毛澤東。在事件描寫(xiě)策略上,采用宏大敘事,以點(diǎn)帶面,用跨越式的推進(jìn)方式演繹歷史的輝煌畫(huà)卷;以人攜史,通過(guò)對(duì)人物生平事跡的描述再現(xiàn)歷史,打造史詩(shī)品格?!半S著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,‘主旋律’電影與逐漸興盛起來(lái)的藝術(shù)電影、商業(yè)電影三足鼎立,共存于中國(guó)電影格局之中,成為中國(guó)電影的三大主要形態(tài)?!保?]毛澤東題材電影作為主旋律電影的代表,它幾乎包含了毛澤東一生最為輝煌的歷史事跡。90年代以來(lái)的毛澤東題材電影與之前相比,發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)型,不再是赤裸裸的國(guó)家政治意識(shí)形態(tài)的政治表述,而是演化為一種折射在人物上的光輝人性和道德倫理準(zhǔn)則,使觀眾在潛移默化中接受其所傳達(dá)的主流話語(yǔ)和價(jià)值觀念。

    毛澤東通過(guò)奮斗把自己嵌入歷史,而電影創(chuàng)作人員通過(guò)對(duì)毛澤東題材電影的創(chuàng)作又使得毛澤東這個(gè)人物形象立體化、個(gè)性化,既在宏大的歷史事件中塑造了人物的典型性格,彰顯了時(shí)代精神與民族精神,又展現(xiàn)了輝煌的歷史。通過(guò)對(duì)毛澤東題材電影的研究,可以進(jìn)一步探尋領(lǐng)袖毛澤東的平凡人生及崇高品格,增強(qiáng)民族凝聚力。

    二 毛澤東題材電影基本特點(diǎn)

    20世紀(jì)90年代以來(lái)的毛澤東題材電影運(yùn)用新的人物描寫(xiě)策略,以全景化視角俯瞰歷史風(fēng)云,融現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義于一體,翻開(kāi)了毛澤東題材電影的新篇章。

    (一)人性化的描寫(xiě)策略

    90年代以來(lái)的毛澤東銀幕形象不再局限于描寫(xiě)人物耀眼的光輝,而是以清醒的眼光審視歷史與生活,既展示領(lǐng)袖的平凡人生,也彰顯其崇高精神,塑造了一個(gè)立體化的毛澤東銀幕形象。

    1.描寫(xiě)人物形象的平凡人生

    90年代以來(lái)的毛澤東題材電影突破了禁區(qū),注重人物內(nèi)心情感的挖掘,展現(xiàn)了領(lǐng)袖的平凡人生。一是寫(xiě)出了凡人的情感:90年代前的毛澤東銀幕形象,作為偶像符號(hào)供我們頂禮膜拜,90年代以來(lái)的毛澤東形象則走下神壇,凡人的情感使他血肉豐滿(mǎn)?!睹珴蓶|與他的兒子》著重通過(guò)日常生活場(chǎng)景的設(shè)置來(lái)塑造毛澤東,導(dǎo)演張金標(biāo)成功地實(shí)現(xiàn)了“通過(guò)獨(dú)特視角,來(lái)展示毛澤東豐富的內(nèi)心世界,讓觀眾通過(guò)一個(gè)新的視角去認(rèn)識(shí)毛澤東”[2]的愿望。影片的焦點(diǎn)集中在毛澤東與兒女之間真摯感人事件的描述上,替兒子求情與送大衣給兒子的場(chǎng)景讓我們看到了一個(gè)父親普通平凡的愛(ài),得知兒子在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲之后,他的痛苦讓我們看到了他作為常人的生命形態(tài)?!睹珴蓶|回韶山》中,失去親人的痛苦以及對(duì)父母的思念,在他在父母的墳前送上松枝的一刻及“別夢(mèng)依稀咒逝川,故園三十二年前”兩句詩(shī)中表現(xiàn)得淋漓盡致??傊捌瑸槲覀兠鑼?xiě)了作為兒子、丈夫、父親的毛澤東的歡樂(lè)與痛苦、激情與挫折,看到了他作為凡人的情感與痛苦。二是凡人的生活:90年代以來(lái)的毛澤東題材電影將筆觸延伸到毛澤東的日常生活中,貼近人物生命的常態(tài)。如《建國(guó)大業(yè)》,當(dāng)聽(tīng)到馮玉祥犧牲的消息時(shí)毛澤東氣得踢翻了洗腳盆;敵人對(duì)根據(jù)地進(jìn)行空襲時(shí),穿著睡衣的毛澤東躺在擔(dān)架上的喃喃自語(yǔ)以及淮海戰(zhàn)役勝利之后毛澤東與周恩來(lái)等人一邊豪飲一邊高唱國(guó)際歌,喝醉酒斜靠著墻壁,露出孩子般天真的笑容?!睹珴蓶|與斯諾》中,他和戰(zhàn)友共吃一個(gè)豬蹄;《毛澤東1925》中,毛澤東在家照顧孩子及洗碗;《湘江北去》中離別時(shí)朋友送他湖南辣子,他居然像小孩一樣開(kāi)心;《毛澤東的故事》中,毛澤東在會(huì)見(jiàn)尼克松的女兒和女婿時(shí),交談時(shí)不得不將頭靠在沙發(fā)上,拿藥的手不停地顫抖。這些日常生活場(chǎng)景的挖掘,對(duì)領(lǐng)袖平凡生活的描寫(xiě),使我們看到了一個(gè)樸實(shí)、本真的領(lǐng)袖形象。

    2.人物形象的個(gè)性揮灑

    是詩(shī)人又是革命家的毛澤東,具有獨(dú)特的個(gè)性及非凡的品格,毛澤東題材電影對(duì)其個(gè)性進(jìn)行了恣意揮灑。一是表現(xiàn)了英勇無(wú)畏、宏圖大略的毛澤東:《大決戰(zhàn)》、《秋收起義》、《長(zhǎng)征》、《大進(jìn)軍》、《建國(guó)大業(yè)》等影片,通過(guò)其對(duì)具體戰(zhàn)爭(zhēng)的指揮、戰(zhàn)局的布置、敵強(qiáng)我弱的險(xiǎn)惡環(huán)境中化險(xiǎn)為夷等情節(jié)的設(shè)置為我們塑造了一個(gè)英勇無(wú)畏、具有宏圖大略的毛澤東形象?!吨貞c談判》中,蔣介石料定毛澤東不敢去重慶進(jìn)行和談,沒(méi)想到作為一黨之領(lǐng)袖的毛澤東居然不顧自身安危和黨內(nèi)人士的反對(duì),毅然趕赴重慶進(jìn)行談判,其英勇無(wú)畏的犧牲精神得到了很好的詮釋。二是書(shū)寫(xiě)了百折不撓、血?dú)夥絼偟拿珴蓶|:《秋收起義》主要講述了毛澤東回到農(nóng)村領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民暴動(dòng),發(fā)動(dòng)秋收起義,轉(zhuǎn)戰(zhàn)井岡山成立革命根據(jù)地等歷史事件,塑造了一位英武灑脫、血?dú)夥絼偟拿瘑T形象?!堕L(zhǎng)征》中,面對(duì)國(guó)民黨大規(guī)模的圍剿,毛澤東領(lǐng)導(dǎo)共產(chǎn)黨人四渡赤水、巧渡黃河、爬雪山、過(guò)草地,成功突破了國(guó)民黨的圍剿,以毛澤東為代表的共產(chǎn)黨人在慘淡的環(huán)境中英勇抗?fàn)?、百折不撓的崇高品格引起了無(wú)數(shù)觀眾的共鳴。《建國(guó)大業(yè)》中,面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng),毛澤東指揮中共中央實(shí)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移,作為戰(zhàn)略指揮者,他并沒(méi)有沮喪,“存地失人,人地皆失,存人失地,人地皆存,一個(gè)延安換個(gè)中國(guó)”充分反映了他的豪情壯志及百折不撓的光輝形象。

    (二)宏大的敘事策略

    1.以人攜史:全景化的敘述視角打造史詩(shī)品格

    90年代以來(lái)的許多毛澤東題材電影,人物與歷史事件緊密結(jié)合,形成了“以人攜史”的藝術(shù)格局?!断娼比ァ贰ⅰ肚锸掌鹆x》、《建國(guó)大業(yè)》等影片,以全景化的敘述視角縱覽歷史風(fēng)云,俯瞰重大歷史事件,造就了影片的史詩(shī)品格。在“人”與“事”的關(guān)系上,藝術(shù)地展示歷史大事件的同時(shí),把人物作為突出的前景,而將事件和環(huán)境作為后景,人物與事件交相輝映,產(chǎn)生了一種富有深度和透視感的審美效果。如《湘江北去》正面描述了毛創(chuàng)辦新民學(xué)會(huì)及毛與楊的愛(ài)情,而將反對(duì)軍閥的戰(zhàn)爭(zhēng)及惡劣的環(huán)境置放到后景。《毛澤東與他的兒子》精心描繪了毛澤東的日常情感,將抗美援朝這一重大的歷史事件置于后景,消解了戰(zhàn)爭(zhēng)的血與淚、殘酷與慘淡,以人攜史,全景化的敘述視角成就影片的史詩(shī)性品格?!啊督h偉業(yè)》展示了1911年辛亥革命至1921年共產(chǎn)黨成立這段歷史……可以說(shuō)是一部題材恢宏的建黨歷史巨片。”[3]以人為紐帶,全景化展示了中國(guó)共產(chǎn)黨成立的艱難歷程。

    2.以點(diǎn)帶面:跨越式的推進(jìn)方式演繹恢宏畫(huà)卷

    90年代以來(lái)毛澤東題材電影的一個(gè)重要特點(diǎn)就是縱覽時(shí)代風(fēng)云,截取歷史的橫斷面,以點(diǎn)帶面,用跨越式的推進(jìn)方式演繹歷史的恢宏畫(huà)卷。有關(guān)毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的民族革命與解放斗爭(zhēng)的影片,并不拘泥于編排有頭有尾的故事,在把握歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上,對(duì)重大歷史事件進(jìn)行高度濃縮。寬闊的視野展示了波瀾起伏的時(shí)代風(fēng)貌,歷史發(fā)展過(guò)程中的每個(gè)關(guān)節(jié)都得到了恰如其分的關(guān)注,使影片顯示了一種富有電影感的張力。具有強(qiáng)烈的歷史深邃感、凝重感,營(yíng)造出一種崇高、宏偉、壯闊的美感。如《建國(guó)大業(yè)》并沒(méi)有對(duì)具體戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行詳盡的描寫(xiě),而是用跨越式的推進(jìn)方式演繹歷史,為我們描述了一幅輝煌的歷史畫(huà)卷?!睹珴蓶|1925》則主要寫(xiě)毛澤東創(chuàng)建農(nóng)民夜校、發(fā)展黨員、成立黨小組等事件,以點(diǎn)帶面,反映了那一時(shí)期的歷史風(fēng)云。

    三 毛澤東題材電影的美學(xué)追求

    “重大革命歷史題材的影視創(chuàng)作最根本的是要堅(jiān)持實(shí)事求是的原則,尊重歷史……堅(jiān)持用科學(xué)的態(tài)度評(píng)價(jià)重大歷史事件、重要?dú)v史人物,嚴(yán)禁戲說(shuō)和胡編亂造。按照慣例,師長(zhǎng)以上的干部應(yīng)用真人真事?!保?]現(xiàn)實(shí)主義成為毛澤東題材電影的主要?jiǎng)?chuàng)作方法,為塑造出典型人物,又借助了其它的表現(xiàn)手法。

    (一)以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)的歷史重現(xiàn)

    現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法要求描寫(xiě)原生態(tài)的生活,再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物,這在毛澤東題材電影中體現(xiàn)為一種寫(xiě)實(shí)化的藝術(shù)追求。

    電影中的重大歷史事件都具有歷史真實(shí)性,就連人物形象也追求原始真實(shí),使用一系列特型演員。唐國(guó)強(qiáng)在《長(zhǎng)征》中飾演的毛澤東,因“從性格入手,突出了一個(gè)真實(shí)的,情感豐沛的偉人側(cè)面”[5]而名列“中國(guó)電影百年經(jīng)典銀幕形象評(píng)選”。此外,語(yǔ)言的本土化更能引起情感上的共鳴?!睹珴蓶|回韶山》等影片中,毛澤東操著一口地道的韶山話,不僅能以音傳情,而且使毛澤東這個(gè)人物形象成為獨(dú)特的“這一個(gè)”。正如傅雷所說(shuō):“毛主席的講話,那種口音,音調(diào),特別親切,平易?!保?]

    (二)以浪漫主義為輔的和諧交響

    毛澤東銀幕形象的塑造離不開(kāi)浪漫主義手法的運(yùn)用,許多影片對(duì)毛澤東的個(gè)性進(jìn)行了詩(shī)意的開(kāi)掘,現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合,共奏一支和諧的華美樂(lè)章。毛澤東題材電影中浪漫主義的藝術(shù)手法主要通過(guò)人物形象的理想主義激情、詩(shī)意場(chǎng)景的創(chuàng)造等體現(xiàn)出來(lái)。

    毛澤東有著革命家的理想、詩(shī)人的激情,他是“以政治為表達(dá)方式的藝術(shù)家,以藝術(shù)為表達(dá)方式的政治家?!保?]毛澤東銀幕形象集中表現(xiàn)了他的理想主義激情:從《秋收起義》起,毛澤東逐步完成他的理想,領(lǐng)導(dǎo)工農(nóng)斗爭(zhēng);《井岡山》開(kāi)辟農(nóng)村革命根據(jù)地;《大決戰(zhàn)》領(lǐng)導(dǎo)共產(chǎn)黨人取得解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。通過(guò)百折不撓的奮斗,毛澤東不斷地實(shí)現(xiàn)著建立民主共和國(guó)家的理想。毛澤東題材電影不注重對(duì)血與淚的再現(xiàn),而是設(shè)置一系列的詩(shī)意場(chǎng)景:《湘江北去》中毛澤東為楊開(kāi)慧朗誦《虞美人》的情節(jié)將青年男女之間朦朧的愛(ài)情表現(xiàn)得淋漓盡致。而肢體語(yǔ)言、眼神、行動(dòng)則使他們之間深厚的感情得到完美表現(xiàn),如北京城上空雪花漫天飛舞時(shí)節(jié),毛一把將楊抱上黃包車(chē)?yán)?chē)飛奔的身姿充滿(mǎn)動(dòng)感,這種充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的場(chǎng)景無(wú)不撥動(dòng)觀眾心底最隱秘的琴弦,唯美的戀歌深深打動(dòng)著每一個(gè)人。

    四 毛澤東題材電影的價(jià)值

    毛澤東題材電影具有獨(dú)特的價(jià)值,彰顯、弘揚(yáng)了時(shí)代精神、民族精神,這種精神是我們民族屹立于世界民族之林的有力精神保障。

    (一)民族精神的彰顯

    毛澤東作為思想家、革命家,民族精神貫穿他的一生,毛澤東題材電影集中反映了他對(duì)民族精神的繼承與發(fā)展,這主要表現(xiàn)在高舉愛(ài)國(guó)主義旗幟、踐行實(shí)事求是的精神、全心全意為人民服務(wù)、百折不撓地堅(jiān)持理想幾個(gè)方面。

    “在漫長(zhǎng)的政治、軍事生涯中,愛(ài)國(guó)主義與民族精神始終是毛澤東考慮和處理問(wèn)題的心理因素和價(jià)值取向?!保?]許多影片彰顯了他的愛(ài)國(guó)主義精神?!吨貞c談判》中他為了建立一個(gè)民主共和國(guó)家,不顧生命安全,毅然奔赴重慶進(jìn)行和談?!睹珴蓶|回韶山》、《毛澤東和他的衛(wèi)士》中,他把國(guó)家的利益置于個(gè)人利益之上,廢寢忘食地工作。實(shí)事求是的精神是毛澤東立身處事的基本原則。在《毛澤東的故事》中,他叮囑回家省親的衛(wèi)士們返鄉(xiāng)之后要注重實(shí)際,多調(diào)查,將實(shí)際情況如實(shí)地匯報(bào)上來(lái)。《毛澤東和他的衛(wèi)士》中,出去考察的毛澤東為了得到真實(shí)的情況,臨時(shí)改變考察的路線,深入群眾?!疤煜聻楣?,公而忘私,國(guó)而忘家”,這是中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)精神,毛澤東把它發(fā)展成“全心全意為人民服務(wù)”?!睹珴蓶|的故事》中,看到劉青山等人貪污腐敗,他極為憤恨,發(fā)誓要對(duì)損害人民利益的人嚴(yán)懲不貸。毛澤東繼承了中華民族自強(qiáng)不息的精神,百折不撓地堅(jiān)持著自己的理想?!肚锸掌鹆x》中,陳浩的叛變及敵人的猛攻沒(méi)使他屈服,而是堅(jiān)信勝利的來(lái)臨。

    (二)時(shí)代精神的弘揚(yáng)

    “時(shí)代精神是整個(gè)人類(lèi)一定時(shí)代的最先進(jìn)的社會(huì)形態(tài)的本質(zhì)及其發(fā)展趨勢(shì)在意識(shí)上的反應(yīng)。時(shí)代精神體現(xiàn)了人類(lèi)社會(huì)新的發(fā)展方向、新的價(jià)值追求和新的思維方式,對(duì)世界各國(guó)家、各民族具有普遍意義?!保?]毛澤東題材電影弘揚(yáng)了時(shí)代精神,主要包括人道主義精神及民主精神。

    毛澤東銀幕形象充滿(mǎn)著人文關(guān)懷,極大地弘揚(yáng)了人道主義精神?!睹珴蓶|的故事》中,衛(wèi)士探家歸來(lái)向他報(bào)告農(nóng)村的情況,并給他帶回一個(gè)老百姓吃的又黑又硬的窩頭。毛澤東接過(guò)窩窩頭,用手掰了塊,眼淚就在眼眶中打滾,他為老百姓們生活的艱辛而愧疚?!睹珴蓶|和他的衛(wèi)士》中,當(dāng)?shù)弥姑涝膽?zhàn)士們?cè)谇熬€吃劣質(zhì)食品,用假藥品,很多戰(zhàn)士們因?yàn)榧偎幎∏榧觿?,有的甚至因此而死亡時(shí),他極為憤怒,誓言要打倒奸商??傊?,毛澤東豐富、高尚的人道主義精神體現(xiàn)在日常生活中,表現(xiàn)在與老百姓的深厚情感上。毛澤東的民主精神通過(guò)他的日常生活與人際交往表現(xiàn)出來(lái),他身為領(lǐng)袖,無(wú)論是什么地位的人,他總以和藹的態(tài)度對(duì)待人、尊重人?!督▏?guó)大業(yè)》中,面對(duì)咄咄逼人的為國(guó)民黨報(bào)刊服務(wù)的女記者,他坦然相待,以理服人;《毛澤東與斯諾》中,毛澤東不講國(guó)籍,與國(guó)際友人斯諾建立了深厚的跨國(guó)情誼,表現(xiàn)了他的民主精神;《毛澤東回韶山》、《毛澤東1925》、《毛澤東的故事》等影片中,他關(guān)心民眾勞苦,充分反映了他的民主精神。此外,他的民主精神還表現(xiàn)在建立一個(gè)民主共和國(guó)家的堅(jiān)定理想上面。

    毛澤東銀幕形象所表現(xiàn)的民族、時(shí)代精神,避免了空洞的說(shuō)教,能增強(qiáng)民族凝聚力及自信心,在潛移默化中完成愛(ài)國(guó)主義教育。

    五 結(jié) 語(yǔ)

    “時(shí)至今日,革命領(lǐng)袖銀幕形象盡管比開(kāi)初生動(dòng)、成熟、個(gè)性化了許多,可仍未臻于嚴(yán)格意義上的完善、典型,成為具有深刻個(gè)別性和普遍廣泛性的‘這一個(gè)’?!保?0]因此,我們還需要運(yùn)用多種手段推進(jìn)毛澤東題材電影的發(fā)展。這不僅可以使我們加深對(duì)領(lǐng)袖人物的認(rèn)識(shí),而且在價(jià)值多元化及物欲縱橫的社會(huì),領(lǐng)袖的足跡及真、善、美將激勵(lì)一代又一代中國(guó)人,無(wú)形中增強(qiáng)觀眾的民族自豪感和凝聚力。

    [1]汪獻(xiàn)平.產(chǎn)業(yè)與類(lèi)型:主旋律電影的轉(zhuǎn)型策略[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào),2007,36(5).

    [2]張金標(biāo).我所理解的毛澤東[J].瀟影新作,1991(2).

    [3]徐忠友.《建黨偉業(yè)》——一部氣勢(shì)恢宏的獻(xiàn)禮片[J].文化交流,2011(7).

    [4]楊偉光.堅(jiān)持先進(jìn)文化前進(jìn)方向——繁榮重大革命歷史題材創(chuàng)作[J].中國(guó)電視,2001(4).

    [5]中國(guó)電影年鑒2006 卷[M].北京:中國(guó)電影年鑒社,2006.

    [6]湯書(shū)昆.表意學(xué)原理[M].合肥:中國(guó)科技大學(xué)出版社,1992.

    [7]陳 晉.毛澤東的文化性格[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,1993.

    [8]王利華.毛澤東的民族精神思想[J].經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展,2008,6(7).

    [9]許全興.毛澤東與時(shí)代精神[J].湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2009,33(4).

    [10]峻 冰.還一個(gè)生動(dòng)的真實(shí)——銀幕革命領(lǐng)袖形象塑造漫談[J].青年作家,2011(5).

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