新媒體對(duì)中國電影制作的影響分析

(中國傳媒大學(xué) 北京 100000)

當(dāng)前時(shí)期新媒體還沒有一個(gè)完整的定義，但是總結(jié)現(xiàn)有的關(guān)于新媒體的描述，我們可以發(fā)現(xiàn)新媒體具有以下特質(zhì)，即基于技術(shù)變革和技術(shù)創(chuàng)新的，數(shù)字化、信息化、網(wǎng)絡(luò)化相關(guān)的，高互動(dòng)性的媒體特質(zhì)?？v觀電影的發(fā)展歷程，可以看到，電影雖然是一種藝術(shù)的表達(dá)形式，但是更加依賴科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與創(chuàng)新，從最早的黑白電影、平面電影、無聲電影，到后來的彩色電影、立體電影、有聲電影，每一次電影的進(jìn)步都需要先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)。只有依靠最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，電影才有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力、顯示還原力以及群眾影響力。隨著新媒體時(shí)代的到來，電影獲得了更好的發(fā)展機(jī)遇，也面臨著更多的來自新媒體的挑戰(zhàn)。媒體的變更和發(fā)展對(duì)電影制作的影響具有不可替代的作用。

一、新媒體時(shí)代下的中國電影制作發(fā)展趨勢(shì)分析

新媒體相較于傳統(tǒng)媒體而言，受眾范圍更廣、傳播渠道更多、內(nèi)容獲取更加便捷，已經(jīng)影響和改變了當(dāng)今人們的生活方式和生活習(xí)慣。為適應(yīng)新媒體，在我國的電影制作與傳播過程中必須與新媒體特質(zhì)相結(jié)合，綜合考慮多方面因素的影響，應(yīng)用諸如數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、交互性等新媒體特質(zhì)優(yōu)化和完善電影制作的方法和手段?？梢娦旅襟w對(duì)電影的制作和發(fā)展具有非常強(qiáng)大的影響力。

以數(shù)字技術(shù)為例，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，電影制作可以將傳統(tǒng)的視聽效果強(qiáng)化的更加真實(shí)，具有更多表達(dá)維度，使得觀眾在觀看過程中獲得更逼真、更刺激的視聽盛宴。這種新媒體創(chuàng)新技術(shù)為電影藝術(shù)帶來了全新的表達(dá)理念。隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)需求的發(fā)展，我國的電影制作也在逐漸向新媒體特質(zhì)方向融合，最為明顯的就是電影拍攝設(shè)備及后期制作手段的全面數(shù)字化。尤其是在2000年以后，我國電影制作中大量吸收和應(yīng)用了創(chuàng)新性科學(xué)技術(shù)手段，不斷向觀眾呈現(xiàn)著越來越接近國際制作水平的電影，創(chuàng)造了“中國大片時(shí)代”，如《英雄》《十面埋伏》《無極》《夜宴》《唐山大地震》《讓子彈飛》等。

1.中國電影的虛擬角色真實(shí)化、影像內(nèi)容立體化制作

數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用為國產(chǎn)大片實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化高水平視聽制作提供了強(qiáng)力的支撐，推動(dòng)著我國電影逐漸向虛擬角色真實(shí)化、影像內(nèi)容立體化方向大步邁進(jìn)。具體而言，利用數(shù)字化技術(shù)可以很容易的實(shí)現(xiàn)電影視覺特效的添加，這種視覺特效不僅僅局限于對(duì)影像畫面的美化，更突出的表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的還原和對(duì)人們想象力的表現(xiàn)。觀眾在觀看電影時(shí)即便知道影像環(huán)境是虛擬的，但是仍然愿意去相信該環(huán)境的真實(shí)性，融入到該環(huán)境中去理解電影、體會(huì)電影。應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，電影制作已經(jīng)拓展了“真實(shí)”的屬性界限，解開了制約電影藝術(shù)想象力發(fā)展和實(shí)現(xiàn)的鐐銬，讓人們獲得到更為震撼的觀影體驗(yàn)。

如利用數(shù)字虛擬技術(shù)可以建立虛擬人物角色，利用數(shù)字傳感技術(shù)可以將現(xiàn)實(shí)生活中的人的細(xì)微動(dòng)作和表情賦予到虛擬人物角色中，讓人物更為豐滿、更加真實(shí)；利用數(shù)字影像技術(shù)還可以按照創(chuàng)作人員的想象力對(duì)空間進(jìn)行創(chuàng)造，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)藝術(shù)表現(xiàn)的最高境界?！稛o極》為我們創(chuàng)造了一個(gè)完整的、壯觀的虛擬世界，同時(shí)向我們呈現(xiàn)出具有極強(qiáng)震撼力的“大群?？褡仿鋽≤婈?duì)”的宏偉場(chǎng)面；《唐山大地震》利用震前動(dòng)物細(xì)微的狀態(tài)表現(xiàn)、震中如臨其境的房屋倒塌景觀、震后支離破碎的場(chǎng)景讓觀眾獲得真實(shí)的、身臨其境般的觀影體驗(yàn)。

2.中國電影聲音合成及聽覺形象的立體化制作

電影通過影像和聲音向觀眾傳達(dá)所表達(dá)的情懷和理念。影像和聲音兩者之間是相輔相成、相互促進(jìn)的。新媒體技術(shù)的出現(xiàn)不僅推動(dòng)了我國電影影像制作的發(fā)展，同樣推動(dòng)了我國電影聲音制作的發(fā)展?？v觀我國電影最近十年的發(fā)展歷程，我們可以看到，當(dāng)代的中國電影聲音制作已經(jīng)由原始的將聲音貼到電影畫面中的方式轉(zhuǎn)變?yōu)閼?yīng)用數(shù)字音頻技術(shù)、聲音合成技術(shù)等先進(jìn)數(shù)字技術(shù)對(duì)聲音進(jìn)行造型，利用聲音特效效果對(duì)電影感情進(jìn)行表達(dá)的方式。這種制作方式豐富了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，將更具包圍感、形象感、觸摸感的聽覺印象展現(xiàn)在觀眾面前，配合使用影像制作技術(shù)，讓觀眾自然的認(rèn)為自己是整個(gè)電影的一個(gè)部分。為配合視覺效果，達(dá)到完美的聽覺效果，我國的很多電影在聲音采集、設(shè)計(jì)、處理等方面做了大量的功課，通過夸張、變形、失真的手段對(duì)聲音進(jìn)行再創(chuàng)造，讓我們欣賞到豐滿鮮活的人物形象、感受到真實(shí)壯觀的自然景觀。

如《英雄》《集結(jié)號(hào)》等影片作品中出現(xiàn)的極具震撼力的、與畫面完美匹配的聲音效果使得觀眾完全沉浸在電影制作者為觀眾創(chuàng)造的影片空間中。

總之，新媒體技術(shù)的出現(xiàn)以及應(yīng)用極大的豐富了電影表現(xiàn)的手段和電影語言的樣式，讓電影制作者可以以一種更加逼真、更具感染力的方式向觀眾講述一個(gè)已經(jīng)不需要確定是否真實(shí)的故事，讓觀眾獲得或美好、或震撼、或傷感的觀影體驗(yàn)。

二、新媒體對(duì)電影制作和傳播方式的影響

1.向極端性的時(shí)空觀念轉(zhuǎn)變

電影的空間是與電影獨(dú)特的時(shí)間緊密地交織在一起的，無論是在作品內(nèi)部還是在作品外部，都有可能利用新媒體技術(shù)對(duì)時(shí)空觀念進(jìn)行重組和構(gòu)建，讓整個(gè)影片的情境更加完整和可控，無論是更加逼近觀眾還是更加逼近制作人，都是新媒體環(huán)境下的電影發(fā)展方向。

首先，觀眾的觀影空間被徹底顛覆。利用新媒體的傳播優(yōu)勢(shì)，觀眾可以根據(jù)自身的觀影需求自主的選擇觀影環(huán)境和觀影方式；其次，影片的可控性增大。整個(gè)電影在新媒體環(huán)境下可以按照觀眾意愿進(jìn)行暫停、回訪甚至是跳躍等操作，這使得整個(gè)電影的時(shí)空概念被弱化；再次，也是最重要的，影片內(nèi)容時(shí)空觀念得到了大幅度的強(qiáng)化。配合使用新媒體技術(shù)，影片制作者可以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力，建立一個(gè)完整的，更加真實(shí)或者更加虛幻藝術(shù)空間，為觀眾呈現(xiàn)出更為精致和細(xì)膩的畫面、聲音、情感體驗(yàn)。

2.制作和傳播方式的轉(zhuǎn)變

新媒體除了上一節(jié)中提到的對(duì)影片影音制作方面的影響外，還對(duì)影片的制作方式產(chǎn)生了極大的影響，可用短、小、精、悍四個(gè)字來表達(dá)。

“短”是指新媒體環(huán)境下單元式短片制作成為的電影制作的一個(gè)新發(fā)展方向。對(duì)于某一確定的、統(tǒng)一的表達(dá)主題的可以利用多個(gè)短片進(jìn)行多維度描述。這種制作和傳播方式更加適合新媒體環(huán)境下受眾多元、創(chuàng)新的生活規(guī)律和消費(fèi)訴求等需求。

“小”是指電影的制作門檻得到了大幅度降低。新媒體電影基本不存在進(jìn)入障礙，任何人只要具有拍攝工具即可實(shí)現(xiàn)對(duì)電影的創(chuàng)作。這就使得整個(gè)電影行業(yè)的參與性得到了極大的豐富和提高，使得整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的周邊產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)得到了極大的活躍。

“精”是指新媒體環(huán)境下的電影制作發(fā)行及營銷可以以多種方式實(shí)現(xiàn)，理論上可以達(dá)到所有人對(duì)所有人傳播的理想效果。

“悍”則是指新媒體環(huán)境下多電影結(jié)構(gòu)體系對(duì)整個(gè)電影行業(yè)帶來的新機(jī)遇和新挑戰(zhàn)。數(shù)據(jù)顯示，我國網(wǎng)民數(shù)量已經(jīng)突破3億，即便按照最低的網(wǎng)絡(luò)觀影比例35%計(jì)算，規(guī)模也是不可小覷的。

3.情感表達(dá)更為突出

新媒體時(shí)代，除了追求電影硬件內(nèi)容制作方面的趨勢(shì)外，還應(yīng)該充分利用新環(huán)境和新技術(shù)去講述一個(gè)情節(jié)更為飽滿，故事更為真摯、情感更為突出的結(jié)構(gòu)體系。這就更容易為觀眾帶來諸如《老男孩》《泡芙小姐》之類的微電影的情感沖擊，引起觀眾共鳴。

總結(jié)

電影歷來都是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。新媒體時(shí)代下的技術(shù)革新和傳播環(huán)境革新對(duì)我國電影的存在形態(tài)、生產(chǎn)方式以及傳播形態(tài)帶來了極大的影響，使得電影具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。但是過度依賴技術(shù)手段，容易造成內(nèi)容、情節(jié)、感悟等內(nèi)在特質(zhì)的迷失，削弱電影所能夠帶來的觀賞意義。當(dāng)代我國電影制作和傳播的發(fā)展必須立足現(xiàn)實(shí)，適當(dāng)使用新媒體環(huán)境下的技術(shù)力量、傳播力量、渠道力量等將電影中蘊(yùn)含的深厚文化底蘊(yùn)呈現(xiàn)在觀眾面前。

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