淺析古箏搖指的應(yīng)用

（安陽師范學院音樂學院古箏教師 河南安陽 455000）

眾所周知，古箏是民族樂器中彈撥樂器組的一員，彈撥樂器的特點在于擅長演奏時值較短，顆粒性較強的音符和節(jié)奏，對于線條狀的長音，表現(xiàn)抒情段落的流暢性顯得稍有不足。為了能達到這種線性音樂的效果，古箏從技巧上創(chuàng)造性的發(fā)明了搖指這一技法，搖指的出現(xiàn)，很好的解決了古箏缺乏連貫、歌唱性的旋律的問題。

一、“搖指”技巧的作用

“搖指”是指在同一個音符上使用同一個頻率進行的連續(xù)不斷的反復彈奏，從而形成一種相對于單音的線型音響效果。它的作用是在箏曲演奏中解決由點成線，從而更好的體現(xiàn)音樂形象。并且能夠起到美化音色、潤飾作用的效果。還能體現(xiàn)樂曲地方及流派風格和演奏者個性的功能?！皳u指”具有十分強的模擬性功能，能夠充分表現(xiàn)樂曲的音響效果。如模仿風聲、水聲及其它樂器特色的音響效果。

二、“搖指”的分類及在箏曲中的運用

（一）大指懸腕搖

大指搖是指右手懸空于琴弦，食指捏住大指指甲，用腕部的搖動帶動大指快速的托劈運動。這種搖指音色美且通透，在演奏時便于與其他技巧的交換，并且手臂，手腕均屬于放松狀態(tài)，搖出的音更加的松弛。只有在懸腕的前提下，才能進行多指搖與掃搖等等。因此懸腕搖是在箏曲運用中較為常見的一種搖指。

《林沖夜奔》第二部分夜奔、快板。這一段營造的是林沖在夜間被人追殺，他竭盡全力地抵抗、逃跑的那種氣氛。此段是短時值的搖指加彈撥音的來回轉(zhuǎn)換，如果扎樁搖后立刻彈音，然后在把手放回前岳山處扎樁搖，對于快速的樂曲是很麻煩的，一會兒搖一會兒扎樁即使速度達到，但容易讓手跟整個胳膊緊張；即使速度不快，也會使人聽著音樂不連貫，畢竟是多了來回往前岳山扎樁的步驟。此時用懸腕搖正好彌補其空缺點。

（二）大指扎樁搖

大指扎樁搖是指在搖指過程中，將右手的小指作為支撐的重心，放到前岳山處，仍然以食指捏住大指指甲，手臂帶動手腕連續(xù)托劈的一種搖指。大指扎樁搖最大的好處在于能長時間的連續(xù)不斷的進行搖指，聲音頻率較密集，可塑性強?！秾④娏睢返牡谝欢翁攸c在于長時間的旋律是由搖指奏出，其運用大指扎樁搖來展現(xiàn)快速、均勻、細密而有力的搖指，音色飽滿、結(jié)實，音頭帶有爆發(fā)力并且重音清晰。由于大指扎樁搖以小指為支撐點，并且為演奏較長旋律的搖指連接提供便捷條件,并能保持耐力、速度及力度。因此在段落中運用大指扎樁搖可以使此曲旋律在古箏上得到盡情發(fā)揮。

（三）食指搖指

食指搖指是現(xiàn)階段較少用的一種搖指類型，是以右手手腕放在琴頭前岳山處，以手腕為支撐，大指捏住食指指甲，手腕帶動食指快速抹挑的運動。食指搖也可用懸腕的方法彈奏，用右手的大指按住食指的義甲作為支撐，以腕部為軸心，由食指來回連續(xù)的抹挑形成的搖指。食指演奏時就像彈鋼琴一樣，它始終保持于琴弦的垂直接觸，避免了不必要的摩擦，減少了因觸弦而帶來的雜音，適合于抒情、優(yōu)美的曲目。

(四)多指搖

多指搖是多個手指同時進行搖指的彈奏，包括二指搖、三指搖、四指搖，均使用大指，以此添加上食指、中指、無名指?！肚榫叭隆返囊硬糠志褪呛芎玫氖褂枚嘀笓u的例子，囊括了多指搖的類型，演奏出由點到線、再由線到片的特殊音響效果。此曲在單指搖旋律的基礎(chǔ)上逐步改成多指搖，使音響逐步由點到線再由線到片的特殊音響效果，使音樂音響的和聲效果有了大大的提高，大大的豐富了旋律的表現(xiàn)力及感染力。

（五）掃搖

右手中指勾一琴弦或相鄰的數(shù)弦的同時，大指懸腕搖高八度的旋律音。掃搖是在大指懸腕搖的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的一種綜合性的搖指技巧，是在搖指的過程中加入了中指、無名指快速的掃弦，從而表現(xiàn)出一種較為強烈的音響效果。例如《站臺風》一曲中，掃搖技巧的應(yīng)用充分表現(xiàn)出臺風的肆虐、狂風暴雨交織的激烈場景。又似乎呈現(xiàn)出碼頭上工人們與臺風抗爭，無畏頑強的音樂形象運用掃搖這一創(chuàng)新技巧表現(xiàn)的淋漓盡致，把音樂與人的內(nèi)心緊張度又進一步加劇，更富戲劇性。

（六）彈搖

當代箏曲創(chuàng)作中，搖指技法的創(chuàng)新里，彈搖無疑是最具代表性的技巧之一。古箏彈搖，顧名思義是有彈有搖，搖指中伴隨著彈弦，彈弦過程中又交雜著搖。兩者共同在某一時間段出現(xiàn)，所達到的是點線結(jié)合，聲部交織，復調(diào)色彩濃厚，是一種較難掌握和較難運用的現(xiàn)代古箏演奏技巧?！兑股畛痢肥峭踔猩较壬鶕?jù)著名京劇曲牌改編成的古箏曲。用古箏搖指模仿京胡的抖弓，是采用“彈搖”方法進行彈奏，即中指彈奏旋律，大指搖出低音聲部，左手再略加顫音等等。“彈”強調(diào)音頭，大指“搖”加顫音表現(xiàn)抖弓效果，則正與京胡抖弓可謂是異曲同工之妙。

三、“搖指”在箏曲中的意義

自搖指技巧問世以來，就一直在眾多箏曲中得到廣泛的運用。除了其完善了古箏線性旋律的表現(xiàn)，更重要的是搖指豐富的表現(xiàn)力是其他技巧無法比擬的。不同的“搖指”在箏曲中的表現(xiàn)意義也是大相徑庭。大指懸腕搖的優(yōu)勢是便于選擇音色。古箏琴弦的每個位置所發(fā)出的音響效果是不同的，同一根琴弦，在岳山根部聲音則比較脆、亮。表現(xiàn)活潑的、開心的、振奮的情緒。而在琴碼根部就相對比較暗淡，表現(xiàn)出傷心、幽怨的情緒。大指懸腕搖不受固定支點的限制，可以在琴弦間選擇有變化的的各種音色，使搖指音色變化豐富，增強樂曲的表現(xiàn)力。大指扎樁搖最大優(yōu)點在于能長時間進行“搖”且手型不易改變，并且能保持耐力、速度及力度。它可以使歌唱性的旋律在古箏上得到盡情發(fā)揮。食指搖在表現(xiàn)樂曲旋律的時候重點在于音色的體現(xiàn)，輕柔、細膩、流暢則是其特點。多指搖多體現(xiàn)音樂音響的和聲效果，使樂曲具有表現(xiàn)力及感染力。

掃搖是一種綜合性的“搖指”技巧，善于表現(xiàn)聲效型的音樂效果，增添樂曲激烈，熱鬧的感覺。多用于烘托氣氛。彈搖是一種較難的古箏搖指技巧，它的出現(xiàn)，增添了搖指過程中的復調(diào)元素，織體更加豐富，聲部性更強。

古箏演奏中的“搖指”是一種表現(xiàn)多樣化的演奏技巧，不同的搖指技巧在不同的古箏樂曲中所表達著不同的音樂語匯，只有了解不同的搖指類型，各種搖指的方法及所表現(xiàn)的意義，才能在作品中找到最合適的一種搖指技巧，從而更為準確、完善的表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵，最終達到演奏技巧與樂曲表達如出一轍。

[1]期刊論文古箏搖指和音色構(gòu)成技術(shù)分析 - 黃鐘(中國·武漢音樂學院學報) -2006(1)

[2]期刊論文古箏右手懸腕大指搖在作品中的運用 - 黃鐘-武漢音樂學院學報 - 2009(3).