黑龍江水彩畫地域性研究

（哈爾濱遠東理工學院 黑龍江哈爾濱 150000）

中國地域廣闊，地域文化特征繁雜多樣，使得水彩畫在中國的發(fā)展呈現(xiàn)出強烈的地方特色?？傮w上說，中國水彩地域性差異可分為南北兩部分，長期的文化沉淀與傳承使得南北方的水彩藝術(shù)呈現(xiàn)出明顯的差異性。

關(guān)于中國水彩畫地域性的研究，是以南方水彩藝術(shù)風格為主，自東北藝術(shù)崛起以來，越來越多的藝術(shù)家和學者關(guān)注東北水彩畫的地域性問題，但是更多的以東北三省為一個整體作為研究對象。近些年來，黑龍江水彩藝術(shù)突飛猛進，黑龍江水彩畫藝術(shù)家已成為中國水彩藝術(shù)發(fā)展的生力軍，黑龍江水彩畫已成為中國特色水彩畫的一個重要地域分支。所以探討黑龍江水彩畫的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)風格，研究黑龍江水彩畫表現(xiàn)形式對國內(nèi)其他地域和其他藝術(shù)領域的影響，以及闡述黑龍江水彩畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新性，黑龍江水彩畫未來發(fā)展前景，這已是黑龍江水彩畫家的一個重要做任務，這關(guān)系到黑龍江水彩藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展以及提升我國水彩藝術(shù)的整體水平。

一、黑龍江地理特色、地域文化對水彩畫的影響

1.黑龍江地理、地域文化特色

黑龍江冬季漫長而寒冷，冰雪景色獨具特色，夏季短促而涼爽，北方自然景色怡人。森林覆蓋率居全國之首，且大多為天然林；省內(nèi)江河縱橫，黑龍江、松花江、烏蘇里江興凱湖、鏡泊湖、連環(huán)湖等景色美麗，氣勢宏大。

黑龍江省有滿、蒙古、達斡爾、錫伯、鄂倫春、赫哲、鄂溫克、柯爾克孜等10個世居少數(shù)民族，創(chuàng)造了獨特的民族風情和豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，像魚皮、樺皮、刺繡、剪紙等傳統(tǒng)手工藝技能等，都是黑龍江民族文化的瑰寶。多民族的聚集和漫長的歷史發(fā)展，形成了黑龍江省古老而獨特的渤海文化、金源文化和滿族文化。黑龍江又是移民省份，這種國內(nèi)的移民文化和中西交融文化，形成了本土文化、移民文化和異域文化相互融合的文化格局。

2.黑龍江地域特色對水彩畫的影響

地域的特征和歷史緣故，形成了黑龍江人特有的質(zhì)樸、包容、堅強、粗狂、豪放、爽朗的性格特征，造就了黑龍江特有的“黑土”文化，“黑土”文化滋養(yǎng)了幾代黑龍江水彩人創(chuàng)作了一批又一批既有藝術(shù)性又有地方特色的水彩畫作品，他們描繪著黑龍江的人文景觀和自然景觀，原始森林、樸實的農(nóng)民、鄉(xiāng)村的小屋和雞架、莊稼地、松花江上的船、雪后的美景、異國情調(diào)的街景、教堂、身著節(jié)日盛裝的少數(shù)民族……都成為黑龍江水彩畫藝術(shù)家創(chuàng)作的源泉。

地域特色是形成地域水彩畫風格的主要元素，畫家面對家鄉(xiāng)熟識的自然景色和人文景色，會產(chǎn)生獨特的情感，在黑龍江這個特定區(qū)域、文化背景環(huán)境下所產(chǎn)生的藝術(shù)創(chuàng)作，對于黑龍江水彩畫風格的形成有著深遠影響，而水彩藝術(shù)家對黑龍江人文景觀和自然景觀的獨特感受，更多的是表現(xiàn)自身性格的豪放之美，這種美充滿了力量，氣勢雄渾、博大，有時也是一種野逸之美，淳樸、自然，這些都是優(yōu)美與高雅難以企及的。

二、黑龍江水彩畫地域特征

1.黑龍江水彩畫題材分析

黑龍江水彩畫創(chuàng)作題材多樣，涉及了人物、靜物、風景等多個領域，但從整體上看黑龍江水彩畫以風景畫為主，這與黑龍江的自然環(huán)境特色和居民人文風貌有著直接的關(guān)系。黑龍江的伊春、黑河、牡丹江、哈爾濱周邊等地方性景區(qū)、哈爾濱城區(qū)的建筑，這些地點都是黑龍江水彩畫家繪畫創(chuàng)作的取景地。

1996年全國首屆水彩畫藝術(shù)展趙云龍的銅獎作品《初雪》表現(xiàn)的是黑龍江的雪景；1998年全國第四屆水彩、粉畫展，趙云龍金獎作品《初春的陽光》表現(xiàn)的是黑龍江農(nóng)村的質(zhì)樸景色。2000年全國第五屆水彩粉畫展，孟憲德的銀獎作品《上觀蒼宇》表現(xiàn)的是哈爾濱的城市風景；2006年全國第六屆水彩粉畫展，趙龍的銀獎作品《6月22日有霧》表現(xiàn)的是霧中的風景。在黑龍江第六屆水彩畫雙年展中，張玉新的作品《眠》，郝麗茹的作品《雪霽》等多幅作品也是以黑龍江雪景為題材。

2.黑龍江水彩畫風格分析

黑龍江的水彩畫的風格同黑龍江的民風一樣質(zhì)樸，主要以寫實風格為主要表現(xiàn)手段，特別是在黑龍江水彩畫早期發(fā)展階段表現(xiàn)的更為突出，這主要是黑龍江早期藝術(shù)家受前蘇聯(lián)藝術(shù)教育體系的影響深刻，作品強調(diào)以素描為基礎，追求造型的嚴謹和透視、空間關(guān)系的處理。像孫月池、王維芳等一批老一代的水彩藝術(shù)家的作品自始至終保持著嚴謹?shù)漠嬶L、寫實的風格，可以說為黑龍江的水彩畫發(fā)展奠定了堅實的基礎；像趙云龍、孟憲德等新一代的水彩藝術(shù)家，在早期的作品中展示的也是樸實無華的寫實風格，而經(jīng)過多年的發(fā)展和歷練后，其風格雖仍以寫實為主，單不難看出在作品中流露出的意象筆觸、靈動的線條、筆法的張力和更為深邃的內(nèi)涵；以趙龍為代表的最新一代的水彩藝術(shù)家的作品更是把這一風格推向一個新的高潮，這可以看出黑龍江水彩畫在立足傳統(tǒng)的基礎上，不斷地繁榮發(fā)展，未來的黑龍江水彩畫風格必然呈現(xiàn)出多元格局。

3.黑龍江地方水彩展覽促進水彩畫發(fā)展

自2002年起，連續(xù)六屆的黑龍江水彩畫雙年展，見證了黑龍江水彩藝術(shù)發(fā)展的十二年。由哈爾濱師范大學美術(shù)學院趙云龍院長帶領哈爾濱師范大學美術(shù)學院水彩畫創(chuàng)作與教學團隊，以及黑龍江省美協(xié)水彩畫藝委會這個專業(yè)創(chuàng)作團隊，已從曾經(jīng)的新生力量，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，開始走在了中國水彩藝術(shù)創(chuàng)作的前方，獲得了領軍位置。

在黑龍江現(xiàn)代水彩畫院院長張翔德的帶領下，自2008年舉辦了黑龍江現(xiàn)代水彩畫院首屆畫展起，多次舉辦各種水彩畫展和交流展，促進了黑龍江水彩人之間的交流，推動了黑龍江水彩畫的發(fā)展。

三、黑龍江水彩畫未來發(fā)展

黑龍江水彩畫現(xiàn)正處于蓬勃發(fā)展之際，如想取得持久穩(wěn)固的發(fā)展，有更多知名藝術(shù)家走出黑龍江，走出中國，把帶有“黑土”特色的水彩畫推向國際，這是一條長久的道路，需要黑龍江水彩畫藝術(shù)家持之以恒的努力與探索。我們要正視黑龍江水彩畫的內(nèi)在問題：1.黑龍江水彩畫發(fā)展短，理論基礎薄弱。2.題材過于重視風景寫生，而忽視了其他題材，如表現(xiàn)黑龍江少數(shù)民族題材的作品少，表現(xiàn)俄羅斯文化與中國文化相融合的題材不多。3.大部分黑龍江水彩藝術(shù)家過于重寫實風格，表現(xiàn)抽象、意象題材的作品微乎其微，這制約了黑龍江水彩畫的風格的多元化發(fā)展。所以。黑龍江水彩畫藝術(shù)家要立足優(yōu)勢，大膽突破，探索出一條既有“黑土”文化特色，又開放創(chuàng)新的多元化發(fā)展道路。

[1]袁振藻.中國水彩畫史[M]．上海畫報出版社，2000年09月01日

[2]趙云龍.水色徜徉:趙云龍水彩畫集[M].中國青年出版社，2011-1-1

[3]趙云龍.高飛.當代中國水彩繪畫題材語言的地域性特點[J].藝術(shù)研究.2009（4）.

[4]閆海濤.沙永匯．東北水彩畫的地域性特征[J]．才智，2012（23）

[5] 趙玉琢.淺議黑龍江水彩畫的表現(xiàn)形式[J].美術(shù)教育研究.2012（6）