對聲樂作品感覺認(rèn)知的思考

（邢臺學(xué)院 河北邢臺 054000）

何謂認(rèn)知？簡單地說，認(rèn)知意味著人們?nèi)绾卧谒伎贾邪岩患虑榕宄Ｃ绹谝晃粫鴮憽墩J(rèn)知心理學(xué)》的著作的萊塞爾曾在1967年指出：“認(rèn)知主要是轉(zhuǎn)化、精煉、存儲、恢復(fù)和使用感覺輸入的全過程?！?/p>

認(rèn)知主要涉及的領(lǐng)域是認(rèn)知活動或者認(rèn)知過程，其主要內(nèi)容包含信念體系、思維方式和創(chuàng)造力。通常情況下認(rèn)知被分為三個環(huán)節(jié)：1.接收和評估信息；2.問題的處理方法；3.結(jié)果的預(yù)測與估計。簡言之，認(rèn)知要經(jīng)過比較復(fù)雜的心理過程才會完成。

對于認(rèn)知，不同人有不同的看法，一部分人贊同認(rèn)知涵蓋了記憶、溝通、理解、思維；一部分人覺得由于人們思考時一般所用的是語言、畫面兩種符號，所以認(rèn)知就是處理語言和畫面這兩種符號的過程，還有一部分人覺得認(rèn)知的過程是圍繞著信息展開的，有一部分人認(rèn)為，認(rèn)知就是解決問題的過程；還有人認(rèn)為認(rèn)知包含意識、記憶、思維、推理、判斷、問題解決、決策、想象、概念形成、知識表達(dá)、語言使用和學(xué)習(xí)。認(rèn)知要經(jīng)過比較復(fù)雜的心理過程才會完成，并且在完成的過程當(dāng)中伴隨著很多其他心理活動。

感覺是認(rèn)知的開始，雖然感覺是一個比較簡單的心理活動，但是感覺在實際生活中有著非常有影響力的作用和意義。從心理學(xué)的意義上來講，感覺是大腦對影響感覺器官的事務(wù)的特殊屬性的反映。每個客觀事務(wù)都有自己的獨特的屬性，感覺就是這些特殊屬性反映在人的大腦中。感覺器官由三部分組成：1.神經(jīng)渠道。這個渠道將把人體接受的神經(jīng)波轉(zhuǎn)達(dá)到大腦皮層，在整個的傳輸過程中，大腦會在不同的階段對這些神經(jīng)波進(jìn)行不同的處理。2.感受體。變刺激的物理能量為神經(jīng)沖動。3.位于大腦皮層上的感覺中樞。大腦皮層上的感覺中樞是感覺器官的終端，它將把人們接受到的信息刺激轉(zhuǎn)化為各種不同性質(zhì)和不同強度的感覺。感覺的產(chǎn)生是由相應(yīng)的感覺器官實現(xiàn)的。

一、感覺是用以維持正常的心理活動的一個重要的保證。實驗結(jié)果表明，動物個體在早期發(fā)展中如果受到了被剝奪感覺的待遇，那么這個動物終生的感覺功能會出現(xiàn)很嚴(yán)重的問題。即使是人類，也無法長期適應(yīng)被剝奪感覺后的情景。如果某個人被剝奪了感覺的權(quán)利，那么他會出現(xiàn)思維混亂，注意力不集中，甚至出現(xiàn)幻覺以及更加突出的心理問題?？傊杏X存在于我們生活的方方面面當(dāng)中。在人類進(jìn)行歌唱表演時，感覺也作為一個很重要的因素出現(xiàn)，在歌唱活動中隨處可見，可以說貫穿了整個歌唱活動的過程。人們在聲樂演唱中經(jīng)常使用的詞，如“找到感覺，今天有感覺，今天感覺不好”都形容出了歌手對唱歌狀態(tài)的感受。在歌唱表演中，感覺的定義與我們普通的理解有一些差別。

在歌唱表演中，感覺不是被動的，而是在歌唱的過程中有意識的生理、心理準(zhǔn)備和身體、心理預(yù)期，是歌唱者對發(fā)聲器官的感受預(yù)謀。歌唱的感覺源于心理學(xué)的“刺激 - 反應(yīng)”的被動的感覺，是歌唱者經(jīng)過聯(lián)系后具備的對自己聲音的感受力和調(diào)節(jié)力，是在被動接受刺激后依據(jù)經(jīng)驗而產(chǎn)生的主動的對聲音的控制力。

在歌唱表演過程中，所謂的感覺不再是對某個客觀的東西的某個特殊的屬性的反映，也不是演唱者對自己的歌聲的簡單的感受。它是演唱者在演唱前后的對自己整體狀態(tài)的主動的掌握，是一個演唱者需要具備的非常重要的素質(zhì)。演唱者在歌唱中的感覺的形成既可能是先天的因素，也可能是后天的因素。這里的先天的因素主要包括演唱者的先天的生理和心理，后天因素主要是指演唱者后天接觸到的環(huán)境和氛圍。先天因素是前提。有些演唱者在唱歌時的感覺是與生俱來的，是一種自己可以感知的可以描述的因素。

在唱歌表演過程中的感覺尋找有一定的技巧，這些技巧可以使找到感覺過后的演唱者有意識的調(diào)動自己的發(fā)聲器官，提升自己的聲音條件和最后的表演效果。還沒有很好的掌握尋找歌唱感覺的演唱者在開始尋找感覺時，通常會使用一種那個叫做“打哈欠”的方式，通過打哈欠，將喉嚨自然放開，讓器官處在比較好的準(zhǔn)備歌唱的狀況。也有的演唱者用聞花的方式來尋找感覺，通過聞花式的吸氣，能比較深的把氣吸入。演唱者在演唱高音時，為了更好的為聲音獲取氣息的支持，會需找到一個氣息的支持點，這種感受在普通人搬東西，拿東西的時候也會感受到。

二、感覺是其他復(fù)雜的認(rèn)知過程的基本原料。人們對客觀事物的感受始于感覺。通過感覺，人們能區(qū)分出來一個事物的軟硬、輕重、味道、色彩和音調(diào)，人們同時也可以通過感覺了解自己的身體狀態(tài)，如饑餓、口渴。人們正是利用了感覺傳遞的信息來進(jìn)行延伸的認(rèn)知和思維，以對客觀世界做出更好的反映。

三、對歌唱感覺來說后天因素（即文化體驗）尤其關(guān)鍵。同一個作品，因為演唱者理解上的不同和差距，會導(dǎo)致截然不同的演唱效果。不一樣的演唱者在演唱時的藝術(shù)表現(xiàn)力以及傳遞出的個性風(fēng)格甚至“第二次”創(chuàng)造等方面均會有不同的表現(xiàn)。因而同一首歌由兩個不同的人來演唱，可以在演唱風(fēng)格以及表達(dá)情感上差異很大。有的演唱者能淋漓盡致的表達(dá)出歌曲本身的情感和內(nèi)涵，會非常感染觀眾，與觀眾產(chǎn)生共鳴。有的歌曲演唱者雖然具備非常好的技巧和條件，但是唱歌時就是無法引起觀眾的共鳴，怎么會出現(xiàn)這樣的差別呢？這正是由于演唱者在演唱時的感覺不同，而感覺的不同又是由于這個演唱在成長過程中接受的文化熏陶、藝術(shù)熏陶，接受的表演和演唱技巧有很大差異而形成的。

一個演唱者要想把所演唱的歌曲作品表達(dá)的非常好，把這首歌唱作品的特色、所處時代、民族特性表現(xiàn)出來，甚至能表現(xiàn)出演唱者的自己的特點，這些效果的實現(xiàn)都需要演唱者擁有非常好的深厚的積淀、廣博的學(xué)識、良好的審美素養(yǎng)以及非常獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，還需要演唱者有比較豐富的生活經(jīng)歷和經(jīng)驗。這些都不是單純的演唱技巧培訓(xùn)可以具備的，沒有這些生活的積淀和感情的積淀，即使技巧有多精湛，也很難唱出動聽的曲目來。

歌曲演唱者不僅僅要掌握專業(yè)的音樂知識，還要學(xué)習(xí)與音樂有關(guān)甚至是無關(guān)的其他知識，來充實自己的學(xué)識，豐富自己的體驗，通過這些自身素養(yǎng)的有意訓(xùn)練和提高，將很好的有助于演唱者更準(zhǔn)確的把握歌曲表達(dá)的內(nèi)涵，更便捷的需找到想要達(dá)到的歌唱感覺，演唱出讓觀眾認(rèn)可的歌曲。

1.《古希臘聲樂藝術(shù)》，安徽文學(xué)(下半月)，2010(1).

2.《概述16世紀(jì)歐洲聲樂藝術(shù)》，西南師范大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版)，2001， 27(3).

3.《芻議舒伯特的藝術(shù)歌曲》，長春師范學(xué)院學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2003， 22(3).

4.《談藝術(shù)歌曲的特點及創(chuàng)作》，惠州學(xué)院學(xué)報， 2008， 28

5.《關(guān)于十三轍運用在演唱中國藝術(shù)歌曲中的體會》， 電影評介，2009(5)