芻議小品劇本的創(chuàng)作

（銅川市群眾藝術館 陜西銅川 727000）

小品劇本是一種文學形式，是舞臺藝術創(chuàng)作的文本基礎，編導與演員根據(jù)劇本進行演出。屬表演藝術范疇。小品作為語言類節(jié)目的一種重要藝術形式，揚善抑惡、針砭時弊、幽默詼諧、寓教于樂、啟迪世人，可以說這些年來一直都在央視或各地方臺的春晚中令人期待和引人注目，不論節(jié)目表演得怎樣，但大都會給觀眾留下比較深刻的印象，也著實成為廣大群眾喜聞樂見的一種舞臺藝術形式。

一、小品的特點

1.小品的“小”，即以小見大。戲劇小品之所以廣受人們的喜愛正是由于它的短小精悍，簡便易行的藝術特征決定的。它常常取材于人們生活中的一些小事、或大事中的小側面、小片斷，去反映生活的主流，人生況味；以小見大，以巧見深，小而生情，小而迪智，正所謂一滴水見陽光，小品不能像獨幕劇，更不能象多幕多場的戲劇，人物背景不能太深，戲劇鋪陳也不能太多，戲劇沖突的頭緒也不能太亂，人物關系更不能太復雜，否則，在一個十二分鐘以內(nèi)的時間里，是無法完成一個小品的全部單元和任務的。所以，小品是不能以情節(jié)來取勝的，不能指望小品講述一個完美，漂亮的故事。更多的是偶遇、巧合、介入、突發(fā)、陡轉等形式來完成的。

2.小品的“精”，即在于“構思的精巧”。俗話說“袖手于前，方能疾書于后”。有無精巧的構思，往往在動筆之前就已經(jīng)決定了其成色的高下，品位的高低。在構思時，結構點的選取和設置中是起決定性作用的，一般常識上講，安排戲劇情節(jié)的藝術叫結構。而在戲劇結構中，選取最富戲劇性張力、最能表達戲劇內(nèi)涵和寓意的構思著眼點就叫“結構點”通俗地說，也叫“戲眼”。精巧的結構點具有高度的情感凝聚力和暴發(fā)力，它能使觀眾由此生發(fā)出美好的情感和哲學思考。結構點選好了，就能以點帶面起到事半功倍的效果。

3.小品的“味”，即藝術即有的意味形式。小品的思想意涵和藝術寓意亦應更加具有以少勝多，言猶盡而意無窮的特點。無論什么種類的小品表現(xiàn)形式，都要有自已的思想指向和藝術寓意。這是小品的“魂”，如果少了這個“魂”，那么再好看的舞臺表現(xiàn)，再強烈的劇場效果，再精練的題材，再高超的藝術表演，也只是稍縱即逝的泡沫和味同嚼臘的宣傳品。

4.小品的“簡”，就是刪繁就簡，輕車簡從，單刀直入。要在十幾分鐘里引發(fā)戲劇沖突解決戲劇沖突，所以“快捷”就是小品的節(jié)奏主調(diào)。在劇本的創(chuàng)作上人物不能多，多一個人物就多一堆交待，多一段不必要的拉圾鋪陳，能用兩個演員完成的，就盡量不要用三個演員去完成。

二、小品劇本的創(chuàng)作步驟

第一步，確定一個主題。如果是公益演出，主題的選擇就比較寬泛，自己覺得什么好，就寫什么；如果是行業(yè)約定的小品，就要根據(jù)行業(yè)的特點，選擇一個最能體現(xiàn)行業(yè)特色的主題進行創(chuàng)作。小品的主題是小品的靈魂，要用主題來維系一切。趙本山老師的小品不是純粹搞笑，他的每一部小品都有深刻的主題，都能給人以思考和啟迪。

第二步，構思一個故事。這個故事一定要圍繞主題來完成。故事是載體，要通過故事的情節(jié)展現(xiàn)主題。通常來講，這個故事要滿足三個條件：時間短，空間小，人物少。時間就6-10分鐘，空間就是舞臺大小，人物就是2-5人。

第三步，圍繞故事搜集素材（即灌水）。一是從生活中積累素材；二是從書本中查找素材；三是最便捷的，就是從網(wǎng)上查找素材。如我創(chuàng)作移動公司小品，就在笑話網(wǎng)上鍵如“手機”，關于手機的笑話就出來了。此外還要對素材進行舉一反三地加工，不能照搬別人的東西。

第四步，動手寫作。經(jīng)過上述三步之后，寫作只需2-3小時草稿就出來了。然后要在電腦上反復進行修改。要一字一句地改，要一個包袱一個包袱地改。一面修改，一面為人物設計動作、表情。值得強調(diào)的是，笑料不能游離主題。否則，再好的笑料也無意義，最多只能算鬧劇而已。

第五步，在排練中完善。文本有人表演，會給作者帶來動力；成千上萬的觀眾看得捧腹大笑，會給作者帶來成就感。前期創(chuàng)作畢竟是“紙上談兵”，在排演中你會遇到在創(chuàng)作中不曾考慮的問題。要通過排演，不斷修改完善。

三、小品劇本的創(chuàng)作原則

1.深入生活，貼近生活，體驗生活，從生活中找靈感。要用藝術的眼光去發(fā)現(xiàn)題材，挖掘題材。象黃宏、宋丹丹的小品《超生游擊隊》，趙麗蓉、鞏漢林的小品《如此包裝》，趙本山、范偉、高秀敏的小品《賣拐》、《賣車》等，都是在生活中發(fā)掘出的老百姓所熟知的凡人小事，通過他們活靈活現(xiàn)的演出，使觀眾捧腹大笑，回味無窮。

2.盡量控制演員的數(shù)量。小品一般三至五人。小話劇則可適當多些。因為演員多了，不但會使舞臺顯的很亂，而且由于上臺人物太多，觀眾可能不會對任何一個演員留下深刻印象。但要注意的是，人少了，質量不能下降?？梢圆扇“严嘟愿袢宋锖铣梢粋€人等手法。使臺詞集中在一個人身上。同時不要過分追求劇本情節(jié)的完美。小品應力求短小而精，若過多的介紹事情的前因后果，就會使劇本又長又乏味。同時一場晚會的時間一般是有限制的。晚會策劃者不會允許一個節(jié)目過多浪費時間。小品的時間一般是十到二十分鐘為宜。

3.演員的千百變化都在一個小范圍內(nèi)，受到局限，又不能轉場換景，又不能冷場犯錯！可見小品演員的難度，所以在創(chuàng)作小品劇本的前提，選好經(jīng)典故事，填寫精辟對白，一針見血的那種。不要設計懸疑、內(nèi)涵過深的東西 ，因為時間短，觀眾沒時間在跟你的思想去猜、去想、去琢磨，而是看著小品的直接性、娛樂性、哲理性、創(chuàng)造性來放松自己。而不是沖著學習來的。

4.寫出特色。想要讓自己的東西好，就要有自己的特色東西。 比如現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡用語，自己所在工作的專業(yè)術語。 都可以加入進去，要讓自己的文章內(nèi)容活起來，哪才算是真正的精品。 鬼鬼總結的真正的好內(nèi)容就是：融匯貫通，萬變不離其宗。要讓每一個細節(jié)都可以換到一次掌聲，每一次過度都可以換到一聲尖叫，每一次順場都可以換到一場癡狂。小品貴小，是一個小的故事讓人去品味，但麻雀雖小，五臟俱全，起承轉合適合于所有劇本的創(chuàng)作。

5.大題小做小中見大。藝術源于生活，且高于生活。小品的題材多取自于生活中的一些凡人小事。我們要用生活的眼光去挖掘題材，進行創(chuàng)作，不能瞎編亂造。在對生活進行“藝術夸張”時，要注意夸張適度，應給人一種真實感。題材宜小不宜大。小品要“大題小做”，不要“小題大做”。一個小品最好只反映一件事情，或者只反映一件事情的一個側面。小品的題材應是令人關注的社會問題，要以人為本?！靶≈幸姶蟆?，既要管中窺豹，又要有廣度和內(nèi)涵。

6.圍繞故事 收集素材。創(chuàng)作小品時，素材來源有二：一是從生活中的積累得來；二是從書籍、影視、戲劇作品中模仿。這里提及的模仿并不是按部就班的故事實例，而是經(jīng)過你的“藝術加工”后的“再創(chuàng)造”。觀眾最希望看到的是我們的創(chuàng)作能力，最真誠的東西，往往最能打動觀眾。

7.抓生活熱點，以小見大。法國作家雨果說過：“戲劇應該是一面聚集物像的鏡子……把微光變成光彩，把光彩變成光明。”寫作小品成功的關鍵就在于此。小品截取的是生活中人們常有不自覺地受騙上當?shù)男∈拢从车膮s是多方面問題，如趙本山表演的小品《賣拐》《賣車》《功夫》，即是此類。

當然了，小品是藝術，藝術源于生活又高于生活，故千萬不能把生活直接搬上去。否則，也沒人看。要把生活中的事經(jīng)過我們“藝術處理”，才能搬上舞臺。主要是將生活中有趣，有意義的事經(jīng)過壓縮后寫入劇本。如將生活中的兩個人寫成一個人等。