居住建筑的造型細部設(shè)計探討

張浥塵

（CMCU·中聯(lián)建筑，重慶400039）

居住建筑的造型細部設(shè)計探討

張浥塵

（CMCU·中聯(lián)建筑，重慶400039）

引言

建筑設(shè)計人員中流傳最廣的一句話是“埏埴以為器，當(dāng)其無,有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用?！苯ㄖW(xué)本身關(guān)注的重點是空間。比較明確的界定空間的方式是圍合，圍合形成的面將我們不需要的空間要素隔離在外，同時區(qū)分不同性質(zhì)的空間活動。作為居住空間和外部空間的實體界面，居住建筑的外立面是建筑被感知的首要部位。在提供舒適的居住空間和塑造充滿個性的場所環(huán)境方面都有著重要的意義。這個界面的造型細節(jié)正好是人們能夠在近身距離和親切尺度中區(qū)分和感知建筑實體和空間造型的地方，因此，設(shè)計師需要高度重視并精心設(shè)計。

圖1 中安·長島

1 造型細部的意義

1.1 尺度

人們對事物大小的感知始終要將其和其他事物進行比較。尺度是一個相對大小的概念，需與人們熟知的事物進行對比以產(chǎn)生印象。極簡主義的現(xiàn)代建筑外表面常因缺乏傳統(tǒng)建筑的細部構(gòu)件而缺乏參照，相比之下，傳統(tǒng)建筑中的窗扇、樓梯、欄桿以及柱廊的尺度都和人體的尺度有著一定的聯(lián)系和制約，因此更容易被人們感知，顯得更有親和力。通過對細部的關(guān)注，人們能夠?qū)ㄖ煨偷恼w風(fēng)貌有一個清晰的感知。

1.2 符號與象征

除了尺度上的直接感知之外，造型的細部還能讓人產(chǎn)生一系列的間接感知。這種間接感知通常和歷史及地域有關(guān)，同時也可能和自然界的事物有象征聯(lián)系。例如古希臘的愛奧尼柱式柱身的豎向凹槽和柱頭的渦卷裝飾象征著女性和充滿暖色調(diào)的地中海。為了使重慶北碚的中安·長島別墅區(qū)（圖1）更好地與自然景觀融合，構(gòu)造出嘉陵江沿岸嶄新的優(yōu)美天際線，大量采用低角度傾斜的平直屋頂，連續(xù)而略帶起伏的水平向線條象征了運動著的寬闊江面。最開始的時候，細部是不同地域、不同歷史時期的人們把不同功能、不同大小的物質(zhì)材料結(jié)合在一起而形成的節(jié)點。這些節(jié)點是處于特定環(huán)境下人們做出的最自然的選擇，本身就具有了一定的建造獨特性。而這些一開始有實用功能的細部通常又因為特定環(huán)境下的審美需求而演化為具有一定裝飾意義的構(gòu)件，例如中國傳統(tǒng)古建中的飛檐翹角（圖2）一開始是為了增加采光面以及使雨水排泄更為有利，同時也有一定向上的動感。后來這種飛動的意向被進一步加強。這種演化的過程中包含了某個特定時期、特定環(huán)境下的審美、感情、處事方式等復(fù)雜的社會信息。因此，這種間接的感知比尺度上的直接感知可能含有更大的信息量。正是因為這種間接的感知，我們才能夠準確地辨認出地中海式、北歐式、現(xiàn)代中式和art-deco等立面風(fēng)格，并且通過基于細部的聯(lián)想，間接地感受到不同的歷史和不同的地域文化，極大地增加了建筑體驗的豐富性。

圖2 中國傳統(tǒng)古建的飛檐翹角

圖3 重郵教職工住宅樓

圖4 江與城·熙溪地

圖5 駿逸天下

2 造型細部的重點設(shè)計部位

通常情況下，建筑的造型都由一些相對固定的細部種類組成，住宅造型的細部包括陽臺、門、窗、女兒墻、檐口、空調(diào)機器位、屋檐的收頭、不同材質(zhì)之間的交接、裝飾線條、遮陽構(gòu)件、飄窗的設(shè)置與分隔以及衛(wèi)生間的排氣孔等。由于住宅的集合性，相同的細部不斷地重復(fù)，很大程度上影響著造型的節(jié)奏和韻律。

2.1 空調(diào)機器位

住宅空調(diào)位的設(shè)置是住宅造型的重要設(shè)計內(nèi)容之一。為了增強整體的美感，常常采用的手法是在空調(diào)集中豎向布置的凹槽增加橫向或者豎向的百葉裝飾線條。百葉本身的實體感較弱，又能成為外立面不同細部部位的過渡。例如重慶郵電大學(xué)教職工住宅（圖3），深灰色的空調(diào)百葉連接了左側(cè)垂直重復(fù)的窗以及右側(cè)水平感較強的陽臺，但是百葉本身因為缺乏實體感，不能成為通常意義上的視覺重點。因此通常在立面表現(xiàn)最為豐富的陽臺和凸窗的附近起著協(xié)調(diào)、過渡和統(tǒng)一的作用。例如江與城·熙溪地內(nèi)陽臺下方的空調(diào)百葉（圖4），虛實對比之中強調(diào)了了凸窗的硬朗的線條。百葉的裝飾性雖然比較強，但是通常情況下會極大地影響空調(diào)的散熱，增加能耗。在綜合考慮節(jié)能型經(jīng)濟性的前提下有時也會采用另外的方式進行處理，例如重慶市經(jīng)開區(qū)的駿逸天下住宅樓（圖5），在兩戶陽臺分隔的地方采用了框形的空調(diào)機位。在立面上形成一個新的較小的體量，既解決了空調(diào)散熱的問題，又增加了立面的豐富性。類似的處理方式還有金科陽光小鎮(zhèn)（圖6）陽臺側(cè)面的凸出部分。既有和陽臺這樣的大體量細部的聯(lián)系，本身又具有一定的獨立性，同時避開了主要的視線方向。

2.2 門窗與陽臺

住宅建筑造型的另外兩個基本細部是門、窗及陽臺。窗的形式分為凹凸窗和平面窗。平面門窗通常位于客廳、廚房、衛(wèi)生間等外墻面，并配合局部的立面線條加以強調(diào)。例如重慶大學(xué)虎溪片區(qū)的至德路九號（圖7）陽臺和露臺的門連窗上部的過梁，使用了和周圍墻面色差較大的涂料，同時局部采用豎向線條進一步強調(diào)了門窗洞口，這個重要的元素族群便在構(gòu)圖上凸顯出來，層次關(guān)系得以確立。凹凸的窗戶大多位于廚房或者臥室，尤其是臥室的凸窗，增加了室內(nèi)的空間進深感，同時在立面上也更易形成有節(jié)奏的變化。這種變化暗示人們臥室這種舒適空間本身的獨特性，因此也更容易形成視線焦點。有的住宅凸窗通過與整體體量的錯動形成強烈的動感（圖5）；有的凸窗則采用了多邊形的造型（圖4），即在邊角的連接處采用切割的手法，增大了室內(nèi)的視線角度，豐富了立面的輪廓線，使得建筑形象在光影的變化中更加生動。值得一提的是，凸窗之間的窗檻墻本身也會強調(diào)這個族群的特殊性。江與城·熙溪地（圖4）不規(guī)則凸窗下的窗檻墻采用了豎向鏤空的裝飾線條，使得立面的完整度更高。連續(xù)的豎向線條同時也削弱了轉(zhuǎn)折處尖角帶來的緊張感，使立面增加了些許柔和的因素，和暖色調(diào)的外墻面產(chǎn)生了一定的呼應(yīng)。

圖6 金科陽光小鎮(zhèn)

圖7 至德路九號

圖8 國際社區(qū)（中?！ぞ琵垈}）

針對采光方向不利的窗戶采取一定的遮陽措施。有的采用和空調(diào)位一起納入考慮的連續(xù)水平遮陽構(gòu)件，有的則采用了凸出的窗套進行遮陽。常用的措施還包括豎向的格柵以及在窗戶上方安裝花架利用植物遮陽。這些部位的合理設(shè)計進一步豐富了門窗部位的層次。

除去門窗之外，陽臺是另外一個重要細部。因為人為活動能較為清晰的被外界所感知，在聯(lián)系室內(nèi)外活動中是一個活躍的空間要素，所以更易成為視覺焦點。陽臺板本身是橫向展開的，在大量豎向生長運動的集合性住宅中起到了調(diào)合的作用，例如國際社區(qū)的高層住宅立面（圖8），隨著樓層的上升，陽臺板的長度有了一定的增加，強調(diào)了水平的動感，一定程度上緩解了豎向上巨大體量帶來的壓迫感。重慶北部新區(qū)的萬科城（圖9）則代表陽臺的另外一種處理方式，增加了陽臺部分的視覺厚度和整體外凸的寬度。加深光照之下的陰影，體量感更強，強調(diào)了建筑厚重、穩(wěn)植大地的風(fēng)格特征。設(shè)計陽臺時最重要的因素是形式和排列方式，半圓形的陽臺能為方正的立面帶來活潑的元素，流線型的陽臺增加水平向輕盈的動感。立面上錯位構(gòu)圖的陽臺則增強了整個立面的動感（圖10）。

陽臺的欄桿可以被認為是陽臺在立面延伸的另外一個層次。例如重郵教職工住宅（圖3）視覺感受較輕的玻璃欄板和視覺感較為厚重的陽臺板在材質(zhì)的強烈對比沖突之中形成構(gòu)圖的焦點，改變了立面呆板的形象。還有一些裝飾性的構(gòu)件搭配陽臺的位置也能成為住宅立面的主要特征，例如奧地利維也納東京路上的排屋（圖11）。

2.3 其他細部

除了空調(diào)機位、門窗及陽臺外，還有一些在構(gòu)圖或者功能上起著完善作用的細部，例如仿古典住宅中的柱頭、柱礎(chǔ)、柱帽、額枋、三隴板、檐冠、檐口和椽頭等。這些細部讓較大體量的細部在立面組合上更豐富，增加了人們對于立面的體驗深度，例如云山原筑某棟別墅（圖12）入口處橫梁中間上方的脊柱被設(shè)計師由一個完整的柱子分為了兩個較小的部分，再通過束柱化的處理加深了脊柱的層次感。

住宅某些功能性的以及結(jié)構(gòu)性的要求也會產(chǎn)生細部。中國傳統(tǒng)民居中為了保護檐頭和便于屋頂漏水，于是有了瓦當(dāng)?shù)嗡?。為了滿足大量木構(gòu)建筑的防火需求，便有了高出屋頂?shù)姆饣鹕綁Α榱吮阌谟晁氖占?、排泄，現(xiàn)代坡屋頂住宅設(shè)計了檐溝，包括雨棚板、遮陽板、屋頂?shù)男顾滓约按芭_板等。最開始的時候人們僅僅為了滿足防火、防水、采光和通風(fēng)等基本的居住要求，這些細部比較簡單，后來造型也越來越豐富。奧古斯塔斯·普金認為建筑必須誠實，正確的細部就是有結(jié)構(gòu)意義的細部，它能產(chǎn)生和承受荷載[1]。雖然這種說法稍顯夸張，但仍揭示出一些細部的來源。西班牙風(fēng)格的住宅大幅度出挑的屋檐下起支撐作用的牛腿就是一個很好的例子。

綜合了大大小小的細部，并通過一定的組合原則進行搭配，和諧美觀的整體造型才能得以實現(xiàn)。

圖10國際溫泉城

圖11 維也納東京路排屋

3 居住建筑造型細部的設(shè)計思路

3.1 居住建筑造型細部的處理原則

“在一個建筑意匠的實現(xiàn)過程中，整體和局部緊密交織在一起，直至所有工作得以完成”[2]。立面細部最主要的組合原則是整體和局部的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，立面和細部的關(guān)系即面和點的關(guān)系，細部是面上特別凸顯出來的點，但同時又不是孤立的。格式塔心理學(xué)認為人的心理意識活動都是先驗的完形。人作為感知的主體，通過自身的經(jīng)驗以及細部本身的特質(zhì)，將看起來相對獨立的細部聯(lián)結(jié)成一個整體。當(dāng)每個細部在不同的方面都指向整體時，這種人為的感知結(jié)合會顯得更為強烈。這種指向可以被視為細部的標簽，也就是通常所說的“風(fēng)格”，包括紋樣、肌理、材質(zhì)以及形式等。羅杰·斯科魯?shù)钦J為建筑藝術(shù)好像表現(xiàn)為一種“句法”，建筑的各個部分以一種有意義的方式組合起來，它的整體將反映和依靠各部分組合的方式[3]。例如華宇·秋水長天某棟住宅陽臺部分的處理，流線型的陽臺板和邊梁產(chǎn)生水平方向的動感，對高層豎向上的大體量感進行一定的制約。挑出的陽臺板立面上本來可以用一根線條進行描述，但是對下半部分稍作收進，形成一主一次的兩重線條，進一步強調(diào)了水平方向的運動（圖13）。曲線和水平線條成為這些細部的共通點，從而讓建筑的整體造型既豐富活潑又統(tǒng)一和諧。不同的細部構(gòu)成了建筑的整體造型，整體造型的效果同時也要壓過局部效果，才會讓構(gòu)圖顯得秩序井然。例如和記黃埔南岸區(qū)楊家山項目的多層住宅（圖14）。立面上元素較多，包括陽臺板、玻璃欄板、空調(diào)位、垂直的體量較大的矩形柱、頂部露臺的圓柱以及凸窗旁的裝飾線條。設(shè)計師將陽臺板和玻璃欄板處理成弧形，在稍微突出立柱的同時增加了垂直寬度，和陽臺兩側(cè)的立柱一起成為立面上最濃重的一筆，從而壓住了其他細部的重量。從另外一個方面帶來了秩序感。這種秩序感能讓建筑的整體造型清晰而富有感染力。由此可見，細部處理最重要的原則便是通過各個元素的搭配，最終形成一個鮮明的主題。這個主題有可能是通過各個具有相同特征的部分合力組成，也可能是在不斷的對比之中被突出強調(diào)的某個部分。

圖12 云山原筑別墅入口

圖13 華宇·秋水長天局部立面

圖14 和記黃埔南岸區(qū)楊家山項目

圖15 金科·天籟城

圖16 巴西Juiz de fora的Maioca

圖17 中國臺北內(nèi)湖區(qū)里茲廣場住宅群

3.2 居住建筑造型細部的處理手法

3.2.1 母題元素的組合

盡管細部位置或者功能多種多樣，但是相似的細部會減小彼此之間的差異，從而充分地強調(diào)某個形態(tài)上的共通點，形成一個統(tǒng)一的秩序。這些細部本身的形態(tài)和組合方式很大程度上決定了立面的整體形態(tài)，而組合方式直接決定了立面的形式結(jié)構(gòu)。兩個相似的物體在感知上相互取得聯(lián)系的方式包括均衡和重復(fù)，均衡又包括對稱式的均衡和非對稱的均衡。例如位于成都市的金科·天籟城中多層住宅的頂部收頭的位置（圖15），四組長度不一的豎向線條左右對稱形成山形的意向。外側(cè)山墻上的線條貫通上下成為構(gòu)圖的母題，再層層向中間運動，形成了三個“山形”的堆疊，在動感之中達到了統(tǒng)一。這里，相似的細部進行了對稱的處理。在Juiz de fora的M aioca（圖16）住宅樓中，出挑的厚實感較強的陽臺板和上方遮陽部位開的矩形洞口形成了完全不對稱的呼應(yīng)，實與虛、大與小采用了同樣的重復(fù)的組合方式，內(nèi)在精神產(chǎn)生了呼應(yīng)。這兩個部位的處理方式，即單元的形式和單元的組合方式有類似的地方，但是體量大小和放置的位置和方向又有所區(qū)別，這也是一種不對稱的均衡。格式塔心理學(xué)認為，部件的性質(zhì)、數(shù)目和位置會影響到整體的感覺，總體的強弱程度會因此變化。由于部件本身或多或少能成為整體，所以在不大不小的程度上它們能夠成為一個大總體的片段，這種手法又被稱為折射[4]。其實這里的不對稱均衡在這里可以被看作是折射的一種方式，連續(xù)排列的陽臺板和遮陽板上的連續(xù)矩形洞口形成了折射的關(guān)系。又例如之前提到過的秋水長天小高層的立面，正中的陽臺板和兩側(cè)體量較小的空調(diào)板（圖13）都是弧度相近的弧形，排列方式也是層層重復(fù)。后者在構(gòu)圖上可以看成是前者在不同位置上的折射。陽臺板的體量顯然比空調(diào)板大得多，但是前者緊接的面是玻璃欄板，而空調(diào)板緊接的是放置空調(diào)的空間，凹凸感更深。因此兩者有了在一定程度上相抗衡的力量，從而達到了均衡。

由于大部分的居住建筑都是由相同的單元部分組合而成，所以自然地形成了重復(fù)的組合方式。單純構(gòu)件的重復(fù)通常會帶來莊重、肅穆的秩序感，有時甚至?xí)@得單調(diào)，這并不是所有的居住建筑所需要的空間特質(zhì)。即使有時候只是在立面上有所表示，能夠打破靜態(tài)的要素還是需要的。因此相同的重復(fù)的細部變成了相似的細部。相似的部件的組合方式更為自由，因為本身具有的共通點會產(chǎn)生自然的聯(lián)系。例如云山原筑別墅入口處（圖12）的處理手法，兩端的短柱和脊柱同樣采用了將一根柱子一分為二的手法。雖然兩者的位置和體量都不一樣，但是相近的形態(tài)處理方式加強了相互之間的聯(lián)系。

圖18 龍湖u城

3.2.2 不同細部的對比

對比的目的是通過兩者的比較強調(diào)出某一個更為主要的特質(zhì)，或者是通過兩者的均勢的對話重新組合成一個新的特質(zhì)，帶來新的活力。形狀和運動是我們通常描述一個物體最重要的兩個部分。這兩點體現(xiàn)在建筑上就是細部的形式、細部的位置及組合方式。細部與細部，細部與整體產(chǎn)生的對比通常也在這三個方面得以體現(xiàn)。形式的對比又可以分為外形、材質(zhì)和顏色三個層面上的相互比對。就外形而言，有時候細部的差異性和相似性并不能完全割裂開來看。之前提到過的相似的物體之所以不是相同的物體，是因為兩者之間的差異性。例如重郵教職工住宅（圖3）立面中的窗檻墻和陽臺板。在立面處理時在板本身增加垂直布置向下的欄板，使得陽臺板的視覺寬度增大，并且和窗檻墻的寬度一致，以加強兩者的聯(lián)系。在這種相似性的基礎(chǔ)上，窗檻墻和陽臺板形式接近，突出了虛與實的對比。又例如國際社區(qū)的高層住宅立面（圖8），同樣的陽臺板在垂直排列的過程中在頂部水平方向的長度更長，豎向的寬度更小。同時立面中間的分割線由一條變?yōu)榱藘蓪嵰惶摰娜龡l。一直垂直豎向排列的韻律在頂層有一種水平向的，舒緩的感覺?？芍^是平和而溫柔的收尾。這種差異性讓人感覺到這些較長的線條好像是由之前的細部延伸而來，強調(diào)了水平的精神特質(zhì)，同時又滿足了建筑風(fēng)貌的整體感。

另一種形式的對比則是用關(guān)聯(lián)性較弱的，彼此獨立性都較強的形式進行對比，例如秋水長天（圖13）的外立面，兩側(cè)的弧形凸窗采用了更為夸張的弧度。垂直排列的凸窗形成了立面上一個較為獨立的部分，激活了整個立面的較為沉悶的形象。這種脫離了相似性的異質(zhì)，引入了新的旋律和注意點，易識別性比較強，便于引導(dǎo)人們關(guān)注視線的運動。所謂“易識別性”是指事物具有一種從周圍環(huán)境中容易被區(qū)分出來的性質(zhì)。一個充滿活力的標志物的基本特征就是其唯一性[5]。

建筑本身在營造過程中使用了不同的材料，而這些不同材料本身特性所形成的是最為直觀的對比。木材溫暖且接近自然，玻璃帶來通透感。筆直而精確的金屬構(gòu)件輕盈而現(xiàn)代，混凝土則給人帶來厚重和穩(wěn)定的感覺等。這些天然特性產(chǎn)生的對比極大地豐富了立面的整體造型以及構(gòu)造邏輯。例如中國臺北內(nèi)湖區(qū)里茲廣場住宅群的多層住宅立面（圖17），設(shè)計師使用了搪瓷板作為主要的墻面，同時采用了大面積的玻璃以強調(diào)輕松通透的感覺。玻璃之間的分隔縫被突出的金屬桿件強調(diào)，給人在整體構(gòu)圖上以準確的控制感。同時一層的陽臺部分使用的木質(zhì)隔山則和上述的材料形成有機材料和無機材料的“暖”和“冷”的對比以及建筑和自然的“硬”和“軟’的對比。筆直纖細的隔山線條尺度又和金屬構(gòu)件形成呼應(yīng)。由于不同材料的合理運用，豐富了整體造型，加深了人們對整體建筑的感知度。

圖19 金科廊橋水鄉(xiāng)

3.2.3 系統(tǒng)化的符號運用

符號本身是濃縮了某些含義而形成的新的基本元素，這些新形成的基本元素的意義更容易被人們理解和感知。有了符號，人們對事物的感知會更加清晰和有效。符號內(nèi)涵非常豐富，包括文脈、設(shè)計原則和構(gòu)圖方式。符號在不同的文化和生活環(huán)境中通常自成體系，也就是我們常說的“風(fēng)格”。有的建筑大量沿用了原有的成制式的符號體系，有的則是采用了不同體系的符號重新加以組合，為住宅的造型帶來新的活力和內(nèi)涵。

現(xiàn)在國內(nèi)常常出現(xiàn)的住宅風(fēng)格包括現(xiàn)代簡約、現(xiàn)代古典、art-deco、古典歐式、現(xiàn)代中式等等，每一種風(fēng)格都有自己特有的符號體系。這些體系在一定程度上也影響著造型的細部設(shè)計。

在現(xiàn)代簡約的符號體系中，建筑造型以體現(xiàn)時代特征為主，重點從功能出發(fā)，講究造型的比例適度，強調(diào)外觀的明快簡潔。例如龍湖u城高層住宅的立面(圖18），外表面的水平線條壓低了寬度，并在主要的立面上橫向貫通，增加了細部的動感。構(gòu)圖最外層板狀延伸出去的部分也處理得比較薄，輕盈感十足。這種系統(tǒng)中，每一個細部的體量都盡可能帶有纖薄的特質(zhì)，屋頂?shù)脑煨捅M量出現(xiàn)平直的線條，帶來挺拔的力度感。

在現(xiàn)代古典的符號系統(tǒng)中，住宅外立面的細部大都采用涂料、陶瓷以及石材等建筑材料，色彩大多用暖色調(diào)來體現(xiàn)親近環(huán)境的特質(zhì)，建筑靠近基礎(chǔ)的部位大都采用深色的石材外凸，頂部收頭的地方比較繁雜。例如中海國際社區(qū)(圖8）的屋頂采用明顯不同的形式收頭，增加了建筑整體的標志性，因此出現(xiàn)了一些非系統(tǒng)化的細部，例如頂部屋頂?shù)幕⌒尉€條。立面上陽臺與陽臺，窗戶與窗戶中間的分割線條的體量感也更強，光影厚度更明顯。這種體系中，細部分別具有古典的厚重感和現(xiàn)代輕盈感以及運動感，也就是說，不同種類的細部對比會更加顯著。形成帶有折衷意味的風(fēng)格，例如萬科城的立面造型（圖9）。

Art-deco的符號體系和現(xiàn)代古典有一些類似之處，二者均介于現(xiàn)代和古典之間，例如金科·天籟城（圖15），建筑造型較為挺拔、細部中常常出現(xiàn)階梯狀的收分并且強調(diào)垂直線條以及塊材裝配形成的分割線。外表皮大量使用外掛的面磚與石材，同時將金屬色和暖色調(diào)的涂料搭配，充分地表達出材料的質(zhì)感。

古典歐式的符號系統(tǒng)中，細部的體量感和獨立性都得到了進一步的強調(diào)，并且有許多裝飾性的細部，例如在金科廊橋水鄉(xiāng)（圖19）中煙囪柱身有凹進的裝飾性圖案。同時一些歐洲古典建筑成制式的細部也經(jīng)常出現(xiàn)，例如柱帽、柱礎(chǔ)、檐冠、三隴板、邊條、牛腿等。這些細部尺度有限，并且并不一定是以連續(xù)的、成組的形式出現(xiàn)，考慮到成本以及施工因素，常常會有所取舍，因為很難定義具體的流派。這些精細且裝飾意味濃厚的細部在很大程度上符合人們對于精致生活的向往和追求。

現(xiàn)代中式的符號體系中，常常采用中國傳統(tǒng)建筑中的細部提煉成的簡約的符號加以組合，例如坡屋頂、擁有傳統(tǒng)裝飾線條或者圖案的門式、窗式以及木雕轉(zhuǎn)紋路等。最為顯著的特征是大面積的白色涂料和青灰色的山墻面以及墨色的收邊。常常也有一些象征意味的細部出現(xiàn)，例如鶴山十里方圓（圖20）別墅的木質(zhì)格柵，在形式上和傳統(tǒng)民居里搭建中的椽條有一定的聯(lián)系，同時高聳的青磚隔墻以及頂部的壓邊更是中國傳統(tǒng)建筑中風(fēng)火山墻的縮影。

除了上述的這些體系之外，不同系統(tǒng)的細部也會進行組合和搭配，從而形成新的系統(tǒng)和風(fēng)格，不斷地展現(xiàn)居住建筑的新風(fēng)貌，極大地滿足不同人群的審美需求。

圖20 鶴山十里方圓

4 結(jié)語

造型細部將建筑整體風(fēng)格和蘊含的情感氛圍細化成人們更便于感知的部分，使得空間更貼近生活。作為一個優(yōu)秀的空間必備特征，細部在表達建筑形象、城市形象上發(fā)揮著重要作用。同時造型細部不僅是關(guān)乎修飾的故事，也是每個時代的建筑各部分的功能需求以及構(gòu)造手段留下的歷史縮影。居住建筑的造型細部設(shè)計，還有很長的探討之路。建筑是物體（substance）也是行為（act）[6]。人的行為從根本上影響著建筑。當(dāng)今的社會結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟水平、文化認知以及技術(shù)手段不斷發(fā)生著變化，人們對居住空間形象本身的理解也在隨之變化。隨著人性化、個性化的需求不斷地出現(xiàn)，會有更加美觀實用的造型細部出現(xiàn)，為更美好的居住空間做出貢獻。

[1]羅杰·斯克魯?shù)?建筑美學(xué)[M].劉先覺，譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1992.

[2]王建國，張彤.安藤忠雄[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1999年.

[3]羅杰·斯克魯?shù)?建筑美學(xué)[M].劉先覺，譯，北京：中國建筑工業(yè)出版社，1992.

[4]羅伯特·文丘里.建筑的復(fù)雜性與矛盾性[M].周卜頤，譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1991.

[5]凱文·林奇.城市意象[M].北京：華夏出版社，2001.

[6]彼得艾森曼.現(xiàn)代主義的角度-多米諾住宅和自我指涉符號[J].范凌，譯.時代建筑，2007（6）.

On M odeling DetailDesign of ResidentialBuilding

隨著中國社會經(jīng)濟的高速發(fā)展，人們對居住環(huán)境的審美要求越來越高。造型細部更是建筑審美中不可或缺的一環(huán)。本文通過對國內(nèi)現(xiàn)有居住建筑造型細部進行研究比較，初步探討適應(yīng)環(huán)境整體觀和建筑審美的居住建筑造型細部設(shè)計。

造型細部的意義；重點設(shè)計部位；細部組合原則；細部設(shè)計手法

W ith the rapid developmentofChina's socialeconomy,aesthetic requirementson living environmentaregetting increasingly higher.Modeling design is an indispensable part of architectural aesthetics.The existingmodeling detail designs of residential buildings in China are studied and compared andmodeling design adapted to overallenvironmentand architecturalaesthetic view of thewhole residentialbuilding isdiscussed.

significance ofmodeling detail;key design part;detail combination principle;detaildesignmethod

[TU-026]

A

1671-9107（2013）11-0024-08

10.3969／j.issn.1671-9107.2013.11.024

2013-10-06

張浥塵（1989-），男，重慶人，本科，助理工程師，主要從事建筑設(shè)計工作。