巴西食人主義翻譯理論——以龐德對中國古詩的翻譯為例

郭 磊

（蘭州交通大學(xué) 外國語學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

“后殖民主義”是一種多元文化理論，是文化理論或文化研究的跨學(xué)科領(lǐng)域的一部分。主要研究宗主國與殖民地之間的權(quán)力話語關(guān)系，以及有關(guān)種族、身份認(rèn)同、文化霸權(quán)、民族認(rèn)同、性別文化等方面的內(nèi)容。后殖民翻譯理論關(guān)注翻譯在殖民化過程中所涉及的權(quán)力運作機制，以及一系列抵抗的歷史，如翻譯的身份認(rèn)同、文化霸權(quán)、他者等內(nèi)容。后殖民主義認(rèn)為翻譯就像作品的創(chuàng)作，是文化身份的重現(xiàn)。隨著后殖民主義翻譯理論在世界各地的興起，產(chǎn)生了巴西食人主義翻譯觀。巴西自19世紀(jì)20年代從殖民統(tǒng)治下獲得獨立以來，國內(nèi)學(xué)者從人類學(xué)、人種學(xué)以及文學(xué)角度積極研究宗主國與殖民地的文化、文學(xué)、身份認(rèn)同與翻譯的關(guān)系。而食人主義翻譯理論（Cannibalism）成為巴西文化翻譯的一個生動的隱喻。著名翻譯理論家如巴斯內(nèi)特、根茨勒、維拉、以及曼迪等都從不同的角度對巴西食人主義翻譯理論作過探討。因此，食人主義翻譯理論在后殖民翻譯理論研究領(lǐng)域中占有重要的地位。

一、巴西食人主義翻譯理論及文化內(nèi)涵闡釋

“食人”（cannibal）一詞產(chǎn)生于16世紀(jì)初。傳說在巴西的一個叫圖比人（tupinamba） 部落的食人儀式上，他們吃掉了葡萄牙天主教傳教士Sardinha教父。自此“cannibal”這個詞就進(jìn)入了歐洲的語言。其目的是他們吞食別人或吸取他人的血液，就像他們吞食圖騰貘一樣，從中獲取別人的力量。[2]食人行為是懷有敬意和特殊用意的行為，即：食人是為了獲取精神或肉體的力量。食人主義者只吞食三類人：強壯的人，有權(quán)勢而且受人尊敬的人，通靈通神的人。[3]總之，他們愿意吃的人都是他們心懷敬意的人。巴西食人主義把翻譯比作輸血，就是“吞噬”原文，吸取別人的精華，增強自己的體質(zhì)，進(jìn)行再創(chuàng)造性翻譯。

“食人”作為一個隱喻，其目的是吸收異類的精華，并通過注入本土元素加以轉(zhuǎn)化。20世紀(jì)20年代，在慶祝巴西獨立一百周年時出現(xiàn)了一股文化反思潮。于是“食人”一詞獲得了復(fù)興。學(xué)人們重新提起這一術(shù)語來審視巴西及拉美各國與各自的舊宗主國及歐洲在文化上的關(guān)系。他們認(rèn)為巴西需要向世界證明自己的“文化身份”（cultural identity），宣傳自己的“多元文化”，(multiculturalism)。1928年，安德拉德（Oswald de Andrade）發(fā)表了《食人宣言》（Manifesto Antropófago，英文CannibalManifesto）。食人論作為不敬的話語武器和抵抗方式出現(xiàn)在《宣言》中?！缎浴返陌l(fā)表標(biāo)志著巴西文化的誕生。這不僅使這場持續(xù)近十年的反思達(dá)到了高潮，也使參與這場反思的學(xué)人們達(dá)成了基本的共識或得出了結(jié)論，即巴西只有“吃掉”歐洲才能擺脫“歐洲意識”，在文化上找到自我；“吃掉”應(yīng)同時被理解為背離和尊重。[4]

從巴西食人運動來看，后帝國時代人們必須重新思考“食人”這個術(shù)語的含義，這種所謂的食人運動實際上是一種特殊形式的改寫活動，它夾雜著對西方宗主國文化的無禮、嘲弄和褻瀆。食人主義的態(tài)度是不但不拒絕外來影響，而且積極吸取其有益的成分。

1963年，翻譯家德·坎波斯（de Campos）出版了《作為創(chuàng)造和批評的翻譯》（On Translation as Creation and Criticism）一書，在書中正式把“食人”思想引入翻譯研究之中，產(chǎn)生了“食人”翻譯理論。[5]在隨后近40年中，他通過進(jìn)行大量的“食人”式翻譯實踐來進(jìn)一步豐富和發(fā)展這一理論，并創(chuàng)作了一系列翻譯詩學(xué)的生詞，如翻譯是“詩歌創(chuàng)作”、“再發(fā)現(xiàn)”、“再創(chuàng)造”；翻譯是“透照”；是“跨越天堂”（出自坎波斯翻譯的但丁作品）；翻譯是“跨文本化，是超越”；翻譯是“海倫的轉(zhuǎn)化”（出自坎波斯翻譯荷馬的《伊利亞德》）等。德·坎波斯的翻譯詩學(xué)認(rèn)為翻譯賦予文本新的生命，翻譯可用“吃人”，(cannibalism)一詞概括?！叭欢?，‘吃’不是占有原文，而是解放原文，是譯者吃、消化原文后，讓自己獲得自由，進(jìn)行創(chuàng)造性翻譯”。[6]這是一種浴火重生式的突破和創(chuàng)新，譯文不久吸收了原文，而且由于目的語文本給譯文提供了營養(yǎng)，仿佛再生，給原文以新的生命。譯文作為一種新的文本雖然運用的是殖民者的語言，但譯文屬于殖民地。這既是一種后殖民理論的觀點，也是一種解構(gòu)主義的翻譯觀。

翻譯就像食人一樣吃掉自己的敵人或尊敬的人，從中獲得營養(yǎng)和力量。巴西也只有擺脫歐洲中心主義的束縛，才能找到自我身份。[7]食人的象征行為不僅表現(xiàn)了一種自信，更重要的是在翻譯中，譯文可以不亦步亦趨地跟在原文后面，成為原文的影子。同樣，巴西也不能成為宗主國葡萄牙的附庸。這樣，原文與譯文的關(guān)系、宗主國與殖民地的主次關(guān)系可以完全顛倒過來，不是沒有原文就沒有譯文，而是沒有譯文就沒有原文。德·坎波斯的食人主義翻譯觀主要包括以下內(nèi)容：

（1）獲得力量的行為，(empowering act)：[8]

譯者“吞噬”原文，品味原文的原汁原味，從中獲取力量進(jìn)行再創(chuàng)造，正如“tupinamba”人一樣，通過“食人”以獲取力量。

（2）滋養(yǎng)行為，(nourishing act)：譯者在創(chuàng)造性翻譯之前，從原文文化遺產(chǎn)中汲取營養(yǎng)；譯語生成之后，使目的語得到滋養(yǎng)。

（3）積極行為，(act of affirmative play)：翻譯就是用來證實源語的“新生代”，(這一翻譯觀念與解構(gòu)主義的理念有著異曲同工之妙)。

（4） 輸血行為，(act of blood transfusion)：類似于“滋養(yǎng)行為”。譯者通過吸取原文的精華，使譯文的生命更加鮮活。[9]

德·坎波斯徹底打破了傳統(tǒng)的食人族、吸血鬼的恐怖形象，把它變成一種積極的文化傳播象征。翻譯不再是從原語文化到目的語文化的轉(zhuǎn)換活動，而是一種跨文化交際活動，同時也是一種文化的互動和創(chuàng)新。因此，巴西食人主義變成了一種文化暗喻，它不再復(fù)制或模仿歐美文化，而是有選擇性的與東西方文化相融合，成為創(chuàng)造一種新文化的可能性。簡單地說，翻譯中的食人主義就是“拿來主義”，翻譯的過程就是取其精華，去其糟粕。[10]

二、巴西食人主義翻譯觀與龐德對中國古詩的翻譯

德·坎波斯完全顛覆了傳統(tǒng)的食人族、吸血鬼的可怕恐怖的形象，將其轉(zhuǎn)化為一個正面的、積極的意象和文化象征。作為詩人，德·坎波斯兄弟非常崇拜美國意象派詩人、翻譯理論家龐德（Pound）。在20世紀(jì)50年代，德·坎波斯兄弟不僅與龐德保持書信往來，而且還共同探討翻譯與文學(xué)。

文藝學(xué)派的觀點是，翻譯是一種文學(xué)藝術(shù)，翻譯的再現(xiàn)是一種再創(chuàng)造。因此，龐德認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作在翻譯中起到了很大的作用，而且文學(xué)創(chuàng)作與翻譯也是相互促進(jìn)，共同發(fā)展的。在翻譯過程中，龐德把翻譯當(dāng)作一種改寫或再創(chuàng)作，而不關(guān)注傳統(tǒng)的忠實性和語言的對等性。龐德一生熱衷于中國傳統(tǒng)文化，他翻譯了《大學(xué)》、《中庸》、《詩經(jīng)等》，并將中國文化的精髓滲透到他的詩歌創(chuàng)作中。龐德主張詩人從原文中獲得靈感，進(jìn)行再加工就能譯出好詩，并認(rèn)為英美現(xiàn)代主義文學(xué)的引擎是翻譯，而翻譯的精華是借鑒東方詩歌中生動的意象。他從中國古詩中吸取營養(yǎng)，并通過對古詩的翻譯，豐富美國詩歌，為美國詩歌注入鮮活的血液。龐德的這種翻譯觀正好與坎波斯的食人主義觀一致。翻譯中國古詩不過是在“吃”掉原文之后的再創(chuàng)作。[11]龐德正是通過翻譯中國古詩對美國詩歌進(jìn)行輸血與滋養(yǎng)，從而豐富他所主張的意象主義和漩渦主義創(chuàng)作。

德·坎波斯最欣賞龐德翻譯的一首中國古詩，與其說是翻譯，不如說是食人式地吸取精華的典范。原詩作者據(jù)傳是漢代的班婕妤的《怨歌行》：

“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。

裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)如明月。

出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。

?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。

棄捐篋笥中，恩情中道絕”[4]569

《怨歌行》是一首詠物言情之作。這首詩借秋扇比喻嬪妃受帝王玩弄終遭遺棄的不幸命運：從織機上新裁下來的一塊齊國出產(chǎn)的精美絲絹，像霜雪一般鮮明皎潔。該精美柔細(xì)的絲絹皎潔無暇，由于是新織成，又是以盛產(chǎn)絲絹著稱的齊國的名產(chǎn)，當(dāng)然就更加精美絕倫。它暗示了少女出身名門，品質(zhì)純美。把這塊精美的絲絹裁制成繪有合歡圖案的雙面團(tuán)扇，那團(tuán)團(tuán)的形狀和皎潔的色澤，仿佛天上一輪月亮。團(tuán)扇在夏季雖受主人寵愛，然而卻為自己恩寵難以持久而常常擔(dān)心，因為轉(zhuǎn)瞬間秋季將臨，涼風(fēng)吹走了炎熱，也就奪去了主人對自己的愛寵，那時團(tuán)扇將被棄置在竹箱里，與主人的恩情也就斷絕了?！扒锕?jié)”隱含韶華已衰，“涼飆”象征另有新歡；“炎熱”比愛戀熾熱；“篋笥”喻冷官幽閉，也都是語義雙關(guān)。封建帝王充陳后官的佳麗常是成千上萬，皇帝對他們只是以貌取人，滿足淫樂，對誰都不可能有專一持久的愛情。所以，即使最受寵幸的嬪妃，最終也難逃色衰愛弛的悲劇命運，就如同秋后棄掉的扇子一樣。龐德的英語譯文如下：

Fan-Piece，for Her Imperial Lord

Of fan ofwhite silk

Clearas froston thegrass-blade，

You alsoare laid aside.[4]（p569）

在這首古詩的翻譯過程中，龐德沒有一一對應(yīng)和忠實再現(xiàn)原文，而是重新發(fā)明、創(chuàng)作、構(gòu)思和捕獲新的意象。這種翻譯是一種創(chuàng)造性的翻譯或重構(gòu)，主要突出了“潔白的絲綢做成的扇子”和“草上的白霜”兩個意象。這正是德·坎波斯所主張的，也是后殖民翻譯理論所需要的。從譯文上看，龐德只翻譯了原詩的首尾幾句，但通過仔細(xì)對照閱讀，就能發(fā)現(xiàn)：原詩的靈魂、詩昧和意境已表達(dá)很清楚。譯文題目《扇，為伊皇而作》起到了“畫龍點睛”的作用，它即包含了原詩的意思，交代了背景，又婉轉(zhuǎn)表達(dá)了中間略譯的細(xì)節(jié)。正文“啊，娟絹白扇／皎潔如霜；雨／如宮女一般棄之一旁”，言簡意遠(yuǎn)，余韻繞粱。原文以扇喻官妃，比喻貼切，語言質(zhì)樸。龐德的譯文刪繁就簡，余韻反超原詩。這是“食人”式翻譯的特點之一。這種坎波斯兄弟所贊成的翻譯方法跨越了文本的邊界，傳遞著光明，忘其形骸，吸取精髓的創(chuàng)新過程。原文的意境是“幽怨纏綿，直是言情，非復(fù)賦物”。而龐德翻譯時將原文的六行詩縮略為三行，甚至可以說簡約為一個簡單的隱喻：霜的意象青春短促，白露為霜。這就是詩人譯詩的力量。這一過程用蘇珊·巴斯奈特的話來說就是：“翻譯對他來說是一個身體轉(zhuǎn)換過程，即吃掉原文的轉(zhuǎn)換過程，也就是吸血鬼的行為”。[12]這是“食人”式翻譯的特點之一。

下面再以李白的《送友人》翻譯為例進(jìn)行說明。

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

龐德翻譯為：

Taking Leaveofa Friend

Bluemountains to the North of thewalls，

White riverwinding about them;

Herewemustmake separation

And go out through a thousand miles of dead grass.

Mind like a floatingwide cloud，

Sunset like the partingofold acquaintances

Who bow over their clasped handsata distance.Ourhorsesneigh toeach otherasweare departing.[13]

龐德認(rèn)為，翻譯既是創(chuàng)作，翻譯一首詩就是創(chuàng)作一首新詩。翻譯一首古詩不是為了完全再現(xiàn)古詩，而是用現(xiàn)代的觀點來看待這首詩，用龐德的話來說就是“更新”（Make ItNew）。李白的這首詩體現(xiàn)了中國詩歌情景交融、借景抒情的特色。龐德在譯文的前兩行中，采用了意象法翻譯，表達(dá)了與原文基本相同的意境，比如青山（mountains），郭（walls）和水（river）。青山被譯作“bluemountain”，其他都是直譯?！扒唷痹跐h語中指綠色，但是，如果在風(fēng)景畫中，遠(yuǎn)距離青山的顏色卻類似于藍(lán)色。同時“blue”這個詞在英語中有憂郁的意味，這正好烘托了詩中送別友人時依依不舍的心情。再如：“橫”在原文中是動態(tài)動詞，龐德在翻譯時卻用了了介詞“to”，這樣，靜態(tài)的山和動態(tài)的水就形成了鮮明的對比。龐德在第三、四行譯文中添加了主語“we”，強調(diào)了動作的主體，這正好與題目“taking leave of”的動作主體形成相互呼應(yīng)，表達(dá)了詩人與友人的離別之情，同時也拉近了詩人與讀者的距離，讓讀者更加體會到友人分別時的空曠凄涼的感覺。從《送友人》這首詩的翻譯，龐德在翻譯時通過尊重原文的語法結(jié)構(gòu)手段，突出詩歌的意象，進(jìn)一步體現(xiàn)了翻譯為文學(xué)創(chuàng)作服務(wù)的目的?？傊嫷峦ㄟ^翻譯發(fā)明了中國語言文化的魅力，開創(chuàng)了一代詩風(fēng)和一種全新的翻譯實踐，探索了詩歌翻譯的不同表達(dá)方式和翻譯的不同潛能。

三、結(jié) 語

巴西食人主義翻譯觀是一種獨具特色的文化翻譯觀。它強調(diào)了從原文中攝食，汲取異質(zhì)文化實體的精華，為譯文輸血與滋養(yǎng)。正是這種特殊的目的，龐德在翻譯中國古詩時有目的、有選擇性地“吸取”古詩中“精華”，突出詩歌的意象，從中國詩歌中獲取本土文化需要的或缺少的東西，而并沒有嚴(yán)格遵守翻譯的忠實性原則。這正是食人主義翻譯觀，即：捕獲語言和意義的本質(zhì)，吸其精華，為其所用。食人主義的這種翻譯觀是一種創(chuàng)新和革命，對第三世界的文化解殖民有著十分重要的借鑒作用。同時，對促進(jìn)多元文化共存與發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。

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