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    讓高考閱讀材料為寫作導(dǎo)航

    2013-02-01 01:35:42
    中學(xué)語文 2013年12期
    關(guān)鍵詞:馬纓花托物言志

    陳 靜

    高三的寫作教學(xué)一直是個難點,從審題立意到謀篇布局,再到各種體式的文章寫法的指導(dǎo),盡管老師絞盡腦汁,想出一系列的指導(dǎo)方法,上了很多的作文指導(dǎo)課,但是在實際操作中,學(xué)生寫出的文章也一如既往的沒有新意,沒有深度。光指導(dǎo)往往會流于概念,學(xué)生終究不得要領(lǐng),還不如學(xué)以致用,用閱讀來指導(dǎo)寫作?!洞缶V》明確指出:“作文教學(xué)和閱讀教學(xué)要密切配合,閱讀教學(xué)是作文教學(xué)的基礎(chǔ),在閱讀教學(xué)中,要使學(xué)生學(xué)習(xí)觀察事物,分析事物,表達思想感情的方法,懂得怎樣選擇材料,怎樣確定中心,怎樣準(zhǔn)確地選擇詞語,寫出通順的句子,怎樣連句成段,連段成文,并注意前后聯(lián)系?!逼鋵?,在現(xiàn)代文閱讀過程中,我們會接觸到很多可以借鑒的佳作,我們不妨讓閱讀為寫作導(dǎo)航,有效地提高學(xué)生的寫作能力。

    一、閱讀

    (一)明確概念

    很多學(xué)生對于托物言志類的散文,概念不是很清晰。所以對于學(xué)生來說,他們首先要明確什么是“托物言志”。即作者在對事物進行描繪的過程中,非常巧妙地寄托作者個人的情感和理念。這里的“物”通常是指某些具體植物、動物、物品等的一些特性,通過對這些特性的描寫,委婉曲折地將作者的感情表達出來。這里的“志”,含義很廣,可以指感情、志向、情趣、愛好、愿望、要求等。這些都與“借景抒情”不同?!敖杈笆闱椤笔墙柚鷮懢皝硎闱?,或景中含情,時時流露;或情寓景中,蘊而不露。這里的“景”是指自然風(fēng)景,而不是某種物品。

    (二)集中閱讀,掌握閱讀要領(lǐng)

    1.認(rèn)真閱讀全文,找準(zhǔn)所托之物

    “托物言志”,首先要找到所托之物。一般來說,這類散文的標(biāo)題往往會有提示。像《老屋》中的“老屋”便是所托之物,《楊柳》中的“楊柳”便是所托之物。但有的散文則要通過分析文章描寫的重點才可以確定所托之物,如《報秋》,通過文章的閱讀分析,我們會發(fā)現(xiàn)報秋之物乃是玉簪花,作者正是通過玉簪花這個載體,提醒人們要多珍惜光陰,抓住現(xiàn)在,抓住人生的每時每刻,有所作為,不能虛度年華。這就是“玉簪花精神”,抓住這個“精神”,也就等于找準(zhǔn)了閱讀的突破口。

    找準(zhǔn)所托之物,是我們把握主旨的第一步,也是理解文章的前提條件。

    2.根據(jù)外形特征,分析內(nèi)在品質(zhì)

    閱讀“托物言志”類散文,要善于根據(jù)外形特征,分析內(nèi)在品質(zhì)。因為作者具體描寫所托之物的外形特征,實際上是要突出它的某種內(nèi)在品質(zhì),以此抒發(fā)自己對生活的感悟,對人生哲理的認(rèn)識。所以閱讀這類文章時,我們只要通過閱讀把握住作者所寫事物的特征,再聯(lián)系人生就不難發(fā)現(xiàn)主旨。如蘇雪林的《禿的梧桐》,文態(tài)度。正是作者精心描繪“物”,才讓讀者由物及人,由物及人生,產(chǎn)生深刻的體認(rèn)。

    (三)由物象聯(lián)想到人情

    其實很多托物言志類散文,都是通過物象的特點描繪,然后展開聯(lián)想,由表象到思想,由有限到無窮,由具體到空靈,由物態(tài)到人情,實現(xiàn)物與態(tài)的融合美,所以,我們寫作這類散文,可以利用事物間的相通、相近、相似或相反的關(guān)聯(lián),豐富突出事物的形象性。如畢淑敏的《素面朝天》中寫道:“看看我們的周圍,每一棵樹,每一葉草,每一朵花,都不化裝。面對驕陽,面對暴雨,面對風(fēng)雪,他們都本色而自然。他們會衰老和凋謝,但衰老和凋謝也是一種真實。作為萬物靈長的人類,為何要將自己隱藏在脂粉和油彩的后面?”該文的托物言志就是由花草樹木聯(lián)想到人,質(zhì)疑人類的某種行為,表達了自己的認(rèn)識和態(tài)度。我們不妨依此發(fā)散思維:寫夕陽的依然絢麗依然輝煌,可象征性地反映老一代老當(dāng)益壯、甘愿奉獻余熱于人間的精神;寫描寫蘆葦?shù)睦w細(xì)輕盈隨風(fēng)搖曳,可形象化地表現(xiàn)生活中見風(fēng)使舵,隨風(fēng)搖擺那類人的性格特點,告誡人們做一個立場堅定的人。這樣由物態(tài)到人情的聯(lián)想,到處可有,只要我們有心,只要我們善于聯(lián)想。

    (四)善用點睛之筆,搭建“物”與“志”的橋梁

    所托之志往往就是文章要表達的中心。在很多的托物言志散文中,結(jié)尾的抒情議論句可能就是點明中心的句子,也有一些文章用意含蓄,內(nèi)涵豐富的句子來表達作者的情感態(tài)度。如季羨林的《馬纓花》一文中寫“光”中的馬纓花長在陽光下,充滿了生機和活力,“影”中的馬纓花生長在在陰森凄苦的深院里,給苦悶寂寞的作者以心靈的慰藉。讀者雖對于兩種馬纓花的特點能夠了解和把握,但是對于作者的意圖還不是很明確,所幸文章結(jié)尾作者說“我從此就愛上了這光中的馬纓花,我也愛藏在我心中的這一個光與影的對比,我愿意馬纓花永遠在這光中含笑怒放”,這句話一下子就讓讀者看出馬纓花其實已經(jīng)成了作者在新舊時代情感寄托的載體,作者就是通過敘寫對馬纓花感情的變化,表現(xiàn)出心情和生活態(tài)度的變化。同樣的馬纓花,作者更傾向于陽光下的馬纓花,新時代的馬纓花。這個句子也成了貫通“物(馬纓花)”和“志”之間的橋梁。我們在寫作中也不能少了這些實現(xiàn)從“物”向“志”轉(zhuǎn)化的語句。

    總之,寫作托物言志類的散文,“言志”必須思想正確,深刻,積極向上,應(yīng)能給讀者以美感的享受、哲理的啟示。文中所托之“物”,應(yīng)具備此“物”所特有的物性、特征,同時,與所言之“志”要像水乳般的自然交融,這樣才稱得上一篇較為理想的托物言志的散文。而要寫章描述了一株瀕臨枯死的禿的梧桐,即使在遭到“風(fēng)和雷雨的劈折”、“螞蟻的啃蝕”后,在春天到來時,樹上仍透出許多綠葉,但是這新的生命又遭到風(fēng)的侵襲,遭到了螞蟻的傷害。但勇敢的梧桐并不因此挫了它求生的志氣,仍然萌新的芽,吐新的葉,整整地忙了一個春天,又整整地忙了一個夏天。作者賦予梧桐以頑強的意志和強大的生命力,充分表現(xiàn)了作者對生命的熱愛之情。

    3.仔細(xì)品讀課文,挖掘所言之志

    “托物言志”散文中,作者對所托之“物”進行具體描繪,最終目的不是單純地要贊美它,而是以它為載體,表達自己特定的情感、志趣,而這種情感、志趣往往是隱含的。所以閱讀時,需要著眼全文,整體把握文章內(nèi)容,認(rèn)真揣摩作者的意圖,準(zhǔn)確梳理作者的情感脈絡(luò),從而揭示托物所言之志。

    二、寫作

    (一)立意、選材

    通過一系列的托物言志類散文的閱讀練習(xí),我們很容易發(fā)現(xiàn),這類文章都是選取了很普通甚至很細(xì)小的物,如荷花、梧桐、楊柳等,通過對某種事物的描狀,或表現(xiàn)人的精神品質(zhì),或寄寓社會、世態(tài)、人生的哲理。所以我們在寫作前,也可以選擇一些日常普通之物,或是取花草樹木、飛禽走獸,或是取日月星辰、山川河流,或是取用品什物、家具器皿來表現(xiàn)人的精神、反映思想感情、寄予哲理。

    (二)抓住事物的特征狀物

    通過眾多閱讀,我們會發(fā)現(xiàn):生動描繪事物是托物言志類散文的獨特風(fēng)采。抓住“物”的特征才能體現(xiàn)文章的立意,精彩傳神的“狀物”才能使“言志”有所依托;而且只有對物的特征進行細(xì)膩描繪,才能在“形似”的基礎(chǔ)上到達“神似”。因此我們要全面地描繪所托之物的形態(tài)、色澤與特征。這就要求我們要善于細(xì)心觀察,力求角度新、表現(xiàn)手法新穎多變、語言生動形象傳神。如《向一棵樹鞠躬》中作者具體展開對榆樹的生存環(huán)境、生存姿態(tài)、生存信念的描述,賦予其人格化的形象內(nèi)涵。如寫磚垛周圍“林林總總的大樹小樹”,寫磚垛的高度(以之襯托榆樹之低矮)和它表面覆蓋的青苔(以之暗示歲月的滄桑)以及磚塊的“歪歪斜斜”地排列的情形,突出地表明榆樹生存環(huán)境的惡劣;寫榆樹的生存姿態(tài),運用了“形”(外表)與“神”(氣質(zhì))兩相對照的手法。它低矮,“只有一米來高”;它不蓊郁,“稀稀疏疏的枝椏”;它纖弱,沒有“高大偉岸的姿態(tài)”,“卻展示了固執(zhí)頑強的生命”;它孤獨地生長著,但它卻不寂寞,它“鳥瞰著這個喧鬧的世界”。這些細(xì)致的描繪讓我們體悟到人活于世,應(yīng)像這棵樹一樣擁有頑強、執(zhí)著的生活出優(yōu)秀的托物言志的散文,平時的積累和練習(xí)固然重要,也少不了向名家名作借鑒和學(xué)習(xí)。要想增長同學(xué)們的知識,使作文練習(xí)有源泉,活水不斷,進而提高寫作能力,很好的辦法就是借助閱讀中的文章。葉老曾說:“閱讀得其法,寫作能力高精尖隨之增長?!笨梢?,閱讀對于寫作是何等的重要。

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