荒誕與嚴肅
——淺析《我不是潘金蓮》的藝術(shù)特征

呂慧敏

(曲阜師范大學(xué) 文學(xué)院 ，山東 曲阜 273165)

縱觀劉震云的作品，從短篇小說《一地雞毛》，到“故鄉(xiāng)系列”《手機》《我叫劉躍進》，再到第八屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品《一句頂一萬句》。我們可以看到，劉震云創(chuàng)作的日臻成熟與完善。2012年8月出版發(fā)行的《我不是潘金蓮》依然沒有讓大家失望。本書主要描寫主人公李雪蓮為了生二胎而與丈夫假離婚，不料遭丈夫背叛并且被指證，為此潘金蓮從而踏上了長達二十年的上訴之路。為了得到清白，李雪蓮從鎮(zhèn)里告到縣里、市里，最后還告到了人民代表大會。在這條路上，她成了焦點人物而受到各種啼笑皆非的對待。在這篇小說中，荒誕與嚴肅相互交織，成就了其最突出的藝術(shù)特征，本文將從這兩個方面展開論述。

一、“荒誕”的敘事風格

(一)反傳統(tǒng)的敘述結(jié)構(gòu)

從全書結(jié)構(gòu)安排上看，作者用了一二兩章共17萬字詳述了故事背景作為序言，而只用了3000字的第三章作為全書正文，這樣的結(jié)構(gòu)安排是罕見而超傳統(tǒng)的。張清華就認為：“這本小說用了極長的序言和極短的正文來呈現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)特色，從小說藝術(shù)手法上都是妙不可言的，我預(yù)言這本小說將是持久的，暢銷不衰的小說?！眲⒄鹪票救嗽谡劦酱藭Y(jié)構(gòu)安排時亦說道：“我的結(jié)構(gòu)是，前兩章寫63件事，到最后一章的時候，有一個人忽然明白了這個道理，史為民利用上訪，就達到了自己的一個小目的，以荒誕來對待荒誕，他就成功了。”[1](P95)作者憑借這種獨特的結(jié)構(gòu)安排就是為了探討嚴肅生活中的邏輯，一件事是如何演變成很多件事，使得芝麻變成西瓜，螞蟻變成大象。要講清一個道理，我們需要講清更多的事情。如此反傳統(tǒng)的敘述結(jié)構(gòu)也是作者為了更好地突出荒誕的效果及主題而精心安排的。此外，我們會注意到全書簡短的正文部分竟然是《玩呢》這樣通俗、口語化的題目，這也是作者為了以類似玩笑、戲謔的口氣來襯托其荒誕的主題。作者將其特有的幽默荒誕的敘事方式、最“繞”的寫作技巧以及超傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)安排都融合在小說中，從而體現(xiàn)其荒誕的敘事風格。

(二)諷刺意味的人名設(shè)置

縱觀全書，書中人物的名字也都是充滿諷刺意味的，而這也是作者模仿了曹雪芹在《紅樓夢》里通過諧音而設(shè)置的“名字機關(guān)”方法，例如賈政實為假正經(jīng)，元迎探惜四姐妹實為原應(yīng)嘆惜等等?！段也皇桥私鹕彙防镆蔡幪幙梢娨蛑C音而取得強烈反諷效果的人物姓名。例如法院法官王公道，法院專委董憲法，法院院長荀正義，作為法制系統(tǒng)的人物他們都有一個明顯行業(yè)標志性的名字：公道、懂法、正義?？蓪嶋H上法官王公道面對老晁哥倆的官司時卻是個偏向他同學(xué)的法官，不公道。專委董憲法是當年憑借名字“懂法”而進入法院工作的，實際卻是有職無權(quán)的大閑人。縣長史為民，市長蔡富邦，省長儲清廉，這三人的名字明顯就有了人民公仆的色彩，“為人民服務(wù)”“富足全城”“公正清廉”。蔡富邦作為一市之長，為了迎接“精神文明城市”領(lǐng)導(dǎo)小組的檢查，“讓全市的干部市民，上街捉蒼蠅。機關(guān)干部，規(guī)定每人每天交十只蒼蠅，跟年終考核聯(lián)系在一起”[2](P8)，如此滑稽的事情竟然是出自一市之長的命令，實在是荒誕至極。文章最具詼諧意義的名字當屬二十年后的法院專委賈聰明，亦“假聰明”。為了防止李雪蓮上訪，他派趙大頭“色誘”李雪蓮，可就當勝利在握之際不料百密一疏，因小失大最后功虧一簣，反而使事情變得更難處理，他的升職夢也就此泡湯。賈聰明的“聰明”之真假確也與《紅樓夢》里“賈雨村”“賈政”等名字有異曲同工之妙。作者劉震云在談及文中的名字時說道：“其實我并不是有意這么做。名字跟行業(yè)有關(guān)系，從事手工業(yè)的人，如果正處在民國時代，他肯定會叫王麻子。人物命名上我并沒有有意怎么做，但是這些名字都匯聚到一塊兒就出來另外一種荒誕的效果。我起名字的時候是很嚴肅的，但出來的效果是荒誕的?！盵3](P99)人物姓名盡管是小說安排的一個部分，但窺見一斑可見全豹，本文幽默荒誕的表達效果卻通過這些具有諷刺意味的人名得到了進一步的渲染。

(三)荒誕的情節(jié)安排

一個民女，因一件假離婚案件鬧得人仰馬翻。其實一開始我們就可以預(yù)料到李雪蓮的案子是不可能贏的，本來就是荒誕的。于是，這件荒誕的事所引來的效果與結(jié)果，更令人感到荒謬。由一件私人事件演變成公共事件，到最后成為政治事件，作者不僅進行了荒誕的情節(jié)安排，而且為了突出荒誕的效果更是讓主人公誤打誤撞地進了人民代表大會現(xiàn)場。一件在現(xiàn)實不可能出現(xiàn)的事情，劉震云卻以輕松的筆調(diào)進行了荒誕化的處理，使現(xiàn)實的不可能變成了作品中的可能。這樣滾雪球似的荒誕事件并非夸張，事件的擴大與激化也是有現(xiàn)實基礎(chǔ)的。作者劉震云選擇這樣一件荒誕的事也是為了以荒誕更好地突出嚴肅的主題，正可謂“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者癡，誰解其中味”。

在作品的正文部分，作者更是將荒誕的敘事風格發(fā)揮得淋漓盡致。當年被李雪蓮牽連的縣長史為民在過年前路過北京，年關(guān)將至，一票難求。可為了趕回家陪老朋友打麻將，假裝上訪，成功的被第一時間遣送回家。當老史對著送他回來的老董和老薛說了一句“玩呢”的時候，我們不禁為這荒誕的惡作劇笑了。這樣荒誕的情節(jié)安排及語言特色是劉震云特有的幽默，也更是他獨特的荒誕敘事風格之所在。

二、荒誕敘述下的嚴肅主題

作者采用超傳統(tǒng)的敘述結(jié)構(gòu)、設(shè)置具有諷刺意味的人名以及安排荒誕的故事情節(jié)都是為了形成其特有的荒誕的敘事風格，從而烘托其看似荒誕無稽的主題。更重要的是作者將生活的智慧與寫作的藝術(shù)達到了高度的統(tǒng)一，以平實乃至輕松的話語、荒誕的筆調(diào)為我們揭示荒誕敘述下的嚴肅主題。

(一)官場現(xiàn)狀的反思

當今時代，當作家們紛紛轉(zhuǎn)向回憶童年、都市言情、魔幻主義以及鄉(xiāng)村題材時，劉震云卻大膽選擇了“上訪”這一敏感的政治話題。類似于秋菊打官司，主人公李雪蓮也為了糾正一句話而堅持了20年的上訪路，從而以上訪作為全書故事發(fā)展的線索，期間也不免會觸及敏感的政治因素。其實劉震云大膽地選擇了這一當下與老板姓息息相關(guān)的上訪話題也證明了他的膽識。近年來，劉震云的《手機》《溫故一九四二》等作品相繼被搬上大熒幕。作為涉及政治話題的《我不是潘金蓮》是否也能被搬上銀幕，我們還需拭目以待。作為一部涉及“上訪”話題的小說，其中不免影射了不少官場不良風氣，作者都以看似荒誕的筆調(diào)為我們一一展現(xiàn)。其實主人公李雪蓮的要求并不高，只是要證明自己不是潘金蓮。她只想要一個能相信她，肯傾聽她的人。可不論是二十年前還是二十年后，給李雪蓮做“工作”的官員不在少數(shù)，或辱罵，或關(guān)押，或勸說，甚至使用陰招拿感情騙她等等，方法多種多樣，竟沒有一個人肯去真心地傾聽她幫助她。上訪制度確立的目的是為了給人民張口伸冤的機會，可人民的公仆一旦不為人民服務(wù)而是借此變本加厲地欺壓和迫害百姓，這樣的制度也就變得形同虛設(shè)甚至事與愿違。真正的上訪需要的不是死板的制度，而是官員與老百姓之間真正的交流與理解。

(二)當代女性現(xiàn)實處境的審視

通過此書的名字《我不是潘金蓮》，我們可以想到文中主人公絕對是個“有故事”的女人。這似乎是劉震云第一部以女性為主人公的小說。“劉震云坦承自己在之前的小說創(chuàng)作中對女性缺乏了解，他希望自己能在新作中有所突破，開始嘗試著從女性視角來表達自己對世界的看法?！盵4](P95)回溯歷史，“母權(quán)制的被推翻，乃是女性的具有世界歷史意義的失敗。丈夫在家中掌握了權(quán)柄，而妻子被貶低，被奴役，變成丈夫淫欲的奴隸，變成了生孩子的簡單工具。”[5](P20)自五四之始，要求女性自由解放的呼聲在中國越來越高漲，時至今日，透過女主人公李雪蓮的境遇，我們不得不再一次思考當代女性的現(xiàn)實處境問題。李雪蓮為了生孩子被丈夫欺騙、拋棄，更被丈夫說成是潘金蓮。潘金蓮是何許人？自古以來，早已成為不守婦道、淫蕩的代名詞。秦玉河的一句“你是李雪蓮嗎？我咋覺得你是潘金蓮呢？”讓李雪蓮徹底背上了“蕩婦”的罪名。女人自古以來就被提出要遵從三從四德、貞潔、賢惠等一系列要求。此篇小說中另娶新歡、拋棄妻子的丈夫面對前妻，不是愧疚而是當著眾人的面詆毀前妻，說她是潘金蓮。這一指責的原因竟是當年成親時，李雪蓮不是處女。在男權(quán)制度依然盛行的今天，李雪蓮顯然是無辜而又弱小的。當男人可以不顧道義良知胡作非為時卻還在要求女人的貞操與婦道，這是女性的可悲，也是現(xiàn)實的可憎。

(三)嚴肅的生活道理

“在當今的中國社會，表面上看那就是各個領(lǐng)域都有自己固有的規(guī)則，潛在的利益，但當這種自成系統(tǒng)的規(guī)則與利益總合起來，就構(gòu)成了一個看似有秩序，實則冷冰冰的大氛圍，缺少對個體生命和生活真正的關(guān)心與關(guān)懷?！盵6](P77)面對已有的模式，僅憑個人的力量想打破它純粹是以卵擊石。李雪蓮的案件從一開始就注定不可能贏，假離婚事件本身就是荒誕的。里面的人物無論是主人公還是各級官員，都用了嚴肅的態(tài)度去對待，官司持續(xù)了二十年，主人公的清白沒有證明，被牽連的官員卻一大批。李雪蓮，從最初的“殺人”也到了最后的“自殺”?！袄钛┥徃鏍罡媪硕?，雪球越滾越大，事情由芝麻變成了西瓜，又螞蟻變成了大象”，仿佛一切又回到了原點，她依然是潘金蓮的指證沒有得到任何改變。正如正文最后一部分，老史一句“玩呢”一語點破夢中人。鑒于政府對待上訪“草木皆兵”的態(tài)度，也許用荒誕去對待嚴肅，結(jié)果會更令人滿意，這也足以彰顯作者醇厚的寫作功底。

在信任缺失、理解缺乏的當今社會中，李雪蓮的一句“我不是潘金蓮”也許更多的是對社會冷漠的控訴。趙大頭曾這樣勸過李雪蓮：“俗話說得好，退一步海闊天空。你跟這些人折騰，你是一個人，人家是一級一級的政府，你是赤手空拳，人家有權(quán)有勢，一有事還能動用警察，現(xiàn)在我們不就被人家趕著跑？咱哪里折騰過人家？”面對荒誕，當你選擇嚴肅的態(tài)度對待時你就輸了，用荒誕去對待荒誕也許這才是生活的真智慧。當我們站在審視社會積弊、思考國民性及人文關(guān)懷的角度上再來解讀這篇小說時，我們會發(fā)現(xiàn)也許這才是當今社會人們最需要的小說。

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