淺談舞臺(tái)道具的創(chuàng)作

勾德秋

（中國(guó)歌劇舞劇院，北京 100078）

舞臺(tái)戲劇作為一門綜合藝術(shù)，由文學(xué)、導(dǎo)演、表演、音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)等藝術(shù)因素構(gòu)成。而舞臺(tái)美術(shù)又是由布景設(shè)計(jì)制作、服裝服飾、化裝造型、道具設(shè)計(jì)制作、燈光照明藝術(shù)等組成的統(tǒng)一體。隨著舞臺(tái)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，舞臺(tái)戲劇的道具設(shè)計(jì)與制作遵循的原則也有相應(yīng)的變化。作為一名舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)師，筆者結(jié)合自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)談?wù)剬?duì)這個(gè)問(wèn)題的看法。

1 準(zhǔn)備工作

接到歷史道具設(shè)計(jì)任務(wù)時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)充分細(xì)致地提前做好案頭工作。從研究劇本、查閱資料直到著手設(shè)計(jì)，再結(jié)合多年制作經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)，來(lái)真實(shí)再現(xiàn)具有相應(yīng)歷史年代特征的舞臺(tái)美術(shù)道具。

例如，《四美圖》中的雀燈，完全是依照漢代紋飾雕刻工藝進(jìn)行還原再現(xiàn)，再加上現(xiàn)代科技LED燈和遙控裝置，讓十盞燈在臺(tái)上同時(shí)開(kāi)啟并進(jìn)行顏色變換，這就避免了演員因單只操控雀燈造成時(shí)間上不統(tǒng)一而產(chǎn)生的燈光雜亂現(xiàn)象，給觀眾一種整齊、視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)的神秘感。

同時(shí)，演員表演道具的設(shè)計(jì)制作應(yīng)當(dāng)鮮明、準(zhǔn)確地體現(xiàn)劇中人物的身份特征以及具體規(guī)定場(chǎng)景下的劇情需要。

《四美圖》伴舞

《四美圖》中扮演“楊貴妃”的李玉剛

例如，《四美圖》中李玉剛扮演的楊貴妃，出場(chǎng)時(shí)要有雍容華貴、富麗堂皇的皇家儀仗。而儀仗中使用的掌扇，按以往做法大多是傳統(tǒng)圖案。筆者根據(jù)其歷史背景，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)嘗試改變傳統(tǒng)做法，創(chuàng)造性地將掌扇圖案設(shè)計(jì)成一朵盛開(kāi)的牡丹花，花瓣邊用金粉勾勒，并以鴕鳥(niǎo)羽毛作為裝飾。金黃色的燈光鋪滿舞臺(tái)，十二個(gè)宮女各執(zhí)一柄掌扇，后面緊跟著十二盞高挑的紅色宮燈，簇?fù)碇鴹钯F妃這朵舞臺(tái)上真正綻放的牡丹出場(chǎng)，這樣既表現(xiàn)了皇家儀仗的威嚴(yán)，又顯示出了華貴炫目的大場(chǎng)面。這一場(chǎng)景完美體現(xiàn)了唯美的概念，并肯定了創(chuàng)新理念的重要性。演出結(jié)束后，李玉剛專門到后臺(tái)向道具師致謝。他說(shuō)，自己做了這么多年的演員，第一次看到掌扇道具上畫(huà)上了牡丹。他在臺(tái)上只要看到、想到有牡丹花映照全場(chǎng)，就會(huì)更加自然的入戲，表現(xiàn)出華貴儀態(tài)，把自己當(dāng)成真正的楊貴妃。

2 材料選擇

為充實(shí)舞臺(tái)并達(dá)到良好的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，道具設(shè)計(jì)師應(yīng)該全面了解道具的性能并掌握其材質(zhì)特點(diǎn)與屬性，運(yùn)用市場(chǎng)上種類繁多的材料，充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，使道具設(shè)計(jì)成果成為一個(gè)個(gè)精美的藝術(shù)品，展現(xiàn)在觀眾面前。音樂(lè)劇《在那遙遠(yuǎn)的地方》中，筆者成功設(shè)計(jì)制作了使用方便、安全的馬車和大型移動(dòng)葡萄架，通過(guò)演員在馬車上表演，鮮明地再現(xiàn)了主人公一行人一路西行的旅途場(chǎng)景。

道具制作者在演員手持小道具上要充分發(fā)揮想象力，利用市場(chǎng)上可以提供的各種材料，進(jìn)行改造加工，通過(guò)再次創(chuàng)作達(dá)到使用意圖。

例如音樂(lè)劇《茉莉花》，運(yùn)用傘的原理，把張開(kāi)的傘反向制作成可以手持的大荷花葉，演員在舞臺(tái)上穿梭其中，荷葉舞動(dòng)，十里荷香的動(dòng)感畫(huà)面卓然呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上?！败岳蚧▊恪钡脑O(shè)計(jì)是一項(xiàng)創(chuàng)新設(shè)計(jì)成果。在設(shè)計(jì)過(guò)程中利用了鋼絲有彈性可自動(dòng)還原的材質(zhì)特性，制作成獨(dú)立的花瓣，再將花瓣組裝到張開(kāi)的傘上。演員可在傘把上調(diào)整機(jī)關(guān)，立體的“茉莉花”便在音樂(lè)中自動(dòng)開(kāi)合。當(dāng)一群少女翩翩起舞時(shí)，“茉莉花”又瞬間在她們手中變成了江南女子持有的花傘。事實(shí)證明這個(gè)創(chuàng)意非常巧妙，給演出帶來(lái)了極好的視覺(jué)效果，讓觀眾有了神奇的新鮮感。觀眾能夠看到舞臺(tái)上“茉莉花”漂亮綻放，但其中的辛苦只有舞蹈演員和工作人員自己知道。為了讓“茉莉花”盛開(kāi)得更有真實(shí)感，演員除了要完成規(guī)定舞蹈動(dòng)作外，還要不辭辛苦地在舞臺(tái)上長(zhǎng)時(shí)間排練傘的使用方法，從而讓花開(kāi)得錯(cuò)落有致，產(chǎn)生藝術(shù)的美感。為了配合道具的完美使用而一遍遍地排練，這在舞臺(tái)排練中很少見(jiàn)。沒(méi)有她們的精彩表演，就沒(méi)有舞臺(tái)上美麗的茉莉花盛開(kāi)。

音樂(lè)劇《茉莉花》中的“茉莉花傘”

另一方面，設(shè)計(jì)理念、制作材料、制作工藝要不斷更新，增加科技與藝術(shù)含量。眾所周知，LED產(chǎn)品是近年來(lái)科技發(fā)展的產(chǎn)物，在構(gòu)思設(shè)計(jì)時(shí)，也可嘗試將它運(yùn)用在舞臺(tái)道具上。比如用透明材質(zhì)制作的琵琶、笛子，裝上LED燈，改變了傳統(tǒng)發(fā)光道具使用上的缺陷，使得布光更加均勻、體積更加小巧、重量更加輕便，這種改動(dòng)與設(shè)計(jì)廣受演員與專家贊賞。

歌舞晚會(huì)《紫氣祥云》里有一段蒙古族男子舞蹈，編舞提出演員要雙手拿著跳躍火苗的碗。因此，創(chuàng)作思路就是用微型電機(jī)帶動(dòng)小風(fēng)扇，吹起紅綢，配上紅燈，視覺(jué)上實(shí)現(xiàn)火苗躥動(dòng)的效果。風(fēng)扇的安裝和絲綢的位置則經(jīng)過(guò)了反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，碗的大小、比例結(jié)構(gòu)也是根據(jù)實(shí)踐而定。當(dāng)一對(duì)對(duì)跳躍著團(tuán)團(tuán)火焰的蒙古碗在群舞演員手中出現(xiàn)時(shí)，這段舞蹈立刻就洋溢出了熱情奔放的色彩。

3 設(shè)計(jì)制作

3.1 考慮藝術(shù)形式

話劇、歌劇、舞劇、舞蹈、音樂(lè)劇等不同的劇種和藝術(shù)形式，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)有著不同的要求，進(jìn)而對(duì)道具也有不同的設(shè)計(jì)和制作要求。也就是說(shuō)，道具制作者要根據(jù)演出劇種和劇本確定設(shè)計(jì)制作的風(fēng)格與形式。

中國(guó)歌劇舞劇院的歌劇《紅河谷》、舞劇《籬笆墻的影子》、音樂(lè)劇《在那遙遠(yuǎn)的地方》以及歌舞晚會(huì)《四季情韻》、《五洲風(fēng)情》的設(shè)計(jì)中用到了風(fēng)格迥異的道具。比如《紅河谷》發(fā)生地在西藏，年代為清朝末年。通過(guò)查閱相關(guān)資料，筆者對(duì)那個(gè)時(shí)期具有代表性的西藏祭祀用品、藏民抗擊侵略英軍所用的藏槍、藏刀、火藥桶以及英軍所用的大炮洋槍等都做了詳細(xì)的研究，以求還原一個(gè)真實(shí)的歷史，體現(xiàn)出敵我雙方在武力上的懸殊，震撼地表現(xiàn)愛(ài)國(guó)藏民為保家衛(wèi)國(guó)英勇殺敵的民族精神。

3.2 考慮特定要求

道具設(shè)計(jì)制作應(yīng)按照導(dǎo)演和舞臺(tái)美術(shù)總體設(shè)計(jì)師的要求，根據(jù)具體場(chǎng)景中的陳設(shè)道具、演員表演道具及特定要求進(jìn)行設(shè)計(jì)制作。

以《四季情韻》歌舞中“瀏陽(yáng)河”這段意境歌曲為例。節(jié)目開(kāi)始，畫(huà)外音引出一條緩緩移動(dòng)的小船，歌手站在船頭，穿梭在荷花遍布的舞臺(tái)上，制造出與音樂(lè)意境相符的場(chǎng)景，大大增強(qiáng)了這個(gè)節(jié)目的觀賞性。這條船運(yùn)用了電動(dòng)車的原理設(shè)計(jì)并進(jìn)行制作，解決了諸多技術(shù)上的難題，并經(jīng)過(guò)反復(fù)驗(yàn)證力求工藝完美、質(zhì)量安全可靠，最終成功地運(yùn)用在舞臺(tái)上。這只舞臺(tái)電瓶船的制作具有一定的挑戰(zhàn)。因?yàn)樽尨瑒?dòng)起來(lái)，就要有會(huì)開(kāi)船的工作人員藏在烏篷船船艙里駕駛小船在舞臺(tái)上行駛，但舞臺(tái)鋪滿象征江水的干冰后，船被煙霧籠罩有了水上行船的感覺(jué)，但駕駛?cè)藛T就容易沒(méi)有方向感。這種情況下，只能讓人拿著對(duì)講機(jī)在側(cè)幕給開(kāi)船的人導(dǎo)航，直到船安全駛出側(cè)幕。

3.3 考慮色彩因素

道具設(shè)計(jì)制作還應(yīng)注意每場(chǎng)戲的布景、燈光、化裝、服裝基調(diào)、色彩傾向以及天幕呈現(xiàn)的時(shí)間色彩，因?yàn)檫@些都會(huì)對(duì)道具的造型和色彩產(chǎn)生影響。所以，在道具設(shè)計(jì)色彩語(yǔ)言、材質(zhì)的選用上，要充分考慮到這些相關(guān)因素的影響和諸多舞美設(shè)計(jì)元素的協(xié)調(diào)與呼應(yīng)，不能孤立地進(jìn)行道具設(shè)計(jì)與制作。

本著整體、統(tǒng)一的創(chuàng)作原則，筆者在設(shè)計(jì)道具時(shí)不斷和舞美設(shè)計(jì)、編導(dǎo)進(jìn)行溝通。在舞劇《籬笆墻的影子》中，精心設(shè)計(jì)了帶有籬笆圖案的舞蹈扇以配合舞劇的整體意境；舞蹈《紅高粱》中，用大紅色的紡織面料制作成一片片的高粱地，在紅色燈光下形成了通透的鮮紅色的視覺(jué)效果，并完整地表現(xiàn)了舞臺(tái)意境，達(dá)到了編導(dǎo)要求的理想舞臺(tái)效果。其實(shí)，運(yùn)用紅布表現(xiàn)紅高粱的靈感來(lái)源于張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》。影片中大面積的紅色溢滿整個(gè)銀幕，像熊熊燃燒的烈火。而在舞臺(tái)上的藝術(shù)表現(xiàn)就需要用道具來(lái)表現(xiàn)出原始的意境和形態(tài)。所以，道具設(shè)計(jì)源于生活卻高于生活，道具已成為舞臺(tái)上不可或缺的部分。

歌舞晚會(huì)的道具設(shè)計(jì)在表現(xiàn)形式上有所不同，要用唯美的創(chuàng)作理念作為設(shè)計(jì)原點(diǎn)，從視覺(jué)上表現(xiàn)出華麗且鮮艷的藝術(shù)美感。比如演員用的彩綢可用五至七種顏色過(guò)渡，以求在舞臺(tái)上能夠呈現(xiàn)出炫彩奪目的藝術(shù)效果。

《四季情韻》中“移動(dòng)的小船”

舞蹈《紅高粱》中“高粱地”

3.4 大型道具

舞臺(tái)戲劇中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)烘托環(huán)境的大道具。這種大環(huán)境道具的設(shè)計(jì)與制作要全面考慮到演出裝臺(tái)、演出中換景、拆臺(tái)、存放、運(yùn)輸?shù)拳h(huán)節(jié)，應(yīng)當(dāng)具有既堅(jiān)固又輕便，便于換景、組合等特點(diǎn)。例如，音樂(lè)劇《在那遙遠(yuǎn)的地方》中的可以移動(dòng)的葡萄架，架子四周設(shè)計(jì)有新疆地域特點(diǎn)的雕花紋飾。為了保障運(yùn)輸方便、避免大道具在運(yùn)輸過(guò)程中受到損壞，在設(shè)計(jì)中特意將每個(gè)葡萄架分成獨(dú)立的四個(gè)立柱、四個(gè)橫梁，這樣一來(lái)，拆裝就變得簡(jiǎn)單快捷。

采用同樣設(shè)計(jì)思路的還有情景歌劇《月亮升起來(lái)》中的芭蕉樹(shù)，樹(shù)上的每一片樹(shù)葉都可以拆卸且單獨(dú)存放在道具箱里，而且樹(shù)干和底座分離，便于保管、運(yùn)輸，又可以在五分鐘之內(nèi)組裝成型，從而最大程度地保證了演出時(shí)間。

不僅如此，大型道具的設(shè)計(jì)和制作過(guò)程中還應(yīng)準(zhǔn)確把握比例關(guān)系以及合理運(yùn)用機(jī)械原理。大型史詩(shī)歌舞劇《紅旗頌》、反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年《光明贊》、《紀(jì)念鄧小平誕辰100周年》等多部大型晚會(huì)上設(shè)計(jì)制作的大型道具，如坦克、裝甲車、軍艦等，受到了觀眾和專家的好評(píng)。坦克、軍艦體積巨大，工藝復(fù)雜，制作時(shí)需要充分發(fā)揮道具設(shè)計(jì)人員的想象力。比如舞臺(tái)上展示行進(jìn)的“坦克”比例是1∶1，要制作成一個(gè)完整的道具成品不太現(xiàn)實(shí)，于是需要把“坦克”做成半個(gè)，就像從中切開(kāi)的西瓜，觀眾在觀眾席能看到的僅僅是“坦克”完整的一面，而舞臺(tái)幕后看到的是推著“坦克”行走的工作人員。

無(wú)獨(dú)有偶，《祖國(guó)頌》大型歌舞的尾聲需要從天幕駛出一艘遠(yuǎn)航的軍艦。雖然是平面制作，但人民大會(huì)堂副臺(tái)面積無(wú)法滿足停放這樣的大型道具的需要。筆者經(jīng)過(guò)思考，想到“軍艦”可以邊行駛邊拼接的方法。具體操作時(shí)，“軍艦”前部分進(jìn)入舞臺(tái)，側(cè)幕邊就把后部接上，而“軍艦”從下場(chǎng)側(cè)幕駛出時(shí)把前部分拆掉。這需要工作人員彼此協(xié)作，快速拆卸。這樣就完成了一個(gè)大“軍艦”駛過(guò)舞臺(tái)的全過(guò)程，所以當(dāng)“軍艦”在舞臺(tái)“航行”時(shí)，觀眾都不敢相信自己的眼睛，一邊驚嘆“軍艦”駛過(guò)帶來(lái)的奇觀，一邊熱烈鼓掌，對(duì)視覺(jué)震撼程度表示肯定。但觀眾不知道后臺(tái)的工作人員與道具設(shè)計(jì)師有多緊張，每個(gè)人手心都出了一把汗。在“航行”過(guò)程中一旦拆卸不及時(shí)或出現(xiàn)銜接問(wèn)題，這艘“軍艦”就會(huì)立即擱淺、解體，可以說(shuō)這艘“軍艦”是平面拼接的，也是靠人工接力完成航行的。這不僅需要設(shè)計(jì)人員的智慧，更需要團(tuán)隊(duì)通力合作的信念。

另外，常用大型道具應(yīng)注意細(xì)節(jié)的處理，避免出現(xiàn)意外情況。比如舞臺(tái)上飄落的雪花，實(shí)現(xiàn)這種舞臺(tái)效果往往通過(guò)裝滿紙片的吊籠。吊桿升到舞臺(tái)上方，滾動(dòng)的吊籠就會(huì)撒下零星飄落的紙片。有一次演出，因?yàn)闆](méi)有把紙片的進(jìn)口封好，當(dāng)工作人員操作吊籠時(shí)，成堆的紙片忽然從舞臺(tái)上方滾落下來(lái)，被觀眾和演員戲稱為“雪崩”。

歌舞劇《紅旗頌》中的大型道具“坦克”

4 小結(jié)

經(jīng)過(guò)積累大量道具設(shè)計(jì)與實(shí)際制作的經(jīng)驗(yàn)，筆者認(rèn)為：道具設(shè)計(jì)思想和制作原則應(yīng)堅(jiān)持真實(shí)性、藝術(shù)性、實(shí)用性的統(tǒng)一。第一，做好充足的準(zhǔn)備工作；第二，掌握各種材料的性能并靈活運(yùn)用；第三，嚴(yán)格地掌握比例關(guān)系并進(jìn)行系統(tǒng)制圖；第四，還原色彩真實(shí)性；第五，在道具設(shè)計(jì)制作中合理運(yùn)用機(jī)械原理。多年的制作經(jīng)驗(yàn)和積累，再加上一定的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)品質(zhì)精益求精的精神，并且秉承上述五點(diǎn)原則，那么，制作出的道具必然會(huì)趨于完美，舞臺(tái)上也必然因此呈現(xiàn)出意想不到的視覺(jué)震撼效果。