淺談電視短劇的生命力

（延邊廣播電影電視局 吉林延邊 133000）

近幾年，電視短劇紛紛在各大電視臺上演，我基于多年的經(jīng)驗和當(dāng)?shù)芈牨姷男枨螅m時推出了電視短劇欄目：《周末劇場》。和其它同行所不同的是，我們劇組所用的劇本全都由本欄目編劇獨家創(chuàng)作，演員全都在我地區(qū)機關(guān)，社區(qū)，廠礦，大中專院校中選拔。而且演員是根據(jù)劇情的不同進行篩選，不固定。劇本也是以社會的發(fā)展變化針貶時弊，以倡導(dǎo)社會正氣，社會主義核心價值觀，崇尚社會公平正義，宣傳社會主義法制。由于劇本創(chuàng)做多樣化，每個劇本獨自成章一劇一情，一劇一理，劇情完整，劇情集中，精練，不拖塌。由于做到了群眾自己演自己，很受觀眾認可。老百姓很愛看自己或親屬們演的劇，一到有自己的角色時就奔走相告，和親人朋友共享其中的快樂，喜形于色溢于言表。與觀眾互動，地方特色濃，船小掉頭快，能及時反應(yīng)老百姓的冷暖和需求，且符合當(dāng)代人的欣賞口味生活特點，是其它劇種難以媲美的，可謂前景良好，潛力巨大，魅力無窮。目前已經(jīng)成為電視業(yè)中一個引人注目的節(jié)目之一。隨時電視短劇節(jié)目的成熟發(fā)展，其特征已日漸明朗。然而，新興事物怎樣保持生命力，發(fā)揮無窮的藝術(shù)魅力呢？

一、電視短劇要有豐富的內(nèi)容

既然叫做短劇，“短”必然是其最基本的特征之一。節(jié)目短，要求反而更高，怎樣在有限的時間內(nèi)，展現(xiàn)出豐富的生活內(nèi)容，是我們不斷探索的核心課題?，F(xiàn)在的電視劇一般長度都在20集以上，可以用大量的時段去表現(xiàn)。短劇則不可以，它比電影還短，我們臺的短劇時段設(shè)定在30分鐘，時空有限，一個故事從開始到結(jié)束，有時往往明顯感到劇情還沒完了時限已到，面臨這個問題我們做了以下探索，在實踐中獲得了很好的收益。

1.要平民化；我們所說的平民化就是充分展現(xiàn)普通老百姓的生活，從最基層的人群中挖掘有時代特點的故事，例如，家長理短，人情往來，鄰里之間，同事之間，同學(xué)友誼，戀人故事，還有涉及倫理道德，法律等社會方方面面的內(nèi)容，在這些看似平淡的小事中，找出具有亮點，新、奇、特的題材。我們選擇的故事都很短，情節(jié)簡單，故事中的人物少，但所表現(xiàn)的內(nèi)容卻很豐富。在觀眾看來，既有生活的影子，又耳目一新，產(chǎn)生共鳴。雖然只有30分鐘的時間，卻內(nèi)容緊湊，一氣呵成，故事性強，老百姓一目了然。

2.電視短劇的內(nèi)容要有鮮活的焦點。保持短劇的生命力，其內(nèi)容必須以廣大電視觀眾所關(guān)注的熱點問題為創(chuàng)作準(zhǔn)繩，不能只從自己的興趣愛好出發(fā)。

3.電視短劇的內(nèi)容要有正確的觀點。電視短劇表面看來沒有新聞類節(jié)目的導(dǎo)向性強，但其實它的導(dǎo)向性是潛移默化的，更容易深入人心。所以，電視短劇必須有正確的觀點，起到正確的導(dǎo)向作用。

4.電視短劇的內(nèi)容要有強有力的焦點支撐。焦點也就是劇情的矛盾沖突。一般的劇都有好幾條沖突線，而短劇就很難表現(xiàn)。所以我們在創(chuàng)作劇本時必須選擇矛盾相當(dāng)激烈的故事情節(jié)，或在矛盾達到高潮時切入。這是短劇的必然要求，不能違反這一規(guī)律，在劇情并不復(fù)雜的情況下矛盾很劇烈，沖突很尖銳，劇情與人物更加鮮明生動，情景更為真實可信，才能吸引觀眾的眼球，從而鎖定短劇的頻道。

二、電視短劇的基本形式特征

電視短劇這種藝術(shù)形式也是脫胎于過去獨幕舞臺劇，也脫胎于電影從而獨樹一幟。它吸納了上述各類藝術(shù)形式的特點，又發(fā)揮了電視藝術(shù)之長，在自身的發(fā)展道路上揮灑自如。

仁者見仁，智者見智。我們短劇欄目自開辦以來已經(jīng)播出了好幾百期。歸納起來我覺得有以下幾點不太成熟的經(jīng)驗和看法。第一條，短劇的故事一定要一事一劇，不可一事兩劇，劇長不超過30分鐘，不要搞上下集，更不能搞3集或多集。按照中國人傳統(tǒng)的欣賞習(xí)性做到故事完整，有始有終，結(jié)局圓滿，不留尾巴。也就是說系列短劇更要獨立成章，做到短，平，快，輕。前三個字好理解，輕，就是具有輕喜劇的效果。目前，各電視臺或其他媒體播出的短劇，多數(shù)采取這種辦法，生命力很強。

第二條，必須有生動感人的情節(jié)線。故事之所以生動，就是因為有情節(jié)。電視短劇要采用講故事的形式，必然也少不了生動感人的情節(jié)線。而且，每一個短劇不可能是單一敘述，只有有了情節(jié)線，才會更加清晰，短劇的整體脈絡(luò)才能一目了然。

第三條，電視短劇要有適合的形式，劇中人物的個性特征要突出，鮮明的個性特點是非常重要的。劇中主要人物一出現(xiàn)一定要給人留下深深的烙印。我們的演員都是從群眾中選拔的普通百姓，有社區(qū)居民，退休人員，大，中，小學(xué)生，也有公司經(jīng)理。他沒有任何演出經(jīng)歷，都是按照編導(dǎo)的要求和劇情的需要來演。演員挑對的不單純選俊的。演員從長相到言行舉止都個性鮮明，可塑性很強。演啥像啥。都有個性鮮明的性格線。

第四條，電視短劇要有適合的形式，必須有跌宕起伏的節(jié)奏線。好的音樂作品都有很好很動感的節(jié)奏。短劇也是一樣要有變化，這就叫節(jié)奏，節(jié)奏要有起有伏的啟承轉(zhuǎn)合、抑揚頓挫，無不隨著節(jié)奏的變換而發(fā)展，要不斷的制造懸念，切忌平鋪直敘和流水作業(yè)。有跌宕起伏的節(jié)奏線，才會讓觀眾能深入到劇情當(dāng)中，而不至于轉(zhuǎn)換頻道，從而增加收視率。

三、電視短劇要有獨特的風(fēng)格

電視短劇主要采取素描、現(xiàn)實主義的風(fēng)格，再現(xiàn)真實生活。從我編導(dǎo)拍攝電視短劇的幾年實踐中我感到，形成自己獨特的風(fēng)格絕不是一件易事，為了使我的短劇好看，我從文學(xué)劇本的選題，創(chuàng)作，演員的挑選，場景的取舍，燈光的運用，拍攝技巧的改革，都做了大膽的摸索，我的所有選材都來自真實的生活故事，不亂做修飾。因為事件本身脈絡(luò)就很清晰，只要還原生活就足夠了；劇本的人物對白也完全生活化，現(xiàn)代化，時尚性，流行性與時俱進。演員的挑選也是獨具匠心，對號入座，身份和劇中人物相吻合，全都采取實景實地拍攝，很少擺拍，偷拍也是家常便飯，演員的感覺也和正常生活是一樣的自然，自覺的融入故事之中。我們?nèi)渴菍嵕芭臄z講人們在社會中實取實景實地拍攝。幾年來，我們的足跡遍布社區(qū)，大街小巷，城市鄉(xiāng)村。

電視短劇要有獨特的風(fēng)格，必須有寓意豐富的鏡頭畫面。鏡頭是短劇獨特的語言，運用鏡頭的全景、中景、近景、特寫等方式，加以導(dǎo)演自己的理解進行組合，會使劇情更加有新意，增加可看性。

電視短劇要有獨特的風(fēng)格，必須借助電影和紀(jì)錄片的拍攝技巧，鏡頭的轉(zhuǎn)換要快，不能拖沓，要動靜結(jié)合要多采用跟拍，偷拍的手法，攝像要把自己融入到劇情里，做到生活真實。

電視短劇要有獨特的風(fēng)格，必須有多姿多彩的立體顏面。顏面即造型。短劇人物不多，好多電視臺的短劇演員都來自于觀眾，是非專業(yè)的群眾演員，但對演員的包裝也不容忽視。針對不同人物，做適當(dāng)?shù)脑煨吞幚?，讓群眾演員演起來也“像那么回事”。

總之，電視短劇應(yīng)觀眾的需求而生，它像一個新生兒一樣，有著很強的生命力。而電視人要做的，就是使其不斷發(fā)展、改進，讓其的生命力更強，更具魅力。

[1]周浩峰.李劍.電視短劇劇本創(chuàng)作的選題和技巧初探.《當(dāng)代電視》2006年02期.