淺析貝多芬《“田園”鋼琴奏鳴曲》第二樂章

何煒瑋 （湖北師范學(xué)院 湖北 黃石 435000）

貝多芬全名路德維?！し病へ惗喾遥↙ u d w i g v a n Beethoven），德國作曲家、鋼琴家、指揮家，維也納古典樂派代表人物之一，于1770年12月16日誕生于萊茵河畔的波恩城。他的一生可分為四個時期，分別為波恩時期（1770-1792）、維也納初期（1793-1802）、成熟時期（1803-1814）、危機時期及晚期（1815-1827）。貝多芬一生創(chuàng)作了9首交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、舞曲，這些作品對音樂發(fā)展有著深遠影響，因此被尊稱為“樂圣”。

《“田園”奏鳴曲》(作品OP.28)是貝多芬的第15首奏鳴曲，標題“田園”是被后人命名的，創(chuàng)作于1801年，是貝多芬維也納初期的一部作品，由于維也納初期作品受海頓和莫扎特等大師們的深刻影響，因此這首奏鳴曲描繪了許多田園風(fēng)光，表現(xiàn)其對大自然的熱愛和對美好生活的追求。全曲共分四個樂章，第一樂章為奏鳴曲式的快板樂章，第二樂章為抒情性的慢板樂章，第三樂章是詼諧曲，第四樂章是回旋曲式的快板樂章。本文主要從曲式、調(diào)性以及演奏要點對貝多芬這首奏鳴曲的第二樂章進行研究。

此樂章為典型的復(fù)三部曲式，旋律抒情，溫柔，極富田園色彩，具體曲式如下：

第一部分【A(1-9)+B(10-17)+A再現(xiàn)（18-24）】+三聲中部【C（25-33）+D(34-42)】+再現(xiàn)部（43-86）+尾聲（87-103）

一、第一部分

第一部分（1-24），是為一個單三部曲式，對比性中段，各樂段分別重復(fù)。A樂段，是由兩個樂句組成，4+4方整性結(jié)構(gòu)，重復(fù)一次，主調(diào)為d小調(diào)，前樂句的終止式為主調(diào)半終止式，后樂句轉(zhuǎn)入屬小調(diào)，也就是a小調(diào)，完全終止于書小調(diào)，后樂句是前樂句的三度摸進的平行結(jié)構(gòu)，由平行大調(diào)的主三和弦與前面主調(diào)的主三和弦與相呼應(yīng)。上方聲部采用了和弦式織體，下方聲部采用了跳躍的分解和弦式織體。開始在猶如撥奏低音聲部上奏出簡單而帶點憂郁的歌，右手連奏和左手斷奏有效結(jié)合，雖然是小調(diào)，卻很有朝氣。在彈奏時，右手和弦要連貫和整齊且要把和弦的主旋律音抓住，要表現(xiàn)出如歌的感覺，左手是低音都是十六分音符的分解和弦，要奏得斷奏且均勻，頗具用意且輕。B樂段采用了新的材料與A段形成對比，也是4+4方整性結(jié)構(gòu)，全部在主調(diào)的屬持續(xù)音上展開，兩個樂句呈對比性。A樂段再現(xiàn)部分只再現(xiàn)了一個6小節(jié)的擴展樂句，其第二小節(jié)形成了模進主題，模進兩次導(dǎo)致樂句結(jié)構(gòu)的擴充。在演奏時左手的低音的重復(fù)音每一下都要彈得清楚且均勻。

A樂段再現(xiàn)時，上方聲部的和弦式織體變?yōu)榘硕燃雍竦膯我粜?，完全終止于主調(diào)，在演奏時右手的八度要合理的安排指法而盡量彈得連貫。

二、三聲中部

三聲中部為有再現(xiàn)的單二部曲式，兩個樂段分別重復(fù)一次，速度和節(jié)拍保持不變，整個中部都轉(zhuǎn)入大調(diào)式，以形成調(diào)式的對比。C樂段由兩個樂句組成，同樣還是4+4的方整性結(jié)構(gòu)，前樂句從D大調(diào)上展開，新材料可以看作兩個樂節(jié)，前樂節(jié)又可分為兩個樂匯。25小節(jié)由兩個動機化部分組成三聲中部的核心形象，并成為模進主題，自由模進兩次組成前樂句。后樂句從29小節(jié)轉(zhuǎn)入屬大調(diào)，也就是A大調(diào)，是前樂句的平行結(jié)構(gòu)，在屬大調(diào)完全終止。

D樂段也是由兩個樂句組成，前樂句從下屬關(guān)系調(diào)也就是G大調(diào)開始，作為有再現(xiàn)單二部曲式的發(fā)展性中間部分，是C樂段性格、音樂材料的發(fā)展。后樂句又回到了主調(diào)的同主音大調(diào)D大調(diào)。此部分雙手都用了富于彈性的跳音，情緒特別明朗，有著異常明快的舞曲風(fēng)格，飄散著詼諧的氣氛，在演奏時應(yīng)把握好附點跳音音符和三連音跳音音符節(jié)奏的準確性，手腕要富于彈性且速度必須保持穩(wěn)定。

三、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部是在變奏基礎(chǔ)上的簡單再現(xiàn)。A樂段第一次再現(xiàn)時基本是原樣再現(xiàn)，重復(fù)時為三十二分音符的音型化裝飾性變奏，下方聲部織體沒有變化。B樂段再現(xiàn)同A樂段再現(xiàn)方式一樣。右手在演奏三十二分音符時要均勻、流暢且彈奏圓潤而富于表情，使人沉醉于甜美、憂愁的色彩之中。

四、尾聲

尾聲先后采用了第一部分的動機和三聲中部的動機，開始用D小調(diào)聽起來很有威脅性，充滿了緊張的期待和疑問，98小節(jié)中的低音sf，象是落進深谷間，最后在弱奏中消失在了沉思的憂愁中(PP)。在演奏時要注意作品的強弱情緒變化，演奏和弦時的非連奏奏法和把握其和弦的主旋律音。

貝多芬的32首奏鳴曲是巴赫的48首平均律后鋼琴文獻中的最大曲集，貝多芬從青年時代開始創(chuàng)作，直到他的晚年，在其中反映了他不平凡的一生。對理想的追求，對苦難的堅忍，對生活、人和自然的熱愛，構(gòu)成這些奏鳴曲的主要內(nèi)容，《“田園”奏鳴曲》正是描繪了貝多芬對生活的熱愛和對大自然的向往，演奏此首奏鳴曲需注意力度對比變化和音色的豐富以及踏板的運用。

[1]張洪島主編.《歐洲音樂》 人民音樂出版社.1983.10月.

[2]童道錦.孫明珠編選.《外國鋼琴作品的分析與演奏》 .人民音樂出版社.

[3]趙曉生著.《鋼琴演奏之道》.上海世界圖書出版公司.1997.7.

[4]李嘉祿著.《鋼琴表演藝術(shù)》.人民音樂出版社.1993.9.