論馬格里特的繪畫藝術

徐夏林（河南師范大學美術學院 河南新鄉(xiāng) 453000）

雷內·馬格里特出生于比利時的萊西納，從小就開始學習繪畫，18歲在布魯塞爾藝術學院學習藝術，初期馬格里特主要受到意大利畫家基里柯的影響，對未來主義和立體主義產生興趣并逐漸走向了超現(xiàn)實主義的道路。超現(xiàn)實主義是一種純粹的精神自動主義，不受任何美學標準或行為道德的約束，強調用語言、文字或其他的任何方式去傳達真實的思想過程。馬格里特作為超現(xiàn)實主義的重要畫家，其作品多運用寫實手法表現(xiàn)一些帶有哲思的荒謬幻像。馬格利特作品中傳達出的氣息既不像達利繪畫表現(xiàn)的那樣痛苦、恐懼、也不像培根繪畫表現(xiàn)的那樣病態(tài)、畸形，他的作品更多地表現(xiàn)出清新、高雅、和諧卻不失神奇、魔幻、思辨的效果。

一、寫實手法表現(xiàn)潛意識

馬格里特的超現(xiàn)實主義繪畫表現(xiàn)得較多地是個人潛在的內心意識，畫家通過寫實的畫面表現(xiàn)出腦海中一系列夢幻般的潛意識狀態(tài)，借以抒發(fā)自己的情感和哲詩性的內心。馬格里特利用一些非常理的主題，制造一種神秘、魔幻、懸疑的氣氛，通過這種氣氛讓人不斷地為之處于焦慮、疑問、感嘆、好奇、柔和、溫順等莫名的情緒中。從作品《威脅的刺客》可以看到馬格里特通過生活場景表現(xiàn)非現(xiàn)實的異樣狀態(tài)，畫家把許多沒有聯(lián)系的情節(jié)與恐懼、色情和普通的生活場景結合在一起，表現(xiàn)出一種“潛意識景象”。 在畫面中用寫實的手法描繪神秘死去的女人、留聲機、拿著道具神情詭異的男子、外套、帽子……營造出一種再造的現(xiàn)場感，給人以畫外的無限遐想。馬格里特另一幅創(chuàng)作于1925年的作品《迷路的騎士》也表現(xiàn)出潛意識狀態(tài)，畫面中騎手騎著馬在幽靜的樹林中行走，樹林高大，人物和馬相對矮小，人物馬匹和樹木的形象相互錯位、遮擋，形成了一種不正常的“真實性”，契合了一種神謐的心理狀態(tài)。

二、圖像與文字的矛盾表述

對圖像表現(xiàn)與文字描述的偏離、對立是馬格里特繪畫超現(xiàn)實主義風格的重要特征。馬格里特曾經發(fā)表過一篇《詞語與圖像》的文章，畫家從符號學的角度分析視覺符號與詞語符號的指代意義以及它們相互影響的問題。畫家通過文字對圖像的“再描述”來混淆物體作為真實情況的實際意義，用理性手法重塑同樣用理性推演出來的視覺經驗，從而形成新的辨識系統(tǒng)，使我們對形象與文字有了事實認知程度以外的思考。《形象的叛逆》就是這種矛盾表述的代表性作品，整個作品的表現(xiàn)與描述形成了一個明顯的矛盾關系，作品中表現(xiàn)一個巨大的煙斗，煙斗下方則寫了一行文字：“這不是一只煙斗”，圖像表現(xiàn)與文字描述之間出現(xiàn)了巨大的對立，這便使觀眾對形象與文字產生迷惑。從而形成了一個重要的課題，就是再現(xiàn)與被再現(xiàn)之間的復雜關系。其中馬格利特后期創(chuàng)作的作品《這不是一個蘋果》《窗簾宮殿》《青春的泉源》《恐嚇制止者》等都具有這樣的特征。

三、不同形象的非常理組合

把不同的形象通過非常理的組合并“合理”表現(xiàn)出來是馬格里特繪畫的另一個重要特征。馬格里特認為不同的形象間存在著內在相似性，通過尋找表現(xiàn)形象之間的內在相似性，來解決形象與形象間形體的矛盾與對立，使之協(xié)調、合理。作品《紅色模型》表現(xiàn)了鞋子和腳的兩個具體形象，但其表現(xiàn)出的藝術魅力與單獨描繪兩個形象的效果是完全不一樣，畫家將兩個具有相關性的元素巧妙地組合在一起，出現(xiàn)了一種夢幻般的幻象。畫面開始描繪的是一雙腳，然后逐步從腳漸變成一雙鞋，于是創(chuàng)造出腳與鞋相互融合，你中有我我中有你的一個新形象。馬格里特的繪畫雖然運用的是寫實手法，但其作品已經完全不是傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實主義，而是上升一種有意識的對“形”的研究，畫家把生活中的不同形象巧妙地組合在一起，形成了簡潔、明快、高雅、魔幻般的印象。

四、畫面與畫面巧妙重疊

作品《歐幾里得幾何學的漫步場所》在運用畫面的重疊上就很有代表性，整幅作品設計得非常巧妙，畫面中表現(xiàn)的畫架上放著一幅風景畫，畫面恰恰放在窗前，與窗戶完全重疊，給人以視覺上的錯覺，很容易把畫面直接當成窗外的風景。同時，從畫面看左邊的錐形是街道的透視效果，右邊表現(xiàn)塔尖的錐形也給人以街道的感覺，形成了雙重的錯覺，街道看起來像是的塔尖，塔尖看起來像是另一條筆直的大街。他讓畫面中的形象具有了雙重意義，使真實變得模棱兩可，畫中畫畫的可能是街道，也可能就是一張掛在墻上的風景畫，對空間內外的詮釋形成了多重定義。期間馬格里特還創(chuàng)作了《艱困的穿越》《傍晚的征兆》《人類的狀態(tài)一》等類似作品。

總之，馬格里特作為超現(xiàn)實主義最為獨特的畫家，其創(chuàng)作是在用繪畫方式詮釋哲學、心理學、精神病理學等諸多領域。畫家通過對潛意識的描繪、打破圖像與文字的邏輯關系、建立不同物象的非理性組合等手法，形成獨樹一幟的藝術表現(xiàn)形式。雖然馬格里特表現(xiàn)的是生活中的平凡事物，卻賦予其新的含義，充分展示出畫家明晰可見的內心世界，也最終成就了他超現(xiàn)實主義繪畫大師的地位。

[1](美)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術與視知覺[M].滕守堯 朱疆源 譯.成都：四川人民出版社，2006.

[2]何政廣、張光琪：《馬格利特》[M].石家莊:河北教育出版社，2005.