賀敬之與郭小川詩歌創(chuàng)作比較

王 峭 (營口職業(yè)技術(shù)學(xué)院 寧夏營口 115000)

一、郭小川與賀敬之的背景

郭小川(1919—1976)，河北豐寧人，從中學(xué)的時(shí)候開始了自己的創(chuàng)造，1937年在延安擔(dān)任王震將軍的秘書和豐寧縣的縣長；1949年跟隨軍隊(duì)到中南地區(qū)工作，在50年代中期就任中國作家協(xié)會(huì)書記、秘書長等職務(wù)。還曾與陳笑雨、張鐵夫以“馬鐵丁”作為筆名編寫過大量《思想雜談》，內(nèi)容接近現(xiàn)實(shí)，充分的體現(xiàn)了青春活力與革命激情，引導(dǎo)讀者辨明是非，建立革命的人生觀，面向新時(shí)代，產(chǎn)生過很大的影響。1955年郭小川面向詩歌創(chuàng)作，他的作品有《投入火熱的斗爭》《向困難進(jìn)軍》《致青年公民》等組詩。郭小川的抒情詩大致可分為兩類，一類是政治的抒情詩，詩里面充滿了豪蕩不羈的氣概，用濃厚的熱情，激勵(lì)了政治，他的代表作是《致青年公民》組詩，詩歌里面他說道：“我的詩句是戰(zhàn)鼓／要永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)／催動(dòng)你們前進(jìn)?！绷硪活愂敲嫦颥F(xiàn)實(shí)生活的抒情詩，寫的題材很廣泛，代表作有《致大?！贰锻强铡?，也有《鄉(xiāng)村大道》《祝酒歌》《秋歌》等。這幾篇代表作雖然寫的是現(xiàn)實(shí)的生活抒情詩但是讀者也可以了解到郭小川對(duì)政治的熱情，了解到抒情主人公的革命精神和一個(gè)共產(chǎn)主義者的胸襟。

賀敬之(1924一 )，山東嶧縣人。1938年跟著就讀學(xué)校漂泊到湘北等地。1940年來到延安，就讀于魯迅藝術(shù)學(xué)院。1942年和丁毅等人一起創(chuàng)作新歌劇《白毛女》，產(chǎn)生很大的影響.建國后擔(dān)任全國戲劇家協(xié)會(huì)書記處書記、中國作家協(xié)會(huì)副主席、《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任等。作為社會(huì)主義現(xiàn)代詩人，接近現(xiàn)實(shí)生活的詩是《回延安》，從50年代到60年代，他還發(fā)表了《放聲歌唱》《雷鋒之歌》《桂林山水歌》等著作，達(dá)到自己詩作的巔峰?！拔幕蟾锩敝兴苍馐艿搅瞬还綄?duì)待。直到新時(shí)期才復(fù)出，在此時(shí)他發(fā)表了政治抒情詩《中國的十月》和《“八一”之歌》。其中他還有新古體的詩歌，如《故鄉(xiāng)行》《富春江散歌》等。出版有《并沒有冬天》《放歌集》《賀敬之詩選》等詩歌。對(duì)于一個(gè)著名詩人賀敬之的特點(diǎn)是具有革命激情和不屈不撓的精神，自始至終的保持著昂揚(yáng)的斗志。賀敬之從歌頌黨，歌頌新中國，歌頌英雄戰(zhàn)士詩歌形式上進(jìn)行了創(chuàng)新和改革，追求民族化，普及化，大眾化。賀敬之在詩歌創(chuàng)作上做了相應(yīng)的改革創(chuàng)新，其中他借鑒了外國詩歌的突出特點(diǎn)和創(chuàng)作的節(jié)奏鮮明，增強(qiáng)了詩歌的韻律。在這里他的名作之一是《回延安》其中就借用陜北民歌“信天游”的格式，唱出了自己再次回延安的心情表現(xiàn)。而《放聲歌唱》這篇詩歌更是借鑒了前蘇聯(lián)詩人馬雅可夫斯基的“樓梯體”，并有力的彰顯了我國講究的對(duì)仗、排比及韻律地特點(diǎn)，也創(chuàng)造了富于民族特色的“樓梯體”。

二、郭小川與賀敬之的詩歌比較

郭小川與賀敬之的詩歌在表現(xiàn)形式上有共同之處，列如賀敬之把馬雅可夫斯基的“樓梯式”節(jié)奏與我國古典詩賦的對(duì)偶、排比的和諧韻律結(jié)合在了一起這樣既增加了參差起落的韻律，又繼承了我們民族傳統(tǒng)的對(duì)仗原則。語言上更具有了感染力既《放聲歌唱》。陜北民歌信天游被賀敬之發(fā)展成了一種具有濃郁民族風(fēng)格的兩行行詩體，既《回延安》《桂林山水歌》。而郭小川的詩在某些作品上也用到了許多的對(duì)仗作品，比如《祝酒歌》《秋歌》等。雖然在風(fēng)格形式上有所改變，但是情感更加鮮明，句式也更加的突出這與賀敬之的詩歌有所相似，尤其是在韻律和節(jié)奏上更為突出。對(duì)郭小川的詩歌平心而論，要比賀敬之在感情上更加有渲染。。這主要是由于郭小川的生活背景所致，郭小川生活在革命動(dòng)亂的背景下，曾經(jīng)被認(rèn)為是反革命的奸細(xì)被壓入牢房在經(jīng)受過摧殘的命運(yùn)的經(jīng)歷下，他的詩歌很鮮明的表現(xiàn)了詩人的崇高精神境界和廣闊的思想視野，他對(duì)未來充滿了希望和美好。而賀敬之的詩歌的時(shí)代特色比郭小川更為明顯。賀敬之在1942年，延安文藝座談會(huì)后就開始大膽的改造自己的作品，主要目的使作品大眾化。有的類似于順口溜的作品最后被集結(jié)成書，如（朝陽花開）（南泥灣）所以在建國初，賀敬之就沒有創(chuàng)作新的詩歌。直到1956年，又重新開始了詩歌創(chuàng)作，不同于以前的作品，這個(gè)時(shí)候他的作品可以說是在“規(guī)范”之下產(chǎn)生的。

三、總結(jié)

讀者在讀郭小川的詩時(shí)有一種泛舟于閃光的河流，無時(shí)無刻的不驚異它的絢麗多彩。郭小川早期的創(chuàng)作帶有明朗歡快的元素，具有開過之初的奔放豪邁，60年代的顛沛汪洋，70年代的曲折坎坷。他的詩在不多的變化，但是外變不離其宗。他的詩跟人一種視野寬廣、深思睿智，激情澎湃，激昂慷慨以及情真意切的感覺。

繼承發(fā)揚(yáng)時(shí)代革命戰(zhàn)士的風(fēng)貌。這也是他全部詩的一大特色。這首先表現(xiàn)在，他不是豐功偉績的大英雄，更不是社會(huì)的流浪者，而是愛其所愛，恨其所恨，敢于向社會(huì)乃至全世界做斗爭。在社會(huì)主義時(shí)代，他呼吁年青的朋友們以百倍的的毅力和勇氣向困難進(jìn)軍。

賀敬之的詩歌特點(diǎn)是他在藝術(shù)上不斷的追求與探索。四十年來，從他的第一本詩集上我們能感覺到，他的藝術(shù)正在逐步的走向成熟，并呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的風(fēng)格。在同時(shí)代的詩人中，他最能表現(xiàn)重大的政治材料題材的作品。這主要反映在建國后的政治抒情詩歌創(chuàng)作中。他的熔描寫、抒情、結(jié)合在一起，鮮明的揭露了他的政治態(tài)度和政治觀念，奔放和高昂。政治抒情詩抒的是政治之情。賀敬之政治抒情詩之所以有著巨大的感染力是因?yàn)樗x予了抽象的政治性命題以及具體的生動(dòng)形象，用或虛或?qū)嵉拿枋龇椒▉肀磉_(dá)，從而造成了動(dòng)人心弦的美感詩歌境界。

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