線在陶瓷藝術(shù)造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用芻議

林 露 李燕芬

(景德鎮(zhèn)林藝軒陶藝工作室，江西景德鎮(zhèn)333000)

0 引言

紛繁復(fù)雜的各種造型與裝飾無(wú)不基于線的構(gòu)造與演變。線條是最簡(jiǎn)練概括的表現(xiàn)語(yǔ)言，是藝術(shù)造型表現(xiàn)手法之靈魂。不同種類的線在相互作用中產(chǎn)生節(jié)奏，形成韻律，表達(dá)情感，造型藝術(shù)豐富的藝術(shù)效果就深藏在那些表達(dá)結(jié)構(gòu)造型的線與線之間。線的形狀，直接體現(xiàn)著作者的種種感覺，粗線顯剛、曲線見柔、折轉(zhuǎn)表示銳利、波彎顯示綿軟。線的不同組合、疏密走向，會(huì)產(chǎn)生動(dòng)靜、悲喜等感覺?！熬€”是各種造型、裝飾藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)的載體，創(chuàng)作者藝術(shù)思想的表達(dá)以及創(chuàng)作主題最終變成藝術(shù)產(chǎn)品都必須基于“線”的構(gòu)造。線在各種造型、裝飾藝術(shù)中具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在陶藝藝術(shù)作品中也顯示出無(wú)可替代與不可忽視的作用。

1 陶瓷藝術(shù)造型及線的運(yùn)用

造型是器物形式存在的基本。一般的造型藝術(shù)是指運(yùn)用一定的形、色、物質(zhì)材料和點(diǎn)、線、面、體等各種手段去占用空間并創(chuàng)造出和視覺密切地聯(lián)系在一起的形象的一種藝術(shù)。陶瓷藝術(shù)作為器皿是一種占有一定立體空間的造型，就其外觀形態(tài)來(lái)說(shuō)，是由點(diǎn)、線、面、體和空間這些基本構(gòu)成要素所組成的，其造型上的審美特征具體表現(xiàn)在形態(tài)折射出來(lái)的直觀感受。因此，陶瓷藝術(shù)屬于造型藝術(shù)范疇，具有造型藝術(shù)的一般共性，同時(shí)又表現(xiàn)出陶瓷的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性。其中的共性是指陶瓷藝術(shù)也是取材于生活再經(jīng)藝術(shù)手段處理成為藝術(shù)造型的，具有一般造型藝術(shù)的形式美；而所謂的個(gè)性是指在具備一般造型藝術(shù)共性的同時(shí)所具有陶瓷材料的獨(dú)特性并體現(xiàn)出陶瓷獨(dú)特的藝術(shù)美感。作為構(gòu)成陶瓷藝術(shù)造型最基本要素的“線”在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中是用得最多的，它在陶瓷藝術(shù)造型中皆起著至關(guān)重要的作用。

1.1 線的構(gòu)成與性質(zhì)特征

由幾何學(xué)理論可知“線”是由點(diǎn)組成的，點(diǎn)的連接便成為線。一般的“線”有直線與曲線之分，如果線沿著不改變方向的路徑前進(jìn)就是直線，漸次變換方向的線便是曲線，曲線又分為弧線帶和擺線。線是富有感情的，在日常生活中它會(huì)引起我們多種的聯(lián)想。例如：水平線表示安靜；垂直線表示剛勁；弧線表示動(dòng)感。因而表現(xiàn)洶涌澎湃的巨浪則采用拋物線與園弧線的結(jié)合；碧波蕩漾的湖面采用擺線與擺線的結(jié)合。從而在現(xiàn)實(shí)生活中我們對(duì)生動(dòng)的景象可以用線的節(jié)奏、韻律、變化及其組合淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。顯而易見，由于“線”的剛?cè)崆?，為我們奠定了寶貴的藝術(shù)資源。

對(duì)于線的運(yùn)用是具有一定法則的，探討線性的目的在于應(yīng)用。在我們生活的周圍，視覺中的線是變化萬(wàn)千的，要把這些豐富的資料組織起來(lái)形成法則，為我們服務(wù)。著眼于陶瓷，就是要秉承陶瓷造型創(chuàng)作的意旨來(lái)運(yùn)用。因此，用線要善于認(rèn)識(shí)、理解，才能靈活應(yīng)用自如，從而揚(yáng)長(zhǎng)避短。

1.2 線在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用法則

對(duì)線的運(yùn)用是要遵循一定的法則的。從線的構(gòu)成與特征看，線的運(yùn)用法則一般有以下幾種：

“線”的對(duì)比法則。對(duì)比是“線”形式出現(xiàn)的主體，而配合著性質(zhì)相異的線，使器皿造型更富有變化。在陶瓷藝術(shù)造型中，“線”的對(duì)比是由線的長(zhǎng)與短、大與小、曲與直、圓與方、高與低、繁與簡(jiǎn)等等的不同而引起。運(yùn)用這些截然不同的“線”的性質(zhì)的變化，使作品擺脫平板呆滯、枯燥機(jī)械的弊端，增強(qiáng)作品的豐富內(nèi)涵和感染力。對(duì)線的曲與直、方與圓、高與低的巧妙變化，可以使作品更具韻味。圓柱形的陶瓷器物，可以恰到好處地配上方型的“把”，使圓與方形成適度的對(duì)比，打破單調(diào)的視覺感受，給人以圓中寓圓、圓中有方，從而使作品更富藝術(shù)性。

“線”的節(jié)奏法則。陶瓷藝術(shù)造型不但占據(jù)一定的空間，而且在靜止中顯示出美感，在單調(diào)的線中躍出它的生動(dòng)感。節(jié)奏本是音樂上的名詞，一部樂曲若沒有高低、強(qiáng)弱的音符變換，就難以有悅耳動(dòng)聽的樂感，音樂家為了沖破這一障礙，尋求音符變換的規(guī)律，譜成輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的曲調(diào)，產(chǎn)生了美妙的節(jié)奏而成為感人的音樂。節(jié)奏表現(xiàn)在陶瓷藝術(shù)造型上也相當(dāng)普遍，由于形與線的方向變換更替，在反復(fù)回旋中形成節(jié)奏和諧的形式。例如：弧線的正反接合，圓弧與雙曲線的連接，垂直線與雙曲線的組合等同樣可產(chǎn)生優(yōu)美的藝術(shù)魅力。

“線”的平衡法則。平衡是人的視覺形象所產(chǎn)生的直接感受，平衡的法則在陶瓷藝術(shù)造型中是在求得安定的、平衡均勻的外形下，根據(jù)自己的設(shè)計(jì)意圖，在中軸線的兩邊或上下之間，可不必追求完全相同，但必須把握住器物的形體重心，使其左右、上下的份量意識(shí)上大體相等，也就是各部分之間要求異形同量或量的相等，以達(dá)到力的平等，在形式上必須求得統(tǒng)一和安定的均勢(shì)。

1.3 線的裝飾性與陶瓷藝術(shù)造型的關(guān)系

“線”具有一定的裝飾性。線的裝飾性是極為廣泛的，從古至今不乏其例。從歷史上可上溯至新石器時(shí)代的彩陶，而商周時(shí)期的青銅器和唐代金銀器都是具有運(yùn)用線條表現(xiàn)出卓越的旋律與節(jié)奏的良好范例，且無(wú)愧于中華民族優(yōu)秀遺產(chǎn)，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)、借鑒。

“線”是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡，是面運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)。嚴(yán)格意義上講，線本身是程式的、假定的，是人們想象和抽象的結(jié)果，自然界中并不存在線。對(duì)于造型藝術(shù)而言，“線”是最基本的要素。每一條線或者每一組線的組合和運(yùn)用，都需要經(jīng)過(guò)縝密的思考與巧妙的變化，才能將這種美很好地表達(dá)出來(lái)，才能感受到線的魅力。我們的祖先最早利用線條創(chuàng)造了象形符號(hào)，由古文字到現(xiàn)代國(guó)畫、書法及陶瓷創(chuàng)作，共同形成了有中國(guó)特色的線形藝術(shù)。在陶瓷藝術(shù)造型創(chuàng)作上，線條的作用主要體現(xiàn)在對(duì)陶瓷器型的豐富表現(xiàn)力上。就陶瓷藝術(shù)造型說(shuō)，就需要憑借對(duì)陶瓷特有的材質(zhì)、技巧及手法等進(jìn)行巧妙的處理，才能用線將某種具體的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來(lái)。各種物體都有其特定的表現(xiàn)形式，不同的物體又要探索不同的線形去表現(xiàn)。陶瓷藝術(shù)造型中運(yùn)用線作為裝飾手段貴在恰到好處，利用線為陶瓷器物裝飾，依據(jù)線的形式可以分為皮帶線、鱔肚線、云肩線、陰線、陽(yáng)線、凹凸線、框角線等。陽(yáng)線一般在口部上沿，隱線為了不破壞器皿造型，一般放在器型的上下部作微薄的裝飾層；鱔肚線可以起緩沖作用，一般放置在直角或斜角處等等，因此對(duì)線的裝飾性運(yùn)用是十分講究的。

線在造型的銜接、轉(zhuǎn)折、起伏等多種變化上是最具有表現(xiàn)力的，線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、疏密等等都會(huì)表現(xiàn)出不同的性質(zhì)與特征，從而不同的線形對(duì)于陶瓷的立體形態(tài)構(gòu)造的表現(xiàn)效果是迥然不同的，同時(shí)各種線形對(duì)陶瓷造型的藝術(shù)設(shè)計(jì)又有著非常重要的作用，因此對(duì)“線”的充分把握與運(yùn)用于陶瓷造型設(shè)計(jì)是非常重要的，它充分反映與體現(xiàn)了陶瓷造型的獨(dú)特氣質(zhì)與形體美。

大千世界，形態(tài)萬(wàn)千，正是因?yàn)椤熬€”作用才展示出千姿百態(tài)的形態(tài)美。用敏銳的藝術(shù)眼光去仔細(xì)觀察，世間萬(wàn)物都是由各種不同的“線”組合而成的，器物、房舍、花木、山水等等無(wú)不盡然。各種線的彼此交匯、互相連接組合，世間萬(wàn)物便呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的美感，給人各種不同美的感受。

在陶瓷造型藝術(shù)中，線在造型中需要體現(xiàn)的是其對(duì)陶藝造型豐富的表現(xiàn)力。線在造型時(shí)的變化亦是無(wú)有窮盡的，同一根曲線或直線，畫家可以通過(guò)其方向、曲度的改變來(lái)造成成千上萬(wàn)且起伏不一的線，又將這些各不相同的線進(jìn)行有機(jī)處理，可以創(chuàng)造出豐富多彩的器物造型，從而表達(dá)出畫家的創(chuàng)作意圖。就一件精美的陶藝作品說(shuō)，其造型應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)其作者獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性特征。作為造型藝術(shù)中的線，也是有一定的情感性，且也受工藝技術(shù)的制約，一件陶瓷作品中的線主要有曲線、直線、幾何線，對(duì)于陶瓷造型中起著引導(dǎo)感情的作用。線以其自身的獨(dú)特的性質(zhì)及作用，使得欣賞者的情感體驗(yàn)受到影響，進(jìn)而產(chǎn)生審美共鳴。創(chuàng)作者在運(yùn)用線對(duì)陶瓷造型設(shè)計(jì)時(shí)，亦應(yīng)注重造型與工藝技術(shù)、效用、材質(zhì)等的有機(jī)結(jié)合，注重應(yīng)用線的情感因素以及自己創(chuàng)作的思維，進(jìn)而創(chuàng)造出完美的、有個(gè)性的、富有生命力的藝術(shù)作品。

3 結(jié) 語(yǔ)

“線”是陶瓷造型中最基本的要素，只有對(duì)其巧妙的運(yùn)用才可以充分地將陶瓷藝術(shù)的魅力表現(xiàn)出來(lái)，并給人以美的感受。通過(guò)對(duì)線的概念、性質(zhì)、結(jié)構(gòu)、法則運(yùn)用的掌握與了解，“線”作為一種陶瓷藝術(shù)造型技巧，具有較大的功能作用。線條的變化、統(tǒng)一、組合，創(chuàng)造了千姿百態(tài)的各式陶瓷藝術(shù)品。

1 楊永善.陶瓷造型藝術(shù).北京:高等教育出版社,2009

2 何炳欽.有關(guān)陶瓷造型設(shè)計(jì)中線的思考.中國(guó)陶瓷,1994(2)

3 李家治.中國(guó)科學(xué)技術(shù)史.(陶瓷卷).北京:科學(xué)出版社,2011