《漢書·藝文志·六藝略》“家”字例考

陳虹橋

[摘 要] 《漢書·藝文志·六藝略》中出現(xiàn)諸多著錄家數(shù)、篇數(shù)與其后總數(shù)不符之處，前人并沒(méi)有對(duì)這個(gè)問(wèn)題作出合理的解釋。本文對(duì)《漢志》中涉及到的“家”的概念作出了解釋，并且對(duì)《漢書·藝文志·六藝略》的著錄標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了一定的討論。

[關(guān)鍵詞] 漢書； 藝文志； 六藝略； 家數(shù)

清儒金榜曰：“不通漢藝文志，不可以讀天下書。藝文志者，學(xué)問(wèn)之眉目，著述之門戶也?！庇纱丝梢姟稘h書·藝文志》在“辨章學(xué)術(shù)，考鏡源流”的目錄學(xué)史上的重要地位。然而凡讀過(guò)《漢志》的人不難發(fā)現(xiàn)，《藝文志》中有諸多著錄家數(shù)、篇數(shù)與其后總數(shù)不符之處。本文通過(guò)對(duì)《漢志》中“凡××家”中“家”字的用例加以考辨，簡(jiǎn)單的窺探一下《漢志·六藝略》部分的著錄體例。

前人對(duì)“家數(shù)”的探討也不在少數(shù)，但觀點(diǎn)有所不同。顏師古認(rèn)為：“刪去浮冗，取其指要也。其每略所條，家以篇數(shù)，有與總凡不同者，傳寫脫誤，年代久遠(yuǎn)，無(wú)以詳知?！睏顦溥_(dá)《漢書管窺·藝文志第十》認(rèn)為“凡數(shù)每多不合，蓋因傳寫訛奪致然，不復(fù)詳校?！睆埶椿铡稘h書藝文志通釋》認(rèn)為：“書經(jīng)傳寫，凡計(jì)數(shù)之字多誤，小有不齊，不足詁也?！睂?duì)于以上幾家觀點(diǎn)，筆者對(duì)《漢書·藝文志》六略的各個(gè)家數(shù)作了詳細(xì)的統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)：《六藝略》中，除了樂(lè)的六家沒(méi)有疑義外，其他八家的家數(shù)均與總數(shù)不符。但《諸子略》、《詩(shī)賦略》、《兵書略》、《數(shù)術(shù)略》、《方技略》這五略之中，除了《兵書略·兵技巧》和《數(shù)術(shù)略·天文》中有家數(shù)不符的現(xiàn)象，其他略中，家數(shù)與后計(jì)的總數(shù)均悉符。以上三家認(rèn)為是由于傳寫脫誤造成，同為《漢書·藝文志》的一部分，為什么只有《六藝略》傳寫脫誤嚴(yán)重，而其他各略卻影響不大？由于傳寫脫誤這一原因造成的家數(shù)與總數(shù)不符的說(shuō)法，似乎不那么讓人信服。

顧實(shí)《漢書藝文志講疏》認(rèn)為：“六藝百家之書，大都別家不別人。蓋其師徒授受，述作不必一手，而實(shí)出自一家，故如管子、孟子，即管氏、孟氏之家言，本志每略每種結(jié)束，率標(biāo)若干家，其義自瞭。袁山松《后漢續(xù)志》猶而。晉《中經(jīng)簿》始不曰家，而后書志，率標(biāo)一人作。漢詁久湮，近世淺人，或更繩以出版營(yíng)利之品，益不容辨矣?！庇帧氨尽吨尽飞w以所載之書目每一提行為一家。如《易經(jīng)》十二篇，施、孟、梁丘三家一行，即一家也。雖內(nèi)包施、孟、梁丘三家，勿問(wèn)也，故適符十三家之?dāng)?shù)。惜他類多已傳寫錯(cuò)亂，不能一律耳。”

顧實(shí)認(rèn)為：“六藝百家之書，大都別家不別人。蓋其師徒授受，述作不必一手，而實(shí)出自一家?！逼ゅa瑞《經(jīng)學(xué)歷史》中說(shuō)：“前漢重師法，后漢重家法。先有師法，而后能成一家之言。師法者溯其源，家法者衍其流也。師法、家法所以分者，如《易》有施、孟、梁丘之學(xué)，是師法；施家有張、彭之學(xué)，孟有翟、孟、白之學(xué)，梁丘有士孫、鄧、衡之學(xué)，是家法。家法從師法分出，而施、孟、梁丘之師法又從田王孫一師分出者也?！眳邱匆兑诐h學(xué)考》云：“兩漢易學(xué)凡四派，曰訓(xùn)詁舉大義，周、服等是也；曰陰陽(yáng)災(zāi)變，孟、京是也；曰章句師說(shuō)，施、孟、梁丘、京博士之學(xué)是也；曰彖象釋經(jīng)，黃、高是也?！庇嗉五a《四庫(kù)提要辨證》卷十一：“家者合父子師弟言之。父?jìng)髦?，師徒之弟，則謂之家法。六藝諸子皆同，故學(xué)有家法。稱述師說(shuō)者，即附之一家之中……其學(xué)雖出于前人，而更張義例，別有發(fā)明者，則自名為一家。如《儒林傳》中某以某經(jīng)授某，某又授某，由是有某某之學(xué)也。其間有成家者，有不能成家者。學(xué)不足以名家，則言必稱師，述而不作。雖筆之于書，仍為先師之說(shuō)而已……?！奔热皇⒚?、梁丘三家為章句師說(shuō)之作，即應(yīng)當(dāng)是以師法相區(qū)別。

另，顧實(shí)認(rèn)為“每一提行為一家”，作者考察《六藝略·易》中，《孟氏京房》十一篇、《災(zāi)異孟氏京房》六十六篇、《五鹿充宗略說(shuō)》三篇、《京氏段嘉》十二篇為一提行，應(yīng)計(jì)為一家，但從漢代《易》學(xué)的傳授看，京房、段嘉、五鹿充宗雖都從田王孫處受易，但是田王孫授易于施讎、孟喜、梁丘賀三家，孟喜授于焦延壽，延壽授于京房，京房授于段嘉，而五鹿充宗則是從梁丘賀處受易。雖然他們師法相同，但家法不同，不應(yīng)放入一家，當(dāng)分為三家。

姚振宗對(duì)“家數(shù)”的考訂注重“今、古文”分家，認(rèn)為附經(jīng)之傳應(yīng)單獨(dú)分家，突出的特點(diǎn)是從書之作者的角度來(lái)探討“家數(shù)”的劃分問(wèn)題，對(duì)于一書作者考訂不明的，絕不罔分為一家，例如《詩(shī)》三家《故》、《傳》、《說(shuō)》、《記》的劃分。姚氏的劃分看來(lái)更加合理，但是他沒(méi)有提出這樣劃分的理?yè)?jù)。

筆者對(duì)《講疏》中《六藝略》各家的劃分方法，存有異議。依筆者看來(lái)，《漢書·藝文志·六藝略》中對(duì)“家”的劃分，以及對(duì)“家數(shù)”的統(tǒng)計(jì)，是按今、古文；不同作者，分屬不同各家；一書有多個(gè)作者的，列為一家；同一師法列為一家四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分的。

一、今、古文分家著錄?！渡袝盼慕?jīng)》、《傳》；《禮古經(jīng)》、《記》與《經(jīng)》；《春秋古經(jīng)》、《左氏傳》與公、榖二家；《論語(yǔ)古》與齊、魯二家。造成這種現(xiàn)象的原因在于西漢后期之前，今文經(jīng)學(xué)特受尊崇而被立為官學(xué)，古文經(jīng)學(xué)卻長(zhǎng)久流行于地方或傳播于民間，帶有一定私家性質(zhì)。然而，元帝、成帝以后，隨著王朝權(quán)勢(shì)的由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，古文經(jīng)學(xué)發(fā)展的漸趨壯大，今文經(jīng)學(xué)的統(tǒng)治地位開始受到一定的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，出現(xiàn)了古文經(jīng)學(xué)爭(zhēng)立學(xué)官的現(xiàn)象。先是成帝末年，劉歆在編纂《七略》中公然對(duì)今、古文的經(jīng)籍兼收并列，開始視二者有不分高下的同等地位。哀帝時(shí)，劉歆更進(jìn)一步建議哀帝將“（古文經(jīng)）《左氏春秋》及《毛詩(shī)》《逸禮》《古文尚書》皆列于學(xué)官”，并寫下著名的《移讓太常博士書》，為古文經(jīng)學(xué)的爭(zhēng)立積極吶喊。又由于《漢書·藝文志》承劉歆《七略》之體式，固然這種著錄傳統(tǒng)沒(méi)有改變。

二、不同作者，分屬不同各家。即同一作者的作品列入一家。現(xiàn)將幾家分家不明確者列出，并說(shuō)明理由。

（一）《齊詩(shī)》、《詩(shī)》、《齊后氏故》、《傳》：應(yīng)劭認(rèn)為：“申公作《魯詩(shī)》，后倉(cāng)作《齊詩(shī)》、韓嬰作《韓詩(shī)》。”姚明輝認(rèn)為：“此今文經(jīng)也，有三家傳本耳，申公、后倉(cāng)、韓嬰皆有傳，倉(cāng)、轅固再傳弟子也，今三家傳本皆佚?！蓖跸戎t認(rèn)為：“后倉(cāng)也，轅固再傳弟子，詳《本傳》。”張舜徽認(rèn)為：“《傳》之為體多征引史實(shí)以發(fā)明經(jīng)義，與‘故相異而實(shí)相輔。故既有《后氏故》，亦可有《后氏傳》，皆出一手，并行不悖，故《漢志》兼載之?！眅ndprint

（二）《毛詩(shī)》、《故訓(xùn)傳》：王應(yīng)麟引云：“《六藝論》曰：‘河間獻(xiàn)王好學(xué)，其博士毛公善說(shuō)《詩(shī)》，獻(xiàn)王號(hào)之曰《毛詩(shī)》。（《正義》云：毛為《詁訓(xùn)》與《經(jīng)》別，二十九卷，不知并何卷。）《經(jīng)典序錄》：‘河間人大毛公為《詩(shī)故訓(xùn)傳》，一云魯人，不言其名。《初學(xué)記》：‘荀卿授魯國(guó)毛亨，作《詁訓(xùn)傳》以授趙國(guó)毛萇，時(shí)人謂亨為大毛公，萇為小毛公?！苁显唬骸S氏《說(shuō)文》援據(jù)古文，《毛氏詩(shī)》其文與今多異。呂氏曰：‘《左氏》所引《詩(shī)》多與《毛詩(shī)》合。……《隋志》：‘毛萇善詩(shī)，自謂子夏所傳，先儒相承謂《毛詩(shī)序》子夏所創(chuàng)，毛公及衛(wèi)敬仲又加潤(rùn)益（《后漢·儒林傳》：衛(wèi)宏作《毛詩(shī)序》，鄭氏以為諸序，本自合為一編，毛公始分以寘諸篇之首。）”又姚振宗引云：“本書《儒林傳》：‘毛公趙人也，治《詩(shī)》為河間獻(xiàn)王博士。本《志》敘又有毛公之學(xué)，自謂子夏所傳，而河間獻(xiàn)王好之，未得立?！薄坝帧毒笆鮽鳌罚骸娱g獻(xiàn)王德，修學(xué)好古，實(shí)事求是，其學(xué)舉六藝，立毛氏《詩(shī)》博士。鄭康成《六藝論》曰：‘河間獻(xiàn)王好學(xué)，其博士毛公善說(shuō)《詩(shī)》，獻(xiàn)王好之，曰《毛詩(shī)》。（范書《儒林傳》云：趙人毛萇傳《詩(shī)》，是為《毛詩(shī)》。）孔穎達(dá)《正義》曰：‘漢初為《傳》《訓(xùn)詁》者，皆與經(jīng)別行，故石經(jīng)書《公羊傳》并無(wú)經(jīng)文，毛亨為《故訓(xùn)》亦與經(jīng)別。王氏《考證》：《正義》云：‘毛為《詁訓(xùn)》，與經(jīng)別，二十九卷，不知并何卷?！庇忠γ鬏x認(rèn)為：“《毛詩(shī)故訓(xùn)傳》毛亨傳。今存?！端膸?kù)提要》云：‘《藝文志》稱《毛詩(shī)》二十九卷?！睹?shī)故訓(xùn)傳》三十卷。然但稱毛公不著其名。《后漢書·儒林傳》始云趙人毛萇傳《詩(shī)》，是為《毛詩(shī)》?！端逯尽份d《毛詩(shī)》二十卷，漢河間太守毛萇傳。然據(jù)鄭玄《詩(shī)譜》、陸磯《毛詩(shī)草木蟲魚疏》則作傳者乃毛亨，非毛萇也。朱彝尊《經(jīng)義考》以《毛詩(shī)》二十九卷提毛亨撰，注曰：佚?！睹?shī)故訓(xùn)傳》三十卷題毛萇撰，注曰：存。意主調(diào)停，尤為于古無(wú)據(jù)。今參稽眾說(shuō)，定作傳者為毛亨?！?/p>

（三）《魯論語(yǔ)》、《傳》：顧實(shí)認(rèn)為：舊本與《魯》二十篇不分行，蓋《魯》傳也。

三、一書有多個(gè)作者的，列為一家。例如：《曲臺(tái)后倉(cāng)》九篇，《淮南道訓(xùn)》二篇。

四、按“師法”別家，而非按“家法”別家。依據(jù)有以下幾條：

（一）皮希瑞《經(jīng)學(xué)歷史》中提到“前漢重師法，后漢重家法”的觀點(diǎn)，前面已經(jīng)涉及到，這里不再作贅述。然而前人認(rèn)為師法與家法有區(qū)別的，也不在少數(shù)。如王鳴盛：“不改師法，則能修家法矣?！庇帧吧w前漢多言師法，而后漢多言家法?！壁w春沂認(rèn)為：“有所師，乃能成一家之言。師法者溯其源，家法者衍其流也。”又“大抵前漢多言師法，而后漢多言家法?！笨娷鯇O認(rèn)為：“不改師法，則能修家法矣?！庇帧皷|京經(jīng)術(shù)盛行于西都，而其守家法益嚴(yán)……蓋前漢多言師法，而后漢多言家法。”錢穆在《兩漢經(jīng)學(xué)今古文平議》中認(rèn)為：“今考漢博士經(jīng)學(xué)，分經(jīng)分家而言‘師法，其事實(shí)起于昭、宣之后。”

（二）香港嶺南大學(xué)趙燦鵬在《論漢代經(jīng)學(xué)的師法與家法》一文中統(tǒng)計(jì)：“‘師法一語(yǔ)，在班固的《漢書》中出現(xiàn)了九次，在范曄《后漢書》中出現(xiàn)六次，其中包括李賢注引謝承《后漢書》一處，又有一處為郅鄆勸諫傅俊語(yǔ)：‘將軍如何不師法文王……與我們的討論無(wú)關(guān)，也應(yīng)剔除，實(shí)際上只有四處?！曳ㄒ徽Z(yǔ)，不見于《漢書》，僅一見于《史記》，意又非指經(jīng)學(xué)而言?！妒酚洝ち盒⑼跏兰摇份d袁盎等言：‘方今漢家法周，周道不得立弟，當(dāng)立子在范曄《后漢書》中則出現(xiàn)九次。”這也為《藝文志·六藝略》按“師法”分家，提供了有利的證據(jù)。

（三）班固《漢書·藝文志》師襲劉歆的《七略》，按六略三十八種門類，著錄體例延襲《七略》而來(lái)，劉歆為前漢時(shí)人，“前漢重師法”的背景大抵影響了劉歆的《七略》創(chuàng)作，也就勢(shì)必影響班固的創(chuàng)作思想及《漢書·藝文志》的著錄體例。

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