初探俄羅斯藝術(shù)市場的發(fā)展歷程

□文/王 斐，河南師范大學美術(shù)學院講師，博士

楚巴洛夫布面油畫《拿著錘的自畫像》

1988年對于整個俄羅斯藝術(shù)市場而言都是值得銘記的一個特殊年份，在這一看似普通但卻極富歷史意義的一年里，俄羅斯出現(xiàn)了第一家畫廊——Pervaia畫廊，也正是這一年俄羅斯藝術(shù)市場中Gelos拍賣行的出現(xiàn)，填補了該國拍賣行一直是空白的狀態(tài)。在此之后，俄羅斯藝術(shù)市場迅速的發(fā)展壯大，成為當今舉足輕重的一大藝術(shù)市場。

一、成就與缺陷共存的俄羅斯藝術(shù)市場發(fā)展雛形

長久以來，俄羅斯藝術(shù)品拍賣都是以私人的形式出現(xiàn)的，藝術(shù)品拍賣并沒有以成熟的形式、規(guī)模化地組織起來，在蘇富比拍賣行的不斷努力下，俄羅斯藝術(shù)市場逐步地被開拓出來，不僅僅如此，該拍賣行在俄羅斯籌辦的本國前衛(wèi)派和蘇維埃當代藝術(shù)品拍賣更是拍出了令人嘆為觀止的成績，這標志著俄羅斯藝術(shù)市場正在逐步地走向正規(guī)。俄羅斯藝術(shù)市場形成于上個世紀末，標志性的事件便是Guelman、Aidan、XL三家畫廊的成立，作為俄羅斯本國成立最早的、具有現(xiàn)代市場意義上的畫廊，其為豐富俄羅斯藝術(shù)市場、提高本國人民藝術(shù)修養(yǎng)提供了重要的鑒賞場所、交流場地。這為保證俄羅斯本土藝術(shù)家的不斷發(fā)展以及促進俄羅斯藝術(shù)的不斷現(xiàn)代化以及與國際接軌帶來了巨大的契機。

然而藝術(shù)市場形成并不代表著俄羅斯藝術(shù)市場的道路是一帆風順的，在光鮮亮麗的藝術(shù)品拍賣背后，俄羅斯藝術(shù)市場依然存在著不小的隱患。以1988年蘇富比在俄羅斯舉辦的那一場令當?shù)厝私蚪驑返赖呐馁u會為例，這一次拍賣會上，有一件200多萬英鎊的藝術(shù)品用超過當時業(yè)內(nèi)人士估價的4倍被人拍走。這對于整個俄羅斯藝術(shù)市場而言是十分鼓舞人心的。然而，需要注意的是，在蜂擁而至的俄羅斯藝術(shù)品購買人群中，其主體依然是海外買家，本國人群并不多。這就意味著在對藝術(shù)作品的欣賞以及收藏中，俄羅斯國內(nèi)的本土藏家群體并沒有形成氣候。該種情況一直持續(xù)到蘇維埃政權(quán)退出歷史舞臺，資本主義代替了掌握政權(quán)的中央集權(quán)后，俄羅斯本土收藏家才擁有了能夠走進歷史舞臺的推助力。然而這一階段，初步成型的俄羅斯的當代藝術(shù)市場依然是一個舊體系剛剛退出歷史舞臺、新體系依然還在探索的過渡期。從某種意義上講這一時期的俄羅斯藝術(shù)市場依然沿襲的是18～19世紀藝術(shù)領(lǐng)域中經(jīng)典以及現(xiàn)實主義的價值取向，接受西方現(xiàn)當代藝術(shù)風格的作品只是極個別的情況。這對俄羅斯當代藝術(shù)市場來講有兩個十分不好的影響:首先，對于廣大藝術(shù)作品收藏者而言，他們對于藝術(shù)作品收藏的重點還存在于對19～20世紀這一階段的俄羅斯油畫這一部分，至于頗有現(xiàn)代色彩的當代藝術(shù)品要不就是直接沒有收藏興趣，要不便是僅僅秉承著觀望態(tài)度不會大規(guī)模的進行藝術(shù)收藏。其次，對于整個俄羅斯藝術(shù)領(lǐng)域而言，歸于注重傳統(tǒng)的藝術(shù)審美以及收藏取向直接導致在與國際交流上存在一定的困難，不僅僅難以與歐美先進國家的藝術(shù)創(chuàng)作相接軌，與鄰邦——中國的藝術(shù)交流與對話也存在著一定的困難。

二、跨越式發(fā)展的俄羅斯藝術(shù)市場黃金時期

在俄羅斯藝術(shù)市場初步成形后的很長一段時間內(nèi)，上個世紀80年代蘇富比拍賣公司在知名城市莫斯科牽線搭橋的“俄國前衛(wèi)藝術(shù)和蘇聯(lián)當代藝術(shù)”拍賣會上超過200萬英鎊的成交額一直是俄羅斯藝術(shù)市場上難以跨越的一個數(shù)值，成為一代藝術(shù)人心中的光榮與夢想，這一紀錄再次被打破是在進入新世紀之后的2007年，這一年的2月份，蘇富比拍賣行在倫敦第一次舉辦了“俄羅斯現(xiàn)代和當代藝術(shù)”夜場拍賣。拍賣會上一共展出116件拍品，拍賣會一共順利成交88件藝術(shù)品，成交率高達76%，此次交流一共獲得263萬英鎊的成交額。這次拍賣會的成績是十分喜人的:22項藝術(shù)家個人作品的拍賣紀錄讓整個俄羅斯藝術(shù)界興奮不已。拍賣會上俄羅斯著名藝術(shù)創(chuàng)作者埃渥尼·楚巴洛夫在1992年創(chuàng)作出來的一幅大尺寸繪畫《無題》最終以28．8萬英鎊被藝術(shù)收藏愛好者拍下，成為本場成交額最高的藝術(shù)品。

該次拍賣預示著俄羅斯當代藝術(shù)品逐漸擺脫局限于國內(nèi)的尷尬境地，逐漸融入國際化的交易平臺中。僅2007年一年蘇富比拍賣行在全球的拍賣總額就直逼9000萬英鎊，與剛進入新世紀相比，整整增加了22倍。次年倫敦蘇富比再次掀起了“俄羅斯當代藝術(shù)”夜場拍賣的浪潮。此次拍賣會總共涉及到153件作品，拍賣會結(jié)束一共有114件成功成交，成交率同樣高達70%以上，總成交額最終確定為410．1萬英鎊，遠遠超過以前380萬英鎊的歷史記錄，此次拍賣最終有17項藝術(shù)家作品打破了個人拍賣紀錄，6件作品最終的成交額在10萬英鎊以上，其中藝術(shù)家奧利哥·烏薩里烏早年間創(chuàng)作的作品《日落之前》最終以46．8萬英鎊的價格成交，成為此次拍賣的最大贏家。正是基于俄羅斯藝術(shù)市場的出色表現(xiàn)，市場專家絕大部分都認定俄羅斯藝術(shù)品市場在未來的發(fā)展中是有著很大的潛力能夠被挖掘的，特別是當代藝術(shù)領(lǐng)域更是有著巨大的發(fā)展空間。舉例說明，俄羅斯藝術(shù)家埃渥尼·楚巴洛夫的藝術(shù)作品在2007年第一次進入到拍賣市場，當時藝術(shù)領(lǐng)域?qū)＜覍⑺麕淼淖髌贰稛o題》估價確定在4－6萬英鎊之間，此次拍賣會上，該部作品最終以28．8萬英鎊成交。再如另外一名藝術(shù)家?guī)彀吐宸颍瑑H僅在2007年一年的時間內(nèi)，其帶來的4件作品就成功的拍賣成功，最終收益超過89萬歐元，成為本年度最大的贏家。

新世紀俄羅斯當代藝術(shù)之所以能夠在國際上倍受歡迎，這與俄羅斯本國以及常年居住在俄羅斯買家全力的支持是有著密切關(guān)系的。在進入2000年之前這些藝術(shù)收藏家進行藝術(shù)作品收藏時，往往傾向于選擇19世紀～二戰(zhàn)之前的那些由著名藝術(shù)家創(chuàng)作的俄羅斯藝術(shù)品，并不過多的關(guān)注當代的藝術(shù)作品，進入新世紀，這些收藏家的藝術(shù)收藏興趣開始轉(zhuǎn)向到戰(zhàn)后藝術(shù)品中。其中最具有典型代表意義的就是佛拉基米爾·塞門肯，此人是俄羅斯建筑行業(yè)中興起的一枝獨秀，在2007年2月極具魄力的創(chuàng)辦俄羅斯國內(nèi)第一家私人美術(shù)館。此人從上個世紀九十年代致力于收藏藝術(shù)品，最初選擇的都是一些18、19世紀這一時間段的俄羅斯藝術(shù)品。然而由于俄羅斯古典藝術(shù)作品在價格上的一路上漲，塞門肯的收藏重點逐漸轉(zhuǎn)到當代藝術(shù)品領(lǐng)域。這一時間段內(nèi)俄羅斯藝術(shù)市場的活躍更表現(xiàn)在收藏者的隊伍組成上，新時期對俄羅斯藝術(shù)作品感興趣的隊伍中，不僅有俄羅斯本土的收藏家，還有國際上其他國家的藝術(shù)愛好者與收藏家也開始關(guān)注俄羅斯當代藝術(shù)，這為保證俄羅斯當代藝術(shù)市場的持續(xù)走俏帶來了源源不斷的動力。駐紐約的蘇富比俄羅斯繪畫部負責人索尼婭·貝克爾曼就曾經(jīng)明確指出，伴隨著俄羅斯藝術(shù)品價格的穩(wěn)健上升，越來越多的、新的國際買家逐漸的將關(guān)注重點放置在俄羅斯當代藝術(shù)作品中。在俄羅斯藝術(shù)品市場不斷與國際接軌的同時，俄羅斯國內(nèi)的藝術(shù)品市場也表現(xiàn)出蓬勃的生命力，驕人的市場表現(xiàn)又進一步的刺激了更多的資金涌入這一投資領(lǐng)域，在俄羅斯本國甚至一度形成將誰擁有國內(nèi)藝術(shù)品看作是一個人財富占有量、社會地位的重要象征。舉例說明，在2008年這一年中俄羅斯國內(nèi)公認的超級富豪、占有大量金屬以及礦業(yè)的工業(yè)領(lǐng)域佼佼者羅曼·阿布拉莫維奇就在該年5月的蘇富比拍賣會上，先后用8，600萬美元以及3，400萬美元的高價買下了弗朗西斯·培根的作品《三聯(lián)畫1976》以及盧西安·弗洛伊德創(chuàng)作的藝術(shù)精品《沉睡的救濟金管理員》都成為當?shù)氐拿勒?。俄羅斯藝術(shù)品市場所展示出來的勃勃生機，也引起了國際機構(gòu)的關(guān)注。在2008年，國際數(shù)一數(shù)二的畫廊:高古軒畫廊就曾經(jīng)將紐約市內(nèi)的先鋒藝術(shù)引入到了莫斯科。由著名的拍賣人維多利亞·格爾范德以及山姆·奧洛夫斯基兩人安排相關(guān)的展覽工作。2008年4月，位于俄羅斯的蘇富比公司更是將本國的當代藝術(shù)拍賣帶到了國外，這標志著俄羅斯藝術(shù)作品與國際交流程度的更加深入。

三、發(fā)展中的未知——俄羅斯藝術(shù)市場的何去何從

2008年，世界經(jīng)濟爆發(fā)經(jīng)濟危機以來，藝術(shù)品市場同樣受到巨大的沖擊，俄羅斯藝術(shù)市場也是如此，頻頻傳來的不祥信號讓發(fā)展正處在高峰期的當代藝術(shù)面臨著更多的阻礙與未知。據(jù)俄羅斯中央銀行提供的數(shù)據(jù)資料顯示，截至到2012年10月5日，俄羅斯國家的黃金以及外匯儲備一路猛降，跌至5280億美元，與前一周相比整整少了2億美元。壞消息并不止這一個，俄羅斯聯(lián)邦統(tǒng)計局在經(jīng)過詳細的計算之后，對外公布的數(shù)字顯示，俄羅斯下半年消費者信心指數(shù)再一次下跌到0以下，準確的說成為負6，與上一季度相比整整下跌2點，是2011年之后的第一次嚴重下跌。由此可見世界經(jīng)濟危機給俄羅斯市場環(huán)境所帶來的巨大沖擊。與經(jīng)濟發(fā)展大趨勢一樣起伏難定的俄羅斯藝術(shù)市場同樣沒有幸免于難。2012年4月，Guelman、Aidan、XL這三家在俄羅斯本國響當當?shù)漠嬂嚷?lián)合對外舉行了新聞發(fā)布會，他們聲稱要扭轉(zhuǎn)當前不利的藝術(shù)市場形勢，必須對以往的經(jīng)營方式進行扭轉(zhuǎn)。Guelman畫廊將致力為轉(zhuǎn)變成為一家非盈利機構(gòu)，積極向社會各方尋求有益的贊助，以期獲得生存的空間;Aidan畫廊則轉(zhuǎn)變成為早期創(chuàng)辦人Salakhova女士將來辦公的工作室;XL畫廊同樣難以依靠以往的藝術(shù)品銷售正常生存，該畫廊同樣選擇積極在社會上尋求不同贊助商的有效支持與贊助。同樣是在4月份，蘇富比拍賣行對社會宣布美國不急需拍賣俄羅斯藝術(shù)品，并決定將俄羅斯藝術(shù)拍賣的重點轉(zhuǎn)移到英國倫敦，這是俄羅斯藝術(shù)市場所面臨的巨大尷尬，也讓各種對藝術(shù)品拍賣持樂觀態(tài)度的業(yè)內(nèi)人士倍感壓力。

用現(xiàn)實生活中的數(shù)據(jù)表明，在世界經(jīng)濟一體化風風火火發(fā)展的這一歷史階段，俄羅斯藝術(shù)市場的成交額迅速由2000年的600萬美元迅速增加到1．8億美元，這被譽為是俄羅斯藝術(shù)市場的春天。然而，隨著世界經(jīng)濟危機影響范圍的不斷增大，到2009年上半年，俄羅斯藝術(shù)品市場已經(jīng)呈現(xiàn)出極大的萎靡之勢，各大富豪們由于自身所擁有資產(chǎn)數(shù)目的迅速下降，對于藝術(shù)品的投入也大大的降低，藝術(shù)品市場出現(xiàn)了前所未有的低迷。這一段時間整整持續(xù)大半年，趨勢好轉(zhuǎn)發(fā)生在2009年下半年，在十一月底舉辦的倫敦俄羅斯藝術(shù)品拍賣周中，以蘇富比、佳士得為代表的拍賣行一共獲得了3970萬英鎊的成交總額，特別是蘇富比拍賣行拍賣得出的1940萬英鎊衛(wèi)冕此次拍賣冠軍，拍出的540件拍品大大超出了舉辦者的預期，麥克杜格爾拍賣行主管人員威廉·麥克杜格爾說這一次拍賣證明了最差的時間已經(jīng)過去，未來將是機遇和挑戰(zhàn)并存的時間。

結(jié)語

2008年，世界經(jīng)濟爆發(fā)經(jīng)濟危機以來，藝術(shù)品市場同樣受到巨大的沖擊，俄羅斯藝術(shù)市場也是如此，頻頻傳來的不祥信號讓發(fā)展正處在高峰期的當代藝術(shù)面臨著更多的阻礙與未知。然而，正如麥克杜格爾拍賣行主管人員威廉·麥克杜格爾所說的“最差的時間已經(jīng)過去，未來將是機遇和挑戰(zhàn)并存的時間?！倍砹_斯藝術(shù)市場究竟會有何表現(xiàn)，值得我們拭目以待。