財(cái)評(píng)

2012中國藝術(shù)市場的調(diào)整年

“調(diào)整”這個(gè)關(guān)鍵詞無疑貫穿了2012年整個(gè)中國的拍賣季。截至到目前為止，2012年秋拍中國藝術(shù)品拍賣成交總額為255.9億元，加上今年春拍的281億元，共計(jì)536.9億元，與去年的968億元相比，幾乎減少了近一半。不僅上拍量和成交額減少，高價(jià)作品也大幅的減少，慘遭滑鐵盧。2012年全年成交價(jià)超過億元的作品僅有5件，相比2011年秋拍的16件而言，僅相當(dāng)于其的一個(gè)零頭。

具體從拍賣的各個(gè)主要版塊來看，中國書畫一直是近年來中國藝術(shù)品拍賣市場的重中之重，其一度占據(jù)中國拍賣市場60%的江山。2012年，盡管中國書畫仍占了中國拍賣市場總成交額的一半以上，但統(tǒng)治力有所減弱，呈現(xiàn)出量價(jià)齊跌的局面，其市場份額也為本季度中跌幅之最。以2012年的春拍為例，其市場份額由2011年秋拍的59.33%市場份額跌至50.41%。其中，千萬元以上級(jí)別的作品缺乏是導(dǎo)致今年中國書畫版塊成交額萎縮的主要原因，市場的熱度主要集中于中低端價(jià)位的作品。此外，整個(gè)中國書畫的專場劃分趨向?qū)ｎ}性、學(xué)術(shù)化，拍賣公司對(duì)拍品的挖掘、研究與展覽越發(fā)用心。此外，呈現(xiàn)出重質(zhì)輕量的新趨勢。

除了中國書畫以外，中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)版塊也在2012年呈現(xiàn)出萎縮的態(tài)勢。以2012年的秋拍為例，中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)上拍7159件，成交3965件，成交總額為23.53億元。此三項(xiàng)拍賣指標(biāo)均比2012春和2011年春、秋有了大幅的下滑。和中國書畫的情況一樣，該版塊下滑的原因也不外乎高價(jià)成交的作品數(shù)量減少，而且在高價(jià)價(jià)位上也和之前有一定的差距。在不多的高價(jià)作品中，老油畫堆行情的支撐起到了居功至偉的作品，在該板塊千萬級(jí)別的作品中占據(jù)了半壁江山；寫實(shí)油畫版塊由于群眾基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，因此仍然堅(jiān)挺；而當(dāng)代藝術(shù)的成交范圍主要集中在100萬至500萬價(jià)格區(qū)間，以中低端的作品為主。

盡管如此，2012年中國藝術(shù)品拍賣市場仍然不缺乏亮點(diǎn)。比如說，瓷器雜項(xiàng)的市場份額由去年秋拍的19.92%升至31.18%。今年春拍，各種具有豐富內(nèi)涵的雜項(xiàng)專拍較之傳統(tǒng)的官窯瓷器有明顯的上升趨勢。但是，瓷器版塊也呈現(xiàn)出明顯的兩級(jí)分化趨勢，高端瓷器受眾群體購藏能力強(qiáng)，受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響度極低，需求彈性小，因此整個(gè)瓷器市場金字塔頂部的價(jià)格區(qū)位非常穩(wěn)定。但市場底部受沖擊較大，低端拍品流拍慘重。除此之外，古籍善本也由于之前北京匡時(shí)的“過云樓藏書”拍賣受到了市場的廣泛關(guān)注，此次“南長街54號(hào)”藏梁氏重要檔案專場以100％成交率和6700萬的成交額收槌也在意料之中，中國嘉德的“翦淞閣”文房專場，35 件拍品成交率達(dá)100%，成交總額也高達(dá)1.3億元。

“當(dāng)代水墨”也是2012年中國拍賣市場的一個(gè)大熱點(diǎn)。中國嘉德2012秋拍中國當(dāng)代書畫和水墨新世界兩個(gè)專場拍品總數(shù)達(dá)176件，總成交額為9886萬人民幣，成交率高達(dá)88%。實(shí)際上，當(dāng)代水墨經(jīng)過連續(xù)幾年的積累已經(jīng)形成一個(gè)藝術(shù)家梯隊(duì)，前面有早期大師級(jí)別的當(dāng)代水墨藝術(shù)家奠定當(dāng)代水墨的地位，后有中堅(jiān)級(jí)別的藝術(shù)家不斷拓展，其中還包括不少旅外藝術(shù)家藉由水墨這一形式在當(dāng)代藝術(shù)語境下獲得海外的認(rèn)同。不僅如此，相對(duì)于增長乏力的中國古代和近現(xiàn)代書畫，當(dāng)代水墨的真?zhèn)螁栴}清晰可辨，作品來源也更加豐富。

盡管2012年中國藝術(shù)品拍賣市場的調(diào)整會(huì)給整個(gè)藝術(shù)品行業(yè)帶來陣痛，但從長遠(yuǎn)來看，這次調(diào)整反而可以使得市場各參與方漸趨理性，有助于市場長遠(yuǎn)健康發(fā)展。（張藝）

高古軒遭遇大牌藝術(shù)家集體叛逃

最近，世界上最富有的畫廊高古軒在12月的兩周內(nèi)接連遭遇了旗下最大牌藝術(shù)家—達(dá)明·赫斯特、杰夫·昆斯和草間彌生的集體叛離，這對(duì)歷來以頂尖藝術(shù)家占領(lǐng)市場的高古軒而言無疑是一次不小的挫敗。最先有動(dòng)作的杰夫·昆斯目前并未明確表示是否將離開高古軒，但這位剛剛創(chuàng)下個(gè)人拍賣紀(jì)錄的美國藝術(shù)家已經(jīng)表示將于2013年5月在高古軒的勁敵大衛(wèi)·茨維爾畫廊舉行他的最新個(gè)展。與昆斯的曖昧態(tài)度相比，赫斯特和草間彌生的態(tài)度則要決絕的多，兩者目前已明確表示將終止與高古軒的合作，另尋下家。

據(jù)《福布斯》雜志報(bào)道，高古軒畫廊今年在全球的營業(yè)額已高達(dá)9.25億美元，如此高的收益直接來自于高古軒高度商業(yè)化的運(yùn)作模式。與傳統(tǒng)畫廊長期培養(yǎng)、經(jīng)營一個(gè)藝術(shù)家的方式不同，高古軒對(duì)利益的關(guān)注更為直接，其代理名單上通常只歡迎能將其利益最大化的成員，所以對(duì)成熟藝術(shù)家的大量挖角成為高古軒常用的手段。不過這種直白的方式往往難以獲得所有合作藝術(shù)家的認(rèn)同，作為挖角的回報(bào)，一些難以忍受其經(jīng)營方式，或者商業(yè)價(jià)值下滑的藝術(shù)家也常常會(huì)離開高古軒。

作為高古軒叛逃事件中最有名的藝術(shù)家，達(dá)明·赫斯特已經(jīng)與高古軒保持了17年的合作關(guān)系。90年代赫斯特以福爾馬林中的大鯊魚而聲名鵲起后便開始與高古軒合作，此后赫斯特商業(yè)價(jià)值如火箭般迅速飆升，到2008年時(shí)已經(jīng)坐擁了近2億英鎊的資產(chǎn)，這也是赫斯特與高古軒的甜蜜期。但隨著2008年金融危機(jī)席卷全球，赫斯特作品的市場行情一路下滑，其作品再出售的價(jià)格平均下跌了30%。自2009年以來，赫斯特作品有三分之一遭遇流拍。今年，只有4件赫斯特作品上拍，沒有一件超過200萬美元，一路走低的赫斯特或許也想通過換一個(gè)合作者讓自己行情好轉(zhuǎn)。叛逃事件的另一位主角草間彌生的情形也大致相同，雖然是目前多個(gè)大型博物館、美術(shù)館展覽中的寵兒，同時(shí)與著名奢侈品牌路易威登保持著合作，但作品成交價(jià)格一直沒有起色，也讓草間彌生萌生去意。

因利益走到一起的人們最終因利益的消失而分離似乎是此次事件再合適不過的注解。不過像達(dá)明·赫斯特、草間彌生、杰夫·昆斯這樣的藝術(shù)家有能力去任何一家他們想去的畫廊，高古軒也依舊會(huì)尋找商業(yè)價(jià)值更高的藝術(shù)家，此次事件并不會(huì)對(duì)他們造成根本性的影響。就像美國藏家Alberto Mugrabi所說的：“這就像是一場婚姻。兩個(gè)人在經(jīng)歷了危機(jī)之后分手了，但他們還可以是朋友，而且說不定什么時(shí)候又復(fù)合了。”（劉龍）

藝術(shù)品追續(xù)權(quán)完善規(guī)則還需順勢而為

據(jù)有關(guān)媒體報(bào)道，《著作權(quán)法》修改草案第三稿目前已基本完成，國家版權(quán)局正在為草案起草立法說明。根據(jù)計(jì)劃，修改草案將于今年底前上報(bào)國務(wù)院，若獲通過將提請(qǐng)全國人大常委會(huì)審議。草案中出現(xiàn)的一個(gè)與藝術(shù)品相關(guān)的新內(nèi)容，即增加了藝術(shù)品的追續(xù)權(quán)。修改草案征求意見稿如是表述：“追續(xù)權(quán)，即美術(shù)作品、攝影作品的原件或者作家、作曲家的手稿首次轉(zhuǎn)讓后，作者或者其繼承人、受遺贈(zèng)人對(duì)該原件或者手稿的每一次轉(zhuǎn)售享有分享收益的權(quán)利，追續(xù)權(quán)不得轉(zhuǎn)讓或者放棄?！?/p>

追續(xù)權(quán)，也稱為著作追續(xù)權(quán)、著作追償權(quán)，即藝術(shù)品的作者及作者家屬對(duì)其作品原件就后續(xù)增值轉(zhuǎn)讓費(fèi)提成一定比例的權(quán)利。該制度最早由《法國1920年著作權(quán)法》確認(rèn)，此后的時(shí)間逐漸在歐洲各國實(shí)踐開。

不過消息一出立即引起了藝術(shù)市場各界的爭議，其中最為激烈的反對(duì)聲音出現(xiàn)在拍賣市場。中國拍賣協(xié)會(huì)常務(wù)副主任劉幼錚就表示，追續(xù)權(quán)追續(xù)權(quán)所能涵蓋的僅僅是有記錄可循的交易，對(duì)私下交易毫無制約，這對(duì)拍賣市場顯然非常不公平。如果強(qiáng)制實(shí)行追續(xù)權(quán)，在一定程度上會(huì)阻礙交易的熱情，讓私下交易變得泛濫。而且藝術(shù)作品的價(jià)格不僅取決于作品本身的品質(zhì)，更大一部分是經(jīng)營者、收藏家對(duì)作品的包裝推廣和展覽營銷，因此藝術(shù)家無權(quán)從藝術(shù)品后續(xù)的交易中提取收入。這種看法雖然具有極強(qiáng)的主觀性，但也道出了追續(xù)權(quán)施行過程中將遭遇的諸多問題。據(jù)悉，即使是在該法令的發(fā)源地歐洲，追續(xù)權(quán)的推行也遭遇了極大的阻力，最終只能依靠法律的強(qiáng)制措施才得以施行，可見國內(nèi)市場對(duì)追續(xù)權(quán)的排斥并非空穴來風(fēng)。

從藝術(shù)創(chuàng)作者的角度而言，追續(xù)權(quán)無疑是件好事，因?yàn)槊恳淮谓灰字卸寄芟碛惺找?。但從市場角度而言，追續(xù)權(quán)則屬阻礙市場發(fā)展，意味著給每次交易都增加了成本。對(duì)拍賣行而言，追續(xù)權(quán)的確立其實(shí)對(duì)其利潤并不會(huì)有很大的影響，所謂“羊毛出在羊身上”，拍賣公司要做的只是代扣代繳，但是如果正式實(shí)施追續(xù)權(quán)，則必然會(huì)對(duì)拍賣行在交易細(xì)節(jié)上制造許多麻煩。而對(duì)于投資者而言，因繁瑣的確認(rèn)程序，投資藝術(shù)品的興趣可能因此而降低，并且可能會(huì)導(dǎo)致更多的私下交易、低價(jià)交易、平價(jià)交易、饋贈(zèng)、修改數(shù)據(jù)等行為的出現(xiàn)以避免監(jiān)控和支付提成，屆時(shí)管理監(jiān)督機(jī)制勢必難以實(shí)現(xiàn)控制。所以追續(xù)權(quán)最終是否確立，還需對(duì)市場現(xiàn)狀進(jìn)行更深入的調(diào)查與揣摩，如果只是想當(dāng)然地實(shí)施，只會(huì)給目前尚不完善的藝術(shù)市場徒增更多渾水。（劉龍）

2012邁阿密巴塞爾藝博會(huì)盛大開幕

邁阿密巴塞爾藝博會(huì)于12月6日至9日在邁阿密舉行。本屆藝博會(huì)共有257家世界頂級(jí)畫廊參展，其中加入了大量中、南美因素，墨西哥、智利、秘魯、巴西、阿根廷藝術(shù)家的作品隨處可見。展會(huì)上聚集了諸多20世紀(jì)早期現(xiàn)代藝術(shù)至當(dāng)代的作品，藝博會(huì)承諾無論是新藏家抑或博物館級(jí)別的收購者都能在巴塞爾滿載而歸，所以其中不乏畢加索、安迪·沃霍爾和杰夫·昆斯等名家的作品。

此次邁阿密巴塞爾藝博會(huì)除了主要展區(qū)Art Galleries版塊外，還開設(shè)Art Nova、Art Positions、Art Kabinett、Art Video 和Art Public等幾個(gè)版塊，同時(shí)舉辦各類講座和論壇活動(dòng)及各類私人收藏展。來自中國的長征空間、香格納畫廊、維他命空間攜各自藝術(shù)家的優(yōu)秀作品亮相主展區(qū)，維他命空間在Art Nova版塊展出郝量、鄭國谷、陽江組等的作品。

雖然VIP專場時(shí)銷售的情況沒有預(yù)想中的瘋狂，不過一天過去后，巴塞爾邁阿密藝博會(huì)依然顯現(xiàn)出其強(qiáng)大的銷售能力，數(shù)萬美元的低價(jià)位作品成為快銷品，占領(lǐng)了巨大的市場份額，而經(jīng)典作品也有不少售出，諸如德國抽象藝術(shù)家格哈德·里希特也有四百萬美元的成績。雖然從來不曾對(duì)外公布其銷售總額，但據(jù)估計(jì)，去年的巴塞爾邁阿密藝博會(huì)參展作品的總價(jià)值高達(dá)20億到30億美金，預(yù)計(jì)今年的銷售也應(yīng)在數(shù)億美金左右。（劉龍）

首屆大學(xué)生藝博會(huì)火熱啟動(dòng)學(xué)院與市場對(duì)接初見規(guī)模

12月13日至16日，籌備半年之久，由廣州華藝文化有限公司和北京大藝網(wǎng)共同合作舉辦的首屆大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)在廣州保利世貿(mào)中心博物館舉行。本屆“大藝博”是迄今為止內(nèi)地規(guī)模最大的以大學(xué)生為主體的藝術(shù)博覽會(huì)，大學(xué)生可通過“大藝博”展示和銷售作品，直接面對(duì)市場。

據(jù)華藝總裁李峰介紹，中國每年美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生規(guī)模約30萬，而其中最終走上藝術(shù)創(chuàng)作之路的卻寥寥無幾，缺乏市場支撐是主要原因之一。大藝博的初衷就是給大學(xué)生提供市場的機(jī)會(huì)，讓學(xué)生能夠盡早與市場進(jìn)行互動(dòng)，希望帶動(dòng)形成良性的藝術(shù)市場。

本次大藝博共有700多位藝術(shù)家的1800多件作品參展，它們是通過大藝網(wǎng)的平臺(tái)，從3萬件報(bào)名作品中甄選出來的。除了各大美院之外，參展藝術(shù)家總共來自全國95所大學(xué)。展會(huì)現(xiàn)場將近2000件作品分類擺放，除了油畫、國畫、雕塑、版畫等傳統(tǒng)藝術(shù)種類外，裝置、攝影、影像、綜合材料等作品也有少量參展。作品定價(jià)從幾千元到幾十萬元不等，但平均價(jià)格多保持在1萬元左右，就此李峰表示，每個(gè)價(jià)格是在藝術(shù)家和主辦方之間協(xié)商達(dá)成的。年輕藝術(shù)家大多對(duì)自己的作品售價(jià)期待比較高，這種活動(dòng)可以讓他們認(rèn)清市場，也有利于培養(yǎng)中產(chǎn)階層的藝術(shù)品消費(fèi)市場。雖說是首屆嘗試，但是現(xiàn)場優(yōu)秀的銷售情況為主辦方和學(xué)生們提供了許多信心。

中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱對(duì)于大學(xué)生接觸市場抱謹(jǐn)慎的支持態(tài)度，他表示：“而今的美術(shù)學(xué)院大學(xué)生正面臨著眾多機(jī)遇，和市場的接觸也不可避免，這本身有利于藝術(shù)家自立。但在藝術(shù)品消費(fèi)市場初具規(guī)模的時(shí)候，市場和學(xué)術(shù)的評(píng)價(jià)體系依然相距甚遠(yuǎn)，借助大藝博這樣的活動(dòng)希望創(chuàng)作者能在兩者之間找到自己的平衡?！保▌垼?/p>

北京永樂柏悅酒店舉槌

獲佳士得商標(biāo)授權(quán)的北京永樂國際拍賣有限公司（簡稱“北京永樂”）于12月12－15日在北京銀泰中心柏悅酒店舉行2012秋季拍賣會(huì)，本次拍賣會(huì)呈獻(xiàn)了中國書畫、中國瓷器及藝術(shù)品和中國20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)精品700余件，三大板塊以層次性、主題性展現(xiàn)。

12月14日下午舉槌的“中國書畫拍賣”中，齊白石、張大千、吳昌碩、黃胄、徐悲鴻、林風(fēng)眠等近現(xiàn)代大師佳作依然是中堅(jiān)主打拍品。其中，付抱石等10余位金陵畫派大師的作品形成獨(dú)特的專題系列；12月15日上午開拍的“中國20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”，以三個(gè)專題形式來呈現(xiàn)，“抽象水墨”是在東方美學(xué)、東方新性與現(xiàn)當(dāng)代再結(jié)合具有書寫性、新水墨、新工筆的線索下探索發(fā)展而來；“中青年寫實(shí)”是針對(duì)情有獨(dú)鍾于古典主義及文藝復(fù)興時(shí)期有懷舊情懷的藏家特別推出的新寫實(shí)作品?！懊利愋率澜纭毙∏逍聦ｎ}推出一貫具有鮮活性的中國青年當(dāng)代藝術(shù)家的作品。而同日下午舉行的“中國瓷器及藝術(shù)品”板塊中，永樂在業(yè)內(nèi)首次推出“茶生活”概念主題專場，思路是由茶文化融入茶道具、香道具、宗教美術(shù)、宮廷瓷器關(guān)聯(lián)性再還原到明清鼎盛期面貌；做為該專場的一部分，永樂率先并堅(jiān)持推介的古美術(shù)文獻(xiàn)單元也精品紛呈，更加系統(tǒng)性的把有關(guān)茶的古文獻(xiàn)配以精美的圖片以系列形式呈現(xiàn)。（木木）