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曠衛(wèi)—從林冠到紅磚

12月8號(hào)，北京又一家實(shí)力雄厚的民營(yíng)美術(shù)館—紅磚美術(shù)館隆重開(kāi)幕，之前就職于林冠畫廊的曠衛(wèi)成為紅磚美術(shù)館的首任執(zhí)行館長(zhǎng)。

紅磚美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)由北大建筑學(xué)研究中心的董豫贛擔(dān)任，內(nèi)部空間極庭院設(shè)計(jì)別具匠心，紅磚美術(shù)館占地6000平米，其規(guī)模氣勢(shì)可想而知。曠衛(wèi)坦言，從之前任職的林冠畫廊離職，丟掉林冠的國(guó)際化的視野、優(yōu)厚的待遇和相對(duì)獨(dú)立的工作環(huán)境，轉(zhuǎn)而到紅磚美術(shù)館從一個(gè)全新的起點(diǎn)再次出發(fā)，是因?yàn)樗吹搅思t磚未來(lái)的巨大發(fā)展?jié)摿透蟮陌l(fā)揮空間。

紅磚地處一號(hào)地，在畫廊扎堆的情況下，可謂是鬧中取靜的一種選擇。而在畫廊、美術(shù)館林立的當(dāng)下，經(jīng)營(yíng)美術(shù)館除了一流的硬件條件外，美術(shù)館所做展覽的質(zhì)量和美術(shù)館的收藏也至關(guān)重要。曠衛(wèi)在紅磚美術(shù)館的定位上，堅(jiān)持更多地專注于收藏；在藝術(shù)家的選擇上，曠衛(wèi)并不會(huì)局限于一些已被藝術(shù)市場(chǎng)肯定的大牌藝術(shù)家，他也同樣關(guān)注一些年輕的藝術(shù)新秀，使美術(shù)館既有學(xué)術(shù)上的建樹(shù)又有一些多元的實(shí)驗(yàn)性的展覽，為前衛(wèi)藝術(shù)家提供一個(gè)廣闊的平臺(tái)。正如曠衛(wèi)本人所說(shuō)：“好的藝術(shù)品能憑借視覺(jué)沖擊力帶給人深刻的印象，并且‘新’的概念是當(dāng)代藝術(shù)的本質(zhì)。未來(lái)的展覽我們將堅(jiān)持追求精致的原則，力求把每一個(gè)展覽做成精品，不論是做具有名氣的藝術(shù)家還是初露鋒芒的年輕藝術(shù)家，我們?cè)诘驼{(diào)行事的同時(shí)，會(huì)堅(jiān)持高的工作標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)橐粋€(gè)一流的美術(shù)館必須是好的學(xué)術(shù)平臺(tái)，同時(shí)也是向公眾推廣藝術(shù)的媒介，擔(dān)當(dāng)著藝術(shù)教育的責(zé)任，這也是我們的美術(shù)館未來(lái)努力的方向?！?/p>

曠衛(wèi)從林冠到紅磚的轉(zhuǎn)換并不會(huì)改變他一貫的藝術(shù)堅(jiān)持，他將帶領(lǐng)紅磚美術(shù)館打造一種全新的觀念、一種新的姿態(tài)，做與眾不同、標(biāo)新立異、視野開(kāi)闊的國(guó)際性的美術(shù)館。（王宏州）

北京之聲： 張曉剛

12月13日，張曉剛攜新作亮相北京798藝術(shù)區(qū)佩斯畫廊，張曉剛作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的領(lǐng)軍人物之一，其作品與藝術(shù)動(dòng)態(tài)備受大家關(guān)注。

此次展覽以“北京之聲：張曉剛”為主題，展出張曉剛的多幅全新力作?！氨本┲暋笔桥逅贡本┳?010年起啟動(dòng)的年度項(xiàng)目，經(jīng)過(guò)前兩屆的成功舉辦，2012年第三屆的“北京之聲”采取單獨(dú)以張曉剛個(gè)展作為焦點(diǎn)，以此最具代表性的藝術(shù)家為主線，切入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，延伸出對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重新審視和探討。

張曉剛的代表作品是他的“大家庭”系列，畫面中溫和默默但又流露淡淡哀傷和失意的形象深入人心，張曉剛以其獨(dú)有的語(yǔ)言方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)當(dāng)下的關(guān)注。對(duì)于歷史和記憶的探索隱含于形象背后，此次新作將再度回歸到純熟的油畫創(chuàng)作里，延續(xù)了他一貫隱有時(shí)光的沉淀痕跡以及生命溫度的筆觸。他將個(gè)人獨(dú)特性格的真誠(chéng)內(nèi)斂以及詩(shī)人性格中敏感猶豫的特質(zhì)融入創(chuàng)作中，并以同時(shí)注重情感的內(nèi)涵但卻又保有理性的陳述，再度形塑張曉剛對(duì)于中國(guó)共同歷史時(shí)期的文化記憶，并從記憶中探索出人與社會(huì)的復(fù)雜關(guān)系。（王宏州）

趙半狄：讓熊貓飛

一部《讓熊貓飛》讓趙半狄再次成為藝術(shù)圈的視線焦點(diǎn)。曾經(jīng)抵制過(guò)好萊塢大片《功夫熊貓》在內(nèi)地上映的行為藝術(shù)家趙半狄，于本月初宣布他導(dǎo)演的新片《讓熊貓飛》即將在內(nèi)地上映。

在1999年前，趙半狄以其優(yōu)秀的繪畫作品被業(yè)界肯定，但在此之后，趙半狄似乎就和熊貓有了不解之緣，好像捆綁銷售一樣，幾乎再也沒(méi)有單獨(dú)出鏡過(guò)了。就這樣，趙半狄被譽(yù)為“中國(guó)唯一一位至始至終以熊貓作為全部藝術(shù)線索的藝術(shù)家”。

趙半狄利用微博聲明：“很多人曾對(duì)我抵制《功夫熊貓》流露不悅。當(dāng)今社會(huì)，大家對(duì)強(qiáng)勢(shì)集團(tuán)的宣傳、廣告、公關(guān)行為早已笑納，而對(duì)于個(gè)體表達(dá)非主流的觀點(diǎn)依然不適應(yīng)。每個(gè)人都有權(quán)利宣傳自己的主張，同意么？關(guān)于中國(guó)電影，希望在張、馮、姜、第N代之外，有新穎的東西出來(lái)，我導(dǎo)演的《讓熊貓飛》即將上映，請(qǐng)大家檢閱?！?/p>

在這個(gè)娛樂(lè)當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，有效地利用媒體進(jìn)行新聞傳播，無(wú)疑是讓大眾產(chǎn)生廣泛關(guān)注的最好途徑之一。但是當(dāng)藝術(shù)家以一個(gè)藝術(shù)符號(hào)被大家認(rèn)識(shí)并定型后，怎樣運(yùn)用符號(hào)的影響力和傳播性做出更有價(jià)值的藝術(shù)才是輿論過(guò)后的成功關(guān)鍵。（王宏州）

朱青生—身份轉(zhuǎn)換

朱青生從事當(dāng)代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的研究工作，作為中國(guó)知名的藝術(shù)評(píng)論家、理論家的學(xué)者身份為大家所熟知，但他似乎并不滿足于此，他的藝術(shù)實(shí)踐使他獲得了一個(gè)新的身份—當(dāng)代藝術(shù)家。

12月13日，朱青生在廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“漆山—交流的文獻(xiàn)”展正式開(kāi)幕，展覽系統(tǒng)地展示了朱青生關(guān)于漆山引起的十個(gè)問(wèn)題的討論，簡(jiǎn)稱“漆山十事”。這十個(gè)問(wèn)題分別是：自然本質(zhì)、自然雕塑、自然材料、回向自然、自然償還、山河一片紅、污染與環(huán)境、青綠山水中的朱印、自然在現(xiàn)代社會(huì)的公共化、藝術(shù)品作為物本身。早在2011年，朱青生歷時(shí)20余年的漆山文獻(xiàn)在北京798首次公開(kāi)呈現(xiàn)，以其思想性、創(chuàng)造性引起藝術(shù)界的重視和廣泛討論。作為一個(gè)觀念的實(shí)驗(yàn)，展覽本身也如同思想般生發(fā)、蔓延。繼北京展之后，漆山展開(kāi)始了在全國(guó)各大美術(shù)學(xué)院的巡回展出。但此巡回并非簡(jiǎn)單意義上的空間移動(dòng)，而是保持了該計(jì)劃所具有的延展性和互動(dòng)性，在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出時(shí)名為“漆山—生長(zhǎng)的文獻(xiàn)”，讓觀眾們自由地在作品上添加評(píng)論、意見(jiàn)，使得文獻(xiàn)自然而然地“生長(zhǎng)”起來(lái)；而來(lái)到廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，就變成了“漆山—交流的文獻(xiàn)”，在朱青生看來(lái)，展覽本身并不是最重要的，最重要的是提供了一次交流的機(jī)會(huì)，既在現(xiàn)場(chǎng)交流，也在多家藝術(shù)網(wǎng)站上進(jìn)行公開(kāi)交流，不是交流信息，也不是交流知識(shí)，最重要的是“在交流發(fā)現(xiàn)你和我之間的區(qū)別，從而更加堅(jiān)定獨(dú)立與個(gè)人的傾向”。接下來(lái)，漆山文獻(xiàn)還將走進(jìn)武漢、西安等地的美術(shù)院校，并繼續(xù)著不同的討論方向。

當(dāng)今藝術(shù)圈的變化時(shí)刻都在發(fā)生，同朱青生一樣，這其中并不乏有些知名的理論學(xué)者、美術(shù)館經(jīng)營(yíng)者對(duì)當(dāng)代藝術(shù)躍躍欲試，但結(jié)果卻未必都能實(shí)現(xiàn)與當(dāng)代藝術(shù)的接軌，藝術(shù)的價(jià)值和意義還需要更多的時(shí)間來(lái)考量。（王宏州）