拾掇散落的佳作光影

隨著南通工藝美術(shù)研究所的關(guān)閉，所內(nèi)的大量珍貴作品也消失了。南通工藝美術(shù)研究所對于曾經(jīng)在那里待過的老藝人們來說是一段美好的回憶，而這些作品如今散落何處，是他們最大的心結(jié)與遺憾。為此，我們采訪了數(shù)位從研究所走出的藝人，聽一聽那些年的佳作故事，拾掇那些散落在時光里的佳作光影。

《哪吒鬧?！酚蓮堌暝O(shè)計(jì)，當(dāng)初由于沒有繡稿，唐廣義等人特意去北京向張仃借稿，張仃爽快地答應(yīng)了?！赌倪隔[?！烽L4.32米，高1.22米，整個畫面由5塊畫面組合而成。這幅彩錦繡第一次使用了噴繪和手繡相結(jié)合的手法。創(chuàng)作設(shè)計(jì)人員可以在整體完美、意境深邃上下功夫，不拘于原稿的局部真實(shí)，吸取敦煌壁畫藝術(shù)的營養(yǎng)，以簡練的手法，充分發(fā)揮了彩錦繡紋樣變化豐富的優(yōu)勢，同時大膽在空白之中用噴涂色塊等手法，以突出人物和近景，更顯厚重感和立體感?！赌倪隔[海》針法以點(diǎn)彩為主，兩側(cè)的人物、屋宇等也多用點(diǎn)彩針法，衣服紋飾采用了納錦的針法。在刺繡中取名家之長，不拘一格，針法靈活多變，取得了可惜的成果，1982年榮獲“中國工藝美術(shù)百花獎·金杯獎”。

壁掛《京調(diào)》由劉善滕設(shè)計(jì)，以三棱形的兩個面表現(xiàn)了一個以剪紙為基調(diào)的最簡練的立體京劇臉譜，并在兩個面的雙頰上以紅白二色剪紙表現(xiàn)了一對京劇人物，下面用紅白二色地毯線做了胡須，頭上和兩邊還配以絨球、竹圈等裝飾，給人一種新穎的戲劇藝術(shù)的韻味。

繡品《貴妃醉酒》由南通工藝美術(shù)研究所莊錦云、儲有蓮繡制，該作品長76cm，高56cm，繡出了梅蘭芳扮演楊貴妃在酒醉后歌舞的美麗神態(tài)。梅蘭芳扮演的楊貴妃富麗端莊，眼睛特別傳神，右手在前彎曲高舉，有欲再舉杯痛飲之態(tài)，左袖向后平伸，似乎保持醉后歪斜的身體平衡。其半醉半醒且歌且舞的美麗形象被梅蘭芳表演得淋漓盡致。在紀(jì)念梅蘭芳誕辰80年活動之際，梅蘭芳的兒子梅葆玖率團(tuán)到南通人民劇場演出，來到工藝美術(shù)研究所參觀，看到這件繡品時十分動情，久久不愿離開，當(dāng)即有收藏該繡的意愿。由于該繡為非賣的收藏品，不能違例割愛，遂決定請高水平的藝人復(fù)制一件給他收藏。

由郭承毅創(chuàng)作的刻紙作品《四大發(fā)明》，以民間剪紙手法展現(xiàn)科學(xué)道理，這幅彩色套色刻紙?jiān)趧?chuàng)作之初，郭承毅構(gòu)思許久，從漢代畫像石中吸取靈感，以組畫形式講述四大發(fā)明的制作過程。該作品贏得了中國美術(shù)協(xié)會和科普協(xié)會舉辦的展覽二等獎。1980年，人民日報(bào)也刋載了《四大發(fā)明》。

南通工藝美術(shù)研究所1982年的藍(lán)印布貼作品《錦雞》和藍(lán)印堆絹?zhàn)髌贰厄v飛》，將藍(lán)印花布與布貼、堆絹藝術(shù)相融合，制作工藝繁瑣，一幅作品兩個人制作需將近兩個月的時間才能完成。其中藍(lán)印堆絹《騰飛》以中國傳統(tǒng)龍為素材，有著期盼國家騰飛的美好祝福。

1986年，南通工藝美術(shù)所的王玉祥成功復(fù)制了中國唐代的本緙絲袈裟，該作品采用本緙絲技法，成功織成中國近代第一套緙絲袈裟，還原了中囯在唐代緙絲的風(fēng)貌，為研究中國緙絲的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的歷史依據(jù)。在制作過程中又把歷史上的假縫技法再次復(fù)現(xiàn)，填補(bǔ)了當(dāng)今緙絲技法的一項(xiàng)空白。原件藏于日本京都教王護(hù)國寺內(nèi)，屬日本國寶，被列為世界遺產(chǎn)名錄之中。