發(fā)展，在探索中前行

馬達(dá)

中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長、研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、國家級(jí)工藝美術(shù)評委。長期從事工藝美術(shù)理論研究、行業(yè)管理和服務(wù)等工作，著有《中國手工藝企業(yè)改革》、《工藝美術(shù)業(yè)新形勢下的發(fā)展思考》等著作。

1973—1976年期間，馬達(dá)先生在當(dāng)時(shí)的南通市二輕局宣傳科工作。當(dāng)時(shí)南京云錦研究所派了一批學(xué)員來到南通工藝美術(shù)研究所學(xué)習(xí)刺繡。就在這批學(xué)員中，馬達(dá)遇到了與他相伴一生的妻子。1978年，馬達(dá)奉調(diào)至南京工作，但是他一直心系南通。也許正是這個(gè)原因，他對南通工藝美術(shù)事業(yè)多了一份特別關(guān)注。

幾天前，三角洲雜志赴寧采訪小組見到了馬達(dá)先生。坐在會(huì)議室的他，舉手投足間透出一派文人的儒雅。面對南通工藝美術(shù)現(xiàn)狀和困難，馬達(dá)先生提出了他自己獨(dú)特見解。

傳統(tǒng)工美 風(fēng)雨飄搖

工藝美術(shù)行業(yè)是一個(gè)集藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)為一身的特殊產(chǎn)業(yè)，有其特殊的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)影響力。工藝美術(shù)種類繁多、不少大師技藝精湛、產(chǎn)品豐富多彩，在當(dāng)今，傳承與發(fā)展工美藝術(shù)資源有著極為重要的意義。馬達(dá)先生在接受采訪時(shí)開門見山。

工藝美術(shù)是南通起步較早的文化產(chǎn)業(yè)。由于南通文化底蘊(yùn)深厚，民間藝人眾多，技能水平較高，不少作品在國內(nèi)外都有很好的聲譽(yù)。對此，馬達(dá)如數(shù)家珍：南通的竹雕藝術(shù)家“以竹代木”，在全國獨(dú)家推出了全套竹料家具；如皋藝術(shù)掛毯多次被選作國禮；南通的紅木雕刻產(chǎn)值和從業(yè)人員均占據(jù)全省半壁江山，被授予“省傳統(tǒng)工藝美術(shù)特色產(chǎn)業(yè)基地”；南通的緙絲工藝成功牽手國內(nèi)時(shí)裝頂級(jí)品牌。

可是近年來，與經(jīng)濟(jì)社會(huì)持續(xù)跨越發(fā)展相比、與周邊城市相比，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后。如今，南通的工藝美術(shù)難以風(fēng)光依舊了。

“南通的傳統(tǒng)工藝美術(shù)正處于自生自滅的狀態(tài)?！瘪R達(dá)告訴記者。南通扎染曾是全國最大的出口基地，而今銷量銳減，企業(yè)蕭條；刺繡、藍(lán)印花布、剪紙、燈彩等一大批享有盛譽(yù)的民間技藝也處在風(fēng)雨飄搖中。

由此，馬達(dá)特別談起了廈門的傳統(tǒng)工藝美術(shù)。廈門工藝美術(shù)業(yè)輝煌時(shí)期是在上世紀(jì)八十年代，當(dāng)時(shí)有漆線雕、箔畫、珠繡拖鞋等傳統(tǒng)工藝品。如今珠繡拖鞋已經(jīng)消失，箔畫生產(chǎn)也極度萎縮。漆線雕一度作為閩南民間工藝品的代表，具有較高藝術(shù)價(jià)值，被中國工藝美術(shù)館收藏，如今也苦苦支撐。

“工藝美術(shù)還面臨著后繼乏人、缺少創(chuàng)新等問題?！瘪R達(dá)告訴記者。由于社會(huì)觀念發(fā)生巨大變化，不少技藝很難找到合適的傳承人。

誠如馬達(dá)先生所言，在南通，年逾六旬的緙絲藝術(shù)傳人王玉祥，在找不到人學(xué)的情況下，逼著自己的女兒、女婿學(xué)。南通藍(lán)韻坊布莊工藝美術(shù)師黃琦已經(jīng)五十二歲了，他從事傳統(tǒng)布藝工藝三十多年，自小就跟著師傅學(xué)藝的他現(xiàn)在卻沒有一個(gè)徒弟，隨著市場不斷縮小，他感覺年輕人中愿意從事傳統(tǒng)手工藝的人越來越少。三十年對于現(xiàn)代的年輕人來說時(shí)間太長、成本太高。

不僅僅是布藝，其他中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)也面臨著后繼無人的傳承尷尬。據(jù)南通市文廣新局提供的信息，目前支撐民間手工藝生產(chǎn)的中堅(jiān)力量年齡都在五十五歲以上，而四十歲至五十五歲年齡段出現(xiàn)了斷層現(xiàn)象。

傳承發(fā)展 貴在探索

傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品帶給人藝術(shù)享受和熏陶，然而，隨著社會(huì)的轉(zhuǎn)型，這些傳統(tǒng)工藝正在慢慢地被市場忽視甚至淘汰。對于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)已經(jīng)到了一個(gè)緊迫的關(guān)頭。南通的工藝美術(shù)該如何發(fā)展、傳承？

“南通的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)既要保留傳統(tǒng)技藝的原汁原味，又要努力做好市場化的適度開發(fā)，才能避免自生自滅?！瘪R達(dá)先生告訴我們。

近年大部分地區(qū)建起了工藝美術(shù)館，設(shè)立了富有特色的工藝品市場。例如蘇州刺繡一條街，揚(yáng)州玉器工藝品市場、無錫紫砂專業(yè)市場等，都成為具有影響力的專業(yè)特色市場和旅游景點(diǎn)。連民間工藝美術(shù)資源相對貧乏的常州，政府也投巨資建立了工藝美術(shù)館，設(shè)立大師工作室，無償給國內(nèi)的工藝美術(shù)大師使用。

“南通的政府應(yīng)該加大支持力度。”馬達(dá)認(rèn)為，政府的重視也是對民間工藝美術(shù)扶持的一種姿態(tài)和導(dǎo)向。如今，很多地方已經(jīng)設(shè)立工藝美術(shù)行業(yè)保護(hù)發(fā)展基金，落實(shí)大師帶徒津貼制度。例如揚(yáng)州，每年政府撥款100萬元用于傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)和發(fā)展，國家級(jí)大師帶徒每月享受1200元的津貼，省級(jí)大師每月1000元，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人每年補(bǔ)貼8000元。杭州從1998年起，每年拿出200萬元扶持重點(diǎn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)和發(fā)展，重點(diǎn)項(xiàng)目的關(guān)鍵崗位還享受工資額10%至15%的特殊津貼。

除此之外，福建、山西等地也在完善保護(hù)條例細(xì)則，各地都在加大了對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重視。

馬達(dá)說：“發(fā)展工藝美術(shù)，南通的當(dāng)務(wù)之急還要推進(jìn)民間工藝產(chǎn)業(yè)化，各個(gè)企業(yè)要看準(zhǔn)自己的目標(biāo)市場，采取多種形式推進(jìn)技藝傳承和人才培養(yǎng)工作。積極提升南通工藝美術(shù)的知名度和美譽(yù)度。”

在采訪過程中，馬達(dá)提到次數(shù)最多的是廈門的漆線雕藝術(shù)。他說，這應(yīng)該為南通今后的發(fā)展提供借鑒。作為廈門惟一進(jìn)入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的工藝美術(shù)品，漆線雕產(chǎn)品的發(fā)展之路也定位在規(guī)?；?。

馬先生說，漆線雕是一種地方特有的傳統(tǒng)工藝，會(huì)做漆線雕的人幾乎都在廈門，有很多家庭小作坊散落不同的地方，所以有投資商未來計(jì)劃陸續(xù)收購這些小型的家庭作坊式企業(yè)，擴(kuò)大經(jīng)營和生產(chǎn)規(guī)模，為企業(yè)上市融資，讓傳統(tǒng)工藝品的發(fā)展搭上資本的快車，最終走向海外市場，讓中國精美絕倫的漆藝文化真正地“走出去”。南通的不少種類也不妨走走這條有效的發(fā)展之路。

傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為文化產(chǎn)業(yè)已被廣泛認(rèn)同，尤其是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的開展，對傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種和技藝的保護(hù)起到了強(qiáng)有力的推動(dòng)。

在與馬達(dá)先生的談話中，這位老人對南通工藝美術(shù)發(fā)展的獨(dú)到見解，讓我們受益匪淺。