春之懷古

春天必然曾經(jīng)是這樣的：從綠意內(nèi)斂的山頭，一把雪再也撐不住了，“噗嗤”的一聲，將冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一只小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。

那樣?jì)?，那樣敏感，卻又那樣混沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的云，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城的杜鵑花。一陣風(fēng)起，每一棵柳都吟出一則則白茫茫、虛漂漂、說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號(hào)。反正，春天就是這樣的不講理、不邏輯，而仍可以讓人心平氣和。

春天必然曾經(jīng)是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋梁受盡風(fēng)欺雪擾，猶自溫柔地抱著一團(tuán)小小的空虛的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了，柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了——春天有如旌旗鮮明的王師，因?yàn)殚L(zhǎng)期虔誠(chéng)的企盼祝禱而美麗起來。

而關(guān)于春天的名字，必然曾經(jīng)有這樣的一段故事：在《詩(shī)經(jīng)》之前，在《尚書》之前，在倉(cāng)頡造字之前，一只小羊在嚙草時(shí)猛然感到的多汁，一個(gè)孩子在放風(fēng)箏時(shí)猛然感到的飛騰，一雙患風(fēng)濕痛的腿在猛然間感到的舒活，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時(shí)所猛然感到的水的血脈……當(dāng)他們驚訝地奔走互告的時(shí)候，他們決定在將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲量來為這季節(jié)命名——“春”。

鳥又可以開始丈量天空了。有的負(fù)責(zé)丈量天的藍(lán)度，有的負(fù)責(zé)丈量天的透明度，有的負(fù)責(zé)用雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數(shù)學(xué)家，它們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終于還是不敢宣布統(tǒng)計(jì)數(shù)字。

至于所有的花，已交給蝴蝶去數(shù)。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊(cè)。所有的樹，交給風(fēng)去縱寵。而風(fēng)，交給檐前的老風(fēng)鈴去一一記憶、一一垂詢。

春天必然曾經(jīng)是這樣的，或者，在什么地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠(yuǎn)年代中的春天。

賞析：

古往今來，寫春的佳文不可勝數(shù)，到臺(tái)灣的著名作家張曉風(fēng)筆下，春天再次被賦予了獨(dú)特的靈性、詩(shī)性、個(gè)性。比如關(guān)于春天名字的由來，作者便異想天開，說是在很古很古以前，“一只小羊在嚙草時(shí)猛然感到的多汁，一個(gè)孩子放風(fēng)箏時(shí)猛然感到的飛騰……”，欣喜的人們奔走互告，喚出了“春”！何等新鮮的描寫！仿佛腦海里吹進(jìn)了新鮮的春風(fēng)，讓人一下子清醒了起來。

仔細(xì)閱讀，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)文中幾乎每一句都使用了恰如其分的修辭手法。例如文章第一段，雖然只有一句話，卻用了擬人、頂真、反復(fù)、比喻四種藝術(shù)手法，融情于景，渾然天成。在后面的段落中，擬人、排比、反復(fù)、比喻、對(duì)比、通感、聯(lián)想等手法更是層出不窮。如“一聲雷，可以無端地惹哭滿天的云”“桃花把所有的山村水廓都攻陷了”“鳥又可以開始丈量天空”“所有的花，已交給蝴蝶去點(diǎn)數(shù)。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊(cè)”……作者把自然界中難以言表的春的意象，都比擬成可感知的人的形象和人的姿態(tài)，多角度、多色彩、多層次地寫盡了春天的嫵媚和溫情，給讀者以形象逼真的感受。

作者反復(fù)吟詠“必然”“曾經(jīng)”，而這，正對(duì)應(yīng)了本文的“懷古”主題。作者回首眺望了半天的“古”，原來卻都是為了反襯“今”，即對(duì)煙囪如林的環(huán)境污染的控訴！作者正是深受現(xiàn)代環(huán)境污染之害、之苦，所以才緬懷一去不復(fù)返了的古代的春天——那樣純凈的溫煦的儀態(tài)萬千的春天。如此一來，一篇文情并茂的寫景散文，又兼具有了社會(huì)意義，沉甸甸地扣擊著讀者的心門。