奇石石中奇 天野野外天

2012年是北京人民藝術(shù)劇院建院60周年。人藝一甲子，上演優(yōu)秀劇目300多部，培養(yǎng)了許多受觀眾歡迎和愛(ài)戴的優(yōu)秀藝術(shù)家，在中國(guó)話劇史上留下了輝煌印記。

北京人藝秉承“戲比天大”的藝術(shù)宗旨，歷經(jīng)幾代戲劇人的藝術(shù)實(shí)踐，形成了鮮明藝術(shù)風(fēng)格，成為一座兼具藝術(shù)性、理論性和人民性的國(guó)家級(jí)藝術(shù)殿堂。

7月18日至8月5日，北京人民藝術(shù)劇院攜《知己》《原野》《窩頭會(huì)館》《我愛(ài)桃花》《關(guān)系》5臺(tái)新戲到滬演出。北京衛(wèi)視也在播放一部10集紀(jì)錄片《人民的藝術(shù)》，用300分鐘演繹人藝60年風(fēng)雨歷程。

在紀(jì)念北京人藝建院60周年的《北京人藝》集子中，第一篇就是藍(lán)天野的《藝術(shù)家心中的“人民”就是觀眾》，他在文中寫(xiě)道：“北京人藝從不保守，人藝風(fēng)格就是勇于創(chuàng)新的碩果，這種精神今天仍在不斷發(fā)展?！?/p>

趕上文化大發(fā)展的好時(shí)代

2012年早春，京郊通天苑小區(qū)藍(lán)天野府宅顯得春意盎然。碧玉般晶瑩淡雅的蝴蝶蘭正在吐蕊，散發(fā)著幽香。記者如約登門(mén)拜訪，藍(lán)老在會(huì)客室熱情相迎。他說(shuō)，最近家里比較熱鬧，春節(jié)前，李長(zhǎng)春同志在劉云山和北京市領(lǐng)導(dǎo)的陪同下來(lái)過(guò)這里，代表黨中央和胡錦濤總書(shū)記向老藝術(shù)家致以節(jié)日問(wèn)候。

天野老人年屆85歲高齡，投身話劇事業(yè)已經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)，20年前已經(jīng)告別舞臺(tái)，從人藝離休。在客廳的墻上，人們還可以看到他和夫人狄辛1980年同臺(tái)演出話劇《王昭君》的劇照。為紀(jì)念黨的90華誕，北京人藝聚集了老中青幾代實(shí)力派演員，同臺(tái)通力演出該院的保留節(jié)目《家》，年逾耄耋之齡的老演員藍(lán)天野和朱旭也熱情參演。藍(lán)老為了挑戰(zhàn)自我，一改從不演反派角色的成規(guī)，居然主動(dòng)請(qǐng)纓要演戲中馮樂(lè)山這個(gè)老朽腐儒的角色。人藝領(lǐng)導(dǎo)為此還專門(mén)讓副院長(zhǎng)濮存昕寫(xiě)了一封表?yè)P(yáng)信貼在院門(mén)給大家鼓勁。藍(lán)老說(shuō)：“我們特別激動(dòng)，趕上文化大發(fā)展、大繁榮的時(shí)代，給了我這個(gè)機(jī)會(huì)，讓我參與進(jìn)去，能為黨的文藝事業(yè)多做一點(diǎn)事?！彼f(shuō)，李長(zhǎng)春同志勉勵(lì)北京人藝既要出一批精品力作，也要出一批人才，還要在改革開(kāi)放的形勢(shì)下，不斷解放和發(fā)展藝術(shù)生產(chǎn)力，出精品、出經(jīng)驗(yàn)，在全國(guó)率先垂范，推而廣之。這下他就閑不住了，在有生之年既要當(dāng)好老戲骨，搞好傳幫帶，又要當(dāng)好顧問(wèn)和參謀，不辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)的期望。令他感到欣喜的是近年來(lái)，人藝的演員隊(duì)伍在茁壯成長(zhǎng)，像濮存昕、馮遠(yuǎn)征、何冰、梁冠華、宋丹丹、徐帆、陳小藝、劉蓓、王姬、朱媛媛等大批年輕演員脫穎而出，并挑起大梁。

為促進(jìn)文化交流，藍(lán)天野曾隨人藝同行帶著《茶館》等經(jīng)典劇目到歐洲訪問(wèn)演出，受到東道國(guó)的熱烈歡迎。他說(shuō)，盡管話劇是泊來(lái)品，在我國(guó)的誕生和發(fā)展，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落伍于歐洲，但由于中國(guó)劇目如《茶館》具有戲曲的根基，劇情的編排經(jīng)過(guò)千錘百煉，有血有肉，演員富有生活體驗(yàn)，表演力強(qiáng)，在國(guó)外的演出達(dá)到震撼的效果。因此，不能妄自菲薄。然而，由于時(shí)代的變遷，影視的沖擊，戲劇已經(jīng)成為小眾藝術(shù)，這對(duì)業(yè)界是極大的挑戰(zhàn)。

藍(lán)天野原名王潤(rùn)森，又名王皇，祖籍河北省衡水市饒陽(yáng)縣大官亭鄉(xiāng)。這位德高望重的話劇表演藝術(shù)家，一直在北京人民藝術(shù)劇院擔(dān)綱專職導(dǎo)演兼演員，打從1944年開(kāi)始從事話劇事業(yè)以來(lái)，先后塑造了《北京人》中的曾文清，《茶館》中的秦仲義，《蔡文姬》中的董祀，《王昭君》中的呼韓邪單于等眾多鮮明的人物形象?！斗馍癜瘛分酗椦菹娠L(fēng)道骨的姜子牙，《渴望》中王滬生那溫文爾雅的老父親形象更是家喻戶曉、深入人心，尤其是《封神榜》中的姜子牙一角堪稱經(jīng)典，迄今無(wú)人企及。另外，他還演過(guò)《記憶的證明》中的老年蕭漢生，《便衣警察》中的萌萌爸爸，《末代皇帝》中的攝政王，《楊貴妃后傳》中的唐玄宗，還在《欽差大臣》《羅密歐與朱麗葉》《小市民》等外國(guó)名劇中擔(dān)任過(guò)主要角色。他還曾導(dǎo)演過(guò)《針?shù)h相對(duì)》《貴婦還鄉(xiāng)》《吳王金戈越王劍》和《孤獨(dú)春曉》等。他的演技或所設(shè)計(jì)的舞臺(tái)藝術(shù)形象往往“令人拍案叫絕”。他瀟灑自如的舉止和風(fēng)流倜儻的形象總讓他在舞臺(tái)上展示獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使無(wú)數(shù)觀眾為之傾倒。連不少年輕演員也都交口稱贊他是“真正有藝術(shù)品質(zhì)和追求高級(jí)趣味的藝術(shù)家”。藍(lán)天野就是在人藝這座“煉丹爐”中千錘百煉造就的一專多能的老戲骨。

丹青幸得名師真?zhèn)?/p>

藍(lán)天野曾入國(guó)立北平藝專油畫(huà)系，并師從李苦禪和許麟廬兩位大師潛心學(xué)畫(huà)，頗得真?zhèn)鳌?0世紀(jì)90年代后期，他全身心投入中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作。由于他堅(jiān)持“勤于筆墨、獨(dú)辟蹊徑”，作品飽含鮮明的藝術(shù)個(gè)性和深厚的文化內(nèi)涵，被海內(nèi)外人士爭(zhēng)相收藏，先后在中國(guó)美術(shù)館舉辦三次個(gè)人畫(huà)展，均獲得成功。1996年8月還在日本福岡市舉辦過(guò)三人畫(huà)展。

藍(lán)天野對(duì)繪畫(huà)情有獨(dú)鐘，談起早年學(xué)畫(huà)的往事他就會(huì)津津樂(lè)道：“上世紀(jì)60年代初，我去上海時(shí)認(rèn)識(shí)了許多畫(huà)家，并陪他們一起去看望了林風(fēng)眠、潘天壽等老先生。由于當(dāng)時(shí)腦子里整天想的就是畫(huà)，也經(jīng)常接觸畫(huà)，有幸結(jié)識(shí)了李苦禪和許麟廬兩位老先生。他們的戲劇造詣也頗深?！睆拇耍灶B強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造力和對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求，堅(jiān)持每周最少3次，每次最少一個(gè)上午，風(fēng)雨無(wú)阻地向兩位大師學(xué)習(xí)繪畫(huà)，接受他們的悉心指導(dǎo)和幫助。他踏踏實(shí)實(shí)地從用筆、用墨等基礎(chǔ)技法入門(mén)，廢寢忘食地刻苦努力，繪畫(huà)技法長(zhǎng)進(jìn)很快，終于獲得了李苦禪和許麟廬的贊許。1986年藍(lán)天野舉辦個(gè)人畫(huà)展，許麟廬特意為他題了“勤于筆墨，獨(dú)辟蹊徑”八個(gè)大字，這無(wú)疑是對(duì)藍(lán)天野書(shū)畫(huà)水平的高度肯定?！霸S麟廬老先生果然了解我啊！他的鼓勵(lì)讓我受益良多。學(xué)藝首先是要‘勤’，只有勤學(xué)苦練，才能攀登高峰?！?dú)辟蹊徑’，就是要開(kāi)辟自己的路，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格?！闭琮R白石大師的教誨：“學(xué)我者生，似我者死。”行家們贊揚(yáng)藍(lán)天野的山水畫(huà)作潑墨淋漓，揮灑自如，更簡(jiǎn)約古樸，蘊(yùn)涵著淡薄世俗的心境；他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)以畫(huà)鷹見(jiàn)長(zhǎng)，有著獨(dú)特的審美視角和藝術(shù)追求，流露出靈動(dòng)的神韻和真摯的天趣；他筆下的人物主要以觀音、達(dá)摩、山鬼、姜太公、屈子等古代神話人物為主，立意新穎，造型傳神。

童年夢(mèng)想在暮年得以實(shí)現(xiàn)，那是人生最大幸福。

藍(lán)老在為我國(guó)話劇表演藝術(shù)事業(yè)作出重大貢獻(xiàn)的同時(shí)，居然在繪畫(huà)藝術(shù)上也達(dá)到驚人的成就，這不能不說(shuō)是他在藝術(shù)人生中所創(chuàng)造的一個(gè)奇跡。當(dāng)人們?cè)谥袊?guó)美術(shù)館的展覽大廳里盡情欣賞那琳瑯滿目的“藍(lán)天野畫(huà)展”時(shí)，不能不為這位老人的執(zhí)著追求和驚人付出感到欽佩?！罢f(shuō)來(lái)也真是陰錯(cuò)陽(yáng)差??！”藍(lán)老說(shuō)，“我童年的真正夢(mèng)想其實(shí)是繪畫(huà)，而演戲卻是偶然的。我從小就喜歡畫(huà)畫(huà)，對(duì)各種能入畫(huà)的東西都感興趣。那時(shí)家住白塔寺附近，每逢逛廟會(huì)，總會(huì)把各種各樣的民間工藝品一一畫(huà)下來(lái)；我還常去戲園子，那里的臉譜、戲裝、兵器都是我學(xué)畫(huà)的對(duì)象；我還畫(huà)過(guò)小人書(shū)、插圖、連環(huán)畫(huà)等?！?944年，藍(lán)天野終于如愿以償，考入了國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校(今中央美術(shù)學(xué)院前身)油畫(huà)系，希望在那里實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)理想。那時(shí)的他對(duì)繪畫(huà)已經(jīng)達(dá)到入迷的程度，水彩畫(huà)、鉛筆畫(huà)、版畫(huà)、漫畫(huà)，各種形式他都練習(xí)過(guò)?！澳菚r(shí)我感到逍遙自在，不經(jīng)意間成了班里黑板報(bào)美術(shù)版面的設(shè)計(jì)者，還經(jīng)常在課堂上偷偷畫(huà)老師，甚至敢于在全校的板報(bào)上開(kāi)辟‘每期一師’的漫畫(huà)專欄?！?946年，徐悲鴻接管了這所學(xué)校并出任校長(zhǎng)，也就在這一年，19歲的他竟然做出一個(gè)令常人難以置信的決定：重考。“重頭學(xué)習(xí)，可以把基礎(chǔ)打得更牢固、更扎實(shí)，這不是很好嗎？”可見(jiàn)他是性情中人，而且說(shuō)到做到，在重學(xué)的時(shí)間里，還特別用功。待在畫(huà)室里一畫(huà)就是一天。談到這里，藍(lán)老說(shuō)：“那時(shí)我們慣用炭筆作畫(huà)，要修改就用饅頭擦掉。不知不覺(jué)到了中午饑腸轆轆時(shí)，才發(fā)現(xiàn)饅頭已被用得差不多了?！?/p>

在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的舞臺(tái)藝術(shù)生涯里，藍(lán)老主演了70余部話劇，特別是《茶館》這部中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義話劇的扛鼎之作，從1958年首演至今，贏得了戲劇界和廣大觀眾的肯定和贊譽(yù)，藍(lán)老所飾演的秦仲義也成為了人們心目中永恒的經(jīng)典藝術(shù)形象。但在頭頂無(wú)數(shù)光環(huán)的背后，藍(lán)老卻抱有莫大遺憾：“在這大半個(gè)世紀(jì)中，我因?yàn)檠輵蚨膹U了繪畫(huà)，這是我的最大遺憾?！辈贿^(guò)，藍(lán)老的繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)他的演藝事業(yè)不無(wú)裨益。長(zhǎng)期的繪畫(huà)創(chuàng)作，不但培養(yǎng)了他的藝術(shù)情操，而且也有助于提高他對(duì)于造型、動(dòng)作、氛圍的感覺(jué)。凡有演出他總是堅(jiān)持自己化妝。久而久之化妝師對(duì)他有了“意見(jiàn)”。他耐心地解釋：“舞臺(tái)上的人物是由演員創(chuàng)造的，憑演員對(duì)角色的理解才能化妝出得體的形象?！彼{(lán)老認(rèn)為，演戲也是一門(mén)造型藝術(shù)，需要運(yùn)用美學(xué)上的感受來(lái)完善舞美形象。這就不難理解為什么老一輩藝術(shù)家，如梅蘭芳等無(wú)不通過(guò)書(shū)法、繪畫(huà)等業(yè)余愛(ài)好來(lái)提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。

藍(lán)老愛(ài)畫(huà)如命，但他又把它看成是身外之物。前不久，他已表示要將自己的作品捐贈(zèng)給社會(huì)的慈善事業(yè)。這種精神境界正反映了老藝術(shù)家的高尚情操。

“奇石石中奇；天野野外天。”這是藍(lán)老吟就的一副自撰聯(lián)。從中可以窺見(jiàn)他“天人合一”的人生哲理和大化境界。

Prominent Artist in Two Fields

By Sun Guowei

Lan Tianye， an 85-year-old prominent drama actor with a performing career of more than 50 years， is widely known for his unforgettable characterizations of various figures on the stage. He says that he became a dramatist quite by accident.

Born as Wang Runsen in 1927 in Hebei Province， the boy dreamed of becoming a painter in his adulthood years. As a boy， he was fascinated with the handicrafts he saw on the temple affair at the White Pagoda， a Buddhist sanctuary in present-day Beijing. He drew pictures of what he saw at these temple affairs. He also drew faces， costumes and weapons seen at the theater. He copied illustrations and comic books. In 1944， he enrolled to be an oil painting major at Beiping National Art School， the predecessor of the present-day China Central Academy of Fine Arts. Two years after he had studied arts at the school， he decided to start anew. The reason was simple enough: Xu Beihong took over the administration of the school in 1946 and the budding artist wanted to learn more. He became more dedicated. At that time， he lived in the west of the city. He would walk more than five kilometers to get to the school in the west and spent the whole day painting. At that time， he used a charcoal pencil to paint and used the steamed buns of his lunch as the eraser to make corrections in his paintings. More often than not， he found he had almost used up his buns before lunchtime.

However， before he had a chance to be a mature painter， he became a theater actor. His fruitful career resume includes more than 70 plays in which he performed important roles. His best-known character is Qin Zhongyi in “Teahouse” by Lao She. The play was first staged in 1958 and has been in the repertoire of Beijing People’s Art Theater since then.

While pursuing his glory in theater， the thespian found his art dream was somewhat rekindled mysteriously. In the early 1960s， he visited Shanghai frequently and made acquaintances with many masters based in the metropolis. Gradually he found himself obsessed with his dream. Fortunately， he was able to meet Li Kuchan and Xu Linlu， two prominent masters of traditional Chinese painting. The masters were willing to guide him. So for a long while， Lan Tianye took private lessons three mornings per week from the two masters. He made progress fast. In 1986， Lan Tianye held a solo exhibition for his paintings. Lan has had three solo exhibitions at China Art Museum. In August 1996， he and two other artists held an exhibition at Fukuoka， Japan.

Lan Tianye has not established himself as a painter， though his paintings are critically acclaimed and many are in private collections. He is mostly acclaimed as a thespian. Theater critics and historians can easily enumerate the great characters he has interpreted onstage. In his prime years， his performances wowed his young colleagues. Even the government remembers him fondly. Before the Spring Festival 2012， high-ranking government leaders visited him at home， bringing regards to him on behalf of the central committee of the Communist Party of China and secretary-in-chief Hu Jintao.

In celebration of the 90th anniversary of the founding of the Communist Party of China in 2011， Beijing People’s Art Theater restaged “The Family”， an adaptation from a namesake novel by Ba Jin in 1933. Lan Tianye， then 84， came back to act as a villain in the play， the first in his career. He had never acted as a villain onstage until then.