香詩艷詞訴衷情

中國人頗為含蓄，推諸詩文，也是含蓄蘊藉為佳。而國人也頗享受閨房之樂，這是人之大倫，無關風化。深得兩者真味的香詩艷詞當是樂而不淫，解詩品詞間，閨房趣，樂無邊。

含而不露 得盡風流

男女情愛，是為永世之題，吟詠歌唱，世代相繼。情詩由來已久，如果從鄭衛(wèi)之音算起，已逾兩千多年。有一類詩歌記述男女情事，香艷大膽，被稱為艷詞，為世人所喜。儒家并不禁欲，只要樂而不淫；道家也不反對，因為這本就是真性情。

艷詞是從民間開始流傳，最早被視為悝曲，較為粗俗直白。后來經過歷代文人不斷加工，不斷發(fā)揚光大，遣詞用句逐漸變得風雅香艷，喜歡含蓄的文人推崇不著一字，得盡風流。鐵馬長鞭，直來直往的作品為其不齒。一首好的艷詞，是不能流于淫穢的，用明代文學家王世貞的話說，就是要“不離于正，不然，始而惑，繼而溺，終而蕩”，總之，雖無關風化，卻最好不要傷了風化。一首高明的艷詞，應該是含辭未吐，含而不露，就像美人的欲拒還迎，欲說還休，總是有加倍的、混合的誘惑，讓人無限遐思。一旦落入俗套，露骨描摹，即便再精妙，也是等而下之。

這類含蓄的文人最為推崇南朝的艷曲，認為其最有味道，因為看似清淡含蓄，實則熾烈多情，千載之下，讀來依舊讓人心搖神蕩，艷羨不已。南朝的艷曲喜歡用雙關的詞語，含蓄的表達自己的熱情。比如那曲《子夜歌?夏歌》：“朝登涼臺上，夕宿蘭池里。乘月采芙蓉，夜夜得蓮子。”看起來很清秀，很有生活情趣，其實這是首艷曲，需要讀破雙關。“芙蓉”便是“夫容”，“蓮子”便是“憐子”（憐你）。這樣把指代的詞換過來，便是在月色下輕撫你的臉龐，夜夜都能和你溫存。

纏綿悱惻 酣暢淋漓

有含蓄的文人，當然也就有不含蓄的文人，比如骨子里屬于文人的宋徽宗，雖然有著三宮六院七十二妃，可家花就是不如野花香啊，一有空便去“性私訪”李師師，有一次激情燃燒后，還寫了一首艷詞，成了千古絕唱：“淺酒人前共，軟玉燈邊擁，回眸入抱總含情。痛痛痛，輕把郎推，漸聞聲顫，微驚紅涌。試與更番縱，全沒些兒縫，這回風味忒顛犯，動動動，臂兒相兜，唇兒相湊，舌兒相弄?！杯h(huán)境、動作、聲效等描述，無一不精妙。

白居易的弟弟白行簡也好這一口，他所著的《天地陰陽交歡大樂賦》，其直露大膽的程度更是有過之而無不及，全賦多用俚俗之語，通俗易懂，講解了男女性愛的各個方面，被稱為中國的“愛經”。關于新婚之夜是這樣說的：“而乃出朱雀，攬紅裈，抬素足，撫玉臀。女握男莖，而女心忒忒；男含女舌，而男意昏昏。方以津液涂抹，上下揩擦。含情仰受，縫微綻而不知；用力前沖，莖突入而如割。觀其童開點點，精漏汪汪，六帶用拭，承筐是將。然乃成于夫婦，所謂合乎陰陽。”

宋朝詩詞則有一個有趣的現(xiàn)象，宋詩“言理而不言情”，人稱“被愛情遺忘的角落”，宋詞則無所顧忌，可稱為“被艷情充斥的世界”。寫淫詞最多的當屬柳永，其《樂章集》差不多就是個艷詞大全，一首狎妓詞《鳳棲梧》有“玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”，其中“玉樹”指美男，“瓊枝”自然指美女，在這里比喻男女胴體，兩者先“相偎”，再“春思”，繼而“繡被翻紅浪”，最后一句還被后代艷情小說奉為經典之句，不斷借用。

南宋周邦彥也有不少艷詞，《花心動（雙調）》一首與柳詞相比，毫不遜色：“簾卷青樓，東風暖，楊花亂飄晴晝。蘭袂褪香，羅帳褰紅，繡枕旋移相就。海棠花謝春融暖，偎人恁，嬌波頻溜。象床穩(wěn)，鴛衾謾展，浪翻紅縐。一夜情濃似酒。香汗?jié)n鮫綃，幾番微透。鸞困鳳慵，婭姹雙眉，畫也畫應難就。問伊可煞□人厚。梅萼露，胭脂檀口。從此后，纖腰為郎管瘦?！边@簡直就是一整套馬拉松式的激情戲——從前戲到漸入佳境，接著是高潮迭起，酣暢淋漓，還有落潮后靈魂出殼的神態(tài)，以及到激情過后的溫存時，一直處于激動狀態(tài)的男子此時才有閑暇細細觀賞美女嬌艷的面容。

到了元代，彪悍的民風讓元曲里的艷詞干脆就直來直去了，以白樸的《墻頭馬上》為例：“紅綾被，象牙床，懷中摟抱可意郎。情人睡，脫衣裳，口吐舌尖賽沙糖。叫聲哥哥慢慢耍，休要驚醒我的娘?？梢饫?，俊俏郎，妹子留情你身上。床兒側，枕兒偏，輕輕挑起小金蓮。身子動，屁股顛，一陣昏迷一陣酸。叫聲哥哥慢慢耍，等待妹子同過關。一時間，半時間，惹得魂魄飛上天。”這個內容的直白程度，不用翻譯也是清楚明了的。

點到即止 雅致艷異

看過了古代風情，再看看現(xiàn)代情詞愛曲，時下漫天飛的情歌以大白話居多。衣履光鮮、蹬山地車的時髦少年高門大嗓地唱：忘記你我做不到，不論天涯海角，在我身邊就好。還有更直白的如“牽掛你的人是我”、“跟你在一起真好”之類。既然唱比說好聽，在語言上也該精致些吧？就像這一句：“相思已是不曾閑，更哪來工夫咒你?！币虚T而侍的女子，恨他負心，怨他忘情，可是仍然輾轉地想他，想他的時候，心思只有一脈溫柔。寫出這句好詞來的人一定有古文功底，行文如此優(yōu)雅，把愛恨交織的感情表達得如此不落俗套，讓看到此詞的男人，即使心腸再硬也不禁一軟。

可惜，習慣了“速食愛情”的現(xiàn)代人，口中甜言蜜語不斷，早已不耐情詩的溫馨細致，也許，我們也該學學古人，用文字的魅力來挑動彼此的心，但要注意“淫”和“艷”有著微妙的分別，兩者都是大旨談情，粗俗過露者是為淫，而“艷”雖關風月卻點到即止，給人的印象是雅致和艷異，不同的效果，只看用心何處。說到這里，又想起林黛玉與賈寶玉共讀《西廂》時，怪他拿這“淫詞艷曲”來欺負她，心里卻覺辭藻警人，余音滿口，說出口的責怪聽起來也更像是嬌嗔。

曾有友人送我一冊《黃沾短文集》，盛贊其“性情文字”。我翻了翻，心說什么性情文字，簡直就是性文字。黃沾在香港素有“咸濕”（即色情）之名，然而黃沾作的歌詞我每首都非常欣賞。他給電影《青蛇》寫曲：“人生如此，浮生如斯。緣生緣死，誰知誰知？情終，情始；情真，情癡。何許？何處？請之至?！边€有：“跟有情人，做快樂事，別問是劫是緣?！本蔷手?。想想他都一把年紀了，還有心腸寫出這種絕句，可見其老不正經。但風流名士，有此才情依然是可愛的。