淺析韓國(guó)影片《陽光姐妹淘》

【摘 要】《陽光姐妹淘》講述了7名女高中生上學(xué)時(shí)成立了“陽光姐妹淘”組合度過美好時(shí)光，而25年后所有成員再次相聚，重溫上學(xué)時(shí)記憶的故事。雖然故事背景是20世紀(jì)80年代，但影片講述的故事則與生活在現(xiàn)代的觀眾產(chǎn)生共鳴，這就是影片《陽光姐妹淘》的最大優(yōu)點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】故事結(jié)構(gòu) 韓國(guó)特色 人物 音樂 內(nèi)容 女性主義 對(duì)比

【中圖分類號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1674-4810（2012）23-0059-02

《陽光姐妹淘》講述了7名女高中生上學(xué)時(shí)成立了“陽光姐妹淘”組合叱咤中學(xué)校園度過美好時(shí)光，而25年后所有的成員再次相聚，重溫上學(xué)時(shí)的記憶，追尋人生中那段陽光燦爛的日子的故事。雖然故事背景是20世紀(jì)80年代，但影片講述的故事則與生活在現(xiàn)代的觀眾產(chǎn)生了共鳴，過去與現(xiàn)在的“七公主”的故事交替進(jìn)行講述，這就是該片的最大優(yōu)點(diǎn)。

其實(shí)，《陽光姐妹淘》的故事并不新鮮，講述的情節(jié)不管是好萊塢還是韓國(guó)都俯拾皆是，但姜炯哲的高明之處在于用懷舊的方式（準(zhǔn)確地捕捉到時(shí)代特征），巧妙地將這些俗套重新包裝和拼貼，為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)溫馨的夢(mèng)幻空間。特別是那幾首耳熟能詳?shù)?0世紀(jì)80年代的英文老歌，也為中國(guó)觀眾找到了同樣的年代記憶。

但是，它與21世紀(jì)初出現(xiàn)的一批懷舊片展示過去的方式不同，它采用了現(xiàn)實(shí)和回憶交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方式，即在展示“過去”的同時(shí)也展現(xiàn)了“現(xiàn)代”。影片開場(chǎng)呈現(xiàn)的是一個(gè)富有的中產(chǎn)階級(jí)家庭，在現(xiàn)代化裝飾的公寓里，賢妻良母型的女主人公娜美和事業(yè)有成的丈夫以及步入青春期的可愛女兒圍坐在一起吃飯，已經(jīng)被生活瑣事磨光了銳氣的娜美，內(nèi)心的空虛清晰可見。按照正常的敘事，娜美開始尋找失去的自我，故事就此展開。不可否認(rèn)，導(dǎo)演姜炯哲有很好的商業(yè)眼光，在溫情戲中不斷制造笑點(diǎn)，在情感敘事中制造沖突，尤其是那場(chǎng)20世紀(jì)80年代的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，用荒誕的形式加以表現(xiàn)，非常出彩。

一 故事結(jié)構(gòu)

這種追憶的故事，必然有新舊交織，夾敘夾議，一般的模仿作品就是簡(jiǎn)單的照搬，洋酒瓶裝白酒，直接換成自己的人物故事。所以我定義姜炯哲是一個(gè)善于模仿的革新者，他在那些回憶鏡頭展現(xiàn)的銜接處，用相同的街景背景道具作為不同時(shí)空的過渡，無論是街巷的老墻、老班主任的辦公室、飯桌或者往昔殘存的視頻都很好地帶觀眾進(jìn)入那種情緒，因?yàn)橛幸粋€(gè)共通的、熟悉的紐帶，我們才能更好地回憶。

盡管導(dǎo)演姜炯哲視韓劇為毒蛇猛獸，也在影片中對(duì)沉溺韓劇中的醫(yī)院病人極盡嘲諷，暗喻生病之人的病灶不在于身

體，而是思想和精神。其實(shí)，本片的故事架構(gòu)很商業(yè)化，有著標(biāo)準(zhǔn)好萊塢流水線模式的故事框架。該片的成功之處在于將俗套的故事，在鏡頭閃回中，將“過去”和“現(xiàn)在”完美拼貼，流暢而生動(dòng)，在懷舊和感動(dòng)的情緒中，為觀眾打造了一席溫馨的夢(mèng)幻大餐。

再加上韓國(guó)軍統(tǒng)時(shí)期禁錮政治下人群的壓抑、荒誕的表現(xiàn)，無形中為影片增添了喜劇效果，不僅豐富了主題，還使該片有了質(zhì)的提升。

二 似是而非的韓國(guó)特色

泛濫的韓劇提供了大量狗血的橋段，絕癥就是屢試不爽的催淚招數(shù)。雖然《陽光姐妹淘》在病房一幕里也對(duì)此做了諷刺，但是整部影片的起因和高潮還是沒能擺脫這個(gè)俗套。所幸劇情的推動(dòng)并不只靠絕癥，娜美因?yàn)樵卺t(yī)院里邂逅了曾經(jīng)的大姐頭春花，由此帶出了Sunny團(tuán)的青春追憶。每個(gè)女孩的友情和愛情之路才是看點(diǎn)，各自壓縮到一部電影中，長(zhǎng)度恰到好處?！蛾柟饨忝锰浴酚蒙倥膼酆薹趾蟻硖幚砣宋镪P(guān)系，以青春成長(zhǎng)為主線，同時(shí)對(duì)照中年婦女的生活狀態(tài)，其命運(yùn)境遇各不相同，自然讓人唏噓不已。

總體來說，影片還是延續(xù)了韓國(guó)商業(yè)片的傳統(tǒng)格式，先喜后悲，笑中帶淚，用細(xì)節(jié)豐富的包袱，稍顯夸張的表演，一眾古怪的配角來打動(dòng)觀眾。

三 人物

新意在于導(dǎo)演選了這群姑娘里那個(gè)最不起眼、最依賴、最沒有凝聚力，但不是最弱的娜美為主線，就讓整個(gè)追憶的過程變得平實(shí)、低調(diào)和親切。一個(gè)有口音的外來妹，怎樣融入1986年那個(gè)韓國(guó)的貴族學(xué)校，一群每天背耐克包穿耐克鞋，愛攀比、愛拔尖的女子學(xué)校，其實(shí)也是當(dāng)年正在經(jīng)濟(jì)中崛起的韓國(guó)社會(huì)的濃縮寫照。

導(dǎo)演在情感上照顧到現(xiàn)在已而立之年、該功成名就的那個(gè)時(shí)代的一群長(zhǎng)大的孩子；又在許多細(xì)節(jié)還原了20世紀(jì)80年代韓國(guó)的街景、道具……讓現(xiàn)在已老去的、為那個(gè)年代奮斗過的老韓國(guó)人也感慨萬千，這也許就是此片能雄踞韓國(guó)5月票房榜十周之久的原因。

四 音樂

另一個(gè)成功追憶就是姜炯哲導(dǎo)演大范圍的、精致篩選的20世紀(jì)80年代在韓國(guó)和西方都流行蔓延的老歌老曲的引入，甚至也是我們?cè)?jīng)感動(dòng)、百聽不厭的。他自己說，他執(zhí)筆緣于一次看到母親年輕爛漫的校園照片，而寫劇本時(shí)腦袋中總縈繞著各種讓他感動(dòng)的80年代的老歌。那些簡(jiǎn)單的歌詞，也是那個(gè)單純的年代。

幾個(gè)女生街頭閑逛閑扯的時(shí)候是那首《Touch By Touch》；主角娜美目睹群體里最漂亮的、也是自己最欣賞的朋友河智秀和自己追蹤過的男孩接吻時(shí)的歌曲《Reality》，這也是當(dāng)年蘇菲瑪索參演的著名法國(guó)電影《初吻》的主題曲；而經(jīng)典的美國(guó)歌曲《Time Of Time》被恰如其分地放在女孩們那一段段相識(shí)相知的段落，洋溢著青春與激情，這首歌曲也是我最喜歡的；最經(jīng)典的，肯定是這個(gè)片名所對(duì)應(yīng)的《Sunny》，幾個(gè)老姑娘，伴著收音機(jī)里的陽光，鏡頭切回她們年輕時(shí)為了它而編的舞蹈的戲耍，幼稚卻銘記于心。

姜炯哲說，這是一部2M電影，即“Melody Memory”，旋律往往能帶出人們對(duì)往昔的回憶，反過來說，回憶也充滿了旋律。

五 內(nèi)容

影片雖然曾因太多粗口和暴力鏡頭而被打成“19禁”影片，導(dǎo)演不得不重新剪輯，但是看完通篇，實(shí)在是和諧得不能再和諧的喜劇，充斥著女孩爛漫天真幼稚的猜想，對(duì)這個(gè)社會(huì)從茫然不解，到感懷接受，我們每個(gè)人都曾有過。特別是女孩幫派亂斗和反抗政府的青年示威人群在街頭與軍警爭(zhēng)斗的雜糅，特別惡俗搞笑。

六 女性主義

《陽光姐妹淘》在商業(yè)上的成功毋庸置疑。當(dāng)然，這來自導(dǎo)演姜炯哲對(duì)電影敘事的有效掌控，和對(duì)時(shí)下中年女性空虛生活的精確解讀。影片在照顧了各類型遭遇的女性胃口的同時(shí)，將女人的夢(mèng)幻心理和意淫愛好熨貼得舒服而穩(wěn)妥，似乎臉上的皺紋和生活的不幸一下子有了救治的良藥，在故事短暫臆造的溫情中醺醺然、陶陶然，不知其所然。

不難看出，影片僅對(duì)中年女性的空虛苦悶，以及面臨的困境有所涉及，但并未指出解決此癥結(jié)的關(guān)鍵問題，卻將化解所有難題的方法歸結(jié)為金錢和友情。故事中，娜美的空虛觸手可探，中年的她優(yōu)雅有余熱情不足，生活早已將她定格于某個(gè)框框中，難以自拔。每天的生活都是千篇一律地圍著老公和孩子轉(zhuǎn)，完全失去了自我。顯然，她更需要一份愛情或事業(yè)，照亮暗淡無光的生命。玫瑰的保險(xiǎn)業(yè)績(jī)也并非一個(gè)業(yè)務(wù)奇跡就能一勞永逸地坐享其成，其他幾個(gè)也是如此，金錢在片中成了救苦救難的萬能主宰。本片雖然旨在塑造女性的覺悟、互助和自強(qiáng)，但卻在一片歌舞升平、皆大歡喜中落了下風(fēng)，實(shí)在有些遺憾！

影片的結(jié)局有明顯的討好觀眾的嫌疑，生理的惰性和后天的自我珍視，使得女性安于現(xiàn)狀，對(duì)感情和事業(yè)缺乏理性的認(rèn)知和思考，往往忽略自身，在其他外在因素中尋找生活的突破口，如友情、家庭等。

七 對(duì)比

人與人、國(guó)與國(guó)之間隔膜分歧總是大的，文化的界限總是小的。每一個(gè)人都可以是觀眾，電影里所呈現(xiàn)的野心、文化攻勢(shì)、人性關(guān)懷和營(yíng)養(yǎng)元素，會(huì)讓我們觀后去把玩、回味、分析與吸收。

如果拿類似的情感類型片，用中國(guó)電影圈“權(quán)威”交口的《鋼的琴》來對(duì)比：都以真實(shí)依托，都有搞笑元素，都用了大量老歌曲烘托，結(jié)尾也都是悲傷感慨的，都沒有太多的技術(shù)含量，都是韓國(guó)制片人負(fù)責(zé)。與人家成熟的敘述節(jié)奏，有彌補(bǔ)環(huán)扣的劇情設(shè)計(jì)相比，我們簡(jiǎn)直就是一個(gè)小品，粗糙而不順利，連歌曲插入都有點(diǎn)多、有點(diǎn)亂，也很難讓觀眾看完呼出一口氣，說一句“舒服”。

結(jié)尾仍然沒有讓女孩們團(tuán)圓，有點(diǎn)違背這類題材的模式，但這也是最好的結(jié)局。周星馳說：“喜劇都是憂傷的?！彼^好的喜劇，其實(shí)必須有一個(gè)悲情的結(jié)局，因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)有太多悲傷。我們制作一部電影，總要發(fā)人深思，才能讓觀眾更好地思考這個(gè)社會(huì)，是改變、也是面對(duì)。

不能說這部電影是優(yōu)秀的，許多重要情節(jié)沒有自圓其說，邏輯上不成立，這些看過電影的都會(huì)感知。基于這點(diǎn)，我可能更喜歡姜導(dǎo)的《非常主播》。應(yīng)該說，《陽光姐妹淘》有著許多顯而易見的缺陷，但也有數(shù)不清的難能可貴的優(yōu)秀品質(zhì)。