美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心:武漢當(dāng)代藝術(shù)的“拓荒者”

對(duì)于武漢以及中部地區(qū)從事當(dāng)代藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，很少有人不知道武漢的美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心，一些人甚至認(rèn)為它是武漢唯一一家真正意義上的畫廊。這家從一份專業(yè)美術(shù)期刊延伸出來(lái)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，經(jīng)受住了當(dāng)代藝術(shù)品的瘋狂與低潮，在默默堅(jiān)持中迎來(lái)了自己的第1個(gè)10年。

一家由雜志引發(fā)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)

“時(shí)間過得真快，一晃已經(jīng)快10年了?！眲⒚髯诤泵佬g(shù)館旁的一家咖啡館里，喝了一口熱氣騰騰的紅茶后，有些感慨地說(shuō)道。他遞來(lái)的名片上印著兩個(gè)頭銜：“美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心”總監(jiān)，以及《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志主編。

劉明口中的“10年”指的是在美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的時(shí)間，而如果要算上在《美術(shù)文獻(xiàn)》的工作，那時(shí)間則可以追溯到20世紀(jì)90年初。

1987年，被稱為大陸美術(shù)界“兩刊一報(bào)”之一的《美術(shù)思潮》?？?。為了彌補(bǔ)這種缺失，由湖北美術(shù)出版社主辦的《美術(shù)文獻(xiàn)》于1993年正式創(chuàng)刊。

對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，這是一本有些陌生的刊物。但是在美術(shù)界，它是繼《美術(shù)思潮》之后，武漢又一本在全國(guó)美術(shù)界深具影響力的專業(yè)期刊。劉明回憶道：“創(chuàng)刊時(shí)我們也想了比如《中部藝術(shù)家》、《中部美術(shù)》這樣的名稱，不過最后還是定下了‘文獻(xiàn)’二字，希望它能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)?！?/p>

有些遺憾的是，雜志的活躍并沒有帶來(lái)本地當(dāng)代藝術(shù)的繁榮。在《美術(shù)文獻(xiàn)》影響力漸增的同時(shí)，由于種種原因，許多重要藝術(shù)家、評(píng)論家相繼離開武漢這個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的策源地。

到了2003年時(shí)，劉明也萌生了離開的想法。但他不希望不聲不響的離開，而是能“辦一場(chǎng)好的展覽，對(duì)自己有一個(gè)交代，然后像謝幕一樣退出?！?/p>

當(dāng)年12月19日，《美術(shù)文獻(xiàn)》編輯部邀請(qǐng)部分本地文化機(jī)構(gòu)、藝術(shù)院校的負(fù)責(zé)人、以及藝術(shù)家等多方人士開研討會(huì)，提出舉辦以展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為主的“美術(shù)文獻(xiàn)展”，很快得到了與會(huì)人員的支持。

為了辦好展覽，湖北美術(shù)出版社決定成立一個(gè)專門的機(jī)構(gòu)來(lái)做這項(xiàng)工作，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心應(yīng)運(yùn)而生，這是武漢第一家也是當(dāng)時(shí)唯一的當(dāng)代藝術(shù)推廣機(jī)構(gòu)。

一次大腕云集的展覽

不過對(duì)于當(dāng)時(shí)的劉明來(lái)說(shuō)，新機(jī)構(gòu)的初創(chuàng)并沒有改變他退出的想法。直到2004年9月首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展的成功舉辦，才讓劉明意識(shí)到：這不是自己的謝幕，而是新篇章的開始。

首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展由《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志主辦，被認(rèn)為是當(dāng)年中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的重要事件之一。一時(shí)間，國(guó)內(nèi)外一流的策展人、評(píng)論家、藝術(shù)家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、院校負(fù)責(zé)人等紛紛來(lái)到武漢?！澳鞘呛泵佬g(shù)界在85新潮之后的一次大聚會(huì)，”劉明說(shuō)，“同時(shí)也讓外界對(duì)于湖北本土的當(dāng)代藝術(shù)刮目相看?！?/p>

展覽期間，當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要人物及作品都聚集到了武漢，例如曾梵志、張曉剛、周春芽等著名畫家都帶著作品參加了展覽?，F(xiàn)在看來(lái)，首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展的規(guī)格在當(dāng)下已經(jīng)難以復(fù)制，這個(gè)在當(dāng)時(shí)屬于低成本的展覽，如果在當(dāng)下舉辦至少需要花費(fèi)四、五百萬(wàn)。

當(dāng)時(shí)的劉明還用提名展做了一件如今看來(lái)很有遠(yuǎn)見的事情。在他的堅(jiān)持之下，主辦方出資收藏了一批諸如曾梵志、方力鈞、冷軍等知名藝術(shù)家的畫作。當(dāng)時(shí)藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆行情才初露崢嶸，很多人沒能看到當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值，因此有些人對(duì)劉明的建議感到不能理解，甚至還有人懷疑他的動(dòng)機(jī)，而如今這些畫家的作品在拍賣會(huì)上動(dòng)輒以數(shù)百萬(wàn)乃至千萬(wàn)元出售，證明了當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值。。

關(guān)注本土年輕藝術(shù)家

在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)尚未開始大狂歡的時(shí)機(jī)，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心無(wú)疑在對(duì)的時(shí)間做了對(duì)的事情。劉明覺得這并不是巧合，他將這歸功于《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志多年來(lái)的學(xué)術(shù)積累。

在劉明看來(lái)，當(dāng)前市場(chǎng)的一些所謂畫廊更準(zhǔn)確的定義應(yīng)該是畫店，通過代銷在藝術(shù)家和買家之間賺取差價(jià)?！爱嬂葢?yīng)該有一定的藝術(shù)追求，通過代理藝術(shù)家等形式，和藝術(shù)家共同進(jìn)步?！眲⒚髡f(shuō)，“而不是簡(jiǎn)單地追求利潤(rùn)?！?/p>

按照這一宗旨，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心創(chuàng)立之初就確立了出版、收藏、推廣、文獻(xiàn)新空間四個(gè)不同的獨(dú)立部分，其中出版包括《美術(shù)文獻(xiàn)》在內(nèi)的媒體以及生產(chǎn)畫冊(cè)，收藏顧名思義是收藏整理當(dāng)代藝術(shù)作品及資料，推廣主要是做一些研究與鑒賞的公益項(xiàng)目，而文獻(xiàn)新空間扮演的角色就相當(dāng)于畫廊。

一家正宗的畫廊必然要有代理的藝術(shù)家，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心自然也不例外。

自創(chuàng)立以來(lái)，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心主要代理龔劍、李繼開、張?jiān)?、陳波、WAZA小組等藝術(shù)家。這些人都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：生活在武漢。“這是我們一直以來(lái)在做的事情，”劉明說(shuō)，“致力于發(fā)現(xiàn)和支持有潛力的本地年輕藝術(shù)家，并能和他們一起成長(zhǎng)?！?/p>

2004年首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展，除了讓美術(shù)界眾多大腕齊聚武漢之外，另外一個(gè)重要作用就是讓外界看到了武漢很多優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家。以李繼開為例，2004年首屆美術(shù)文獻(xiàn)提名展時(shí)，尚未出名的他只是參加了該展的“外圍展”，既沒有在主展廳展示，作品的售價(jià)也大多在幾千元。而在2010年北京保利秋季拍賣會(huì)上，李繼開的《木馬·蝸?！繁慌某隽?10萬(wàn)的價(jià)格。

如果要用一種近似的關(guān)系來(lái)比喻的話，代理畫家和畫廊的關(guān)系，就如同獨(dú)立唱片中的歌手與唱片公司。畫家負(fù)責(zé)創(chuàng)作；畫廊為畫家策展、做畫冊(cè)、進(jìn)行相應(yīng)宣傳，并對(duì)作品銷售價(jià)格按比例分成。與此同時(shí)，兩者又都保持有較大的自由度。

“畫廊和畫家都是一個(gè)相互選擇、相互協(xié)作的過程?！眲⒚髡f(shuō)。一般來(lái)說(shuō)，一家畫廊在試圖和某位畫家簽約時(shí)，首先會(huì)把他的作品帶到一些群展上展覽，看看業(yè)內(nèi)人士以及市場(chǎng)的意見；其次會(huì)全方位的了解畫家的個(gè)人經(jīng)歷、教育背景，從而對(duì)于他的創(chuàng)作思路與藝術(shù)追求有更深了解；然后也要考察畫家的工作室，看看他的工作狀態(tài)。而如果是在為某位畫家舉辦個(gè)展，則基本意味著雙方已經(jīng)確定了合作意向。

欠缺火候的本土當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)

與傳統(tǒng)美術(shù)相比，當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)存在一個(gè)“難以看懂”的感覺。而在武漢，這一點(diǎn)更加突出。在武漢藝術(shù)品市場(chǎng)上，水墨畫以及古董要遠(yuǎn)比當(dāng)代藝術(shù)品吃香，本地的當(dāng)代藝術(shù)品大多是賣給了外地人。

“因?yàn)楹芏嗳硕疾欢?，早幾年即便是曾梵志、冷軍、石沖的畫，在武漢也很少有人問津。”劉明說(shuō)。所以，他一直很看重當(dāng)代藝術(shù)的推廣工作，這也被他稱之為一系列培育性的活動(dòng)。

2005年至2006年，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心推出了四次“限制與自由”展覽，聚集了一批當(dāng)代知名藝術(shù)家以及有潛力的年輕藝術(shù)家的作品，而售價(jià)全部限制在幾千元。這種操作模式也一度引起了本土人群的關(guān)注，展覽中的作品也基本被搶購(gòu)一空。

在劉明看來(lái)，武漢并不缺乏能夠購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)品的人群，但人們普遍對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品的估價(jià)偏低，市場(chǎng)自然也就一直不溫不火。

近年來(lái)，武漢相繼增加了幾家以做當(dāng)代藝術(shù)品為主的畫廊，本土市場(chǎng)似乎也在紅火起來(lái)?！半m然與北京上海相比仍有很大差距，”劉明在討論到武漢當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)說(shuō)，“但至少比過去有了一些進(jìn)步?！?/p>