以年輕的力量增強文藝批評的生命力

近年來，文藝批評屢受質(zhì)疑、詬病，樹新風(fēng)、優(yōu)化批評生態(tài)的倡導(dǎo)屢屢在提。建設(shè)一支高素質(zhì)的文藝批評家隊伍成為了當(dāng)務(wù)之急，其中盡快凝聚起年輕的批評力量也成為頗受重視的問題。

日前，由中國文聯(lián)主辦，中國文聯(lián)理論研究室、中國文聯(lián)文藝研修院、寧夏回族自治區(qū)文聯(lián)、寧夏大學(xué)共同承辦的第六屆中國文聯(lián)中青年文藝評論家高級研修班在寧夏銀川開班，其主旨正是提升中青年批評家隊伍的力量。來自全國各地的80多位中青年文藝評論家參加了學(xué)習(xí)、研討。

“文藝評論是文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的內(nèi)在要求。繼承和弘揚《講話》精神，做好文藝評論工作，需要重視以下幾個方面：1、認(rèn)清職責(zé)，堅持正確導(dǎo)向。2、加強學(xué)習(xí)，增強理論修養(yǎng)。3、關(guān)注當(dāng)下，增強評論的有效性。4、與時俱進(jìn)，開創(chuàng)文藝評論新風(fēng)?！痹陂_班式上，中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記夏潮指出。同時他認(rèn)為中青年文藝評論家是文藝評論界的中堅力量，擔(dān)負(fù)著承上啟下、繼往開來的重要職責(zé)。因此夏潮對在座學(xué)員也提出了希望：“做一個優(yōu)秀的文藝評論家或評論工作者，除了必需的知識儲備、文藝才華外，還要有強大人格的魅力。希望你們順應(yīng)社會主義文化大發(fā)展大繁榮的時代潮流要求，自覺樹立馬克思主義文藝觀，自覺加深對社會主義核心價值體系內(nèi)涵的理解，堅持實事求是，秉持學(xué)術(shù)良知，注意改進(jìn)文風(fēng)，多撰寫中肯真切、激濁揚清的好文章，宣傳推介優(yōu)秀文藝人才和文藝作品，揭露批評各種不良傾向，為繁榮發(fā)展社會主義文藝事業(yè)貢獻(xiàn)自己的才華和力量?！?/p>

為了提升學(xué)員的素養(yǎng)，本屆研修班特別邀請了馮遠(yuǎn)、仲呈祥、董學(xué)文、韓震、於可訓(xùn)等專家進(jìn)行授課，受到了學(xué)員的廣泛歡迎。北京師范大學(xué)副校長韓震做了關(guān)于《西方后自由主義思潮述評：從自由主義到社群主義》的演講，豐富了學(xué)員的知識結(jié)構(gòu)，開闊了學(xué)員的視野，而其他的專家則結(jié)合自身研究領(lǐng)域?qū)Ξ?dāng)前文藝批評的現(xiàn)狀與發(fā)展提出了獨到的見解。

“上個世紀(jì)八十年代，是當(dāng)代文藝批評的黃金年代，進(jìn)入九十年代以后，由于各種復(fù)雜的社會因素的影響，文藝批評先后經(jīng)歷了從受市場化沖擊的‘缺席’，到失去固有的判斷標(biāo)準(zhǔn)的‘失語’，再到順應(yīng)商業(yè)化潮流的‘媚俗’等系列變化，逐漸失去了對于啟導(dǎo)文藝創(chuàng)作和讀者觀眾的有效性，也失去了自身的再創(chuàng)造功能，文藝批評的自我反思和理論重建，已屬當(dāng)務(wù)之急。”武漢大學(xué)文學(xué)院教授、博導(dǎo)於可訓(xùn)一臉憂慮地指出。他還列舉了近期文藝批評問題的主要表現(xiàn)：“媒體上充斥著不少不讀作品的空頭批評，專在外圍作戰(zhàn)的迂回批評，大帽子底下開小差的宏大批評，缺少經(jīng)驗和感悟的純理性批評，以新聞、廣告為手段的炒作批評?！?/p>

“現(xiàn)在我們的文藝批評的隊伍在增加，批評的自由度在增加，方法也在增加，但是文藝批評的有效性、影響力卻在日益降低，這是一個值得我們探討反思的問題?！北本┐髮W(xué)教授、博導(dǎo)董學(xué)文感嘆道。

中國文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)是一位知名的畫家，因而對于當(dāng)今的美術(shù)批評更為關(guān)注，他指出，這些年來，美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展瓶頸與相應(yīng)的批評沒有跟上是有關(guān)聯(lián)的，“一個畫家完成了作品，你問他有怎樣的創(chuàng)作動機，他往往說不出來，批評家則能從中看出精妙的構(gòu)思，挖掘出作品背后的豐富內(nèi)涵，包括社會意義、歷史的意義。所以好的批評文章能提升美術(shù)作品的價值?！比欢?，對于目前美術(shù)批評的總體狀況，馮遠(yuǎn)認(rèn)為：“活躍卻缺乏影響力；量不少，但振聾發(fā)聵者、切正時弊者不多；文本文風(fēng)上有一些問題；批評見弱于史、論?！?/p>

那么，怎樣才是好的文藝批評，怎樣才是一個好的評論家呢？講課時，中國文聯(lián)原副主席、中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院院長仲呈祥滿懷深情地回憶起了自己的老師鐘惦棐。“我非常深切地感受到，作為一個文藝評論家，鐘老是時時處處站在文藝潮流的前端，去引領(lǐng)整個潮流，攀登更高級的思想和審美的臺階?！敝俪氏閼浧鹆水?dāng)年《天云山傳奇》引發(fā)的爭議，因為影片刻畫了一個濫用職權(quán)的地委書記吳遙，一批人就認(rèn)為謝晉是借此攻擊歪曲黨；而另一批人則認(rèn)為拍得好，深刻揭示了個人的道德品質(zhì)在不正常的政治環(huán)境下產(chǎn)生的惡劣作用?！爸x晉壓力很大，專程從上海來北京找鐘老。鐘老躊躇了一段時間后，說了幾句話，發(fā)表在了《人民日報》上，他說，‘把歷史完全道德化是一種片面，但文藝作品是如老托爾斯泰所言，靠傳達(dá)感情為己任的，完全排斥對道德的審美評判也是一種片面。《天云山傳奇》對生活的怨尤，引來了對《天云山傳奇》的怨尤，怨尤之怨尤在我看來都是不對的，但我們也不能因此而否認(rèn)生活中確有吳遙們的存在。’幾句話就平息了一場爭議?！币郧?，仲呈祥經(jīng)?？匆婄娎吓c謝晉兩個老頭對酒當(dāng)歌的親密場景，“但兩人在藝術(shù)的真理面前從不講假話。我認(rèn)為鐘老對于謝晉的一句評價‘時代有謝晉，而謝晉無時代’幾乎能抵過所有汗牛充棟的謝晉研究。鐘老認(rèn)為大電影藝術(shù)家，首先必須是大思想家，這點看來，謝晉缺乏自己獨到的對時代的思想發(fā)現(xiàn)與審美發(fā)現(xiàn)，而主要是追著潮流走。當(dāng)時謝晉看見了這篇文章，打電話對我說，你們家老爺子真是厲害，他這句話夠我想一輩子?！敝俪氏榧拥卣f道，“這才是中國文藝批評家和創(chuàng)作家最正常的關(guān)系，是諍友，能開門見山，是處說是，非處說非?，F(xiàn)在我們很需要發(fā)揚這種批評作風(fēng)?！?/p>

馮遠(yuǎn)認(rèn)為好的美術(shù)批評是“觀點犀利、旗幟鮮明，立論獨到、真言直言，有質(zhì)疑精神、不避熱點，有學(xué)術(shù)良知和理性精神，行文深刻生動，富有文采魅力?！蓖瑫r他認(rèn)為，一個好的文藝批評家既要有扎實的理論基礎(chǔ)還要有良好的藝術(shù)感覺，“批評也是一門創(chuàng)作，也有原創(chuàng)的思想，也需要獨特、新鮮的經(jīng)驗，需要敏銳和精準(zhǔn)的感覺?！?/p>

仲呈祥以王朝聞為例說道：“大的美術(shù)評論家也是大美學(xué)家，從王朝聞的美學(xué)理論文章中，我們能感受到他是一個審美細(xì)胞特別豐富，感受特別銳利的人，同時又能抽象出來化為評論文章?，F(xiàn)在很多評論家有理論但缺乏感覺。”

針對如何才能增強文藝批評的有效性，董學(xué)文認(rèn)為：其一，要使文藝批評具有誠實可信的精神，萬不可做自欺欺人的事情；其二，文藝批評務(wù)須準(zhǔn)確和恰當(dāng)，實事求是，好處說好，壞處說壞，這是文藝批評的生命力之所在，是提升文藝批評“人氣”和“威信”的根本途徑；其三，須得打破慣常的由“精英批評”、 “學(xué)院批評”覆蓋的局面，讓更多的人參加進(jìn)批評的活動中來；其四，須得讓文藝批評的“爭鳴”、 “討論”、 “商榷”和“反批評”做法切實地得以執(zhí)行。

專家們的講座給中青年評論家?guī)砗芏嗟膯l(fā)與思考，圍繞弘揚《講話》精神與中國當(dāng)代文藝批評的主題，學(xué)員們也展開了積極的討論，針對文藝批評面臨的困境、文藝批評的發(fā)展之路，也提出了自身的看法。有學(xué)員認(rèn)為文藝批評也要深入生活、體驗生活；有學(xué)員表示要建立好獨立的價值評判體系，抵御人情、紅包的干擾；還有學(xué)員建議，文藝評論獎項分設(shè)年齡層次，給年輕的評論家更多鼓勵與信心，促使他們在評論這條漫長艱難的道路上堅持不懈地走下去……在開班時，一些學(xué)員坦言，在從事批評工作時，時常有種孤獨感，然而經(jīng)過5天的學(xué)習(xí)、討論、交流后，學(xué)員們感到了集體的力量。中青年評論家感謝中國文聯(lián)提供了這個平臺，并表示會肩負(fù)起使命，為文藝批評事業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量。