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    朱踐耳:交響樂海里沖浪的追夢(mèng)者

    2012-12-31 00:00:00董存明
    上海采風(fēng)月刊 2012年9期

    人類精神世界里不能沒有音樂,它是生活中的一勺鹽,勾味百鮮。

    年劭德高的作曲大師朱踐耳先生,已年屆九旬,曾任上海音樂家協(xié)會(huì)掌門人?!佰`耳”的大名之所以為人熟知,大抵是因他所寫的《打得好》《唱支山歌給黨聽》《接過雷鋒的槍》等風(fēng)行一時(shí)的紅歌,成為那個(gè)時(shí)代的代表作之一。其實(shí),縱觀其七十余年創(chuàng)作生涯,在音樂界更為人稱道的是他在交響樂領(lǐng)域?qū)?mèng)、追夢(mèng)、圓夢(mèng)所取得的卓著成果?;突褪拷豁懬?,以及大量管弦樂、室內(nèi)樂、鋼琴曲、交響大合唱、舞劇、民樂合奏、電影配樂等作品,滴滴心血化為千百萬個(gè)音符,有諸多上乘佳作屢獲國(guó)內(nèi)外重大獎(jiǎng)項(xiàng),蜚聲國(guó)際樂壇。1991年榮膺上海市首屆文學(xué)藝術(shù)“杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”,2001年被列入權(quán)威性《新格羅夫音樂大辭典》。

    五十余年前,筆者有幸拜識(shí)了這位前輩,發(fā)現(xiàn)他身上有好些看似矛盾又統(tǒng)一的雙重性特質(zhì)。

    朱老面容清癯,文文弱弱的沒見他胖過,平日里少言寡語,不愛應(yīng)酬。不可思議的是他如此單薄的軀體里卻有著火焰般激情和巨大創(chuàng)作能量,納于言而敏于行,是一位圈內(nèi)少見的多產(chǎn)作曲家。

    清心寡欲的他不嗜煙酒,一杯釅茶足矣,寫作困倦時(shí)居然會(huì)口含幾片干茶葉嚼嚼,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活與時(shí)尚無緣。而他的創(chuàng)作觀念卻很超前,比在學(xué)小青年還熱衷于追逐國(guó)際新潮現(xiàn)代作曲技法,不甘人后愛嘗鮮。

    他既當(dāng)過“土八路”,又曾為留蘇的“洋學(xué)生”,還是個(gè)偏愛老子哲學(xué)和古詩(shī)詞的“老儒生”,又土又洋又尚古,三位一體。

    他的脾性溫和,謹(jǐn)言慎行,幾乎不曾與人紅過臉發(fā)過火,但這位好好先生面對(duì)音樂界評(píng)獎(jiǎng)中暗廂操作的不正之風(fēng),卻有一股倔勁偏要叫板,不怕引火燒身,豈知失道者先告狀,反誣“侵犯名譽(yù)權(quán)”。終了,被告席上的得道多助者勝訴是理所當(dāng)然的。

    雖說朱老深居簡(jiǎn)出,可謂資深“宅男”,但他兩耳亦聞窗外事,一直很關(guān)注國(guó)內(nèi)外時(shí)勢(shì)政局與音樂文化資訊,具有學(xué)者的質(zhì)疑精神與對(duì)世事的洞察力,堅(jiān)守自己的獨(dú)立見解。別看他病歪歪的身子,骨頭卻很硬,在國(guó)難當(dāng)頭之時(shí),懷有對(duì)祖國(guó)一腔忠貞與赤誠(chéng),表露出血性硬漢一面。

    凡此種種秉性必會(huì)體現(xiàn)于音樂作品中,形成其獨(dú)有的鮮明音樂風(fēng)格。

    自從進(jìn)入暮年,朱老的額頭上布滿五線譜印紋,腸胃不好成了醫(yī)院??汀,F(xiàn)正忙于“還債”,為上海音樂出版社撰寫《創(chuàng)作雜記》,校訂并還要親筆工工整整抄寫全套交響曲、管弦樂、鋼琴曲的總譜,有厚厚八大本之多,令人咂舌——出版的是手稿版本,且抄譜是無償勞動(dòng),天大的工作量壓在老人肩上真夠重的。近日筆者上門造訪,探望他和夫人舒群老師,聊起很多未聞的往年軼事,臨走時(shí)朱老還送了全套器樂作品新版CD。一連聆賞了數(shù)日,感觸良多,值得一書。

    “魔盒”熏染少年夢(mèng)

    朱老的祖籍系安徽省涇縣人氏,1922年生于天津市,他本名朱榮實(shí),字樸臣,排行老五,幼年即隨母親移居至大上海。其父在天津開設(shè)了一家面粉廠,后因外資傾軋而倒閉,偏又染上時(shí)疫猩紅熱病,年僅三十四歲就英年早逝。

    性喜文藝的父親屬于開明一族,早在外國(guó)電影默片時(shí)代就很愛看電影,因?yàn)橄肼牉橛捌渖系囊魳?,還購(gòu)置了兩架鋼琴,請(qǐng)人教其女兒。待當(dāng)三歲喪父的朱榮實(shí)長(zhǎng)大后,因家道中落錯(cuò)失了學(xué)琴機(jī)會(huì),只能靠自行摸索,誰知鬧了個(gè)笑話,竟把鋼琴譜上的低音與高音譜號(hào)混為一“彈”,左右手交疊到了一處,虧得二姐指點(diǎn),才第一次感受到和聲的奇妙。

    上世紀(jì)三十年代的上海是洋人“冒險(xiǎn)家的樂園”,淘金者貪圖享樂催生了西方娛樂文化在申城落地生根。當(dāng)年,美軍陸戰(zhàn)隊(duì)第四軍銅管樂隊(duì)常有公開演出,他聽得樂而忘返。又拜師于中國(guó)口琴界鼻祖石人望先生,學(xué)起了手風(fēng)琴,這種德國(guó)和萊廠出品的雙排鈕扣形琴鍵手風(fēng)琴,風(fēng)箱一拉與一推,會(huì)發(fā)出不同音高,還必須看專用的十線琴譜,它在俄國(guó)也很流行。每當(dāng)演出口琴大合奏,朱踐耳便擔(dān)當(dāng)伴奏,還上臺(tái)演奏過由自己改編的韋柏《邀舞》手風(fēng)琴兩重奏。出于好奇,別有風(fēng)味的鋼片鋸琴他也學(xué)拉過。

    朱踐耳自小體質(zhì)羸弱,上初中時(shí)氣管炎日漸嚴(yán)重,到了高中每年會(huì)大口吐血,有半茶缸之多,幸好不是絕癥肺癆,休學(xué)半年后才從高中畢業(yè)。從1940年起因病重在床上息養(yǎng)了五年,寂寞難耐,向朋友借來一臺(tái)收音機(jī),多舛的命運(yùn)同時(shí)向他開啟了音樂大門。

    朱踐耳今日依然很感懷這段痛苦又甜蜜的時(shí)光。其時(shí),上海處于日寇占領(lǐng)的“孤島時(shí)期”,禁放英美這些敵對(duì)國(guó)廣播,而盟友德國(guó)、意大利和淪陷的法國(guó)乃至蘇聯(lián)電臺(tái)里輪番能聽到24小時(shí)音樂節(jié)目?!澳Ш小笨胺Q“世界音樂大全寶庫(kù)”。

    病中的他對(duì)貝多芬《命運(yùn)交響曲》觸動(dòng)尤深,顯然與他正處于人生低谷的痛苦心境不無關(guān)聯(lián)。在聽到法國(guó)印象派大師德彪西《大?!窌r(shí),初聞那色彩變幻無窮的新奇音響效果令他驚嘆不已,真想從三樓臥室走到底層鋼琴上摸摸由哪些音構(gòu)置成的,無奈實(shí)在挪不動(dòng)身子。后又聽到了肖斯塔科維奇榮獲斯大林獎(jiǎng)金的《第五交響曲》,令他倍覺新鮮。每到周日,電臺(tái)按慣例還會(huì)播出整部西洋歌劇、芭蕾音樂,他很欣賞斯特拉文斯基的當(dāng)代作品《春之祭》與《火鳥》,醉乎其中。

    收音機(jī)已然成為撫慰他心靈的良藥和床側(cè)的知音伙伴。他總喜歡躺著閉起雙目,細(xì)細(xì)品味、想象、探究、體悟,不由遐想有朝一日自己也能寫出動(dòng)人心扉的大交響曲。

    朱踐耳的處女作《記憶》由四首歌組成,時(shí)隔那么多年,朱老居然還能翻出當(dāng)年手抄歌本,并用蒼老沙啞的嗓音哼唱起來,很是用情地沉浸到童真年代。說真的,予我的第一感覺,并無初學(xué)者常見的稚嫩青澀,明顯帶有三十年代上海時(shí)行的雅致風(fēng)韻。繼《記憶》之后,剛從高中畢業(yè)的朱踐耳又自己作詞作曲創(chuàng)作了《春,你幾時(shí)歸》和《夢(mèng)》等七首藝術(shù)歌曲,抒發(fā)了青少年敏感時(shí)期的浪漫情懷,難怪其妹妹會(huì)聽得流下了眼淚,使他大為意外。他的老戰(zhàn)友沈亞威(曾任南京前線歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),《東方紅》大歌舞中大合唱《占領(lǐng)南京》的作曲者)在1986年來滬相聚時(shí),竟還記得《春,你幾時(shí)歸》等舊作,說起他曾聽到團(tuán)里女戰(zhàn)士練聲唱過此歌,歌中流露出的真情打動(dòng)了他,可惜在革命年代里這種小資情調(diào)的歌不能上臺(tái)唱給戰(zhàn)士們聽,沒想到這些練聲唱的歌卻在駐地附近的青年學(xué)生中不脛而走,傳唱開來了。

    從少年時(shí)代朱榮實(shí)就十分喜愛聶耳的救亡歌曲和藝術(shù)歌曲,奉為偶像。因他本就對(duì)原名和字中的“榮”與“臣”兩字不滿,認(rèn)為帶有封建意識(shí),他要步聶耳之后塵,彰顯志向,于1943年把名字改為“踐耳”,自此“朱踐耳”的新名字沿用至今。

    近年來,歌壇懷舊風(fēng)盛行,假如朱老這些四十年代初的舊作能夠“穿越”到今天唱響,倒真是一件美事。

    投筆從戎戰(zhàn)歌飛

    柏拉圖在《理想國(guó)》中有言:人是尋求意義的動(dòng)物。朱踐耳在青年時(shí)代懷有兩個(gè)夢(mèng)想——革命夢(mèng)和音樂夢(mèng)。

    早先,他就與妹妹及借居在二樓的朋友鄭明有個(gè)暗中約定,一同投奔革命,未料臨行時(shí)因受病體拖累他無法上路。數(shù)年后其妹妹又回到了上海,原來是由于日寇瘋狂大掃蕩,軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)決定疏散人員保存實(shí)力,要她待命召喚。形勢(shì)轉(zhuǎn)變后,妹妹幾經(jīng)周折才與地下黨用暗號(hào)聯(lián)絡(luò)上,擇日重返前線。為抓住這個(gè)機(jī)會(huì),他顧不上病體還未康復(fù),就與妹妹一起長(zhǎng)途跋涉,如愿來到了蘇中軍區(qū)“山那邊喲好地方”。

    他1945年參軍,因體質(zhì)太差,前線部隊(duì)沒敢要這個(gè)病號(hào)。多虧了朋友鄭明,這位當(dāng)初受他影響也愛上音樂的同道已當(dāng)上了蘇中軍區(qū)文工團(tuán)音樂組組長(zhǎng),把他留了下來。

    當(dāng)時(shí)文工團(tuán)正巧有一架沒人會(huì)拉的手風(fēng)琴,即德國(guó)和萊廠出品的那種,成了朱踐耳手中的“槍”,為戰(zhàn)士們演出獨(dú)唱、合唱都由他伴奏。解放戰(zhàn)爭(zhēng)中繳獲了一批銅管樂器戰(zhàn)利品,成立了一支軍樂隊(duì)由他擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng)兼指揮。火熱的戰(zhàn)地生活雖然很艱苦,但心情無比舒暢,百治不愈的舊病竟然好了許多。

    他先后到過蘇中、山東、華東三個(gè)軍區(qū)文工團(tuán),結(jié)識(shí)了不少搞音樂的同行戰(zhàn)友,如前文提及過的著名作曲家沈亞威、何士德(《新四軍軍歌》作曲者)、章枚(作曲家、華東軍區(qū)文工團(tuán)三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),后任北京音樂出版社總編)、張銳(歌劇《紅霞》作曲者、二胡演奏家)等,而人稱“紅小鬼”的大作曲家呂其明那時(shí)在文工團(tuán)里拉小提琴,音樂的紐帶把他們系連在一起,結(jié)下了深厚革命情誼。

    演出之余,他被戰(zhàn)士們革命英雄主義與樂觀主義精神所感染,時(shí)有創(chuàng)作沖動(dòng),寫出了不少戰(zhàn)歌,其中《打得好》最為有名,作于1947年元月萊蕪戰(zhàn)役大捷喜訊傳來之時(shí)。這首歌短小精悍,僅有四句旋律,正好應(yīng)對(duì)起承轉(zhuǎn)合,起首那句“打得好”之后的“來”字高挑上去,充溢勝利的喜悅,最末大吼一聲“嗨”!更把將士們的豪情渲泄得痛快淋漓。這樣的好歌孵在亭子間里決計(jì)寫不出來,“歌不在長(zhǎng),有魂則靈”,《打得好》很快在兄弟部隊(duì)傳唱開來,隨著解放戰(zhàn)爭(zhēng)的節(jié)節(jié)勝利,紅遍了全中國(guó)。

    全國(guó)一解放,他隨部隊(duì)文工團(tuán)重返成長(zhǎng)于斯的上海,被分配到國(guó)營(yíng)電影廠音樂組工作,王云階任組長(zhǎng)。1949年底為故事影片《大地春光》和《海上風(fēng)暴》配樂。1953年他調(diào)到北京為大型紀(jì)錄片《偉大的土地改革》配樂,著名樂曲《翻身的日子》是其中一首,他采用了由嗩吶、管子等五件民族樂器和小型管弦樂隊(duì)的編制,堪稱中西結(jié)合的開山鼻祖。由“胡琴全能王者”劉明沅拉的板胡,濃烈的鄉(xiāng)土氣息感染力特強(qiáng)聽得過癮。后來此曲一再被改編為民樂合奏、管弦樂曲與鋼琴獨(dú)奏,經(jīng)常列入音樂會(huì)節(jié)目單。前年中央電視臺(tái)“春晚”,時(shí)下灸手可熱的當(dāng)紅鋼琴家郎朗獻(xiàn)演了這首獨(dú)奏曲,他一反常規(guī)地用pretissimo極速急板彈奏,雖有炫技之嫌,但張揚(yáng)到極致的煽情也不失為另一種演繹方式。現(xiàn)在曲名按“翻身”的諧音改為《歡欣的日子》更符合音樂的普適性,不再突出原本內(nèi)容的指向性,更易為世人所接受。

    客觀地說,解放初期他的成功之作除了這首樂曲,乏善可陳,僅靠自學(xué)與實(shí)踐很難再上一個(gè)新臺(tái)階,正處于“困擾期”。他更理解聶耳為何在聲譽(yù)鵲起之時(shí),寧肯拋下一切也執(zhí)意要到蘇聯(lián)去學(xué)習(xí),在途經(jīng)日本時(shí)不幸溺亡固然抱憾,但知識(shí)貧乏所帶來的饑渴感,也是一種煎熬,他渴盼著高人能為他指點(diǎn)迷津。

    留蘇朝圣修內(nèi)功

    心想事成,乃人生之大幸。

    1954年機(jī)遇降臨,國(guó)家擬選派第三批優(yōu)秀音樂人才赴蘇聯(lián)留學(xué),經(jīng)全國(guó)推薦、考核和嚴(yán)格政審,朱踐耳終于榜上有名。上海同一批的還有曾在延安魯藝做過音樂教員、歌劇《白毛女》作曲者之一的瞿維,及以往擔(dān)任電影廠樂團(tuán)指揮的曹鵬,另有兩名外地學(xué)生。出國(guó)前,強(qiáng)化培訓(xùn)了一年俄語,但相關(guān)專業(yè)用語要各人自學(xué)。1955年夏日,時(shí)年33歲的朱踐耳跨進(jìn)了心目中的圣地——莫斯科音樂學(xué)院。

    俄羅斯學(xué)派主要形成于19世紀(jì),在百年左右時(shí)段內(nèi)涌現(xiàn)出一大批高踞云端的大作曲家,諸如格林卡、鮑羅汀、柴可夫斯基、李姆斯基·科薩柯夫、穆索爾斯基五人怪杰強(qiáng)力集團(tuán)……大師輩出,稱霸一方。

    莫斯科音樂學(xué)院孚享國(guó)際聲望,并不會(huì)因?yàn)閬碜杂寻钪袊?guó)的留學(xué)生而降低入學(xué)門檻,必須再次進(jìn)行考試,合格方能取得正式學(xué)籍。朱踐耳在高中畢業(yè)后曾經(jīng)去考過上海音專,由于專業(yè)知識(shí)底子薄,名落孫山。但他遵行《孔子家語》教誨“篤行信道,自強(qiáng)不息”,為實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng)想沒有中斷過自學(xué),所以盡管不是科班出身,但各門學(xué)科考核都順利過關(guān)。在國(guó)內(nèi)原定朱踐耳和瞿維同為研究生,李德倫告知他研究生要比本科少學(xué)兩年,他便主動(dòng)要求改為讀本科,可以多學(xué)些真本領(lǐng)。

    他的導(dǎo)師謝爾蓋·巴拉薩年昂教授已年過半百,視野開闊,富有教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。要說在校期間朱踐耳最為與眾不同之處,在于注重學(xué)以致用。他在大一時(shí)就寫了六首鋼琴小品,導(dǎo)師最為偏愛《告訴你……》,《流水》靠后些,蘇聯(lián)出版的《中國(guó)鋼琴曲集》在全中國(guó)挑選了三首,而他獨(dú)占二席。讀大二時(shí)寫了鋼琴曲《主題與變奏》,別人把變奏作為技術(shù)性練筆,他卻賦予了性格化內(nèi)容。大學(xué)三年級(jí),他又寫了弦樂合奏《弦樂三折》,包括舞曲、夜曲、回旋曲。

    值得一提的是其第一首管弦樂作品《節(jié)日序曲》,作于四年級(jí),一鳴驚人??傋V完成后,學(xué)院的管弦樂隊(duì)于1959年5月15日首演,引起巨大反響,被蘇聯(lián)國(guó)家廣播電臺(tái)選中并收購(gòu),同年7月25日由蘇聯(lián)國(guó)家大劇院交響樂團(tuán)錄音,作為永久性庫(kù)藏曲目。這首氣勢(shì)恢宏、色彩斑斕的樂曲是朱踐耳向國(guó)慶十周年的獻(xiàn)禮作品,上海在國(guó)慶節(jié)音樂會(huì)上,由黃貽鈞大師指揮上海交響樂團(tuán)作了國(guó)內(nèi)首演。這部佳作還傳播到德國(guó)、日本、挪威和香港的各大樂團(tuán),在音樂會(huì)上公演。一個(gè)在校學(xué)生的習(xí)作能獲得國(guó)際樂壇青睞,實(shí)屬難得。

    交響大合唱《英雄的詩(shī)篇》則是朱踐耳的畢業(yè)作品。它選用了《長(zhǎng)征》等五首毛澤東詩(shī)詞配樂寫歌,成為五個(gè)樂章,這種“交響樂—大合唱”或許他是國(guó)內(nèi)第一個(gè)嘗試者。導(dǎo)師對(duì)這個(gè)有天賦又勤奮的學(xué)生很為賞識(shí),點(diǎn)撥他可以多借鑒些法國(guó)印象派,它與中國(guó)五聲音階有契合點(diǎn),暖色調(diào)與冷色調(diào)搭配會(huì)產(chǎn)生新的聽覺效果,有沖擊力。這部作品1962年在上海錄好音,朱踐耳附錄了一段俄語講話,感謝導(dǎo)師的培育之恩,并向他適逢六十大壽致以美好的祝愿。后來連同音樂一起,蘇聯(lián)國(guó)家廣播電臺(tái)向全世界進(jìn)行了播出,可算是中蘇兩國(guó)人民友誼的一件美談吧。

    唱支山歌給黨聽

    朱踐耳于1960年夏學(xué)成回國(guó),躊躇滿志,心心念念要報(bào)效祖國(guó)和人民。

    1963年全國(guó)掀起了學(xué)雷鋒熱潮,他深受感動(dòng),想用音樂來添一把火。他在雷鋒日記里發(fā)現(xiàn)了《唱支山歌給黨聽》這首詩(shī),正應(yīng)了他的心聲,所以一清早起來僅用了半個(gè)小時(shí)就寫成了。這首獨(dú)唱歌曲情緒變化層次豐富,有清新的山歌民風(fēng)樸素真情,也有低回沉痛的憶苦,奮起反抗的緊湊節(jié)奏推進(jìn)到高潮,又轉(zhuǎn)為舒緩寬廣的首尾呼應(yīng),重復(fù)尾句的高音區(qū)“黨的光輝照我心”彰顯情更深,意更濃。此歌由著名歌唱家任桂珍在《上海之春》首演并灌制唱片,開始流傳。藏族歌手才旦卓瑪由衷地喜愛這首歌,經(jīng)常上臺(tái)演唱,以致社會(huì)上誤認(rèn)為她系原唱。她的農(nóng)奴身份樸真情感和穿透力強(qiáng)的天籟之聲使這首歌平添光彩,生色不少。

    接著他又寫了更適于齊唱的《接過雷鋒的槍》。這類堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲帶有軍人氣質(zhì)的歌,對(duì)于熟悉部隊(duì)生活的他來說正是對(duì)上眼了,同樣很受老百姓喜愛。

    在小說《紅巖》暢銷掀起一波熱浪之時(shí),他萌生了用國(guó)內(nèi)還沒人嘗試過的清唱?jiǎng)∷囆g(shù)形式來寫的念頭。其夫人舒群(上音管弦班負(fù)責(zé)人,曾在上海音專學(xué)聲樂)舉薦我來寫這部宏大的清唱?jiǎng)「柙~,但一個(gè)在讀學(xué)生不可能遠(yuǎn)赴四川深入生活,還未動(dòng)筆此事就“黃”了。好在“文革”一結(jié)束,我寫了一首教師題材的《搖籃曲》歌詞,與朱老合作了一次聊有所慰,這是后話。

    1964年,朱踐耳為電影《烈火中永生》配樂,由趙丹、于藍(lán)主演,作曲家傾注了對(duì)革命志士在獄中不屈斗爭(zhēng)精神的敬仰。

    他總想著要開拓新的領(lǐng)域,雖沒寫成清唱?jiǎng)?,但?965年寫成了唯一的舞劇作品《南海漁歌》。舞臺(tái)形象雖已消失,他選取了其中八段改編成管弦樂第一、第二組曲。樂曲意境為南國(guó)海島風(fēng)光讓人神往,舞蹈性動(dòng)感使畫面靜中有動(dòng),其中“織網(wǎng)”歌旋律優(yōu)美,在群眾文藝舞臺(tái)上廣受歡迎。

    在作曲技法上的進(jìn)步,體現(xiàn)在管弦樂《壯士行》賦格曲式的成功運(yùn)用。賦格(fugue)是復(fù)調(diào)中最為復(fù)雜又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊环N曲體形式。這首《壯士行》原先是他留學(xué)三年級(jí)的作品,并無標(biāo)題,是一首小提琴、大提琴與鋼琴室內(nèi)樂三重奏,朱踐耳在十年后改為管弦樂曲并加上了標(biāo)題。這部作品的亮點(diǎn)正在于它是中國(guó)風(fēng)格的賦格曲,標(biāo)志著朱踐耳在作曲技法上已趨爐火純青。

    “文革”剛結(jié)束,他就創(chuàng)作了弦樂合奏《懷念》,樂曲沉浸在悲慟、沉思、激憤之中。還為張志新這位為真理而獻(xiàn)身的勇士寫了《交響幻想曲》,吶喊“誰之罪?”但他仍感到言猶未盡。

    敢吃螃蟹立潮頭

    十年大劫難過后,國(guó)人痛定思痛。

    鴻篇巨制的交響樂曲體形式容量大,是純器樂創(chuàng)作高端產(chǎn)品,要去深刻反思這場(chǎng)社會(huì)大悲劇,無疑這是首選。但朱踐耳與大多人一樣,對(duì)它抱有敬畏之心,只是一個(gè)追逐的夢(mèng)想,況且其政治風(fēng)險(xiǎn)之大,創(chuàng)作難度之大,不言自明。從戰(zhàn)火中走來的這名老戰(zhàn)士是一位負(fù)有使命感和有擔(dān)當(dāng)之人,知難而上。第一次涉足交響曲創(chuàng)作,就要立于潮頭之上首次挑戰(zhàn)敏感的現(xiàn)實(shí)題材,面對(duì)這只大螃蟹,光有膽量不行,為寫好這部《第一交響曲》,朱踐耳醞釀了九年,寫了一年。

    這九年說長(zhǎng)不算長(zhǎng),正因?yàn)閷?duì)當(dāng)代發(fā)生的重大事件認(rèn)知深度需要時(shí)空距離,政治判斷力是前提。但藝術(shù)家不是政治家,必須符合音樂特性去構(gòu)思布局,“老虎吃天,無從下口”,突破口在哪里?

    技術(shù)層面上而言,十年“文革”閉目塞聽,他自感已經(jīng)落伍于時(shí)代潮流,原有的傳統(tǒng)技法已不敷應(yīng)用。于是,他來到上海音樂學(xué)院旁聽,由兼職老師變身為學(xué)生,不恥下問,以求掌握新的藝術(shù)手段為內(nèi)容服務(wù),在“煉丹爐”里長(zhǎng)長(zhǎng)功。他還四處搜羅相關(guān)現(xiàn)代派音樂唱片與論著,多聽、多看、多多演習(xí)以儲(chǔ)能。

    雙管齊下的九年備戰(zhàn),他終于找到了突破口,決定選擇以人的情感波動(dòng)為中心,作一次“文革”心電圖全景式掃描,以假惡丑的人性扭曲與真善美的人們?cè)谝略馐艿恼勰ズ涂範(fàn)幾鳛槊軟_突對(duì)立面。

    這部《第一交響曲》四個(gè)樂章,分別用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)作小標(biāo)題,點(diǎn)而不破,意味深長(zhǎng),都是運(yùn)動(dòng)中不同時(shí)段的主要心理反應(yīng)和焦點(diǎn)所在,每個(gè)樂章內(nèi)核抓得很準(zhǔn)。第一樂章是“?”,第一張大字報(bào)引發(fā)社會(huì)大震蕩,百思不得其解的人們都在叩問“究竟發(fā)生了什么?”看不清運(yùn)動(dòng)真相,解不開亂麻心結(jié)。

    樂曲先聲奪人,奏響了氣勢(shì)洶洶的音樂主題,僅有四個(gè)音,字字珠璣。前三個(gè)音625向上四度跳進(jìn)很有鼓動(dòng)性,瞬間變臉,從突輕漸強(qiáng)到頂點(diǎn)急剎,特強(qiáng)音的重?fù)魠s落在了降6半音上,很邪乎,給人以不祥的預(yù)感。翻高大三度的轉(zhuǎn)調(diào)重復(fù),如地震級(jí)別加大,勢(shì)大力沉,加深了主題印象。打擊樂嘈雜的音響一片混沌,定音鼓霹靂般的一搥搥重?fù)?,攪得人心惶惶不安,黑管低音區(qū)輕微的旋律一再轉(zhuǎn)換調(diào)性,似聞惡夢(mèng)中囈語還在詰問。

    音樂主題攸關(guān)整部交響曲的成敗,必須像漫畫一般,廖廖幾筆就勾勒出面部個(gè)性特征和神態(tài)來。它又是一粒音樂種子,隨樂曲進(jìn)程發(fā)芽壯大。作為正面形象的音樂主題,先由第一小提琴呈示,抒情意味的旋律富有歌唱性,內(nèi)涵豐富多變的情感,可塑性大。這一樂章主旨是問號(hào),作曲家在主題后半段用遞升的旋律,不穩(wěn)定音程的疑問句式連連追問,一再?gòu)?qiáng)化了質(zhì)疑和迷惘的失落感,讓人感到糾結(jié)萬分,情何以堪。朱踐耳在鏡頭切換中很為緊湊,張弛有致,功力不凡。

    第二樂章“?!”,新加上的驚嘆號(hào),予我的直覺會(huì)聯(lián)想到從“紅色恐怖”到造反派奪權(quán)這一階段。時(shí)斷時(shí)現(xiàn)的京劇流水板過門,既標(biāo)志上“文化”的符號(hào),又有動(dòng)蕩的畫面感。陰沉的大號(hào)音色夾雜銅管加弱音器吹奏出怪聲怪氣的音調(diào),一下就能辨認(rèn)出歌曲《造反有理》變異后的片斷。即使年輕的局外人亦能從音樂形象中感受到邪惡勢(shì)力的恣肆踐踏和發(fā)高燒的人群來去匆匆的亂象。作曲家用現(xiàn)代派風(fēng)格配器手段,頻頻出現(xiàn)尖銳刺激的音響效果給予造勢(shì)。這一樂章側(cè)重于小人得志更猖狂的丑態(tài)百出,在突出其氣焰囂張之外,還用音樂主題變奏、戲曲中丑角出場(chǎng)的小鈸和念經(jīng)用的木魚進(jìn)行多側(cè)面的刻畫。在驚嘆號(hào)巨大壓力下,人人自危,敢怒不敢言的進(jìn)一步質(zhì)疑放大到了拷問,“?!”確實(shí)用得十分妥貼。

    轟鳴之后的第三樂章“……”死寂一般,在音量上形成強(qiáng)烈對(duì)比,這個(gè)省略號(hào)既是漫長(zhǎng)十年中煉獄般苦痛的心路歷程,這六個(gè)小點(diǎn)莫不是心尖尖在滴血?作曲家集約式地展現(xiàn)被卷進(jìn)黑色漩渦里掙扎的種種心境:驚恐、畏懼、擔(dān)憂、憤懣、冤屈、無奈、郁悶、悲號(hào)甚至為無辜者亡靈叫魂和在遭到重挫后產(chǎn)生的幻覺。代表正義一方的音樂主題在變奏中充分展開,他采用復(fù)調(diào)織體手法同步進(jìn)行,一加一大于二,讓人有揪心之痛。

    最后一個(gè)樂章“!”是正義和邪惡的正面交鋒,善良的人們不在沉默中死亡,就在覺醒后新生,主導(dǎo)動(dòng)機(jī)節(jié)奏變?yōu)榍蟹忠舸筇目範(fàn)?,能量積聚到清明前后“天安門事件”大爆發(fā),“!”的力度使人血脈賁張,喪鐘為誰敲響?!下半部分在平復(fù)寧?kù)o后,展現(xiàn)了對(duì)回歸人性過上和平美好生活的愿景。此時(shí),隱現(xiàn)的邪性主題陰魂不散,發(fā)出的“!”警示更發(fā)人深思。結(jié)尾處再現(xiàn)的鋼片琴音不再是幻覺,而是寄予希望的曙光,使這一沉甸甸的主題添上一抹亮色。

    音樂是聽覺藝術(shù),任何文字或語言的描述都是蒼白的,朱踐耳用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)提示相應(yīng)音樂內(nèi)涵,相當(dāng)高明。越是抽象的藝術(shù),涵蓋面越廣,自由想象拓展空間亦越大。在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中有不同遭遇、甚而包括毫不相干的各色人等,相信都會(huì)觸動(dòng)神經(jīng)中樞,從中得到人性共有的情感沖擊引起共鳴,激發(fā)起回想、自躬反省與對(duì)“四人幫”之流的討伐。朱踐耳的創(chuàng)作背景雖是“文革”之殤,但這部大氣磅礴的重磅作品并不僅局限于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng),很具張力,可以延伸彌散開去,其藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值均已達(dá)到令人仰視的高度。

    或許是好事多磨,這部佳作差點(diǎn)胎死腹中。1986年《上海之春》參演作品審聽時(shí),評(píng)委內(nèi)部見仁見智,打分結(jié)果剛剛及格。甚至還有人放言“要多難聽有多難聽”。上海交響樂團(tuán)在藝術(shù)總監(jiān)陳燮陽(yáng)指揮下細(xì)摳細(xì)磨了一星期,使樂曲原本的閃光點(diǎn)凸顯出來,藝術(shù)表演質(zhì)量大為提升。在第十二屆《上海之春》舉行首演時(shí),形勢(shì)180度大逆轉(zhuǎn),全體評(píng)委亮出最高分,頒予優(yōu)秀創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。1992年又獲得中國(guó)唱片總公司“金唱片獎(jiǎng)”(創(chuàng)作特別獎(jiǎng))殊榮。

    這部《第一》赴北京公演,散場(chǎng)后陳毅元帥之子找到了朱踐耳感慨萬千,又有些不解“為什么最后沒有歡慶勝利?”“不是七八年后再要來一次嗎?”聞?wù)哳D時(shí)釋然,佩服作曲家沒畫上句號(hào)居安思危的政治眼光。

    求新求變民族風(fēng)

    首戰(zhàn)告捷,一發(fā)而不可收,朱踐耳進(jìn)入了創(chuàng)作“高峰期”。

    先來看三組數(shù)據(jù):自1986年《第一交響曲》問世,他以每年一部的速度,接連五年寫出五部大交響曲;更為夸張的是1994年前后,僅用一年左右時(shí)間竟寫了第六、第七、第八交響曲和一部小交響曲,為此《上海之春》首次舉辦了個(gè)人作品專場(chǎng)演出;非但數(shù)量驚人,同時(shí)藝術(shù)質(zhì)量上乘,十部交響曲里有四部五次獲得國(guó)內(nèi)外作曲比賽重大獎(jiǎng)項(xiàng),其他幾部含金量也甚高。樂思泉涌,“飛流直下三千尺”。這位原名朱榮實(shí)的少年圓夢(mèng)之時(shí),可謂“實(shí)”至“榮”歸。

    朱踐耳始終堅(jiān)持求新求變的藝術(shù)追求,有一顆不安于現(xiàn)狀的心,每寫一部新作,總想超越自我,語不驚人死不休。

    以往打擊樂器的主要功能是節(jié)奏,朱踐耳在《第七交響曲—天籟、地籟、人籟》里,給打擊樂器賦予了靈魂。他用鋼片琴、鋼板琴、木琴清澈透亮的音色意指天籟,大小鼓聲象征地籟,而代表人籟所用的銅器大小鑼鈸也有依據(jù),人類從新舊石器時(shí)代進(jìn)化過程中,青銅器文化具有標(biāo)志性。樂曲的進(jìn)程有幾個(gè)層次,彼此間從互不干擾到發(fā)生摩擦,越演越烈激化到頂點(diǎn),突傳出警哨、警笛長(zhǎng)鳴,這是一種浦拉泰拉未來主義表現(xiàn)方式,在中國(guó)幾乎沒人接觸過。從戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)漸漸歸于默契協(xié)調(diào),當(dāng)然這是一種期許。作曲家獨(dú)具匠心地傳達(dá)了人類與天地共存共榮的環(huán)保理念。

    古色古香古韻的《第十交響曲》乃是依據(jù)唐代大詩(shī)人柳宗元《江雪》寫成。“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅,孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪”,這首五言絕句押的仄聲韻很難吟誦。京劇花臉名家尚長(zhǎng)榮先生用胸腔和頭腔共鳴渾厚蒼涼的聲音,三回吟唱作了三次不同藝術(shù)處理,把古詩(shī)中本有的音樂性充分體現(xiàn)出來,耐人尋味。而古琴著名演奏家龔一在清越的琴音里傾吐心聲,把握得不溫不火。尤其是作曲家用現(xiàn)代和聲背景去映襯古風(fēng),相反相成,別致新穎。色彩如萬花筒般多變,一片祥云托起了詩(shī)人不愿與濁世合污、潔身自好的靈魂。與其說朱踐耳描寫的是古詩(shī)幽遠(yuǎn)意境,不如說他借這一平臺(tái),傳達(dá)了自我的處世觀念。

    還有一個(gè)典例是《第四交響曲》。1990年瑞士舉辦傳統(tǒng)的“瑪麗·何塞皇后”國(guó)際作品大賽,依照統(tǒng)一規(guī)則只準(zhǔn)用弦樂,第一、第二小提琴各6人,中提和大提各4人,倍司2人,另可選擇一位獨(dú)奏或獨(dú)唱。腦子精明活絡(luò)的上海人特點(diǎn)在朱踐耳身上也一露無遺,他從樂隊(duì)編制“6、4、2—1”數(shù)字中覓得玄機(jī)點(diǎn)亮了新創(chuàng)意,這個(gè)杠號(hào)“—”成了減法,居然十二平均律齊全,把這些音符巧妙地組成了旋律。他的心思縝密又體現(xiàn)在三處——首先是把四個(gè)聲部再作細(xì)分成倍疊加,用交響化方式去處理,織體就更為復(fù)雜;還花樣百出地要求演奏時(shí)用弓桿、指尖、指關(guān)節(jié)、手掌去拍打琴身指板和面板不同部位,發(fā)出不同聲響來模仿打擊樂效果;他還有意選擇了中國(guó)竹笛為獨(dú)奏樂器,竹笛中用上了低音大笛、中音曲笛和高音梆笛。特別是中國(guó)“笛王”俞遜發(fā)大笛的低聲嗚咽很出彩,作曲家僅寫上幾個(gè)音符,并沒有標(biāo)明時(shí)值長(zhǎng)短,騰出空間全由演奏家自由發(fā)揮,他還模仿黑管、圓號(hào)音色幾可亂真,教人擊節(jié)嘆賞。這種細(xì)化處理方式,讓人不由想到蘇繡中的極品“雙面繡”,一根細(xì)如發(fā)絲的彩色絲線能再“劈”出七八股來。朱踐耳的細(xì)膩“針腳”和他的獨(dú)特創(chuàng)意征服了全體外國(guó)評(píng)委,驚嘆叫絕。閉幕時(shí)由瑪麗·何塞皇后親自頒發(fā)了唯一金獎(jiǎng)。細(xì)心的聽眾,從旋律的“回文”古讀法(順讀與倒讀兩相宜),或能解讀出其中含有的別樣哲理意味。

    “學(xué)習(xí)是終身的職業(yè)”,大科學(xué)家錢偉長(zhǎng)如是說。朱踐耳經(jīng)常會(huì)遠(yuǎn)赴廣西、貴州、云南少數(shù)民族地區(qū)民間采風(fēng),汲取綠色天然養(yǎng)料。在侗族大歌中聽到了絕妙的合唱,此起彼伏的即興穿插,和聲彩色經(jīng)線緯線制成一幅眩目的民族風(fēng)情壁毯。又參加熱鬧非凡的侗族蘆笙節(jié),一個(gè)村一個(gè)蘆笙隊(duì),周圍的村村寨寨匯聚在一起比藝。大出意外的是蘆笙不是同一調(diào)性,各吹各調(diào),他現(xiàn)場(chǎng)錄好音后一一仔細(xì)辨別,竟然12種調(diào)式全有,相互間并不沖突,滲透合成的音響效果非常獨(dú)特,令他大吃一驚。朱踐耳引用老子哲學(xué)“和而不同”闡釋見解,“和”的概念不限于只有“同”才能和,不諧和的“不同”亦可“和”,逆向思維會(huì)迸射出異彩紛呈,侗家兒女這類民族和聲在世界上也獨(dú)樹一幟。

    他把這種新穎創(chuàng)作理念運(yùn)用到交響組曲《黔嶺素描》里,用木管、銅管、弦樂三個(gè)聲部代表三支蘆笙隊(duì)斗藝,如同“淬火”迸射出奇光異彩的星花,驚艷奪目,1993年入選“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”。他又在《燈會(huì)》里把“東”海之濱的潮州音樂與“西”南山區(qū)的彝族音樂遠(yuǎn)親嫁接,孕育出不是“東西”的異質(zhì)基因奇葩。朱踐耳是納西族人的女婿,他為親家寫了第一部交響音詩(shī)《納西一奇》,樂曲里的口弦有三片竹簧,音色與節(jié)奏變化豐富堪稱一奇。嗩吶協(xié)奏曲《天樂》也是反反得正,他把難以交融的“水”和“油” 烹燴成一盆濃湯,顯示出高超廚藝,也被中央文化部列入了音樂經(jīng)典作品。國(guó)內(nèi)音樂界眾多權(quán)威專家對(duì)上述作品不吝贊美之詞,蘇聯(lián)《真理報(bào)》和《蘇聯(lián)音樂》也發(fā)表了專評(píng)推崇。1996年為迎接香港回歸所作的交響詩(shī)《百年滄桑》,力壓群雄獨(dú)占鰲頭。他又采用藏族原生態(tài)音樂元素,在《第三交響曲》里糅合進(jìn)現(xiàn)代派寫法,描摹了三幅西藏高原綺麗的大自然風(fēng)光。

    墻內(nèi)開花墻外香。中國(guó)作曲大師朱踐耳先生在國(guó)際上聲譽(yù)日隆。留學(xué)期間《節(jié)日序曲》就成為蘇、德、日、挪威和香港樂團(tuán)的寵兒,瑞士皇后又為他的《第四》加冕,《納西一奇》和《黔嶺素描》傳播到了瑞典、日本、芬蘭、以色列、烏克蘭、新加坡、俄國(guó)和香港。這位大作曲家的音樂還使得在地球另一端的美國(guó)也連連發(fā)出回響?!兜谑豁懬肥?997年受美國(guó)哈佛大學(xué)弗羅姆音樂基金會(huì)委約所作,室內(nèi)樂六重奏《絲路尋夢(mèng)》同樣是美國(guó)的一家文化公司委約,世界著名大提琴家馬友友率團(tuán)在各國(guó)巡演,贊譽(yù)有加。朱踐耳在72歲時(shí)受邀赴首屈一指的紐約朱麗婭音樂學(xué)院等四大高等學(xué)府作學(xué)術(shù)演講,暢談中西音樂文化如何在創(chuàng)作中交融的學(xué)術(shù)話題。以朱踐耳為杰出代表的中國(guó)交響樂的崛起已引起世人矚目。

    言必行,行必果。人民音樂家聶耳未竟的使命,朱踐耳畢生在踐行,讓音符隨時(shí)代脈搏一起跳動(dòng)。夢(mèng)是黑白的,夢(mèng)想是彩色的,而音樂夢(mèng)想是有聲有色的,七聲音階披上七色彩虹駕臨天庭,用上界的音樂語言與地球人心靈對(duì)話。

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