中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)該反思了

網(wǎng)絡文學并非發(fā)源于中國，但它卻發(fā)揚光大在中國。以盛大文學的起點中文網(wǎng)為代表，中國網(wǎng)絡文學在世界領(lǐng)域都算開創(chuàng)了一種獨一無二的新商業(yè)模式：作者先把作品發(fā)布在網(wǎng)站公共閱讀區(qū)，供用戶免費閱讀，用戶積累到一定數(shù)量后，開始收取每千字2～5分錢，網(wǎng)站則通過一整套激勵機制與作者分享利益。在這種商業(yè)模式下，中國網(wǎng)絡文學業(yè)產(chǎn)出了天文數(shù)字的“文學作品”以及網(wǎng)絡作家，它還幾乎使盛大文學上市納斯達克。

但這種商業(yè)模式還有兩個巨大的缺點，隨著讀者的增多和影響力的增大，正越來越明顯：一是制造垃圾；二是摧殘作者。

盡管網(wǎng)絡文學不乏精品，但在現(xiàn)有的商業(yè)化模式下，建立的卻是一個易出垃圾的機制。網(wǎng)站、作家以及編輯的收入其實是靠讀者投票決定——不管選票是人民幣還是虛擬幣，在這種情況下，網(wǎng)上最受歡迎、網(wǎng)站最樂于推薦、作者最愿意創(chuàng)作的總是那些易討得大多數(shù)人歡心的作品，這導致意淫小說成為中國網(wǎng)絡文學主流，什么穿越、異能、后宮、官場等內(nèi)容大行其道，而內(nèi)容稍嚴肅的作品則乏人問津。甚至編輯也常按讀者口味向作者進行要求和指導寫作，在這種競爭機制下，劣幣驅(qū)逐良幣，想按常人邏輯嚴肅寫作的作者很難生存。

在這種由讀者票決主導的商業(yè)模式下，其實作者受到兩方面的摧殘，一方面是精力與體力上的摧殘，因為作者與作者之間要競爭獲得讀者的好感，就必須保持高數(shù)量、高頻度的更新，你一天更新三次，上傳一萬五千字，我就一日五更，寫兩萬字，如此強度豈能不過勞？

現(xiàn)實中確實有不少優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作家收入頗豐，歲入過百萬，但他們只是整個龐大網(wǎng)絡作家群中居于金字塔頂端的那一小部分，網(wǎng)站向他們傾斜了大部分資源，同時，也拿出涸澤而漁的勁頭逼迫他們玩命寫作。而作家中的“精明”者，則選擇利用已有個人品牌招募組織團隊，批量制造與銷售文字垃圾。

另一方面則是智力上的摧殘。在讀者票決的主導下，作者實際上喪失了對作品內(nèi)容的控制權(quán)，他們的寫作必須使付費閱讀者感覺“更爽”，其結(jié)果就是“白癡文”盛行，競賽智力的下限：只要摸準路子，白癡都能寫小說，好作家也被迫學會了注水。目前，中國有史以來最長的小說據(jù)說是張煒的《你在高原》，四百五十萬字，但在起點的作品排行榜上它連前五十都進不了，上面最長的一部書目前有12274833字，而且還沒寫完。

在被弱智市場化主導的網(wǎng)絡文學領(lǐng)域，幾乎沒有傳統(tǒng)的喜劇與悲劇，只有兩個極端化的概念：喜劇極端化為YY（意淫），悲劇極端化為虐派（虐心、虐身）。

作為中國式創(chuàng)新的典范，網(wǎng)絡文學業(yè)的繁榮可謂大陸互聯(lián)網(wǎng)業(yè)的驕傲，但不管在商業(yè)上多么成功，作家和文學都依舊是立足的根本，如果文學和作家最后都被玩殘了，商業(yè)模式再好又有什么用呢？