淺談在陶瓷雕塑中運(yùn)用金屬材質(zhì)的現(xiàn)象

摘 要 本文從陶瓷雕塑中運(yùn)用金屬材質(zhì)的現(xiàn)象著手，通過陶瓷雕塑的肌理、釉色進(jìn)行處理來闡述在陶瓷雕塑中運(yùn)用金屬材質(zhì)的可取之處。

關(guān)鍵詞 陶瓷雕塑 金屬材質(zhì) 肌理

中圖分類號(hào)：J30 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1 什么是陶瓷雕塑

陶瓷雕塑是藝術(shù)家改造材料進(jìn)行一項(xiàng)人為的藝術(shù)審美活動(dòng)，它改造的本質(zhì)是人工的。其雕塑造型的形式在更為重要的意義層面上鋪開來便是對(duì)一段段歷史記憶的日?？偨Y(jié)式的刨白，這種特定材料的藝術(shù)創(chuàng)作模式可以說是經(jīng)驗(yàn)顯示力量和支配作用的反思。它是改變經(jīng)驗(yàn)從在的法則，因此這種形式的創(chuàng)作也表達(dá)了人們?nèi)粘Ｉ畹淖杂杀磉_(dá)，它并非是創(chuàng)造本身而是一種客觀的行為模式。陶瓷雕塑作為藝術(shù)活動(dòng)的一種，也遵循一切藝術(shù)改造中美的塑造原則。它必須是經(jīng)過藝術(shù)家或雕塑工作者加工的，無論是通過工具、直接的手、還是觀念，必須加工。工具和手的方式，實(shí)現(xiàn)了陶瓷雕塑的改變性。因此，它必定將被歷史認(rèn)可和接受。

2 陶瓷雕塑中運(yùn)用金屬材質(zhì)的背景與發(fā)展優(yōu)勢(shì)

2.1 陶瓷雕塑中運(yùn)用金屬材質(zhì)的背景

二次世界大戰(zhàn)以后，隨著西方藝術(shù)界對(duì)材料特點(diǎn)的深入發(fā)掘和對(duì)新材料運(yùn)用的強(qiáng)烈探求，使陶瓷材料也成為此一時(shí)期備受青睞的材質(zhì)之一。而且，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，畫家、雕塑家、陶藝家的遷移和流動(dòng)形成了不同藝術(shù)風(fēng)格和門類的交流和擴(kuò)展，許多畫家和雕塑家將陶瓷作為創(chuàng)作材料來加以運(yùn)用，使陶瓷雕塑具有了嶄新的面目和更強(qiáng)的生命力。隨著畢加索、米羅等現(xiàn)代藝術(shù)大師在陶瓷雕塑上的嘗試，使現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)力更為豐富，也進(jìn)一步充實(shí)了現(xiàn)代藝術(shù)的媒材，開辟了現(xiàn)代藝術(shù)的新天地。另一方面，由于現(xiàn)代陶藝的發(fā)展與現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響之間密切的關(guān)系，使陶瓷雕塑不僅自然地融入現(xiàn)代藝術(shù)的洪流之中，而且也使傳統(tǒng)上吝于室內(nèi)的陶瓷雕塑隨著科技的進(jìn)步，工藝的改進(jìn)和其他雕塑材料的結(jié)合運(yùn)用而走到了室外。特別是通過與其它特殊材料的結(jié)合，使陶瓷雕塑突破了尺寸上的平靜，真正走向了室外，并顯示出陶瓷雕塑不可多得的優(yōu)勢(shì)——豐富的肌理與形態(tài)表現(xiàn)，釉色與燒成的獨(dú)特魅力，堅(jiān)固耐用的性能和與人性的天然親切感。另外，跨藝術(shù)門類的材料綜合運(yùn)用的世界趨勢(shì)也促成了陶瓷雕塑中其它材料的廣泛介入和陶瓷材料本身對(duì)其它材料和其它藝術(shù)門類的介入。

2.2 金屬材質(zhì)運(yùn)用在陶瓷雕塑中的發(fā)展優(yōu)勢(shì)

中國(guó)著名陶藝家呂品昌在《自塑像》中將陶與金屬焊接相結(jié)合的創(chuàng)作手法，使材質(zhì)對(duì)比之美與雕塑本身的意味完美結(jié)合，使作品的發(fā)展效果頗具哲學(xué)性思考。楊奇瑞在《吾土——在憶江南系列中》也使用了剛與陶的結(jié)合。大量的燈具也借陶瓷燈罩與金屬底座結(jié)合作為作品的成設(shè)輔助設(shè)施的方式出現(xiàn)，這是現(xiàn)代陶瓷雕塑中為常見的方式。通過對(duì)引入材料材質(zhì)性能的發(fā)揮，使陶瓷雕塑脫出傳統(tǒng)的陳設(shè)方式 。如將陶瓷雕塑陳設(shè)于玻璃板材或管材制作的陳設(shè)輔助設(shè)施中，既無損于對(duì)陶瓷雕塑本身的發(fā)展，又能使雕塑整體擁有更為廣闊的藝術(shù)語(yǔ)言；另一方面通過引入金屬材質(zhì)和陶瓷雕塑色澤、 肌理、比重、觸感、質(zhì)感等方面的差異和對(duì)比，更能襯托出陶瓷雕塑材質(zhì)之美。另外，軟材料的運(yùn)用可以使陶瓷雕塑進(jìn)入現(xiàn)代雕塑藝術(shù)中的軟雕塑領(lǐng)域，比如以各種植物的莖、纖維或金屬絲、金屬條以軟雕塑的陳設(shè)方式和構(gòu)成方式來進(jìn)行創(chuàng)作，讓人耳目一新。引入金屬材料如果以陳設(shè)輔助性設(shè)施的方法出現(xiàn)在陶瓷創(chuàng)作中，我們可以通過對(duì)引入金屬材料的特性進(jìn)行利用和發(fā)揮，使作品的展示方式得到進(jìn)一步的擴(kuò)充和豐富。這種引用方式使創(chuàng)作者在作品展示思路和創(chuàng)作理念上考慮到更多更新的可能性。通過以上梳理我們意外的發(fā)現(xiàn)，陶瓷雕塑在現(xiàn)代雕塑藝術(shù)實(shí)踐中，特別體現(xiàn)在室外陶瓷雕塑和較大型的陶瓷雕塑創(chuàng)作時(shí)更為明顯。

3 針對(duì)陶瓷雕塑中運(yùn)用金屬材質(zhì)的評(píng)析

陶瓷雕塑在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，通過以陶瓷材料為主體，引入其它金屬瓷材料的創(chuàng)作方式，使陶瓷雕塑的優(yōu)良特性得到發(fā)展，使陶瓷雕塑的創(chuàng)作形式、創(chuàng)作思路和審美意境容易開拓和擴(kuò)展，使陶瓷雕塑的創(chuàng)作表現(xiàn)空間和藝術(shù)語(yǔ)言得到了更為豐富的表達(dá)方式。在創(chuàng)作過程中，我們對(duì)這一藝術(shù)現(xiàn)象的總結(jié)和歸納，不僅有利于把握陶瓷雕塑在新的歷史條件和文化氛圍中的長(zhǎng)足發(fā)展態(tài)勢(shì)，也有利于加強(qiáng)對(duì)這一文（下轉(zhuǎn)第185頁(yè)）（上接第150頁(yè)）化現(xiàn)象所體現(xiàn)的文化背景的理解和領(lǐng)悟。幾千年來，陶瓷伴隨著中國(guó)悠久的歷史和古老的文化，贏得了世界各國(guó)的贊譽(yù)。無疑，保持和發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，對(duì)傳統(tǒng)材質(zhì)加以發(fā)掘、運(yùn)用，無論在保持民族藝術(shù)個(gè)性上還是發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化上，都具有非常重要的意義。另一方面，陶瓷材料本身的特點(diǎn)也十分契合現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的表達(dá)方式。 在陶瓷雕塑中引入材質(zhì)不僅僅具有連接的功能，而且通過有意味的形式的引入，從而分擔(dān)了陶瓷雕塑在反映藝術(shù)家主觀意圖及促進(jìn)作品美效等諸方面的功能，并因此成為雕塑總體中不可分割的一部分，特別是引入金屬材料作為連接物的方式，我們先以自己的創(chuàng)作意圖為主，從材質(zhì)的外觀效果上選擇合適的引入材料及材料的形狀，再根據(jù)經(jīng)緯線交叉排練的制作原理，按照自己設(shè)定的法則，將陶瓷部位織入經(jīng)緯線中，并且可以通過陶瓷各部位間的間距、疏密關(guān)系、高低虛實(shí)、經(jīng)緯線的長(zhǎng)短、緊松、色質(zhì)等等各個(gè)方面的選擇和處理，形成獨(dú)特的綜合變化，產(chǎn)生豐富芙蓉視覺效果。

同樣，焊接、捆著、訂擰等方式根據(jù)不同材質(zhì)在這種制作方式上的特點(diǎn)，也有非常多的表現(xiàn)方式可以運(yùn)用和采納，并且，由于在這種方式中，引入材料更多的參與了陶瓷雕塑作品審美效應(yīng)的作用，因此在創(chuàng)作過程中，對(duì)引入材料材質(zhì)美和聯(lián)絡(luò)方式的審美特征的考慮是非常重要的。它不僅拓寬了陶瓷雕塑現(xiàn)實(shí)中的三維空間，對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作思路的空間拓展也顯而易見的。這種方式創(chuàng)作的結(jié)果，不僅有利于加強(qiáng)雕塑作品體量、延展性等方面的表現(xiàn)力，對(duì)陶瓷雕塑在表現(xiàn)力和表現(xiàn)方式上的拓展和與現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的新方法新理念的接軌，無疑也是非常有益的。但是，如果我們?cè)谔沾傻袼苤羞\(yùn)用金屬時(shí)，只是片面的追求形體，而不考慮顏色搭配，那將對(duì)我們的藝術(shù)作品陶瓷雕塑的美產(chǎn)生破壞。呂品昌在《自塑像》的創(chuàng)作中是以鑲嵌的方式將金屬引入雕塑作品的，它帶來的視覺感受是這一形態(tài)表現(xiàn)的同一事物的矛盾對(duì)立和統(tǒng)一的狀態(tài)，即作者對(duì)自己個(gè)人特性和個(gè)性中矛盾統(tǒng)一的感性和理性的認(rèn)識(shí)。而如果他采用的是分別擺放的方式，視覺感受就會(huì)相應(yīng)的變?yōu)橐粋€(gè)或多個(gè)人在不同時(shí)間空間中具有不同的個(gè)性和特質(zhì)，時(shí)間感和空間感都會(huì)發(fā)生巨大的變化。因此在這一引入方式中，其它材料的引入方式和引入比例直接關(guān)系到藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖的表達(dá)。所以在具體實(shí)踐中，按照自己的創(chuàng)作意圖和表達(dá)方向進(jìn)行全面地考慮和深入布局，對(duì)于創(chuàng)作理念的準(zhǔn)確而完整的表達(dá)是非常關(guān)鍵的。

4 結(jié)束語(yǔ)

幾千年以來，我們的祖先創(chuàng)造了輝煌的陶瓷雕塑，它充實(shí)了我們的文化寶庫(kù)，也為世界雕塑史增添了異彩。這是我們一份極為寶貴的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富。各種材質(zhì)在陶瓷雕塑中的介入，會(huì)使我們的陶瓷雕塑得以更為廣闊、豐富的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來。