中國流行音樂的現(xiàn)狀及發(fā)展研究

摘要：中國流行音樂在20世紀(jì)30年代就已經(jīng)出現(xiàn)，真正開始流行應(yīng)是在80年代。長期以來流行音樂在我國得到了快速發(fā)展，沖擊著整個音樂市場。但流行音樂的發(fā)展道路也并非一帆風(fēng)順，本文就當(dāng)代流行音樂的現(xiàn)狀與發(fā)展作了重要分析。

關(guān)鍵詞：流行歌曲；現(xiàn)狀；發(fā)展

“流行音樂”是根據(jù)英語“popular music”翻譯的，對于流行音樂的理解，每個國家都有不同的說法。流行音樂（Popular music）是屬于一種極具吸引力且有著廣泛聽眾的音樂，它往往具有歌唱性的曲調(diào)、鮮明的節(jié)奏、簡單的織體與淺顯的和聲等特點(diǎn)。流行音樂的題材廣泛，風(fēng)格多樣，包括通俗性的歌曲、舞曲、歌劇或舞劇選曲、通俗管弦樂曲等。相較于藝術(shù)音樂和傳統(tǒng)音樂，流行音樂是一個不分年齡人人共享的音樂。

全球化及經(jīng)濟(jì)一體化的日益增強(qiáng)，國內(nèi)外的文化交流越來越緊密，致使中國流行音樂的發(fā)展更加豐富和多元化。它的多元化體現(xiàn)在它的創(chuàng)作領(lǐng)域大多都采用通俗易懂且反映生活的詞句，讓人一目了然。這種通俗化的語言易與聽眾產(chǎn)生共鳴，從而促使流行音樂的廣泛傳播。在曲調(diào)方面，隨著一些網(wǎng)絡(luò)軟件的出現(xiàn)與興起，降低了歌曲創(chuàng)作的模式，擴(kuò)寬了創(chuàng)作群體的范圍，使音樂創(chuàng)作不在具有局限性，使流行音樂的發(fā)展更加平民化，大量流行歌曲被翻唱，例如中國前段風(fēng)靡一時的“神曲”《最炫民族風(fēng)》、《忐忑》等。

中國流行音樂的現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，近年來中國流行音樂也邁出了一大步。但任何事物的發(fā)展都是呈曲線上升的，流行音樂在其發(fā)展過程中也不可避免的受到各種主客觀因素的制約。

在當(dāng)下流行音樂中存在缺乏原創(chuàng)力、法律不健全、盜版猖獗、音樂格調(diào)低俗等現(xiàn)象。同時音樂的價值取向也逐漸趨向商業(yè)化，以追求利益為目標(biāo)而缺乏了藝術(shù)價值。從網(wǎng)絡(luò)歌曲的盛行到各種選秀節(jié)目的產(chǎn)生，對這些“流行”的炒作成為了唱片公司最大的目標(biāo)，而這期間有許多歌曲都是只考慮如何吸引受眾的關(guān)注，如何獲取更大的經(jīng)濟(jì)效益，而忽略了音樂本身的內(nèi)涵及藝術(shù)價值。

現(xiàn)在的“流行音樂”有許多都已經(jīng)缺乏了真正的音樂態(tài)度。粗糙的包裝制作早已喪失了音樂的本質(zhì)，其實(shí)質(zhì)意義只是策劃者們獲得的充足利益。制作團(tuán)隊(duì)愿意花更多的時間去進(jìn)行外在的包裝而不愿去提升詞曲的創(chuàng)作，當(dāng)過于重視外在形式而忽略了內(nèi)在本質(zhì)，流行音樂也只會是曇花一現(xiàn)，不能成為經(jīng)典而源遠(yuǎn)流長。

不可否認(rèn)《中國好聲音》是一個成功的案例，它少了以往選秀、音樂節(jié)目的外在形式，更注重內(nèi)涵，更注重聲音的質(zhì)量而非外在的形象。但與此同時也招來了許多的質(zhì)疑聲，比如刻意的添加選手的生活背景、生活經(jīng)歷來感染觀眾，還有四大評委被稱之為做作、夸張的表情，同時在節(jié)目進(jìn)行期間傳出了各種流言蜚語。這些的確讓節(jié)目更生動、更有有看點(diǎn)，但觀眾把目光更多的去關(guān)注這些，而忘記了選手的聲音，從而不能夠理性的去欣賞作品的演繹是否有些喧賓奪主呢？

其實(shí)當(dāng)代也有許多優(yōu)秀的流行音樂歌手，但為何不能引領(lǐng)中國的流行音樂走向世界，是什么導(dǎo)致如今的流行音樂萎靡不振？那就是音樂創(chuàng)作的減退、急功近利的心態(tài)導(dǎo)致現(xiàn)在很多優(yōu)秀的音樂人創(chuàng)作枯竭。

中國流行音樂的發(fā)展

近10年來，美國的RB和Hip-hop風(fēng)格音樂風(fēng)靡全球，致使許多音樂人把音樂做為一種商品，為了追隨潮流，大部分歌都趨向于聽上去千篇一律的RB和Hip-hop。雖然這些音樂風(fēng)格還不能完全代表華語流行音樂發(fā)展的趨勢，但我們從當(dāng)下曲風(fēng)可以看出中國流行音樂正沿著這樣的路線一步一步前進(jìn)?？蛇@樣的結(jié)果只會是失去自我，最后被受眾所淘汰，被歷史所淘汰。

中國流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀是不容樂觀的，但是這并不代表中國流行音樂失去了希望。在衰退的同時中國流行樂壇又有一批新的血液在緩緩的注入，還有著一群音樂人在默默用功。

如王力宏《心中的日月》，他把民族音樂和RB結(jié)合起來，既增加了歌曲的文化內(nèi)涵，又賦予了歌曲新的活力，同時還迎合了市場，比較符合歌迷的要求，可以說這是王力宏在音樂創(chuàng)作上的一次成功的轉(zhuǎn)型，不失為一個成功的案例。又如陶喆的《Susan說》則是把京劇《蘇三起解》融入節(jié)奏感極強(qiáng)的RB。前奏的京胡與曲中《蘇三起解》片段的運(yùn)用，使中國國粹與現(xiàn)代流行音樂恰到好處地融為一體。這樣的音樂無論是從旋律還是歌詞都充滿了中國風(fēng)味，使民族文化與現(xiàn)代音樂完美的結(jié)合，不僅具有中國特色，更具有時代氣息。

時代對流行音樂的發(fā)展具有決定性因素，因此兩者互相影響、互相發(fā)展。綜合我國的國情，商業(yè)化運(yùn)作是促進(jìn)流行音樂發(fā)展的最好方式，市場化、國際化是中國音樂文化走向世界的最好方法。既有濃重的民族意識，也有包容世界的胸襟，這也為中國近10年來的流行音樂創(chuàng)作進(jìn)入世界的舞臺提供了動力。相信中國流行音樂經(jīng)過進(jìn)一步得深入探索磨合前景必將輝煌。

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編校：武 瓊