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鄒一佳《菊石圖》

編號(hào)：0697

尺寸：117.5cm×62.5cm，鏡心，設(shè)色紙本

來(lái)源：北京匡時(shí)2012春拍

成交價(jià)：1127萬(wàn)元

本幅《菊石圖》是乾隆丙寅(乾隆十一年，1746年)七夕鄒一桂應(yīng)和乾隆御制詩(shī)所作。七夕前后，乾隆作《西蜀》詩(shī)，云：“西蜀未吟傳杜甫，東籬兀對(duì)想陶潛。凄清白領(lǐng)閑風(fēng)露，不作爭(zhēng)時(shí)與附炎?！痹?shī)當(dāng)是尋繹杜甫《嘆庭前甘菊花》詩(shī)而作。不過(guò)，以此詩(shī)賜題鄒一桂本幅《菊石圖》，卻是相得益彰之舉。是年，鄒一桂任職大理寺，不僅辦案認(rèn)真，反對(duì)草菅人命，多次糾正冤案、錯(cuò)案，并對(duì)監(jiān)獄管理進(jìn)行整頓，上疏奏請(qǐng)嚴(yán)禁各監(jiān)獄以非刑折磨犯人。盡管明知道乾隆所作詩(shī)里不切實(shí)際的虛浮，鄒一桂仍作和詩(shī)一首并依意作《菊石圖》其詩(shī)云：“籬邊作賦非招隱，上苑移根以出潛。歲晚莫嫌霜?dú)饫?，五云多處寶光炎。”說(shuō)乾隆所作不過(guò)是借了陶淵明之類(lèi)的故事而反其意，務(wù)使那些懷有陶淵明之志的士子為己所用，算是讀懂了乾隆該詩(shī)背后的主旨；同時(shí)，鄒一桂又趁機(jī)對(duì)乾隆表白自己不會(huì)步陶淵明等人后塵……對(duì)鄒一桂如此努力地投桃，乾隆自然心領(lǐng)神會(huì)，因此，為了報(bào)李，乾隆將其所作詩(shī)題于《菊石圖》上，完成了君臣之間關(guān)于“菊”與“隱”兩個(gè)傳統(tǒng)命題之間“隱”、“出”、“仕”的三段式對(duì)話。盡管乾隆御題畫(huà)作多見(jiàn)，但或?yàn)橥耆珨M意之作，或無(wú)和詩(shī)，能如此幅精彩的，似只得數(shù)見(jiàn)。乾隆之后，嘉慶帝對(duì)父親這次別開(kāi)生面的畫(huà)上問(wèn)答似乎非常贊賞，故在修《石渠寶笈三編》時(shí)，將《菊石圖》延入其中。這幅集合了乾隆與鄒一桂頗具傳奇色彩的“詩(shī)畫(huà)問(wèn)答”的《菊石圖》又被收錄。而乾隆所作詩(shī)，則分別收入《高宗御制詩(shī)文全集》和《高宗御制詩(shī)文欣賞》。

黃道周楷書(shū)《曹遠(yuǎn)思推府文治論》

編號(hào)：0359

尺寸：引首32cm×78.5cm，書(shū)法：31.5cm×263cm，題跋：31.5cm×43cm

來(lái)源：西泠印社2012春拍

成交價(jià)：1955萬(wàn)元

黃道周(1585-1646)，字幼玄，號(hào)石齋，福建漳浦人。天啟二年(1622年)進(jìn)士。他學(xué)問(wèn)淵博，精天文歷數(shù)諸術(shù)，工書(shū)善畫(huà)，以文章風(fēng)節(jié)高天下。為人嚴(yán)冷方剛，不諧流俗，在仕途上一再受挫。58歲時(shí)，他心灰意冷，遂告老還鄉(xiāng)，開(kāi)壇講學(xué)。全國(guó)各地來(lái)聽(tīng)講的人絡(luò)繹不絕，門(mén)前之九龍江，為之千帆相競(jìng)。崇禎十七年(1644年)，清軍入關(guān)，南明政權(quán)茍延殘喘，黃道周先后任南京弘光政權(quán)禮部尚書(shū)、福州唐王武英殿大學(xué)士兼吏、兵二部尚書(shū)。1645年9月，受唐王隆武帝之命，積極招募義兵，抵御清軍南進(jìn)，不幸兵敗被俘，殉節(jié)于南京。《曹遠(yuǎn)思推府文治論》即是黃道周作于明亡之年的小楷精品，書(shū)于綾本之上。該文的具體內(nèi)容是黃道周和本郡諸生侯氏和楊氏評(píng)論該郡司理(李)曹遠(yuǎn)思(名廣)為官之仁政，可為?？北炯饵S漳浦集》卷十三之《曹郡丞文治論》提供原始出處。按司理一官，系于國(guó)家之憲紀(jì)，生民之利害，曹遠(yuǎn)思治理漳州三年，以仁為本，治事以簡(jiǎn)馭繁，以靜馭動(dòng)。其中所談及的“差?！眴?wèn)題，可以為明史研究提供難得的史料：而對(duì)于治道和心學(xué)關(guān)系的討論，則可為明代思想家將理論和實(shí)踐關(guān)聯(lián)起來(lái)的生動(dòng)實(shí)例。該卷歷為名家鑒藏。在近代，其先為云間藏硯名家朱孔陽(yáng)所藏，后朱孔陽(yáng)與孫煜峰博易，現(xiàn)存吳湖帆題簽，王同愈引首，沈維賢題跋即孫氏請(qǐng)題者。品相完好，猶存民國(guó)舊裱，文物出版社所編《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》第二圖“黃幼平”、第三圖“黃道周印”、第四圖“闕下完人”即取自本卷。

吳湖帆《古樹(shù)層巒》

編號(hào)：0851

尺寸：48cm×106cm，鏡心，設(shè)色紙本，丁亥(1947年)作

來(lái)源：中國(guó)嘉德2012春拍

成交價(jià)：2070萬(wàn)元

吳湖帆一生的藝術(shù)頂峰時(shí)期是在上世紀(jì)40年代后期至50年代初期，在這十年左右的時(shí)間內(nèi)，他創(chuàng)作了多幅精品和代表作，如《瀟湘雨過(guò)》、《桃塢春色》、《潼關(guān)蒲雪》等。本幅《古樹(shù)層巒》作于1947年。在畫(huà)法上，或用他本人擅長(zhǎng)的沒(méi)骨渲染，或用董源的披麻皴和巨然的“礬頭”點(diǎn)，或用郭熙云頭皴法，色墨淡宕中見(jiàn)明凈，用筆渾厚而灑脫。在這幅作品里也可感受到明代大家唐寅對(duì)他潛移默化的影響，如山石用筆堅(jiān)實(shí)挺勁，這與董源、巨然的用筆較松明顯不同，由此也可看到吳門(mén)畫(huà)派的影子。作品為橫幅，構(gòu)圖上得益于董源《夏山圖》《瀟湘圖》兩長(zhǎng)卷千里平遠(yuǎn)、一片江南的影響。這種構(gòu)圖和形制，在他的繪畫(huà)里數(shù)量并不多，圖上有上款，或應(yīng)朋友所求，因而也就顯得非常特殊。本圖收入1953年出版的《梅景畫(huà)笈》，列于下冊(cè)第十三圖。該畫(huà)冊(cè)為吳湖帆親自審定出版，所收作品為梅景書(shū)屋自藏和當(dāng)時(shí)社會(huì)知名人士所藏精品。

著錄：1.《梅景畫(huà)笈》下冊(cè)第十三幀，1953年。

2.《吳湖帆畫(huà)集》(上卷)168-171頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2006年1月。

3.《中國(guó)山水畫(huà)通鑒》第32冊(cè)84-85頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2006年。

4.《20世紀(jì)山水畫(huà)大展》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2006年。

5.《古萃今承——近現(xiàn)代名家精選》圖48，128-129頁(yè)，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2009年。

6.《大觀》雜志第25期“吳湖帆專(zhuān)集”封面及48頁(yè)，2011年10月。

7.《中國(guó)繪畫(huà)研究·朵云》(總等45期)，上海名畫(huà)家年表。

黃賓虹《蜀游峨眉山水冊(cè)》

編號(hào)：0036

尺寸：17cm×22cm×16，冊(cè)頁(yè)，設(shè)色紙本

來(lái)源：西泠印社2012春拍

成交價(jià)：632.5萬(wàn)元

此作上有解銳夫題跋“黃賓虹名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹、虹廬、黃山山中人，后以字行，安徽歙縣人。早年曾參加辛亥革命，歷任美術(shù)學(xué)校教授。善書(shū)法篆刻，精甲骨金文。最善山水畫(huà)，游覽名山，注重寫(xiě)生，勤于創(chuàng)作，技法亦屢經(jīng)變革，中年所作肉腴骨健，蒼渾中有清潤(rùn)之氣，晚年蓋用多種墨法，于濃焦墨中兼施重彩，并用明一顯萬(wàn)手千的手法，華滋渾厚，意境深邃，開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的新風(fēng)貌。偶寫(xiě)花卉，亦倔奇有生趣，對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)論能批判地繼承和整理，并能從創(chuàng)作的實(shí)踐中提出精辟的見(jiàn)解。著有《古畫(huà)微》、《虹廬畫(huà)談》、《畫(huà)學(xué)通論》、《金石書(shū)畫(huà)編》等。所遺作品根據(jù)遺囑捐獻(xiàn)國(guó)家。以上小傳見(jiàn)《辭?！贰Ｊ莾?cè)蜀游峨眉山水十二圖，系黃晚年之作，據(jù)他自己說(shuō)七十九歲始稿，越十年，八十九歲完成，作風(fēng)大變，實(shí)系精作。晚年的筆法墨法可見(jiàn)一斑。一九六五年鵬遠(yuǎn)記。鈐?。葫i遠(yuǎn)(朱)解銳夫印(白)”。據(jù)解跋云黃賓虹創(chuàng)作此冊(cè)前后歷經(jīng)十年，系晚年精品。另附李苦禪致解銳夫信札一通，其中言及黃賓虹“為近代民族藝術(shù)之可觀摩者，有石溪墨氣韻味，頗可學(xué)習(xí)”。

明宣德黃釉撇口仰鐘式盌

編號(hào)：Lotl 5／SaleHK0406

尺寸：高15.2cm

來(lái)源：香港蘇富比2012春拍

成交價(jià)：2698萬(wàn)港元

該盌為玫茵堂舊藏。宣德一朝，黃釉瓷器極為珍稀。此形盤(pán)制，著錄文獻(xiàn)，不見(jiàn)他例。傳是器中，宣德署款黃釉器僅三：兩盤(pán)藏于臺(tái)灣“國(guó)立”故宮博物院，第三件屬私人典藏。另見(jiàn)一些青花款黃釉盤(pán)例，通常為宣德時(shí)期燒成之素白盤(pán)，后來(lái)才添加黃彩。雖有一件青花款黃釉盌殘器出土于景德鎮(zhèn)明代御窯遺址宣德地層，但宣德黃釉，似乎一般落刻畫(huà)年款。黃釉撇口仰鐘式盤(pán)，明代后有復(fù)燒，然例亦罕。一件明正德署款黃釉盌，同此造型，售于倫敦佳士得1973年12月3日，當(dāng)時(shí)編號(hào)為274。

明嘉靖五彩魚(yú)藻紋大罐

編號(hào)：2612

尺寸：高33.5cm

來(lái)源：中國(guó)嘉德2012春拍

成交價(jià)：1495萬(wàn)元

本品造型敦實(shí)而秀潤(rùn)，肩部裝飾一周五彩變形蓮瓣紋，與脛部芭蕉葉相呼應(yīng)。腹部主題紋飾池塘魚(yú)藻紋，畫(huà)中五彩金魚(yú)浮游其中，鮮活跳躍于浮萍和水草之間，悠然自在，形態(tài)各異，水草妖嬈浮動(dòng)，雖無(wú)畫(huà)水，而水自然而現(xiàn)。其施彩風(fēng)格豪邁，繁縟華麗，色澤濃妍，變化豐富，紅彩蒼雅深沉，一如棗皮之色，為典型的嘉萬(wàn)彩瓷之特征，綠彩厚潤(rùn)而翠意閃現(xiàn)，極具厚實(shí)質(zhì)感，絕無(wú)晚清仿品之飄浮黯淡，黃彩鮮明而不俗，仿若金箔貼附，繪飾諸魚(yú)所用的橙紅彩頗為獨(dú)特，沉凝內(nèi)斂，是由礬紅與黃彩相混而成。此品曾借展于東京國(guó)立博物館，后在2003年10月26日香港蘇富比拍出，編號(hào)74。

清雍正青花梵文杯—對(duì)

編號(hào)：1539

尺寸：直徑95cm×2

來(lái)源：北京榮寶2012春拍

成交價(jià)：179.2萬(wàn)元

成化小器秀麗典雅，雍正皇帝極為喜愛(ài)，《清宮造辦處活計(jì)清檔》多次記載其下旨仿燒，拍品即屬其中之類(lèi)。青花梵文杯器形小巧，胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，釉色清潤(rùn)瑩澈，外壁繪六組蓮花，上托梵文，為藏傳佛教常見(jiàn)的六字真言。紋飾布局疏朗，青花發(fā)色淡雅。與海峽兩岸故宮博物院藏成化青花梵文杯相似，青花淡雅柔和，為雍正時(shí)期仿“成窯”之代表作。品相保存完好。這對(duì)杯曾分別于1994年和2011年在香港蘇富比上拍。

清乾隆銅胎畫(huà)琺瑯福壽雙全擺件

編號(hào)：1245

尺寸：高77cm

來(lái)源：北京匡時(shí)2012春拍

成交價(jià)：690萬(wàn)元

三層壘桃式盆，結(jié)合鏨金、掐絲琺瑯、畫(huà)琺瑯等多種工藝制成。銅桿、掐絲琺瑯的枝葉盤(pán)曲于底部，并延繞于三層雙桃之間，穿插掩映。桃盆前后均有兩只大蝙蝠展開(kāi)雙翼，托起一以鏨金流云圍繞的掐絲琺瑯團(tuán)壽字，三層桃之間還有七只銅鍍金小蝙蝠，上下翻飛于碩桃旁。盆上紅色大珊瑚樹(shù)可卸，鮮艷潤(rùn)澤，形體碩大，枝干分布勻稱。此件盆景制作工藝十分復(fù)雜，綜合了掐絲琺瑯、畫(huà)琺瑯、鏨花和焊粘等多種技藝，較一般琺瑯工藝難度更大。大珊瑚樹(shù)色澤紅艷，粗如腕，闊如扇，頗為壯觀，是清宮廷只在帝、后壽典之日才陳設(shè)的吉祥景致。原配紅木雙層寶盒，雙龍把手，把手刻有隸書(shū)“大清乾隆御制”款，盒面雙龍環(huán)繞隸書(shū)說(shuō)明：“乾隆壬成年圓明園耕云堂收御制掐絲畫(huà)琺瑯蝠壽紋珊瑚盆景樂(lè)壽堂交鏨金云蝠紋底座”，示明斯器為圓明園之珍貴舊藏。

任伯年自刻對(duì)章

編號(hào)：0628

尺寸：3cm×3cm×6.6cm×2

來(lái)源：西泠印社2012春拍

成交價(jià)：132.25萬(wàn)元

此對(duì)章是任伯年刻于1881年，上有印文：1.伯年2.頤印。邊款：1.堂幅：丈二疋十六元，丈疋十元，八疋七元，六疋五元，五疋四元，四疋三元。屏條減半。扇面半元，冊(cè)頁(yè)手卷每尺同。以上人物加半，雙鉤泥金均倍之。限日立索，格外加潤(rùn)。辛巳夏三月碧梧軒主任伯年識(shí)。2.光緒己卯二月仿辛毇。堂幅：丈疋拾二元，丈二疋十六元，八疋柒元，陸疋五元，伍疋四元，四疋三元。屏幅：屏照堂幅減半。扇冊(cè)手卷每尺半元，泥金加倍。雙鉤倍，人加半，定期立索加潤(rùn)。碧梧軒潤(rùn)格，光緒辛巳春二月伯年識(shí)于滬。堂幅：丈二疋十六元，丈疋十二元，八疋七元，六疋五元，五疋四元，四疋三元。屏條減半。扇面半元冊(cè)頁(yè)手卷每尺同。以上人物加倍，雙鉤泥金均倍之?？趲幉划?huà)。辛巳二月任伯年頓白。

1848年原版《共產(chǎn)黨宣言》—冊(cè)全

編號(hào)：8146

尺寸：18.5cm×12.8cm

來(lái)源：上海泓盛2012春拍

成交價(jià)：92萬(wàn)元

此本1848年原版《共產(chǎn)黨宣言》源自歐洲重要私人收藏家之手，其身世頗為傳奇。據(jù)世界上最大的聯(lián)機(jī)書(shū)目數(shù)據(jù)庫(kù)——聯(lián)機(jī)計(jì)算機(jī)圖書(shū)館中心(OCLC／www.worldcat.org)的檢索數(shù)據(jù)及相關(guān)資料可知，此本為目前已知世界上僅存的三本瑞典文版之一，亦或許是唯一一本流傳于私人手中的瑞典文版《共產(chǎn)黨宣言》。另外所存世的兩本分別存放于瑞典皇家圖書(shū)館和美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館。目前中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館和中央編譯局所收錄之最早版本為1872年德文版，較此版本晚了近30年。本書(shū)首次露面于全球拍賣(mài)市場(chǎng)。1848年首版的《共產(chǎn)黨宣言》共有三種語(yǔ)言版本。即德文版、瑞典文版和法文版。在這三種版本中，唯有德文版曾于1986年5月28日在倫敦蘇富比拍賣(mài)行以24600英鎊售出。而瑞典文版因其存世最為稀少，在此之前從未露面，以至于諸多博物館及“紅色文獻(xiàn)”的研究者無(wú)緣一睹其芳容。由于《共產(chǎn)黨宣言》具有極高的歷史價(jià)值，所以它的1848年首版本已成為稀有的珍貴善本。特別是在1848年革命失敗后多已為反動(dòng)統(tǒng)治者所沒(méi)收，余下的在納粹統(tǒng)治時(shí)期又被大批銷(xiāo)毀。目前首版本之德文版僅存十冊(cè)。大英圖書(shū)館、巴黎國(guó)家圖書(shū)館、美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館和阿姆斯特丹國(guó)際社會(huì)史研究所各有一冊(cè)；蘇聯(lián)也保存有一冊(cè)。而首版本之瑞典文版僅存三冊(cè)，其中兩本分別存放于瑞典皇家圖書(shū)館和美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館。1984年10月蘇聯(lián)舉辦《共產(chǎn)黨宣言》世界各地版本展覽時(shí)，這個(gè)珍本曾經(jīng)參展，引起了參觀者的特別興趣。

吳大羽《花韻－9》

編號(hào)：0613

尺寸：38.5cm×33cm，1980年代作

來(lái)源：上海泓盛2012春拍

成交價(jià)：241.5萬(wàn)元

《花韻－9》是吳大羽先生晚年抽象繪畫(huà)的代表之作。畫(huà)面以藍(lán)調(diào)子為主，設(shè)色濃郁，對(duì)比鮮明，動(dòng)感強(qiáng)烈。花的形象或隱或現(xiàn)，統(tǒng)統(tǒng)卷入了猶如音響的節(jié)律之中，正如吳大羽所說(shuō)的：“飛光嚼采韻?！眳窍壬灾袊?guó)的“韻”吞食、消化西方的形與色，蛇吞象，這“韻”之蛇終將吞進(jìn)形與色之“象”，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。作品雖然已有三十幾年歷史，但顏色依然明亮濃郁。據(jù)朱德群回憶：1979年得知吳大羽因國(guó)內(nèi)油畫(huà)顏料變色，想要點(diǎn)法國(guó)顏料。朱德群便買(mǎi)了法國(guó)LE FRANC-BOURGEOIS牌大瓶油畫(huà)顏料，裝了一大箱寄給吳大羽。所以，吳大羽在1980年以后的畫(huà)用的顏色很好，也都沒(méi)有變色。和他這個(gè)時(shí)期的大多數(shù)其他作品一樣，畫(huà)幅上沒(méi)有簽名及日期，其創(chuàng)作心態(tài)已經(jīng)完全超越外在的形式，完全沉浸在藝術(shù)本體的表現(xiàn)之中。

陳衍寧《等待藍(lán)天》

編號(hào)：0855

尺寸：147cm×81cm，2006年作

來(lái)源：北京榮寶2012春拍

成交價(jià)：425.6萬(wàn)元

陳衍寧的名字早在上世紀(jì)70年代就為中國(guó)畫(huà)界所熟知。他的作品不斷在全國(guó)美展上出現(xiàn)，而在1974年的全國(guó)美展上，他的油畫(huà)作品《漁港新醫(yī)》則得到畫(huà)界的普遍好評(píng)。從20世紀(jì)80年代中期起，陳衍寧到國(guó)外進(jìn)行藝術(shù)交流、深造和工作。在和國(guó)外藝術(shù)廣泛的接觸中，隨著視野的開(kāi)闊，膽識(shí)也隨之增大，尤其在他的肖像藝術(shù)得到英國(guó)和美國(guó)的承認(rèn)和獲得巨大成功之后?！兜却{(lán)天》正是一幅充滿濃厚東方情結(jié)的唯美主義作品。畫(huà)面唯美雅致，給人以柔情、溫馨的美感，盡顯東方氣韻之魅，風(fēng)情濃郁，其純熟的油畫(huà)技法更是讓人折服。陳衍寧運(yùn)用復(fù)雜的技法與對(duì)細(xì)節(jié)的高度專(zhuān)注，捕捉凝止瞬間少女的靜美，設(shè)計(jì)出大師級(jí)的構(gòu)圖，人物與背景交融，畫(huà)中南國(guó)女子優(yōu)雅的體態(tài)，嫻靜的面容，服飾的雅潔與背后風(fēng)箏的相互呼應(yīng)，風(fēng)箏、古裝女子，這些陳衍寧東方情愫的經(jīng)典符號(hào)，在此作中體現(xiàn)得淋漓盡致。

Dahiel VUCher／R0bert osmond法國(guó)銅鍍金獎(jiǎng)杯款音樂(lè)座鐘

編號(hào)：2504

尺寸：高67am

來(lái)源：中國(guó)嘉德2012著拍

成交價(jià)：1035萬(wàn)元

Daniel Vaucher于1767年成為鐘表大師，1769－1790年期間，在Rue du Petit Lion St-Sauveum工作室工作，專(zhuān)長(zhǎng)制作琺瑯和寶石懷表聞名，其作品多在國(guó)際拍賣(mài)場(chǎng)中，被收藏家們爭(zhēng)相競(jìng)投，以他雕刻署名，成為他工藝技術(shù)的保證。Robert 0smond是當(dāng)時(shí)巴黎出色銅鍍金匠，兩人合作無(wú)間。該座鐘配匙上弦，銅鍍金，菠蘿頂，雙耳獎(jiǎng)杯款，獎(jiǎng)杯兩側(cè)各有一丘比特像，精美雕花底座，內(nèi)置打樂(lè)機(jī)械，有11個(gè)鈴?fù)耄?8個(gè)音錘，整點(diǎn)奏十二和弦樂(lè)曲，白琺瑯表盤(pán)，羅馬字盤(pán)，精美銅制花針，機(jī)芯以發(fā)條盒、鏈條、塔盤(pán)輪組成，齒輪帶動(dòng)機(jī)軸擒縱結(jié)構(gòu)，機(jī)芯刻有0smmnd簽名，約1770年制。

百達(dá)翡麗型5078P三問(wèn)腕表

編號(hào)：4419

尺寸：表徑38mm，960鉑金自動(dòng)上弦，約2007年制

來(lái)源：北京保利2012春拍

成交價(jià)：276萬(wàn)元

這是一款為男士設(shè)計(jì)的最為純正的三問(wèn)腕表。與古代時(shí)鐘截然不同，三問(wèn)報(bào)時(shí)腕表并非定時(shí)鳴報(bào)時(shí)間，而是以滑鈕啟動(dòng)探針接觸凸輪，另機(jī)械裝置為您“誦讀”時(shí)間。這組動(dòng)作啟動(dòng)兩枚小錘，使其敲擊低音簧條鳴報(bào)小時(shí)，隨后同時(shí)敲擊高、低音簧鳴報(bào)刻鐘，最后在敲擊高音簧條鳴報(bào)分鐘?！盎蓷l”就是環(huán)繞在機(jī)芯周?chē)拈L(zhǎng)彈簧?；蓷l的合金、長(zhǎng)度以及所用材料決定了三問(wèn)報(bào)時(shí)的音質(zhì)。恬靜優(yōu)雅的REF 5078能奏出最純正的簧音，使人心情愉悅。這款古樸內(nèi)斂的腕表，以鉑金表殼映襯著白色純正琺瑯表盤(pán)，6點(diǎn)位置的小秒盤(pán)。