淺析同期錄音技術

　　摘要：文章主要分析影視劇同期錄音技術的重要性以及拾音方法。
　　關鍵詞：錄音；技術
　　聲音創(chuàng)作是廣播電視、電影、音樂及音像出版等行業(yè)中十分重要的領域。可是，多年來該領域的實踐和理論研究未得到應有的重視，目前我國該領域的整體水平與國際上發(fā)達國家相比還有些差距，與我國廣播電視事業(yè)發(fā)展的整體速度不相適應。我國的廣播電視行業(yè)已經實行高清電視，其中重要部分就是環(huán)繞立體聲播出。分析這一形勢，聲音創(chuàng)作實踐和理論研究的相對落后無疑是影響這一進程的原因之一。所以，發(fā)展錄音藝術創(chuàng)作及理論的研究勢在必行。
　　電影電視聲音技術的發(fā)展對電影電視聲音藝術創(chuàng)作及制作的影響為重點，研究電影電視聲音創(chuàng)作理論及制作技巧。重點要研究電影電視聲音藝術理論、電影電視技術與藝術在聲音創(chuàng)作與制作領域的互動關系、聲音創(chuàng)作的現狀及發(fā)展研究、雙聲道和環(huán)繞立體聲拾音技術，電影電視各種節(jié)目類型的聲音制作技巧等。
　　今天的電影太多的是采用ADR的方式。聲音制作不嚴謹可能是各國電影市場反映不好的原因之一。對于英國人也是如此：ADR制作比不上美國，有時候做的聲音聽起來像粗制濫造，一方面是制作成本變低的緣故，另一方面做事的人的積極性也不比從前。同期錄音最可貴的是能夠捕捉到演員現場演繹的最真實生動的原始素材，由此可以做出最好的電影。我們需要一支過硬的技術和制作隊伍，所有的人都全力以赴，目的是得到最好的聲音。相反地，一種有害的觀點是：反正也要后期配音，無所謂了，因此發(fā)電車停哪兒都可以；交通難度太大算了吧。要不就等到后期制作時再處理吧。原始素材的質量是最重要的，這個道理相信所有的技術人員都明白。在同期錄音開始的階段，無論你是否已經決定了是否后期再進行ADR，都要抱定一個信念，就是不使用ADR（無論如何ADR僅僅是一個補救措施）。
　　近年以來外景錄音使用的錄音機越來越多地采用硬盤錄音機，NAGRA V，PDR2000，PD6SD744，DEVA等，近以來，采用flash memary的錄音機也逐步進入實用化的階段，CF二代已經可以做到4G容量，常規(guī)的也可以輕易做到1Gbit，附帶的好處是使用芯片媒體記錄，取消了機械傳動機構，整機可靠性有了大幅度提高，并且錄音機可以很簡單地通過USB/1394等通用計算機接口稱為計算機的一個外置硬盤，很方便地進行數據備份和傳輸，有些型號的錄音機如fostexPR2已經可以支持96kHz/24bit。這個格式是DAT做不到的。在外景錄音中不建議采用96kHz錄音，因為多數數字音頻工作站還不能支持96/24，用于視頻剪輯的工作站就更是不支持96/24格式，另一方面，有的錄音師認為采用24bit量化能獲得足夠大的動態(tài)，這樣錄音師就不必受信噪比，動態(tài)余量等問題的困擾，具體做法就是錄音師只要固定好衰減器的位置就可以應付所有的信號電平，而不必經常地調整錄音電平。
　　同期錄音的拾音，近距離拾音是值得推薦的方法，不僅可以拾取到更大的響度，也可以拾取到更多的細節(jié)，在室內拾音時可以得到很好的直接聲而抑制反射聲，室外拾音則可以獲得好的信噪比。千萬不能因為擔心穿幫而將話筒放得遠遠的。無線話筒盡管就其技術而言較之以前已經有了很大的不同，不僅可靠性而且本身的音質都很好。這也是近年來許多錄音師過分依賴無線話筒的原因之一，但是由于無線話筒多數情形下只能藏在演員身上，不可能放置在恰當的拾音位置，因此很難得到理想的聲音。事實上，無線話筒在影片拍攝中的實際使用是很少的，多數情況下只是作為一個應急使用的備份。有經驗的話筒員是拍攝當中最應該依賴的，通常情況下是兩個話筒員以單聲道方式進行錄音，這樣，通常情況下是不需要多軌記錄的。只是在個別情況下，如對穿場景才需要以立體聲方式進行拾音。而多軌錄音只是在必要的多話筒拾音，特別是多路無線話筒同時工作候才使用。室外拾音使用的傳聲器通常是短槍式的MKH416/418/60/70，KMR81/82，SANKENCSS5之類，雖然他們的技術指標都足夠的高，但是音色卻是各有不同，室內拾音選用Schoeps MK41是一個很好的選擇，他的音色很容易與外景用的KMR81或MKH60融合，不僅如此他的指向性略弱于短槍，因此在室內拾音時即使方向不十分準確的時候也能夠得到令人滿意的音質。一個附帶的好處是MK系列有很多有用的附件如直角彎頭，可以讓話筒員在很小的空間里調度話筒。備份是必要的，無論使用哪種錄音機，都需要有一臺備份用的錄音機，使用DAT建議兩臺錄音機并機工作，硬盤錄音機或閃存錄音機則需要經常將記錄素材備份存儲。
　　（作者單位：西影股份公